電視導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧

時間:2022-06-10 02:53:06

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電視導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧

【摘要】現(xiàn)代社會互聯(lián)網(wǎng)取得突飛猛進發(fā)展的前提下,電視依舊是人們?nèi)粘I钪胁豢苫蛉钡拇嬖冢芏嗳送ㄟ^電視了解身邊、社會、國家以及國際上的各種事件。當然,電視也受到了新媒體時代的影響,這對電視行業(yè)來說既是機遇也是挑戰(zhàn)。人們的精神生活愈加豐富,審美能力不斷提高,對電視節(jié)目的要求也趨向高質(zhì)量和多元化,因此電視導演在創(chuàng)作節(jié)目的過程中應(yīng)當學習和運用更多技巧。本文主要探討新媒體融合背景下電視導演應(yīng)當具備創(chuàng)作技巧,為當下的電視節(jié)目迸發(fā)出新生機提供一定的參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】新媒體融合;電視導演;創(chuàng)作技巧近

些年來,信息技術(shù)和新媒體技術(shù)不斷進步,這為電視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展帶來了契機。眾所周知,一檔電視節(jié)目是否做得成功,很大程度上取決于電視導演,甚至可以說是起到?jīng)Q定作用,當然也是因為電視的存在,電視導演這個職業(yè)才應(yīng)運而生。電視節(jié)目是電視導演價值觀的傳達,他們將自己的所感所想所得以各種形式表達出來,但是這種表達需要一定的技巧,電視導演必須不斷提升自身的技能,充分迸發(fā)自己的靈感,讓電視節(jié)目更加豐富多彩,也能夠更好與時代背景融合。

一、新媒體融合背景下電視導演的重要性

新媒體融合背景下,電視節(jié)目面對前所未有的壓力,而電視導演又是首先承擔壓力的一環(huán),由此可見電視導演的重要性是不言而喻的。以下主要從兩個方面闡述其重要性。

(一)電視導演可以提高節(jié)目的質(zhì)量

電視導演在新媒體的影響下,會采取各種方式來提高電視節(jié)目的質(zhì)量。首先是理念的傳播上,電視導演更加注重積極向上的精神、社會主義核心價值觀的傳遞;其次是電視節(jié)目的傳播方式上,除了傳統(tǒng)的“天線”收看電視之外,現(xiàn)在還有網(wǎng)絡(luò)電視、手機電視等類型,也發(fā)展出超前點播等播放方式;最后是電視節(jié)目要盡可能多樣化,以便滿足觀眾的多方面訴求。

(二)電視導演能夠提高受眾滿意度

新媒體時代的信息呈現(xiàn)出爆炸式增長的狀態(tài),觀眾在生活水平不斷提高的前提下精神生活也在不斷豐富,因此對電視節(jié)目的需求更加多樣,電視導演應(yīng)深入探究觀眾收視心理,要盡可能滿足觀眾的需求。主要途徑包括:調(diào)整電視節(jié)目的節(jié)奏、改變節(jié)目思想內(nèi)涵的傳達、豐富節(jié)目表現(xiàn)的角度、運用更加多樣的技術(shù)手段,最終觀眾對節(jié)目的滿意度會有極大的提高。

二、新媒體融合背景下電視導演需要提升的業(yè)務(wù)素質(zhì)

(一)具備更加開闊的視野

不論什么地方什么時間,眼界狹隘的人總是不能走得長遠,電視導演作為一種精神和文化的傳播者,更不能成為井底之蛙,而要努力拓展個人的視野,將更加豐富的內(nèi)容和內(nèi)涵呈現(xiàn)給觀眾。電視導演開闊自己的視野,首先要解開自己身體上的“桎梏“,即不能局限于某一個地方,要體會更多地域的風俗和特色,且實際環(huán)境的感受要比屏幕傳達得更真實。其次是要解放自己的思想,對事物的觀察要更深入和細致,同時對技術(shù)的發(fā)展要更為敏感,洞察影視行業(yè)的發(fā)展方向,做到緊跟時代的步伐。

