導(dǎo)語(yǔ)：邵氏武俠電影明星工業(yè)美學(xué)探究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：在香港邵氏公司實(shí)行的大制片廠制度中，明星制貫徹于演員從選拔到培養(yǎng)、定型的整個(gè)過(guò)程，與類(lèi)型創(chuàng)作相輔相成，共同構(gòu)建邵氏武俠電影獨(dú)特的工業(yè)美學(xué)體系。姜大衛(wèi)是邵氏公司具有代表性的武俠明星，將明星制與其媒介形象結(jié)合分析，探尋邵氏明星與武俠電影的互動(dòng)關(guān)系，審視這種機(jī)制對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的影響和啟示。

關(guān)鍵詞：電影工業(yè)美學(xué)；邵氏公司；明星制；武俠電影

一、引言

明星，是影視業(yè)長(zhǎng)久不衰的魅力因子，所謂明星制，通常是指建立在好萊塢電影工業(yè)基礎(chǔ)上的一整套通過(guò)電影制作和媒體宣傳等手段來(lái)發(fā)掘明星、制造明星，以電影明星作為基本手段迎合電影觀眾、推廣電影市場(chǎng)的機(jī)制。二十世紀(jì)五六十年代，邵氏兄弟（香港）電影公司實(shí)行大制片廠制度，通過(guò)明星制塑造出一批經(jīng)典武俠形象，與類(lèi)型作品相輔相成，共同打造邵氏出品的“活招牌”。姜大衛(wèi)是邵氏公司代表性的武俠明星，本文將其作為個(gè)案，結(jié)合邵氏武俠明星生成的機(jī)制與其媒介形象進(jìn)行分析，探尋明星現(xiàn)象背后工業(yè)制造與藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)一，深入解析武俠明星在邵氏電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)中所處的地位。

二、標(biāo)準(zhǔn)化選拔：武生型格與陽(yáng)剛美學(xué)的奠定

明星的參與很大程度上決定了一部電影對(duì)觀眾的吸引力，從銀幕下的普通人到電影里的重要角色，電影公司的選拔是明星制造的開(kāi)端。邵氏公司在學(xué)習(xí)經(jīng)典好萊塢明星制的基礎(chǔ)上，結(jié)合類(lèi)型特征形成了特定的選拔體系。1965年，邵氏公司開(kāi)創(chuàng)新派武俠電影，類(lèi)型的演變催化了銀幕明星審美形態(tài)的更迭，張徹導(dǎo)演提出“陽(yáng)剛”的美學(xué)主張，認(rèn)為香港電影需要男性偶像：“過(guò)去中國(guó)電影男角承襲了傳統(tǒng)戲曲中小生的型格，無(wú)法讓現(xiàn)在的觀眾有代入感，武俠片之能扭轉(zhuǎn)男角的劣勢(shì)，就是勢(shì)必要‘武生’型格而非‘小生’型格。”彼時(shí)邵氏公司的男星大多無(wú)法滿足陽(yáng)剛武俠的需求，塑造新星勢(shì)在必行。邵氏將打得動(dòng)、摔得起的“武生型格”定為新人選拔的標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)在演員培訓(xùn)班、武術(shù)比賽、職業(yè)武師群體當(dāng)中挑選（如陳觀泰、岳華），或是名人推薦、星探發(fā)現(xiàn)、公開(kāi)招考（如王羽、狄龍）等多種招募方式，有目標(biāo)地網(wǎng)羅了一批當(dāng)打之年的武打演員。姜大衛(wèi)是其中之一，職業(yè)武師出身的他原本從事動(dòng)作替身、群演的工作，在一次演出中被導(dǎo)演賞識(shí)，上鏡機(jī)會(huì)逐漸增多，逐漸獲得主演機(jī)會(huì)，成為邵氏武俠明星之一。在漆黑的影院中，銀幕成為唯一光源，演員的身體成為了觀眾目光的投射焦點(diǎn)。而武俠片中“武”作為最重要的類(lèi)型元素之一，承擔(dān)著營(yíng)造電影視覺(jué)張力的作用，需要通過(guò)演員出色的表演增添藝術(shù)美感，并向觀眾提供欣賞的快感。邵氏將武藝素質(zhì)作為選拔演員的重點(diǎn)，體現(xiàn)了電影工業(yè)美學(xué)類(lèi)型化、標(biāo)準(zhǔn)化的原則，設(shè)置一定門(mén)檻，保證演員的整體水平，保證影片的視覺(jué)呈現(xiàn)效果。姜大衛(wèi)的武師出身使其具備較好的武術(shù)素質(zhì)，能夠勝任不同類(lèi)型武打場(chǎng)面的表演；常年的替身經(jīng)驗(yàn)又賦予他不懼驚險(xiǎn)的心理狀態(tài)，艱難的段落也能靈活應(yīng)對(duì)。他的打戲融合南派功夫的力量感和北派的舒展，武打形態(tài)豐富，視覺(jué)表現(xiàn)力佳，為作品增色不少。筋斗翻身、跳躍騰移、拳腳棍法等，都以輕盈的姿態(tài)和恰到好處的力度分寸給觀眾留下深刻印象。以“武生型格”為標(biāo)準(zhǔn)篩選的演員區(qū)別于以往“小生型格”的男星，為影片注入陽(yáng)剛血性，提升了影片的武打質(zhì)量和精神氣質(zhì)，邵氏新派武俠片的陽(yáng)剛美學(xué)得以塑造，保證了類(lèi)型出品的藝術(shù)水準(zhǔn)和整體風(fēng)格。

