導(dǎo)語：魯迅文學(xué)獎短篇小說概況思考一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在中國，為文學(xué)設(shè)立的諸多獎項(xiàng)中，比較受到大家關(guān)注的主要是茅盾文學(xué)獎和魯迅文學(xué)獎，本文試圖對獲得魯迅文學(xué)獎的短篇小說做些分析，著眼點(diǎn)主要在于主題思想、語言形式、敘事風(fēng)格等方面。（以獲得第一屆到第三屆魯迅文學(xué)獎的短篇小說為考察范圍。）魯迅文學(xué)獎從一九九五年開始正式的評獎，到二零一二年已經(jīng)評了六屆了，我們把目光鎖定在前面三屆。在讀完這些作品后，印象較深的要數(shù)第一屆和第二屆獲獎的作品，當(dāng)然這只是個(gè)人的感覺。我們可以把這些獲獎的作品做一個(gè)簡單的歸納，單從主題上來看：第一種，主要是表達(dá)對生命的思考，滲透著濃重的哲學(xué)意味。如，史鐵生的《老屋小記》；第二種，清新脫俗的故事，耐人尋味的世事倫理。如，遲子建的《霧月牛欄》和《清水洗塵》，畢飛宇的《哺乳期的女人》，王祥夫的《上邊》，溫亞軍的《馱水的日子》，魏微的《大老鄭的女人》，劉慶邦的《鞋》；第三種，對歷史的重現(xiàn)與建構(gòu)，表現(xiàn)在現(xiàn)代高度文明背景下對遠(yuǎn)去歷史的多角度審視。如，阿成的《趙一曼女士》；第四種，都市生活中的飲食男女，在現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的，也最具現(xiàn)代意味的表演，刻畫現(xiàn)代生活中人們的無奈與焦慮。如，池莉的《心比身先老》，徐坤的《廚房》，王安憶的《發(fā)廊情話》。對生命的哲學(xué)思考，總是帶有刻骨的滄桑感。用這句話來說史鐵生的《老屋小記》應(yīng)該是最貼切的。《老屋小記》是篇帶有史鐵生自傳性色彩的小說，在當(dāng)年的評獎中是全票通過的，他的小說從下筆就把目光定位在對生活的理性提煉與思考，由老屋帶來的有關(guān)人物的生活片段，滲透著沉郁、黯淡卻又不得不經(jīng)營著各自生活的無助感，使得這篇小說的主題一開始就站在一個(gè)很高的起點(diǎn)上。在時(shí)光的隧道里，所有的人都在專心的使自己能活得好一點(diǎn)，然而從個(gè)人生活的不幸到對愛情的渴望與失落，都充滿著悲劇性的思考，啟示著讀者對個(gè)體生命存在的“痛”的意義的再闡釋。在飄滿塵埃的老屋里，承載的是生命中短暫而又真實(shí)的生命印記，老屋的存在，使得身處不幸的人們有了可以讓靈魂自由棲息的地方，也有了彼此間的同患難的珍惜之情，老屋也因了他們的存在而變得鮮活起來。

史鐵生把生命中普遍存在的情感，喜怒哀樂進(jìn)行了全面的思考，他的這些思考與大多數(shù)人的生命體驗(yàn)交織在一起，形成了一種情感的面對面的交流，充滿著沉重的生命感。在這現(xiàn)實(shí)世界里，敘述著清新而又耐人尋味的故事。生活是簡單、明快的，同時(shí)又是充斥著各種各樣的心事與秘密，向往與欲求的所在。遲子建的《霧月牛欄》與《清水洗塵》，雖是兩個(gè)不同結(jié)構(gòu)的故事，但是在文本里所呈現(xiàn)出來的畫面，卻都是一片天藍(lán)水清的世界，生活是那么簡單而又明快。重點(diǎn)闡釋下《霧月牛欄》，這個(gè)文本的內(nèi)容可以看做是懷揣著個(gè)人秘密的生活的展示。小主人公寶墜的生活簡單而又明凈，除了每天放牛就是想念著灑滿蔥花的油餅，在這個(gè)弱智兒童的視界里，一切都是眼前的那朵朵的梅花扣。繼父因?yàn)檎`傷了寶墜致使寶墜成了一個(gè)弱智，心里一直存在著無法言明的歉疚。在濃濃的霧月里，寶墜的母親因?yàn)樽约旱挠麩o法獲得滿足，而表現(xiàn)出來對繼父的暴躁情緒。這三者就構(gòu)成了一個(gè)奇妙的三角結(jié)構(gòu)，把牛欄霧月的世界表現(xiàn)得淋漓盡致。畢飛宇的《哺乳期的女人》是一篇很讓人感動的一段明凈的文字。沒有父母在身邊的小男孩旺旺，看到對門惠嫂在哺乳自己的孩子時(shí)的場面，流露出對母愛的強(qiáng)烈的憧憬，依自己的本能作出了在成年人眼里的流氓行為，使得旺旺遭到爺爺?shù)拇蛄R，表現(xiàn)的是一種成年人對孩童單純世界的不理解與漠然。《上邊》、《馱水的日子》、《清水里的刀子》都是反映平凡生活中，最樸實(shí)無華的感情，無論是在人與人之間，還是在人與物之間，都流露出平淡中帶有不舍，尋常中又帶有依依的傾訴，父母對兒子的期望，人與物之間的情感交流，都是那么真切而又美好。《趙一曼女士》是一部對革命烈士生命歷程的再現(xiàn)，表現(xiàn)的是對過往歷史場景的再現(xiàn)，把歷史人物重新放置到作者想象中的歷史情境中去，在對歷史的想象中塑造了一位革命英雄的壯舉，使其被賦予新的時(shí)代意義。《鎮(zhèn)長之死》、《鞋》、《大老鄭的女人》都是現(xiàn)實(shí)主義的作品。《鎮(zhèn)長之死》是一部典型的現(xiàn)實(shí)主義作品，鎮(zhèn)長是一位其貌不揚(yáng)的身材矮小的籟頭，帶著雷厲風(fēng)行的工作作風(fēng)，取得了一定的政績，當(dāng)被擠下臺，曾經(jīng)的一切都成了他必須背負(fù)的罪證。被人迅速的遺忘以及被人扭曲的寫進(jìn)小說中，所謂墻倒眾人推，大致就是如此了。

