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一、黃皮膚的種族面具

在塑造藝術審美形象的過程中，演員的選用尤為關鍵。20世紀七八十年代以前，由于美國國內的《排華法案》與反華情緒，美劇中大部分的華人都是由白種人出演的，出現過白種人演員梳著清朝大辮子的不倫不類的華人形象——傅滿楚。這些白種人飾演的華人形象成為特殊歷史時代背景下的產物，隨著政治局勢的改變與文化的變遷，美劇中的華人形象逐漸邁入由黃種人演員出演的時代。當今美劇中出演華人形象的演員有的是華裔或中國人，比如中國安徽人NanZhang(張楠)、移民至美國的華裔后代LucyLiu(劉玉玲)與JamesHong(吳漢章)等，還有一些非華裔的亞裔演員，比如新加坡演員兼模特NgChinhan(黃經漢)、越美混血兒MaggieQ(李美琪)、越南華裔ArchieDavidKao(高圣遠)、菲律賓裔ReggieLee(雷吉•李)、新加坡華裔的GwendolineYeo(楊時賢)等。所以，美劇塑造華人形象時所選用的演員血統比較復雜，與亞洲國家有著不同方式的關聯。“美國人在學校里學到的關于亞洲的知識大部分與中國有關。如果這些美國人心目中‘東方人’的形象只是被經常提起的‘不可思議的東方人’的話，或許這個東方人的衣著打扮和長相就會像一個中國人。對很多美國人來說，中國幾乎可以被視為整個亞洲。”[2]從美劇華人形象的演員選用上也可以看出，在美國人眼中，亞洲面孔等同于中國面孔，兩者具有無差別的種族特征，可以在塑造華人形象上達到相同的熒屏效果。

二、民族風的服裝風格

美劇中的大多數華人形象臺詞和戲份并不多，為了快速精準表現人物形象的中國性，華人角色大多身著中國傳統服裝及其它有中國文化特點的飾品。近代唐裝結合了中國清代滿族馬褂和西式立領等剪裁方式，是“唐人街”的重要文化符碼。《識骨尋蹤》S02E16(S代表“季”，E代表“集”)里，配角中國老太太與出現在照片中的中國女子均身穿女式唐裝；《妙警賊探》S01E06里，賭場白發中國男子身著黑色男式唐裝上衣，唐裝上有灰色漢字毛筆書法的圖案。除此之外，他的左手腕上還帶著黃色木珠鏈，刻畫出一位頗有中國文化內涵的人物形象。中山裝是中國革命先驅者孫中山先生融合中西式男裝樣式設計而成的。《妙警賊探》S01E06里，中山裝塑造出唐人街賭場華人老板Lao亦正亦邪的形象。旗袍是中國女子的傳統服裝，是“最為當今世人所認可和推崇的中國服飾之代表”。[3]在《妙警賊探》S01E06，一位女性華人形象(本集主角，國際刑警)在本集中共穿過四件旗袍，第一件是半鏤空刺繡黃色旗袍，第二件是深藍色刺繡旗袍，第三件是立領刺繡肉色旗袍，第四件是灰色刺繡旗袍配披肩。這四件旗袍均有中國服裝制作工藝——刺繡的運用，讓這位女性華人形象更加精致與美艷。《靈指神探》S02E05中，餐館中的女服務員不僅身著紅色旗袍，而且用扇子作頭飾。除了民族風的服裝樣式，美劇中通過服裝的民族文化符碼元素來塑造華人形象。如《生活大爆炸》S01E09，一位中國男子穿著“紅中”漢字的T恤。“紅中”T恤是1981年到1983年出品的美劇《TheGreatestAmericanHero》(《飛天紅中俠》)里華人形象李立的經典服裝，屬于電視劇衍生服裝類型。通過這件服裝，刻畫了一位對美國電視劇、美國文化無限熱愛的宅男形象。

三、古典美的妝容特色

中國古代白發、白須、白眉代表豐富的人生閱歷，后與功夫元素一起被演繹為智慧、神秘與邪惡的象征。在《妙警賊探》S01E06，賭桌華人男子的造型為白發、白須，展現他在賭場上的瀟灑風姿與高深莫測；在《福爾摩斯：基本演繹法》S01E09，擁有一小撮白胡子的華人年長男子顯得神秘又怪異；《明星伙伴》S02E06中，本集結尾“戲中戲”片段里充當打手的龍套角色們身著西裝卻頭戴長長的白色假發，他們揮舞著兵器充當打斗場面的“背景板”。此外，《女人幫》S01E01，華人角色Mia的發型是20世紀30年代上海女人的復古發型。卷發發型由西方傳入上海，成為海派時尚不可或缺的文化元素。復古卷發再現了舊上海的時尚女人形象，是“西方”觀看“東方”、“男性”觀看“女性”的雙重表意下，將東方女性化的例證。

四、結語

綜上所述，美劇作者們以想象中的定型化族裔印象，利用陳舊又偏頗的文化元素，刻畫出一個個充滿異域神秘色彩的華人族裔形象。盡管近年出現了個別常規角色，如《神盾局特工》中出現的華人女性角色——特工梅琳達•梅[4]，但大多數華人形象是一閃而過的龍套角色，從角色存在感與話語權角度來說，華人形象仍處于邊緣化的弱勢地位。并且，美劇不再對華人進行“傅滿楚”般的明顯丑化，而是用一種更為隱秘的方式書寫著“他者”的被動與從屬，這不僅是一種文化誤讀，更是一種文化霸權下的新型文化策略。

參考文獻：

[1][美]愛德華•W•薩義德.東方學[M].北京:三聯書店,2007:426.

[2][美]哈羅德•伊羅生.美國的中國形象[M].北京:中華書局,2006:38.

[3]劉瑜.中國旗袍文化史[M].上海:上海人民美術出版社,2011.

[4]胡羽佳.淺析新世紀以來美劇中華人形象的多元化趨勢[J].文化產業,2018(1).

作者:高玉燭 單位:天津體育學院運動與文化藝術學院