三、全面化培養(yǎng)：演技提升與個(gè)性形象的發(fā)掘

保羅•麥克唐納認(rèn)為，明星在電影業(yè)中不僅是特定類(lèi)別的工人，也是一種資本和商品。在邵氏公司，從普通表演勞動(dòng)者到能夠作為資本的明星，全面化培養(yǎng)必不可少。通過(guò)簽訂合同的方式，邵氏公司將具有明星潛質(zhì)的新人吸收進(jìn)來(lái)，隨后組織系統(tǒng)培訓(xùn)，提升其演藝素質(zhì)，在“南國(guó)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”等官方舉辦的培訓(xùn)班中，將臺(tái)詞功底、表演方法、形象管理等作為基礎(chǔ)功課，還專(zhuān)門(mén)為武俠明星設(shè)置武術(shù)教學(xué)、騎馬射箭等訓(xùn)練。與此同時(shí)，邵氏為新人提供演出機(jī)會(huì)，有能者將得到進(jìn)一步培養(yǎng)，公司據(jù)其優(yōu)勢(shì)進(jìn)行有重點(diǎn)的栽培。演員的素質(zhì)包括幾個(gè)部分，容貌形體、聲音語(yǔ)言等的可塑性、靈活性和準(zhǔn)確性是基本條件，理解力、想象力、模仿力、感受力、表達(dá)表現(xiàn)力等是演員創(chuàng)作形象的條件，此外還包括演員的文化底蘊(yùn)、敬業(yè)精神、生活態(tài)度等等。演員的天資無(wú)法改變，但形象氣質(zhì)和演技水平可通過(guò)后天努力提升，只有二者結(jié)合，才能奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的表演。在對(duì)姜大衛(wèi)的培養(yǎng)中，古典化的臺(tái)詞動(dòng)作、騎馬射箭等是基本功，在影片開(kāi)拍前和拍攝中，導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)和經(jīng)驗(yàn)豐富的老演員也會(huì)進(jìn)行必要指導(dǎo)，保證影像呈現(xiàn)中古裝武俠風(fēng)味的純正。姜擔(dān)綱主角前，邵氏公司給予他很多演出機(jī)會(huì)，正派反派、文戲武戲皆有，在《獨(dú)臂刀王》《鐵手無(wú)情》《插翅虎》等配角演出中積累了豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，能把每個(gè)角色演出不同味道，也使自身個(gè)性顯露出來(lái)。作為姜的“伯樂(lè)”，張徹導(dǎo)演評(píng)價(jià)他演戲自然生動(dòng)、悟性高，不同于奶油小生或是威猛大俠，自有一種靈活輕巧的型格。憑借著出色的領(lǐng)悟力和一股子拼勁，姜大衛(wèi)獲得主演機(jī)會(huì)，在《游俠兒》中獨(dú)當(dāng)一面，從外表和演技上做到了形神兼?zhèn)洌斋@極大好評(píng)。“將人物的輕靈俏皮勁兒融入打斗之中表現(xiàn)，放眼現(xiàn)時(shí)，一人而已”，自此，姜大衛(wèi)躋身邵氏武俠明星之列，貢獻(xiàn)許多經(jīng)典銀幕形象。明星能夠借體制本身獲得更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)和更多層次的認(rèn)同，從而校正自己的創(chuàng)作實(shí)踐和延長(zhǎng)自己的藝術(shù)生命。邵氏公司依托龐大的電影工業(yè)體系，充分利用資源對(duì)演員開(kāi)展全方位培訓(xùn)，同時(shí)通過(guò)豐富的類(lèi)型實(shí)踐為他們提供表演機(jī)會(huì)，使其才華和個(gè)性得以充分發(fā)揮。演員們?cè)谟捌谐尸F(xiàn)出的不同表演樣態(tài)、塑造的多元形象也拓寬著邵氏武俠片的發(fā)展路徑，推動(dòng)類(lèi)型的不斷成熟。

