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論文關(guān)鍵詞：《潛伏》孫紅雷姚晨臥底諜戰(zhàn)

論文摘要：電視劇《潛伏》的熱播，從這幾年國(guó)內(nèi)影視劇播映以及觀眾的接受經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，美劇影響、臥底諜戰(zhàn)題材、家庭倫理劇受歡迎以及明星演員的加盟等構(gòu)成了電視劇熱播的外部接受環(huán)境；從《潛伏》的內(nèi)容來(lái)看，劇本充分尊重了細(xì)節(jié)真實(shí)，構(gòu)思縝密，注意從生活化的場(chǎng)景下還原人物的真實(shí)性格，在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)題材中把夫妻感情發(fā)展的劇情融入其中，在信仰上脫離了教條和說(shuō)教的俗套。這些因素吸引了觀眾，獲得了較好的收視效果。

2009年初，電視劇《潛伏》首先在地方臺(tái)播出，4月份，北京衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視四家衛(wèi)星頻道開始播出，隨著衛(wèi)視熱播，網(wǎng)上出現(xiàn)網(wǎng)友的觀感和評(píng)析文章，網(wǎng)絡(luò)上各大在線播放網(wǎng)站和提供下載的網(wǎng)站。點(diǎn)擊量和下載率不斷攀升：之后，電視臺(tái)、報(bào)紙、雜志等媒體開始制作各種分析和專題采訪欄目，南方日?qǐng)?bào)出版社出版的《<潛伏>創(chuàng)事紀(jì)》一書，完整收錄了《潛伏》劇本，并記錄了電視劇從創(chuàng)意到誕生的整個(gè)過程，有導(dǎo)演訪談以及幕后制作花絮，這個(gè)時(shí)期也開始在各大書店暢銷。不到一個(gè)月時(shí)間，電視劇《潛伏》迅速躥紅，成為今年電視臺(tái)的收視黑馬。

分析該電視劇成功的原因，或許能為我們當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電視劇制作帶來(lái)新的啟示和思考。

一、《潛伏》成功的背景分析

首先，國(guó)內(nèi)年輕觀眾的電視劇欣賞口味已經(jīng)嚴(yán)重美劇化。近年來(lái)，雖然國(guó)內(nèi)各大電視臺(tái)沒有正式引進(jìn)流行美劇，但是通過網(wǎng)絡(luò)，二三十歲的年輕人還是收看了不少美劇作品，如《24小時(shí)》、《越獄》(該劇從2006年首播，直到2009年5月份才全部結(jié)束，一部電視劇，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)三年)、《迷失》等。通過網(wǎng)絡(luò)傳播，打破了電視臺(tái)播放時(shí)間以及播放次數(shù)的限制，20多集的電視劇可以從頭看到尾，并且都剪掉了插片廣告。美劇情節(jié)緊湊、連貫，劇情跌宕起伏，有的充滿懸疑和推理色彩，跟國(guó)內(nèi)多數(shù)電視劇劇情發(fā)展緩慢、情節(jié)拖沓冗長(zhǎng)、對(duì)白簡(jiǎn)單等形成鮮明反差，美劇這些特點(diǎn)深深吸引了年輕觀眾，《越獄》每推出新劇集。提供在線播放的網(wǎng)站都出現(xiàn)過訪問量過大而導(dǎo)致服務(wù)器癱瘓現(xiàn)象可以說(shuō)，這兩年網(wǎng)絡(luò)上美劇的流行，導(dǎo)致不少年輕人遠(yuǎn)離了國(guó)內(nèi)電視劇，觀眾的電視劇欣賞口味已經(jīng)嚴(yán)重美劇化。

2009年4月底，中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過騰訊網(wǎng)進(jìn)行了一項(xiàng)調(diào)查，共有2332名網(wǎng)友參與此次調(diào)查，其中高達(dá)95.7％的人表示“喜歡看《潛伏》”，“80后”占31.O％，“70后”占40.7％，“60后”占19.1％。(2009年5月2日，《中國(guó)青年報(bào)》，“潛伏的信仰浮出我們生活的水面”)也就是說(shuō)二三十歲的年輕人占了《潛伏》觀眾的七成多，而這部分人也恰恰是網(wǎng)民的主要力量，當(dāng)然，也是網(wǎng)絡(luò)美劇的最大消費(fèi)群體。另有媒體調(diào)查采訪觀眾，不少觀眾表示看《潛伏》“喘不過氣來(lái)”，甚至不敢上廁所、接電話，因?yàn)殄e(cuò)過幾分鐘，很可能后面的劇情就連貫不上了，這與國(guó)內(nèi)觀眾司空見慣的注水影視劇形成了強(qiáng)烈反差，但卻與我們前面提到的網(wǎng)絡(luò)美劇劇情有著驚人的相似。