在現(xiàn)實(shí)的悲涼境遇面前，凄然的是是非非，都是勝利者的隨心所欲的書寫，這些使人們對現(xiàn)實(shí)的思考多了些許沉重與深刻。《鞋》是劉慶邦的作品，小說中生動鮮亮的寫了一位鄉(xiāng)村待嫁少女的種種心理活動。在鄉(xiāng)村的風(fēng)俗里，待嫁的女人都要給未來的男人做鞋，鞋成了男人與女人之間情感的媒介，納一雙完美的鞋，成了女兒的心思，一針一線都絞著對未來的憧憬，那密密麻麻的針腳，就如同女兒家的心思，縝密而又細(xì)膩、活泛。《大老鄭的女人》主要寫了老鄭家的三個(gè)男人租住在“我”家里的生活，通過對他們?nèi)诵愿袼茉欤约氨┞洞罄相嵥金B(yǎng)女人的事情，來表現(xiàn)著另一種現(xiàn)實(shí)，出門在外的男人揮之不去的本能的沖動與欲求，真實(shí)地反映了底層生活的殘酷。都市的生活繁雜而又充滿焦慮，這里的天空要么是灰色的陰郁，要么是霓虹燈下的喧嘩，這里也是最世俗的空間。池莉的《心比身先老》表現(xiàn)的是反思現(xiàn)代社會男女之間，人與人之間情感迅速荒漠化的悲涼境遇。在草原上出現(xiàn)的藏族小伙子對女主人公的友情，沖破一切世俗的隔閡，讓只能在童話世界里面出現(xiàn)的情景在離別的草原上上演，應(yīng)該說是表現(xiàn)出了作者對生活中人與人之間真摯溫情的追求。徐坤的《廚房》，我們看到的是男人與女人之間愛情的游戲，男人的逢場作戲與女人真心追尋那曾經(jīng)被她拋棄的的愛情之間的矛盾。愛情這美麗的字眼在男人的心里不過是滿足個(gè)人欲望的媒介，但在女人的眼里這是一個(gè)不想再錯(cuò)過的美麗傳說，這一切在燭光的照耀下都不過是朦朧的幻象而已。王安憶的《發(fā)廊情話》，發(fā)廊，是這個(gè)底層世界里最尋常的角落，這里也是街末巷聞流傳必經(jīng)的發(fā)酵地，這里有最恰當(dāng)?shù)膹?fù)述者與講述者，儼然一個(gè)流言的漩渦，俗世間最粗俗的故事都在這里被津津有味地咂摸著，這里是一個(gè)俗的世界，也是最貼近現(xiàn)實(shí)的是是非非的世界。這些不同主題的小說，其實(shí)都是一個(gè)個(gè)關(guān)于生活的凡俗而又明麗的故事，生活中的酸甜苦辣，非非是是都讓人幾多感慨而又讓人黯然神傷，那些塵世的喜怒與哀愁，眾生心里的悲歡與離合，像是一股輕緩的泉流流過那干涸的河床，讓你擁有每一朵浪花的樂趣，也會讓你感到人生的短暫。在別人的故事里，我們有時(shí)候也會找到自己的影子，你的故事同樣也是別人的故事。

這種虛構(gòu)的真實(shí)，把對現(xiàn)實(shí)的各種理解與感悟，人的生存境況的悲涼與凄切，表現(xiàn)得淋漓盡致。再把這三屆獲得魯迅文學(xué)獎的短篇小說，來做一個(gè)縱向的簡單比較。第一屆魯迅文學(xué)獎獲獎作品有六篇，第二屆有五篇，第三屆有四篇，每屆的獲獎作品數(shù)量成遞減狀態(tài)，當(dāng)然，可能是寧缺毋濫的嚴(yán)格審核的尺度，也有可能這就是短篇小說存在的一種現(xiàn)狀。清新明凈的故事，普遍世界里人與人之間單純的令人感動的情感傾訴，這類故事在每屆獲獎作品中都有出現(xiàn)；描繪都市人群生活的浮躁與迷茫的作品在每屆獲獎作品也都有出現(xiàn)。這兩個(gè)大類作品的頻頻出現(xiàn)，應(yīng)該可以看做是人類的自然生存狀態(tài)與社會狀態(tài)的兩種鏡像。在某種程度上來說，這似乎成了一種定律，用最簡單明麗的文字表達(dá)人類某種最普遍存在的生活狀態(tài)的作品，大都會入選，當(dāng)然，能達(dá)到這樣一種高度的作品，就單作品主題與內(nèi)容來說都經(jīng)得起推敲與考量。否則也太讓人大跌眼鏡了。反過來說，這些小說，在敘事結(jié)構(gòu)上來說并無什么特別新穎之處，大都延續(xù)的是傳統(tǒng)的技法，雖然融入了現(xiàn)代生活因素，但并沒有從根本上改變這由來已久的創(chuàng)作形式。總的來說，這些短篇小說在每年眾多的文學(xué)作品中都是比較優(yōu)秀的作品，單從思想主題上來說就已屬上乘之作，但是我們也要清楚的看到，在敘事模式上缺乏足夠的創(chuàng)新，使得這些小說的色彩也黯淡了些許。