四、個(gè)人化定制：角色定型與類(lèi)型英雄的構(gòu)建

類(lèi)型化與明星制是經(jīng)典好萊塢電影取得成功的兩大法寶。類(lèi)型電影造就類(lèi)型化角色，明星出演賦予角色更多個(gè)人魅力，為影片作出一定的藝術(shù)貢獻(xiàn)；通過(guò)反復(fù)出演類(lèi)型角色，也強(qiáng)化了明星的銀幕形象，獲得觀眾認(rèn)同。邵氏武俠明星的塑造與其類(lèi)型實(shí)踐不可分割，既有美學(xué)構(gòu)建上的相得益彰，也包含工業(yè)生產(chǎn)流程的協(xié)調(diào)配合，體現(xiàn)了邵氏公司自覺(jué)的電影工業(yè)美學(xué)追求。敏銳捕捉市場(chǎng)風(fēng)向，自覺(jué)以觀眾需求為出發(fā)點(diǎn)，是邵氏公司在類(lèi)型和明星生產(chǎn)過(guò)程中的共同導(dǎo)向。新派武俠電影的興起時(shí)值香港“六七暴動(dòng)”，影片中的陽(yáng)剛血性與民眾抗?fàn)幘癜岛希@得熱烈反響，當(dāng)紅影星也不再是奶油小生，而被陽(yáng)剛偶像所取代。然而張徹導(dǎo)演認(rèn)為，武俠電影中傳統(tǒng)大俠形象固不可少，但要讓香港青年更有代入感，還需要塑造有現(xiàn)代氣質(zhì)的主人公。姜大衛(wèi)與以往正直剛健的武俠片主角相比，獨(dú)具一種冷傲的氣質(zhì)，符合現(xiàn)代青年的叛逆?zhèn)€性，同時(shí)不乏古典俠士的堅(jiān)忍風(fēng)度。張徹為姜大衛(wèi)量身定制了影片《游俠兒》，他飾演的叛逆少俠深受觀眾喜愛(ài)，奠定了他往后的角色類(lèi)型。意識(shí)到觀眾的口味，邵氏公司開(kāi)始重點(diǎn)培養(yǎng)姜大衛(wèi)，在多部電影中以他為中心來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，劇情寫(xiě)作中的傾斜、攝影上的突出、服裝道具的安排，充分凸顯演員個(gè)性和角色魅力。《新獨(dú)臂刀》的雷力、《十三太保》的李存孝、《保鏢》的駱逸等，這些角色都是根據(jù)姜大衛(wèi)的叛逆?zhèn)€性進(jìn)行設(shè)定，與以往武俠片中千篇一律的剛直大俠相比更有區(qū)分度。與此同時(shí)，影片中的重頭戲也是圍繞明星來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，如雷力的飛云長(zhǎng)橋決戰(zhàn)、李存孝的五馬分尸場(chǎng)景等等，通過(guò)構(gòu)圖運(yùn)鏡、美術(shù)置景，強(qiáng)化主人公的英雄形象，留下許多經(jīng)典段落。觀影過(guò)程中，銀幕如同一個(gè)鏡面，觀眾需要通過(guò)銀幕中的“鏡像”來(lái)完成對(duì)自身存在的認(rèn)知，而角色的呈現(xiàn)正是這一“鏡像”的最佳載體。觀眾對(duì)角色的認(rèn)同事實(shí)上是內(nèi)在自我的投射，產(chǎn)生代入感，將銀幕上的完美幻象誤認(rèn)為自身的存在，以此抵達(dá)欲望的滿足。邵氏武俠類(lèi)型片正是利用了這種心理機(jī)制，通過(guò)理想化的英雄形象構(gòu)建出類(lèi)型神話，滿足其在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的欲望以及對(duì)于完美自我的想象，與此同時(shí)，觀眾對(duì)角色的認(rèn)同會(huì)自然轉(zhuǎn)移到演員身上，形成明星崇拜。因此，武俠明星對(duì)類(lèi)型角色的多次演繹事實(shí)上是一個(gè)量變的過(guò)程，每一次人物塑造的成功都為其成名走紅積蓄質(zhì)變的力量。有經(jīng)濟(jì)學(xué)家認(rèn)為，明星在某種程度上可以說(shuō)是對(duì)個(gè)性的壟斷，他們不必模仿別人，堅(jiān)持本色塑造類(lèi)型人物，就能被觀眾所記住和喜愛(ài)。姜大衛(wèi)本色出演的類(lèi)型角色之成功，是依托于邵氏成熟的類(lèi)型基礎(chǔ)，同時(shí)有著深刻的觀眾心理學(xué)內(nèi)涵，證明了受觀眾喜愛(ài)的英雄也可以更個(gè)性化、更有現(xiàn)代氣息。這些角色不僅充實(shí)著姜大衛(wèi)的創(chuàng)作實(shí)踐，也豐富了邵氏武俠電影中英雄形象的精神內(nèi)涵。

