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【摘要】本文認為舞蹈畫面多層次變化的藝術魅力，給人們帶來了無比的驚喜和震撼心靈的視覺美感效果，她的美就在于變化和意想不到的效果，以及變化的“極致”中所產生出來的。同時，她還蘊含著作者想要表達給觀眾的那份情感和深刻的內涵意義。然而這些舞蹈畫面多層次變化的美感就在生活中，你可以在大自然和城市此起彼落的建筑物中感受到這一切，它們是舞蹈源源不斷的創作源泉。

【關鍵詞】舞蹈畫面多層次變化美感的驚喜“極致”的變化藝術魅力

2008奧運開幕式的晚會中，有不少讓人感到激動和震撼的場面，其中開幕式“歡迎儀式”的“擊缶”和《美麗的奧林匹克》上篇——燦爛文明“文字”以及下篇——輝煌時代“星光”和閉幕式上的第二場“記憶之塔”等的舞蹈畫面處理，簡直就是美妙之極，讓人久久不能忘懷。從視覺美學的角度來看，這些舞蹈畫面的多層次變化處理，讓人們感受到在意想不到的情形之中所產生出的視覺美感效果，是一種無比的驚喜而震撼人心的視覺享受。然而在這種享受和驚喜的美感沖擊下，同時還看到了作者企圖要表達給觀眾的那份情感和深刻的內涵意義。

通常我們把舞蹈的行進路線和舞蹈的畫面統稱為舞臺調度。“舞臺調度是為了揭示作品的思想內容面對演員在舞臺上的活動所進行的設計和安排，它包括演員所處的位置和位置的變換。任何舞蹈藝術都講究舞臺調度，舞蹈藝術的舞臺調度包括舞蹈的路線、群舞的畫面、上下場等舞臺活動。舞臺調度是構成舞蹈藝術表現手段的一個重要方面，是為了展現作品思想感情的一種造型手段。”對于舞蹈的舞臺調度，也有人把它稱之為“舞蹈構圖”。在汪加千、馮德的《舞蹈構圖的藝術處理》一文中認為：“舞蹈構圖是舞蹈作品的有機組成部分和主要表現手段之一。舞蹈畫面對深刻表現作品的主題思想、生動塑造完美的舞蹈形象、充分發揮舞蹈藝術特有的表現力，有著重要作用。……舞蹈構圖可分為：舞蹈移動線（即舞蹈隊形變化）和舞蹈畫面（也稱舞蹈場面）兩個部分。舞蹈中的人物，根據作品的要求，在舞臺上構成各種各樣的舞蹈畫面。這些舞蹈畫面的形成和變化，是靠舞蹈移動線來連接的。”不管是稱之為舞蹈的舞臺調度還是舞蹈構圖，它們所包括的都是舞蹈的調度路線和舞蹈畫面這兩大方面的技術運用問題。下面我主要想談的是舞蹈畫面在視覺美學上所產生出的藝術魅力問題。

一、變化中的美和意想不到的效果

按照傳統習慣舞蹈的畫面用得最多的是一橫排、一個圈、一豎排和八字形，或是二橫排、四橫排、兩個圈和兩豎排等等，畫面的變化實在太單一。通常在這些畫面上的表演只是一些整齊劃一的動作，沒有更多的變化和此起彼伏以及動靜結合的層次感。比如，一個圓圈上的舞蹈，編導家在設計時也只是一些簡單的圍圈而舞，即使是在一橫排或是兩橫排、四橫排等的畫面中，大都是在一種統一的舞蹈動作形式下進行的。

然而現代社會的發展是一個多層面、多視角的發展空間，城市建設的繁榮也視如星光燦爛，建筑物的此起彼落和大自然的不規則變化，讓很多現代舞蹈家們敏銳地感受到了這一切，使之在創作的理念和思維方式上也有了很大的變革。對多層次空間的探索和研究，使得舞蹈創作的內容和題材選擇的面也越來越寬，表現內容的空間層面也越來越多。為了表現這些多層面空間的內容，對技術方面的研究和運用也出現了多種多樣的編創技法和手段，就舞蹈畫面的處理來說，過去傳統的那些簡單而單一的舞蹈畫面，已滿足不了現代舞蹈編導家們的創作需要和觀眾的審美需求了。舞蹈的發展不管是在創作深層含義的表達上，還是在視覺美感享受的表層畫面上，它們都隨著社會的發展，以及人們視覺上的審美需求，而不斷的在發展和變化。現當代的中國舞蹈編導家們，對舞蹈畫面的變化也非常的重視，因而在多層次舞蹈畫面的變化中，所產生出的藝術魅力是無限的，它具有很大的美學欣賞價值。正如我在前面所提到的2008年奧運會開幕式的那些場面，如：歡迎儀式的“擊缶”舞段，燦爛文明的“文字”舞段還有輝煌時代“星光”等的舞蹈畫面變化，讓人們在不斷的驚喜中，感受到了舞蹈畫面的多層次變化是那樣的豐富多彩。另外，在閉幕式晚會中的第二場“記憶之塔”中，演員身穿紅黃兩色的服裝，以正反兩面不同的顏色，通過在寶塔上的下腰、直立、擰動等動作的變化，所產生出的各種畫面，以及突然變化而形成的奧運會的會徽圖像的畫面，讓觀眾在突然的變化中得到了極大的美感快樂。

