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摘要：文章對袖型設計中的褶飾進行研究，尋找褶飾設計與衣袖的關系。從其產生的部位出發，對設計手法、以及產生的效果作分類舉例說明，為探究袖型褶飾設計應用規律提供更多的借鑒。研究結果表明，通過褶飾的運用，在美化、裝飾服裝時能達成更多的風格，起到了重要的作用。設計師以此能拓寬設計思路，可以將袖型褶飾作為畫龍點睛局部設計，也能圍繞服裝造型設計全局作為從屬地位展開設計，更好的為主體服務。

關鍵詞：褶飾；袖型；量感；褶量設計；結構造型

褶飾作為一種材料的立體塑造手法，在服裝中應用極為廣泛。它通過抽褶、堆積、折疊、錯位、扭曲、抽縮等造型手法形成量感，達到雕塑效果，極具強烈的視覺張力，引起消費者的關注[1]。在2019年春夏，量感袖型回歸流行的最前沿，成為時尚界的寵兒。那么在服裝袖型設計中如何巧妙、合理地運用褶飾，又應該遵循哪些原則呢？

1褶飾在袖型設計中產生的部位

衣袖作為服裝重要組成部分，在視覺上具有平衡對稱的特點，經常被設計師作為設計重點來呈現，其中以褶飾的表現手法居多。在袖型設計時褶飾通常被用于以下三個部位：袖山、袖身、袖口。1.1袖山部位。人體的肩頭是個關節曲面，人體自然站立時，手臂呈自然下垂狀態，在日常的生活和工作中，手臂要不斷地進行各個方向的運動，而肩部造型承載著比較大的運動幅度，其中向前運動的頻率和幅度最大[2]。袖山作為覆蓋肩頭的部位，通常在肩部處做處褶飾造型產生視覺的擴張。同時根據肩線的高低位置，又可分為自然型、聳肩型、溜肩型。自然型是肩線正好在肩端點位置的形態方式。（如圖1）聳肩型是指肩線往肩部方向移動，屬于部分肩部和袖子互借的袖型。在時尚舞臺上，聳肩袖這一非常款袖型以其獨特的造型反復出現，2009年再次出現并流行至今的聳肩袖造型夸張立體，用特殊的紙樣結構方法來構造高高聳起的肩部。（如圖2）。溜肩型是指肩線下滑到手臂處的形態方式。（如圖3）1.2袖身部位。袖身與手臂貼合，具有保護上肢及美化人體的功能。上肢由上臂、肘關節、前臂、腕關節和手掌等部位組成，這種基本結構決定了人體上肢的活動范圍。上肢的運轉支柱主要是三個關節，以鎖骨與上臂的肱骨相交為輔，支配上肢的上、下、左、右，以及前后的靈活轉動。為了適應這種功能的需要，又要表現人體手臂修長的效果，通常在袖肘處設計出褶飾。這個部位的褶飾設計感比較強烈，可以進行分割線設計從而展現褶飾手法，（如圖4）也可以直接抽褶產生量感。（如圖5）1.3袖口部位。袖口部位的褶飾設計可以追溯到17、18世紀歐洲的洛可可和巴洛克風格[3]，通過對袖口的褶量設計，將波浪褶的裝飾性發揮到了極致。這種設計手法一直被人們沿用，直到現在，設計師在設計中運用了矛盾、錯位等手法，使袖口部位設計更趨向多元化。