五、結(jié)語(yǔ)

標(biāo)準(zhǔn)化演員選拔保證了邵氏武俠片的視覺(jué)表現(xiàn)，全方位演員培訓(xùn)提升整體演技水平，圍繞重點(diǎn)明星進(jìn)行的專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作則是出于觀眾心理需求的考慮。由此可見(jiàn)，邵氏的武俠類(lèi)型為明星的成長(zhǎng)提供開(kāi)闊空間，明星效應(yīng)也反哺了類(lèi)型片的發(fā)展，二者在藝術(shù)與商業(yè)上相互促進(jìn)。雖然邵氏公司的明星制存在弊端如合約控制、薪酬壓榨等，但其在促進(jìn)演員個(gè)人成長(zhǎng)方面具有突出意義，這批明星在形象、演技、武藝等層面都具備優(yōu)秀素質(zhì)，日后為中國(guó)武俠電影發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。當(dāng)下中國(guó)電影類(lèi)型化創(chuàng)作漸趨豐富，但沒(méi)有與明星塑造形成有效的互動(dòng)關(guān)系，由于類(lèi)型片質(zhì)量參差不齊，無(wú)法為明星提供很好的成長(zhǎng)平臺(tái)。因此，在明星塑造機(jī)制中也需要電影工業(yè)美學(xué)原則的灌注，將明星素質(zhì)的全面培育與類(lèi)型工業(yè)、類(lèi)型美學(xué)相結(jié)合，為我國(guó)電影界輸送更多優(yōu)秀人才，推動(dòng)類(lèi)型電影水平的全面提升。

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作者:陳昀曲 單位:湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院