導(dǎo)語：重大題材電視劇大決戰(zhàn)創(chuàng)作方法一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：《大決戰(zhàn)》在電視端和新媒體端的觀劇人次超過30億，成為同期全媒體熱度最高的電視劇。本文認(rèn)為，重大革命歷史題材的主旋律創(chuàng)作既要如“大象”般行得穩(wěn)，也要把“街舞”跳得炫。《大決戰(zhàn)》做到了“四個(gè)堅(jiān)持”“五大創(chuàng)新”，破除了臉譜化、程式化以及教科書的既視感問題，擺脫了“雷劇”“神劇”的傳奇化，凸顯出真實(shí)性和崇高性，用精品奉獻(xiàn)給偉大的時(shí)代。

關(guān)鍵詞：重大題材電視劇；《大決戰(zhàn)》；創(chuàng)作方法

49集重大題材電視劇《大決戰(zhàn)》由中央廣播電視總臺(tái)出品，以1945年8月抗戰(zhàn)勝利到1949年10月新中國成立為背景，全景式、廣視野、史詩性地展現(xiàn)了遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，回溯新民主主義革命在中國取得最終勝利的光輝歷程，刻畫了這場人民戰(zhàn)爭的時(shí)代正義性和歷史必然性，深刻詮釋了“中國共產(chǎn)黨為什么能”“沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國”“人民就是江山、江山就是人民”等重大主題。《大決戰(zhàn)》于2021年6月25日起作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年重點(diǎn)電視劇，在總臺(tái)央視綜合頻道黃金時(shí)段首播，連續(xù)27天全國收視第一，在電視端和新媒體端的觀劇人次超過30億，成為同期全媒體熱度最高的電視劇。

一、既要如“大象”般行得穩(wěn)，也要把“街舞”跳得炫

“大象也要學(xué)會(huì)跳街舞”。對于我們而言，重大革命歷史題材的主旋律創(chuàng)作就是“大象”，我們既要如“大象”般行得穩(wěn)，也要把“街舞”跳得炫。這是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在策劃之初定下的小目標(biāo)。“行得穩(wěn)”就是“守正”，“跳得炫”就是“創(chuàng)新”。1.在“行得穩(wěn)”方面，努力做到“四個(gè)堅(jiān)持”一是堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，通過人物和劇情設(shè)計(jì)體現(xiàn)出深刻的人民性，揭示出“新中國是人民的選擇”“人民就是江山、江山就是人民”的道理；二是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，以真實(shí)可信和生動(dòng)鮮活為核心要義，努力擺脫臉譜化塑造、機(jī)械化生產(chǎn)、套路化創(chuàng)作、空心化表演的窠臼；三是堅(jiān)持唯物史觀的創(chuàng)作理念，抓住“生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系”和“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”的原理，草蛇灰線，伏脈千里，寫出了“敵人一天天爛下去，我們一天天好起來”的逆轉(zhuǎn)過程，以戲劇性的方式凸顯出兩種前途、兩種命運(yùn)的終極較量；四是堅(jiān)持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，將宏大敘事與人物刻畫相結(jié)合，做到歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一。2.在“跳得炫”方面，努力實(shí)現(xiàn)“五大創(chuàng)新”一是人物創(chuàng)新，堅(jiān)持命運(yùn)書寫，堅(jiān)持劇本真正的“主人公”就是那個(gè)時(shí)代所有的中國人，劇中每個(gè)人物都跟其他人物產(chǎn)生真實(shí)的互文關(guān)系。一場全方位的戰(zhàn)爭，每一只蝴蝶扇動(dòng)翅膀都會(huì)帶來未知的風(fēng)暴。大的決策會(huì)影響小的命運(yùn)，小人物的群體行動(dòng)會(huì)影響大決策的進(jìn)一步調(diào)整，每一個(gè)戰(zhàn)士的犧牲和奉獻(xiàn)集合到一起也會(huì)影響戰(zhàn)爭態(tài)勢、政治格局，乃至未來中國之命運(yùn)。二是結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，突破以往“以事件串歷史”的教科書寫法，選擇“以人物映照歷史”，將各個(gè)層面的人物線結(jié)成立體網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，將大歷史的紋理“一針一線”地巧妙編織起來。三是視角創(chuàng)新，“司令部視角”與“戰(zhàn)壕視角”平行展開，“軍事視角”與“社會(huì)視角”交相輝映，從戰(zhàn)略到戰(zhàn)術(shù)，從高層到基層，從內(nèi)政到外交，從軍事到民生，從地圖作業(yè)到沙場血戰(zhàn)，大開大合地展現(xiàn)了決定國家民族前途命運(yùn)的風(fēng)云較量。四是技術(shù)創(chuàng)新，全劇貫徹總臺(tái)“5G+4K/8K+AI”戰(zhàn)略，采用4K-50幀電影級拍攝設(shè)備，利用實(shí)景拍攝、動(dòng)作設(shè)計(jì)、AI修復(fù)、3D建模與6200多個(gè)特效鏡頭相結(jié)合，再現(xiàn)極具沖擊力的戰(zhàn)爭場面和震撼人心的高光時(shí)刻。五是營銷創(chuàng)新，《大決戰(zhàn)》開創(chuàng)了原創(chuàng)自制電視劇“創(chuàng)制—編播—營銷”的深度一體化融合工作模式，與“愛優(yōu)騰”三大視頻網(wǎng)站開展臺(tái)網(wǎng)合作，創(chuàng)造了“總臺(tái)出品”電視劇新媒體發(fā)行價(jià)格的最高紀(jì)錄和新媒體播放量的最高紀(jì)錄，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。