2褶飾在袖型設計中的表現特點

褶飾在設計上有著獨特的語言特點，從平面造型看主要表現手法有：點、線、面、體。褶飾結合人體結構造型，運用研究二維平面的構圖來達到設計目的，使服裝設計更加自然地體現人體美[4]。2.1點。點在造型中有凝聚視覺的作用，它在視覺上具有收縮感，從而形成視覺的焦點與畫面的中心。在袖型設計中使用點的表現手法，是從服務于服裝整體出發，運用褶飾的裝飾性形成聚焦，強調了整體中的局部，達到意想不到的效果。褶飾中點的造型各異，形狀有圓型點、方型點、三角型點等。圓點造型給人活潑柔和的感覺，有棱角的造型給人堅定理性的視覺沖擊力。（如圖7）2.2線。線是點的運動軌跡，在服裝中具有位置與長度感、寬度、形狀等形態特點，在袖型中褶飾線性條狀折疊、重復形成張力，他們排列方向的不同產生不同的律動和美感。設計形態也可以分為規則與不規則的褶飾，規則褶飾是指有規律、有方向的褶，例如：順褶、風箱褶、工字褶等，也包含通過一定工藝設計形成的變化均一的單元線性紋樣；不規則的褶飾包括了面料在懸垂時產生的自然線性紋樣。褶飾線性方向給人的感官效果也不同，垂直方向：簡潔、上升、張力、明確性。水平方向：穩定、擴張、延伸、廣闊。（如圖8）2.3面。密集的點和線形成了面[5]，在袖型褶飾設計中，通過折疊、組合、交叉產生的面千變萬化、豐富多彩，具有秩序感。我們可以將褶飾形成的面運用于整個衣袖造型，也可以用分割手法來呈現面，分割線形成的褶飾面比較自由，可大可小，可規則可不規則。（如圖9）2.4體。用褶飾在袖型中表現體的手法主要有層疊、堆積或者纏繞，當這些工藝達到一定厚度和長度時，就形成空間感和厚重感，具有雕塑般的立體造型。他們的表現也可以通過工藝的不同，如抽褶的規律性或者折裥的走向、疏密、層次形成造型設計的變化。如抽縮波浪褶達到一定量產生細膩的感覺，折疊波浪褶達到一定量產生層次豐富的感覺。

3褶飾在袖型中表現的形式美感

褶飾在袖型設計中表現手法具有多樣性，可以從其產生的效果劃分為重復、均衡、無序等形式美感。3.1重復。有序的循環和折疊褶飾表現出內斂和平靜的張力，有規律有方向的褶飾給人以理性感。比如平行走勢的褶飾，能產生安詳平靜的情緒。而漸變的褶飾形成差異，帶來了不安定的元素，造成了更強的視覺效果。3.2均衡。均衡屬于對稱的一種，具有相對平衡的特點，它與對稱不同，沒有四平八穩的公式感。為了打破視覺的絕對平衡，褶飾在左右袖型中通過位置、面料、色彩、肌理的設計尋找差異。褶飾的成型包括材料因素和工藝因素，面料色彩不同的褶飾產生對比，而同種材料由于成型工藝不同，得到的長短、輕重、起伏視覺擴張感不盡相同，但在視覺上卻能達到相呼應的效果。3.3無序。不規則褶飾產生無序性、偶然性和不穩定性。而衣袖本身則是一個左右平衡的設計存在，當設計師通過褶飾將這種平衡打破，甚至將左右差異拉大時，就能在心理上感受到跳躍和不安定情緒[6]。

4結束語

褶飾的運用為袖型設計增添了各種造型，它可以作為畫龍點睛的局部設計單獨存在，也能圍繞服裝造型設計全局作為從屬地位展開。設計師們通過點線面體的綜合語言來進行表達，運用各種形式美法則，將巧妙的設計構思與褶飾的肌理特點相融合，通過對這些設計的創造來發現新的構成形象。

參考文獻：

[1]李燕.褶飾造型的創意與實操技法[J].中國制衣，2010（01）：54-57.

[2]周悅.衣領結構設計研究[J].絲綢，2012，49（01）：45-47.

[3]高夏.洛可可時期法國貴族女子服飾研究[J].設計，2019，32（05）：94-96.

[4]張文彬.以點線面結合研究中國服飾文化的輪廓和細部———評《中國服飾文化》[J].紡織導報，2017（08）：91-92.

[5]劉靜.“面”在服裝設計中的構成美[D].四川美術學院，2017.

[6]孫濤.“飾的鋪陳”與“形的生成”———從中美大學生服裝交流匯演看兩種服裝設計思維模式的差異[J].裝飾，2010（08）：114-115.

作者:周悅 單位:江陰職業技術學院