記得“97香港回歸”時，大型文藝晚會《歡慶香港回歸》中的第三場，“土篇——情滿五色土”中的扇子舞，北京舞蹈學院的王玫教授在舞蹈的編創時，用不同顏色和規格的扇子，形成的各種畫面此起彼落，五種顏色的扇子構成的不同色塊，“令人想起五色土的社稷壇，象征著全世界的華人團聚在五色土上。”舞蹈中出現的千變萬化而意想不到的視覺美感效果，以及畫面變化所產生出的藝術魅力，真是令人驚嘆不已，使得所有的觀眾情不自禁地發出“太美了”的贊嘆聲。王玫在編創舞蹈時對舞蹈畫面的多層次運用的處理特別的講究，不管人多人少，她處理的舞蹈畫面都會讓你感到不一般。這是一個在變化中所產生出的美麗，而這種美麗是在一種意想不到的情形下讓觀眾感受到的。意想不到才能讓人驚喜萬分，不斷的驚喜才會產生出視覺美感的沖擊和藝術的審美欣賞價值。舞蹈畫面的多層次變化，就是要讓美感在不斷的驚喜和意想不到的情形下得以升華。

二、舞蹈畫面變化的“極致”所產生的美感效果

在一個舞蹈畫面的變化中，有很多編導只注意了畫面的不斷轉換而形成的美感效果，卻忽視了在一個畫面上不斷地進行變化，所達到“極致”的變化而產生出的美感效果，這樣的處理是從一個簡單的畫面中，進行不斷的變化所產生而形成的一種視覺上的強烈沖擊。它使我們在簡單中看到了豐富多彩而變化萬千的、不同幾何圖形和色彩的變化，這種變化能讓人們感受到多種信息量在很短的時間流程中，所帶來的感官刺激而引發出的美感享受，它是一種讓人久久難忘而得到極大滿足的視覺快感，這種快感的滿足也是現代人心里需求所想達到的一種高度沖擊。在現代科技的發展中，人的智慧也在不斷地增長，使得人們對生活空間的需求量是越來越大，對信息量的攝取要求也是越來越高。因此，在欣賞藝術作品的品味和審美的要求上也就越來越高了。我們只有不斷的創造出新的視覺空間，才能滿足于現代觀眾的欣賞水平和心里需求。在舞蹈畫面“極致”變化的表達中，就是能讓人們在美感享受的同時，感受到空間的無限量和在視覺美感上給予心靈的最大震撼的沖擊，這也許會讓人們在欣賞的過程中去思考，思考著人世間的每一個事物，當我們發現并把它不斷地發展和擴展到了極致的時候，它將會出現什么樣的結果？它的空間可發展的無限量，能讓有心的智者感受到世界萬物的變化是多么的豐富多彩而變幻莫測。舞蹈編導家張繼剛在2004年給殘疾人藝術團編創的舞蹈《千手觀音》，在表現“千手觀音”的“千手”時所產生出的那種變幻莫測的多層面的畫面空間，真讓人們嘆為觀止而大飽眼福。這與我93年創作的舞蹈《燭之光》，雖說也有“千手觀音”的舞姿造型的畫面變化的處理，并且曾經也得到了很多中外觀眾的肯定和贊賞，但回想起來僅這一個畫面的變化，從“極致”的表現程度上來說，與《千手觀音》相比真是大大的不如。在《千手觀音》中的“千手”畫面的層次變化，它已在一個固定的畫面處理過程中達到了一種“極致”，而這種“極致”的處理再配合上燈光的變化，呈現在觀眾的視覺中完全是一個在有限的空間里，感受到的是無限的美感時空給予人們的視覺享受和情感的震撼。另外，我在前面所舉之例，“97香港回歸”的大型晚會《歡慶香港回歸》的第三場中的扇子舞段，也是在一個固定畫面上變化出的多層次、多色塊而起伏跌宕所達到的“極致”。那色彩斑斕、變化萬千的多彩世界，是在固定的畫面中所產生出來的。奧運會開幕式上的“擊缶”的舞段，他們同樣是在一個固定的畫面上完成的，編導也把這一畫面的變化處理到了極致。舞蹈通過特殊制作的道具和鼓聲的配合，使得演員在擊打“缶”的中心點時，整個“缶”就亮了起來，而光的“亮”和熄滅與鼓聲的響聲輕重是連在一起的，編導們在處理這一畫面時，特別強調了不同節奏的分布擊打，使得光亮產生出此起彼落的視覺美感效果似繁星閃爍爭奇斗妍，以至于不得不讓所有的觀賞者傾倒折服。