二、始終圍繞三個(gè)創(chuàng)作問題進(jìn)行突破

1.如何破解重大題材臉譜化、程式化的問題重大題材有一定的規(guī)定性和制約性，基本上是“戴著鐐銬跳舞”。比如《大決戰(zhàn)》全劇最大的創(chuàng)作難點(diǎn)，就是怎么塑造“五大書記”，因?yàn)樗麄兪墙^對主角，但在主線故事中，基本上都是五個(gè)人聚在一起研究戰(zhàn)局、作決策，編劇也很撓頭，不知道怎樣才能營造出戲劇性，特別是飾演“五大書記”的特型演員，他們已經(jīng)一起演過幾十次了，很有經(jīng)驗(yàn)但也比較程式化，可如果換一批演員，無論是觀眾還是審查專家，又可能會(huì)不接受。為此，我們選擇在現(xiàn)有的條件下作一些改變。一是在場景和戲劇情境上做出花樣，前期特意突出了胡宗南要來打延安、傅作義要來偷襲西柏坡等事件，“五大書記”需要應(yīng)對，這就有戲了。另外，還嘗試把場景放在田間地頭，突出偉人們的親切感，包括設(shè)計(jì)跟孩子們玩耍的情節(jié)，都是為了打破表演的程式化。二是在寫劇本和剪輯的過程中運(yùn)用對比的手法來制造戲劇性，同一場戰(zhàn)役、同一個(gè)問題，我們鋪陳了大量國共雙方的決策對比，決策水平高下立判，豐富了作品的戲劇性。三是設(shè)計(jì)了大量一語雙關(guān)或者有潛臺(tái)詞的對話，比如，重慶談判時(shí)毛澤東關(guān)于帽子的比喻，蔣介石說三民主義的帽子可以壓在你共產(chǎn)主義的腦袋上，毛澤東反問，如果帽子不保護(hù)腦袋，要這個(gè)帽子還有什么用呢？全劇突破比較大的，是對國民黨陣營的塑造摒棄了臉譜化和簡單化，對每個(gè)人物都進(jìn)行了性格特點(diǎn)的細(xì)致白描和行為動(dòng)機(jī)的認(rèn)真梳理。比如對蔣介石的刻畫。劇組對蔣介石在1945年到1949年的整個(gè)決策過程進(jìn)行了復(fù)盤，抓住所有能展現(xiàn)其性格的特點(diǎn)進(jìn)行深挖，諸如疑心重，掌控欲強(qiáng)，不敢放手讓下面的人去做；任人唯親，聽不進(jìn)意見；利益至上等。這些特點(diǎn)成為劇本創(chuàng)作，以及導(dǎo)演、演員二度創(chuàng)作時(shí)著力展示的內(nèi)容，立體化呈現(xiàn)了蔣介石及國民黨失敗的原因，有效反襯出共產(chǎn)黨為什么能帶領(lǐng)人民走向勝利。2.如何讓重大革命歷史題材破除教科書的既視感這里所謂“教科書的既視感”，是指觀眾能夠記住很多名詞、事件，知道有哪些人，也看到了不少標(biāo)語、口號，但是卻難以感同身受，缺少同頻共振，不能從內(nèi)心深處產(chǎn)生觸動(dòng)。為了避免這一問題，我們在撰寫劇本的時(shí)候就有一個(gè)比較明確的方向，那就是必須突破以往“以事件串歷史”的方式，而是回歸人物，以人物為核心，以人物來映照歷史。