簡(jiǎn)單分析對(duì)比不難得出這樣的結(jié)論，國(guó)內(nèi)電視劇只要抓住了這部分觀眾的欣賞特點(diǎn)，推出合適的影視作品，在收視率和影響力上就離成功不遠(yuǎn)了。

其次，《潛伏》臥底題材能吊起觀眾欣賞胃口。簡(jiǎn)單回顧這幾年國(guó)內(nèi)電影大片市場(chǎng)不難發(fā)現(xiàn)，臥底題材的電影作品是個(gè)熱點(diǎn)，有較強(qiáng)的票房影響力。2002年底上映，帶領(lǐng)香港電影走出新世紀(jì)低谷的《無(wú)問道》廣受好評(píng)，此后幾年間，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)連續(xù)推出了第二部、第三部，一時(shí)形成“無(wú)間熱”，票房無(wú)人能敵_在電視劇方面，《潛伏》之前，國(guó)內(nèi)電視臺(tái)也早有臥底諜戰(zhàn)的劇作，2006年根據(jù)麥家同名小說(shuō)改編的電視劇《暗算》就在當(dāng)年掀起一輪收視熱潮；2008年由柳云龍、李小冉主演的三十集“紅色特工”諜戰(zhàn)題材電視劇《功勛》開播，也排在各大電視臺(tái)收視率前茅。

經(jīng)過這些影片和電視劇作的洗禮，觀眾對(duì)這種諜戰(zhàn)、潛伏、滲透題材早就有了心理接受期待。《潛伏》故事背景放在共產(chǎn)黨那段廣為人知同時(shí)又帶有神秘色彩和英雄主義的地下黨年代，無(wú)論是從當(dāng)今社會(huì)觀眾的影視觀感和接受心理上講，還是從歷史知識(shí)儲(chǔ)備的角度講，注定了《潛伏》的選材會(huì)獲得較高關(guān)注。

再次，《潛伏》中家庭和感情戲份占有很大比重，尤其是“假夫妻”的感情發(fā)展情節(jié)，與當(dāng)下電視收視熱點(diǎn)家庭倫理劇有異曲同工之妙。家庭倫理劇近年來(lái)在電視臺(tái)不斷上演，《金婚》、《王貴與安娜》、《雙面膠》等，這些作品圍繞家庭內(nèi)部、夫妻之間感情發(fā)展以及矛盾解決做文章，容易在觀眾那里引起共鳴，也有著較高的收視率。

還有一點(diǎn)不容忽視，那就是選擇觀眾熟悉的演員。翠平扮演者姚晨自從前幾年《武林外傳》火爆熒屏后，迅速躥紅成為一線明星，全國(guó)老少對(duì)這個(gè)大嘴巴的女演員非常熟悉《潛伏》另外一個(gè)角色余則成的扮演者孫紅雷，更是實(shí)力派干將，主演和參演的電視劇和電影作品在觀眾那里的口碑都不錯(cuò)，去年電影《梅蘭芳》中孫紅雷扮演的邱如白就大受好評(píng)。此外，他在《永不暝目》、《像霧像雨又像風(fēng)》《半路夫妻》、《落地請(qǐng)開手機(jī)》等影視作品中都占據(jù)非常重要的角色，成為這幾年觀眾比較喜歡的男演員。選擇他們作為主演，就《潛伏》來(lái)講，實(shí)際是在收視率上加了雙保險(xiǎn)。