(二)擁有更加豐富的底蘊

盡管大多數(shù)電視導演都具有相當?shù)膶W識,但這并不代表他們的文化底蘊足夠,現(xiàn)實中很多電視節(jié)目所折射出的是許多電視導演底蘊的匱乏,其中歷史題材的節(jié)目最為明顯。因此電視導演要適應(yīng)時代的發(fā)展,應(yīng)當豐富自己的文化底蘊,而相應(yīng)的方式也是多種多樣的。比如閱讀更多書籍、觀看紀錄片、實地調(diào)查等。電視導演自身得到提高,制作出的電視節(jié)目質(zhì)量也會更高。

(三)學會借鑒和創(chuàng)新

創(chuàng)新精神是每個時代和行業(yè)所不可缺少的,日新月異的電視行業(yè)更是如此,電視導演應(yīng)當學會借鑒,并且要有創(chuàng)新精神。不管是國內(nèi)還是國際上,都有各種類型的成功電視節(jié)目,電視導演應(yīng)該學會借鑒,取其精華,去其糟粕。當然他們又必須把握好借鑒的程度和水平,因為借鑒和抄襲往往只有一線之隔,在電視行業(yè)應(yīng)當杜絕抄襲。除了借鑒,電視導演應(yīng)當具有自己的想法和創(chuàng)意,將自己的想法加入節(jié)目中,使節(jié)目呈現(xiàn)出更加多彩的內(nèi)涵,也讓觀眾感受到電視節(jié)目不再是千篇一律,使電視行業(yè)取得更好的發(fā)展。

三、新媒體融合背景下電視導演應(yīng)具備的創(chuàng)作技巧

總的來說電視導演對電視節(jié)目的質(zhì)量和觀眾的精神生活豐富起到十分關(guān)鍵的作用,也會影響到整個電視行業(yè)的發(fā)展,因此電視導演的創(chuàng)作技巧也是整個行業(yè)都在探索的內(nèi)容,下面將從四個方面對新媒體融合背景下電視導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧進行討論。

(一)找準電視節(jié)目的定位

每一檔電視節(jié)目在制作之前都應(yīng)該首先找準定位,這是電視導演需要把握的內(nèi)容。試想一檔沒有明確主題的電視節(jié)目,給觀眾的觀感也會非常模糊,觀眾不僅不能從中得到享受,反而有可能被誤導。因此電視導演首先需要具備的技能是確定節(jié)目的定位,再將個人的價值觀融入其中,使觀眾能夠接受到其希望表達的精神。比如在《見字如面》這一檔節(jié)目中,節(jié)目的定位是通過書信傳遞情感。在這個現(xiàn)代化社會,伴隨著社交媒體的普及和流行,書信早已被很多人遺忘,但是通過這檔書信節(jié)目,觀眾可以在聆聽朗讀之后體會到最為真實的感情,也能夠感受到書信所傳遞的情感內(nèi)涵。

(二)創(chuàng)造更多新穎的主題

電視導演在尋找節(jié)目的定位、選擇節(jié)目的主題時,還要注意提升主題的新穎性,長期相同的主題會造成觀眾的審美疲憊,而變換的主題能夠給觀眾帶來新鮮感,吸引更多的受眾。選取主題時電視導演首先要重視節(jié)目主題的真實,讓觀眾隔著屏幕也能身臨其境。比如著名的親子節(jié)目《爸爸去哪兒》,節(jié)目不僅表現(xiàn)明星的親子關(guān)系,同時會前往不同的地方旅行,讓觀眾在獲得情感體驗時也能了解更多地域的風土人情。此外還要重視主題的新鮮,現(xiàn)在的電視節(jié)目實際上處于追趕時代步伐的狀態(tài),但是在主題的新鮮度上尚且不夠,很多導演會借鑒某些外國節(jié)目的創(chuàng)意,讓很多“原創(chuàng)粉”不能接受,為了改變這種狀況,導演應(yīng)該在節(jié)目中增加更多創(chuàng)意,以吸引觀眾的關(guān)注。