《大決戰(zhàn)》是戰(zhàn)爭類型劇，劇組從戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)斗三個(gè)層面鋪排人物，每一層面都是通過幾組人物呈現(xiàn)發(fā)展態(tài)勢，比如對遼沈戰(zhàn)役前半段，我們主要描寫了朱瑞和韓先楚這一對人物，由他們帶出“步炮協(xié)同”（步兵與炮兵協(xié)同作戰(zhàn)）戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用，并通過朱瑞犧牲的情節(jié)把劇情推向高潮。除了“司令部視角”與“戰(zhàn)壕視角”平行展開，我們也讓“軍事視角”與“非軍事視角”交相輝映，既對戰(zhàn)局態(tài)勢、戰(zhàn)略部署進(jìn)行全景描寫，也深入某條戰(zhàn)壕，細(xì)致刻畫某個(gè)戰(zhàn)士或某位民眾。我們突出了大家耳熟能詳?shù)慕乖５摚癸@了他的青年時(shí)期。陳毅元帥曾說，淮海戰(zhàn)役的勝利是人民群眾用小推車推出來的。《大決戰(zhàn)》中，借助青年焦裕祿和老發(fā)叔，我們把淮海戰(zhàn)役支前民工這條線淋漓盡致地表現(xiàn)出來；還有通過張婉心和林稚文這一對情侶，把平津戰(zhàn)役的地下情報(bào)工作也表現(xiàn)了出來。有了這些有血有肉、生動(dòng)鮮活的人物，那些歷史事件就從一個(gè)個(gè)名詞變得立體化，觀眾通過對人物的代入和共情，能夠感受到理想的崇高和信仰的力量。3.如何讓戰(zhàn)場戲擺脫“雷劇”“神劇”的傳奇化，凸顯真實(shí)性和崇高性為了凸顯戰(zhàn)場戲的真實(shí)性和崇高性，我們做劇本創(chuàng)作的時(shí)候就杜絕了超越日常邏輯和軍事常識(shí)的“雷劇”“神劇”情節(jié)，盡量做到每個(gè)細(xì)節(jié)都有史實(shí)依據(jù)。同時(shí)，美術(shù)部門、特效部門、動(dòng)作設(shè)（下轉(zhuǎn)91頁）活感的歷史人物形象，即具有復(fù)雜性格特征的“圓形人物”。由于“圓形人物”包括不止一種性格因素，所以“敘述者很難僅僅通過一個(gè)具體的空間進(jìn)行表征，除非某一空間本身就具有‘二元’或‘多元’的特征”④。陳獨(dú)秀的家正是“二元”或“多元”的空間，它既承擔(dān)著公共空間的討論作用，也承擔(dān)著表現(xiàn)陳獨(dú)秀內(nèi)在心理與日常活動(dòng)的功用。通過兩者的融合，陳獨(dú)秀的人物形象得以豐富，并通過這種公共與日常的疊加，獲得了更多觀眾的共鳴與理解。

三、結(jié)語

黨史題材電視劇的空間敘事意義豐富，主要聚焦于激發(fā)革命記憶與塑造革命人物兩大方面。前者立足于黨史具有節(jié)點(diǎn)性意義的還原性會(huì)議空間，激發(fā)出公眾革命情感。后者則主要通過公私融合的“家”，刻畫出具有鮮活內(nèi)在情感的“圓形”革命人物。隨著黨史題材電視劇創(chuàng)作的日益成熟，創(chuàng)作者應(yīng)在把握歷史正確性、真實(shí)性、嚴(yán)肅性的同時(shí)，從空間敘事之于主題意蘊(yùn)、人物塑造、情節(jié)架構(gòu)的功能性策略著手，避免故事的同質(zhì)化與形象的臉譜化，最終實(shí)現(xiàn)黨史題材電視劇歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一。

作者：馬駿