二、《潛伏》，還歷史人物以人性關(guān)懷

電視劇的成功，不光有上面提到的這些背景因素，從內(nèi)容方面分析也會(huì)得出一些必然。在人物性格塑造、情節(jié)設(shè)置、劇情發(fā)展等環(huán)節(jié)上，體現(xiàn)了人性的關(guān)懷和對(duì)人本質(zhì)需求的尊重。劇中人物余則成身上體現(xiàn)出的辦公室人際關(guān)系處理技巧，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化心理的影響，既是一種人性，更是一種人情，在觀眾那里容易引起情感共鳴和認(rèn)同雖是歷史題材，但是就劇中場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，余則成(孫紅雷飾)周旋的辦公室環(huán)境，無(wú)論是領(lǐng)導(dǎo)與同事間的信任糾葛，還是同事與同事之間的利益爭(zhēng)奪，都很符合中國(guó)人的認(rèn)知習(xí)慣，反映了中國(guó)人深層的民族文化心理，劇中余則成身上體現(xiàn)出的不少為人處世的辦公室周旋技巧，即便放在今天社會(huì)，也不算過時(shí)，尤其在青年白領(lǐng)那里更是獲得一定推崇。前不久在中國(guó)青年報(bào)的一項(xiàng)調(diào)查中顯示：在近兩年播放的電視劇中，都有哪些劇最讓人們感覺到共鳴?排在第一位的就是《潛伏》，比例高達(dá)70.4％，而一些比較熱門的電視劇如《士兵突擊》占35.2％、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》占18.0％、為一些年輕人所推崇的《奮斗》不過占到了20.2％、《武林外傳》占到11.5％。

對(duì)人本質(zhì)欲望的尊重，對(duì)感情生活的重視也是一種人性關(guān)懷。該劇擺脫了傳統(tǒng)革命題材電視劇主人公形象高大全，對(duì)個(gè)人私生活領(lǐng)域設(shè)置禁區(qū)的做法，而是深人家庭細(xì)節(jié)，安排了假夫妻劇情，兩個(gè)生存環(huán)境迥異的人物走到一起，扮假夫妻，難免磕磕絆絆，盡管都知道這兩個(gè)人最后肯定是假戲真唱，可是，到底怎樣唱，還是很讓人感興趣電視劇照應(yīng)了觀眾的期待，還原了這種真實(shí)，從兩個(gè)人互相“敵視”，到后來(lái)的產(chǎn)生愛意，表現(xiàn)家庭背景下夫妻二人的感情磨合，許多方面突破了些主旋律電視劇的表演限制，達(dá)到了意想不到的效果。

比如在臺(tái)詞上的突破。沒有什么海誓山盟與宏大敘事話語(yǔ)，極具生活化和真實(shí)性的語(yǔ)言對(duì)白，拉近了劇中人物與觀眾的心理距離：翠平和余則成討論未來(lái)孩子長(zhǎng)什么模樣時(shí)的臨時(shí)發(fā)揮(女兒不能像媽媽嘴大，兒子不能隨爸爸眼小)，都會(huì)讓觀眾得到會(huì)心一笑。比如搖床，對(duì)性的討論，麻將桌上太太們的對(duì)話，搖床的細(xì)節(jié)，翠平翻看余則成的床頭雜志，說(shuō)“真惡心，奶子都露出來(lái)了”，兩人在搖床問題上的對(duì)話，翠平對(duì)余則成搖床時(shí)間與性能力的反擊，這樣的表現(xiàn)尺度都是很大膽的。還有長(zhǎng)時(shí)間的吻戲。兩人新婚夜做愛時(shí)對(duì)是否向組織匯報(bào)問題上的對(duì)話等等，恰恰是有了這樣的突破，才讓人覺得真實(shí)，這才是凡人，不是教科書上或者革命樣板戲中那些不食人間煙火的光輝形象。破除說(shuō)教，還原真實(shí)，總是能打動(dòng)很多人。

劇中反派角色的性格同樣復(fù)雜和富有戲劇性，同事問的明爭(zhēng)暗斗、勾心斗角，領(lǐng)導(dǎo)與下屬間的沆瀣一氣、爾虞我詐，陰謀與權(quán)術(shù)，利益與交易，國(guó)民黨軍統(tǒng)內(nèi)部的黑暗與腐敗，在馮恩鶴(飾演吳站長(zhǎng))、祖峰(飾演李涯)、吳剛(飾演陸橋山)的演繹下，得到了真實(shí)又精彩紛呈的表現(xiàn)，甚至有人認(rèn)為劇中人物李涯的聰明、冷靜、執(zhí)著有超越余則成之處，對(duì)手戲絲毫不遜于正面人物。

《潛伏》因?qū)O紅雷、姚晨而精彩，但也缺少不了配角的幫襯。他們雖然跟劇中的正面人物余則成分屬不同職位，但都在自己職位上表現(xiàn)的相當(dāng)出色。時(shí)刻不忘利用手中的公權(quán)力為自己謀私利、留后路，總結(jié)為官一生的重要收獲就是“人不為己、天誅地滅”的吳站長(zhǎng)，對(duì)黨國(guó)忠心耿耿的李涯，慨嘆自己“就是條狗”的馬隊(duì)長(zhǎng)，信奉“無(wú)情報(bào)，不交易”的謝若林。都給觀眾留下深刻印象。