在一個畫面中不停的產生多層次的極致變化，這需要舞蹈編導的思維想象具有超強的能力，它就像在電腦里放音樂時所發出的聲波圖像那樣，充滿著神奇的色彩，變幻莫測而豐富多彩。我曾今在聽一位老師給研究生上課時播放了一段基督教的圣歌，當音樂多聲部和聲的聲波，通過電腦“三維動畫”的圖像所形成的多種變化出現在我的視覺中時，它讓我似乎看到的是舞蹈畫面變化的“極致”所產生出的無限魅力，這種魅力通過高科技手段的顯現所體現出的效果，使得編導們可以從中發現并感悟到許多。但這些要落實到具體的“人”的舞蹈中時，每一個細節的變化是否有效果？用多少拍來完成？哪些人高哪些人低？哪些人需要動哪些人需要靜？道具和服裝上有什么特殊的變化等等，都需要編導家們仔細的去考慮和研究，研究每個細小的環節怎樣去處理才能達到“極致”的藝術效果。

三、在審美過程中舞蹈畫面蘊藏著深刻的含義

舞蹈畫面多層次的變化它不僅增添了視覺上的美感沖擊力，而且更增強了用舞蹈畫面說話的力度，使之在舞蹈畫面中體現出你所想要表達的內容含義，這種含義你不用言說只要通過身體的表現就能讓觀賞者意會，這種意會是在一種美感享受中體會到的。比如，在奧運會開幕式上的“星光”舞段，開始出現的點點星光似乎告訴人們，地球是屬于宇宙星空中的一份子，她和所有的星球都漫游在廣闊無疆的太空宇宙中，而點點星光慢慢匯集突然變成了一個“和平鴿”時，象征著全世界人們在奧林匹克精神的鼓舞下所期待的希望與和平，最后“和平鴿”突然又變成了“鳥巢”，而鳥巢是放飛夢想的地方，在舞蹈畫面“鳥巢”的上空中飛翔著一個身穿大紅裙子的女孩，喻意著所有的夢想都從這兒開始。另外，還有第八屆全國舞蹈比賽廈門小白鷺藝術團獲獎的現代舞作品《海那邊》，作品中的畫面處理不僅好看而具深刻的含義。就舞蹈開始的部分來說，演員從舞臺前的右側（舞臺的2方向，我們以觀眾所處的位置來說）依次一個接一個的流動而出形成的大橫排，仿佛就像海邊輕輕的細流旁站著向“海那邊”遙望的人群。而后從橫排的兩端各走出一人，他們各自在橫排的一前一后向兩個不同的方向邊走邊遙望著，這一畫面讓觀眾感受到了人們在大陸和臺灣隔海相望的思念情景，中間隔著的橫排，仿佛是割斷兩岸親人的大海，同時也是一種人為造成的無形之墻。舞蹈的開始就在畫面上告訴了觀眾作品所要表達的內容含義。然而，這個含義就是隱喻在這個視覺效果極好的畫面上呈現給觀眾的。在舞蹈中不斷出現的多層次變化和動靜結合的畫面里，讓你在視覺美感的享受中，同時還感受到了一種深刻的內涵意義，這就是舞蹈畫面多層次變化的藝術魅力。像這樣舞蹈畫面處理得好的現當代的舞蹈作品還有很多，他們所體現的深刻意義都是在多層次舞蹈畫面的變化中呈現給觀眾的。然而也有很多的年輕編導家們，他們在學習了現代舞蹈的編舞技法后，也把很多方法運用到了民族民間舞蹈的創作上，開創了民族舞蹈創作的新局面。如：第八屆“桃李杯”舞蹈比賽，廣西藝術學院附中獲得一等獎的壯族舞蹈《走在山水間》，一開始展現在觀眾眼前的那段變化多端的舞蹈畫面，是在一個三角形的固定畫面上進行的，當你看到那些動靜結合完美而形成的高低錯落的畫面，仿佛就是名揚天下的桂林山水呈現在我們的眼前，一種美不勝收的感覺油然而生。這使我更深深的感受到了在民族舞蹈的創作中，借鑒和運用現代舞多層次畫面變化的方法，讓民族舞蹈更增添了無限的藝術魅力，使之更具現代感而符合現代觀眾的欣賞需求。