(三)增強與觀眾的互動

過去的電視節(jié)目因為受到實際條件的限制,基本不能實現(xiàn)與觀眾的溝通,但是在新媒體融合的背景下,傳統(tǒng)節(jié)目存在的弊端可以得到改變,很多觀眾可以通過移動客戶端、微博微信等社交媒體、豆瓣知乎等評價軟件實現(xiàn)與節(jié)目的溝通。電視導演處于時代之中,應(yīng)當重視和增強與觀眾的溝通。比如歌唱節(jié)目《我是歌手》中,參演的歌手基本都是一些知名的成熟歌手,因此普通的專家點評其實并沒有足夠的說服力,電視導演正是意識到這一點,選擇500名大眾評審?fù)镀钡姆绞剑層^眾來選擇晉級和淘汰的歌手,這種方式不僅更加公平公正,也讓觀眾投入到節(jié)目中來,對節(jié)目的制作和發(fā)展起到一定的推動作用。

(四)創(chuàng)新電視節(jié)目的風格和形式

電視導演需要具備的創(chuàng)作技巧當然不能少了節(jié)目形式的創(chuàng)新,具體可以從下列幾方面進行:一是導演應(yīng)該保證節(jié)目的創(chuàng)造性和藝術(shù)性。因為節(jié)目要具備觀賞價值必須表現(xiàn)出美感,觀眾才能買賬,但同時大同小異的節(jié)目讓觀眾無從選擇,最終可能就是各種電視節(jié)目的衰落,因此要提升創(chuàng)造性。二是讓節(jié)目呈現(xiàn)出更多的形式。除了傳統(tǒng)的、經(jīng)典的選秀節(jié)目、競賽節(jié)目,現(xiàn)階段還有各種各樣的真人秀節(jié)目,其中又分為很多形式,比如體驗式、探索式等,未來電視導演還要探尋更多形式,讓節(jié)目展現(xiàn)出升級與活力。三是深入了解網(wǎng)絡(luò)新風向和觀眾新訴求?;ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展無疑為電視節(jié)目帶來更多素材,電視導演要及時關(guān)注這些變化并對其加以利用。比如網(wǎng)紅游樂設(shè)施“鵲橋”一度成為熱點,湖南衛(wèi)視以此為契機創(chuàng)造出《搖啊笑啊橋》這檔競賽節(jié)目,吸引了觀眾參與和觀看,為衛(wèi)視的收視率也做出了貢獻。綜合近些年來電視節(jié)目的走向來看,比起一味的娛樂節(jié)目,觀眾更喜歡將娛樂與文化藝術(shù)結(jié)合起來的電視節(jié)目。比如《經(jīng)典詠流傳》、《一封家書》、《國家寶藏》等節(jié)目,雖然參演的依舊是影視演員,但節(jié)目卻更多傳達了歷史、文化、藝術(shù)、情感等因素,這些節(jié)目是現(xiàn)實和虛擬的結(jié)合,也是高雅和通俗的結(jié)合,風格和形式都有很強的借鑒和參考價值。結(jié)語隨著科學和信息技術(shù)的發(fā)展,新媒體的進步也是有目共睹的,這豐富了大眾的生活內(nèi)容和精神世界,也給諸多行業(yè)帶來發(fā)展和創(chuàng)新的機遇,電視行業(yè)就是其中一員,這種變化給電視導演也提出了相應(yīng)的要求。本文主要探討了電視導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧,除了在定位和主題的選擇上要更加斟酌和明確之外,還要注重與觀眾的溝通,提升節(jié)目的創(chuàng)新度和真實性。當下是節(jié)目與觀眾雙向選擇的趨勢,電視導演只有提升自身的創(chuàng)作技巧,讓電視節(jié)目具有更強的吸引力,才能獲得更多受眾,而觀眾通過這些高質(zhì)量的節(jié)目,也能不斷滿足自己的精神需求。

參考文獻:

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作者:李威斌 單位:廣東廣播電視臺