三、信仰來(lái)自生活體驗(yàn)

在主旋律作品中談信仰問題。往往會(huì)落下“說(shuō)教”和“布道”的口實(shí)而招來(lái)觀眾逆反情緒，但《潛伏》卻把信仰的教育包裝在了生活的體驗(yàn)中。說(shuō)教“潛伏”，成了本劇的特色。觀眾觀看這部電視劇或許會(huì)有種感受比較明顯，那就是劇中人物命運(yùn)的選擇，沒有高揚(yáng)主義與信仰的旗幟，更像是一種生活邏輯的必然出路。

《潛伏》的導(dǎo)演姜偉就說(shuō)：“我時(shí)刻希望觀眾感受到精神、信仰這些東西，但希望他們感受。我不想直接露出來(lái)，會(huì)有意藏起來(lái)……教學(xué)中我經(jīng)常碰到學(xué)生拍攝的作業(yè)一塌糊涂，但他會(huì)迫切地跟我解釋這個(gè)鏡頭是什么意思，那句臺(tái)詞表達(dá)了什么……每次我都說(shuō)，你能拍個(gè)不用解釋能讓我看懂的嗎?”

晚秋(朱杰飾)自殺未遂醒來(lái)后，余則成開導(dǎo)晚秋，這是個(gè)精彩的段落，實(shí)際上余則成在病房里的那段真情告白，也是從他的視角間接闡述了對(duì)共產(chǎn)黨將要開創(chuàng)的新世界景象的一種憧憬，余則成相信，在那個(gè)世界里。會(huì)有晚秋所最向往的自由。從佘則成的職業(yè)習(xí)慣出發(fā)，他并不是沒有懷疑過知道真相的晚秋，甚至動(dòng)過除掉她的念頭，可轉(zhuǎn)念一想。晚秋完全是一個(gè)無(wú)辜的人，她不是敵人，他開始反思革命的價(jià)值，是應(yīng)該讓這樣一個(gè)無(wú)辜的人得到幸福和平，而不是為了所謂的革命前景，讓無(wú)辜的人無(wú)謂死去。拯救晚秋，其實(shí)在他倆街頭的那次擁抱中就下定了決心。余則成所描述的世界，不僅僅只是為了安慰晚秋，這也是他自己信仰的一種呈現(xiàn)，他相信有一個(gè)光明的未來(lái)，正好跟自己目前相處的這些險(xiǎn)象環(huán)生的環(huán)境成為鮮明的對(duì)比，更是支撐余則成走下去的一個(gè)重要理由。在《潛伏》第29集里，他和翠平說(shuō)過一句話，“我們的故事需要有人來(lái)聽”，要讓自己的后代知道他們的故事，體會(huì)他們的心情。沒有講什么大道理，但同樣流露出了余則成對(duì)光明未來(lái)的一種信仰。

四、人物認(rèn)知觀念的轉(zhuǎn)變合乎邏輯

刺殺叛徒李海豐后。余則成被追殺，后來(lái)被中共營(yíng)救，養(yǎng)好傷后，被中共策反，盡管有見到左藍(lán)的希望在誘惑著他，可是，對(duì)于一個(gè)1937年就上道的一個(gè)老軍統(tǒng)而言，讓他接受共產(chǎn)黨的主義和信仰，似乎還不是那么容易。那么是什么力量，讓余則成不斷堅(jiān)定了信念呢?一個(gè)因素是他不斷接觸到國(guó)民黨的丑聞，另外一個(gè)原因是跟他接頭的地下黨員的視死如歸。