四、舞蹈畫面多層次變化的美感就在生活中

生活是創作的源泉，當“源泉”流到編導家的心里時，它就成為了創作不可缺少的材料。舞蹈畫面的產生和變化是離不開對生活的觀察和感悟，我們可以從生活和大自然萬物的變化中感受到，那些縱橫交錯、此起彼落、變化萬千的多彩世界里，有太多的視點都能讓我們捕捉和感受到舞蹈畫面多層次的變化，應該是最具生活的感悟和理解的。比如四季的變化會讓環境產生出不一樣的視覺效果，大海的潮起潮落，建筑物的高低錯落和不同的形狀，立交橋的縱橫交錯，鳥兒在天空飛翔和聚散，人群的來來往往等等，它都是能讓你得到舞蹈畫面多層次變化的一種啟示。

有的時候我也會靜靜地觀看著天空中飛翔的鳥兒，特別是每年的冬天翠湖和滇池上空飛來的海鷗，你只要仔細的注意觀察它們飛翔的路線而形成的畫面會讓你驚喜萬分。它們不斷的在天空成群結隊環繞而飛，卻不時形成多種的變化，一會兒集中，一會兒又分散，有時個別的海鷗向著相反的方向飛去，然后又飛回來；一些飛得稍慢的與飛得快的形成了個別與群體的對比等等，這些都是大自然給與編導家思考和發現的恩惠，只要你留心和注意觀察，你會發現在生活中有太多的畫面可提供你進行創作。特別是現代社會的高科技發展中，有讓你從中發現太多的想象不到的新空間，這些新的空間所讓你感悟到的很多畫面，也將會成為舞蹈畫面多層次變化的創作源泉。正如我前面所舉之例，在電腦中呈現的音樂聲波中所發出的三維動畫圖像，還有世界各地有創意的建筑物，以及縱橫交錯的立交橋等等，它們都是舞蹈畫面多層次變化取之不盡用之不竭，能使你感悟到具有無限量的生活空間的創作源泉。

總之，舞蹈畫面多層次的變化所產生的藝術魅力，是在不斷的驚喜和意想不到的情形下產生出的。而畫面“極致”的變化能使觀賞者在美感享受的同時，感受到更多的驚喜和視覺上的有力沖擊。舞蹈的作品內容也是通過這些舞蹈畫面的體現，表達出對生活和人生意義的理解和感悟，這使得觀賞者在得到視覺美感享受的同時，也得到情感上的最大滿足。舞蹈畫面多層次變化的處理是一個區別于傳統創作的新觀念，它是現代人對舞蹈創作的新要求，是人們欣賞視覺藝術在美感上的心里需求。正如我前面所說，隨著社會的發展和高科技的進入，人們受到的教育和智力的不斷增強，視野也在不斷的開闊，對信息量攝取的要求，對事物的理解，以及對美的追求今非昔比。這些都需要舞蹈編導家們不斷的學習和思考，更新創作思維和理念，提高創作技術能力，同時不要忘記生活永遠是你創作的源泉，對自然環境和建筑物的此起彼落的發展變化，以及人物不同的生活空間距離，還有科技領域中的電影、電視、電腦、包括攝影等等所呈現的很多畫面，都能讓我們感悟到有太多的、意想不到的、豐富多彩而變化萬千的畫面，它們都是舞蹈畫面創作的源泉。

舞蹈畫面多層次的變化是符合現代人欣賞藝術的心里需求；是打破傳統簡單的舞蹈畫面的一種新的創作手法的呈現；是讓觀賞者在視覺上得到最大的美感享受和情感的沖擊，同時還可通過舞蹈畫面感受作品內涵對心靈的震撼，以及對人生意義真正的理解和對舞蹈藝術的高度品味。因此，它體現了舞蹈藝術的魅力在視覺美學上的欣賞價值。

參考文獻：

[1]李承祥.舞蹈編導基礎教程.高等教育出版社出版.

[2]于平.舞蹈編導教學參考資料.北京舞蹈學函授教材.

[3]呂藝生.大型晚會編導藝術.上海音樂出版社出版.