藥店掌柜咬舌保護(hù)余則成，左藍(lán)犧牲自己保全余則成，廖三民暴露身份后與敵人同歸于盡，這些身邊活生生的例子，震撼著余則成，是什么原因讓他們視死如歸呢?與其說(shuō)是種組織紀(jì)律，不如說(shuō)這就是一種信仰的力量，他們相信自己的死是值得的，是為了全中國(guó)的革命事業(yè)，是完全為了解放人民的。左藍(lán)犧牲后，遺留下來(lái)一本簽名的《延安文集》，第一篇是“為人民服務(wù)”，也許是睹物思人的緣故，余則成把這本日記帶回了家中。文中幾句話，讓余則成振奮不已，有種找到答案般的喜悅，也就是余則成神經(jīng)質(zhì)地念叨的那幾句話“人總是要死的，但死的意義有不同。為人民利益而死，就比泰山還重：替法西斯賣力，替剝削人民和壓迫人民的人去死，就比鴻毛還輕。左藍(lán)同志，是為人民利益而死的，她的死，是比泰山還要重的。左藍(lán)同志是為人民利益而死的，她的死，是比泰山還要重的……”結(jié)合自己的親身經(jīng)歷，余則成雖然沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過馬列主義，但他內(nèi)心深處已經(jīng)把共產(chǎn)黨人的信仰追求，跟自己對(duì)和平和光明的向往結(jié)合起來(lái)了，這種轉(zhuǎn)變水到渠成。公務(wù)員之家

再有就是翠平性格的轉(zhuǎn)變。從沒進(jìn)過城的農(nóng)村游擊隊(duì)長(zhǎng)，目不識(shí)丁。不懂城里人的規(guī)矩，費(fèi)勁周折總算學(xué)會(huì)吃西餐、穿旗袍、打麻將，但這樣整日無(wú)所事事還是讓她覺得難受，沒有受過專門訓(xùn)練，毫無(wú)地下工作經(jīng)驗(yàn)，別人認(rèn)為是享福式的軍官太太生活，她認(rèn)為是受罪，“我就是一木頭，還是朽了的，一點(diǎn)用也沒有”。除了這種鄉(xiāng)下與城市的認(rèn)知落差，還有就是斗爭(zhēng)環(huán)境的差距。這里只是需要潛伏和偽裝，更多時(shí)候是情報(bào)戰(zhàn)，是沒有硝煙的戰(zhàn)斗，別說(shuō)真槍實(shí)彈，有時(shí)根本就看不到敵人，“敵人是空氣”，而且還需要處處謹(jǐn)慎，學(xué)會(huì)偽裝，學(xué)會(huì)不動(dòng)聲色。從開始翠平說(shuō)余則成“你最會(huì)裝了”，當(dāng)余則成告訴翠平該怎樣拉窗簾，翠平很不耐煩地回應(yīng)“都說(shuō)兩遍了，婆婆媽媽的”，到后來(lái)自己主動(dòng)協(xié)助他進(jìn)行偽裝，遞交情報(bào)，在余則成的幫助下，辨清許寶風(fēng)假八路的面目，這不僅僅只是斗爭(zhēng)環(huán)境轉(zhuǎn)變那么簡(jiǎn)單，還需要有高度靈敏的預(yù)警意識(shí)，審時(shí)度變，果斷行動(dòng)。翠平最終從一個(gè)剛進(jìn)城的鄉(xiāng)下土八路女子轉(zhuǎn)變成一個(gè)地道的軍統(tǒng)長(zhǎng)官太太，從；中鋒在前的游擊隊(duì)長(zhǎng)到成熟穩(wěn)重的地下交通員，這種轉(zhuǎn)變雖不是一朝一夕，但在姚晨演繹下卻顯得非常真實(shí)。比如，翠平剛到余則成那里后，開始每天起床很早，問余則成“城里的雞怎么都不打鳴啊?”余則成無(wú)奈地說(shuō)：“不是不打鳴，而是沒有雞。”這樣的既不乏幽默感又具有生活氣息的對(duì)話還有很多處。

五、結(jié)語(yǔ)

好作品源自好劇本。諜戰(zhàn)內(nèi)容滿足了觀眾揭秘和窺視欲望，不落俗套的劇情，人物性格發(fā)展的自然過渡銜接：本于生活真實(shí)，挖掘現(xiàn)實(shí)中而不是想象中的細(xì)節(jié)真實(shí)，反映了人們的內(nèi)在情感訴求：情節(jié)連貫，劇情緊湊，不拖泥帶水；雖為主旋律電影，但在劇情上更加人性化，政治需求的正確性也恰恰在于符合了一定的生活真實(shí)性，生活化的場(chǎng)景設(shè)置，對(duì)夫妻間的真實(shí)感情發(fā)展有較多直觀體現(xiàn)：嚴(yán)肅中透著幽默感，緊張中蘊(yùn)含著感動(dòng)。這些因素綜合造就了《潛伏》的成功，也為今后國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作帶來(lái)了許多原創(chuàng)性的寶貴經(jīng)驗(yàn)。