導(dǎo)語(yǔ)：高師聲樂(lè)小組課教學(xué)改革思考一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

眾所周知的原因，高師聲樂(lè)授課的形式目前主要以小組課為主，個(gè)別課、集體課為輔。尤其是在低年級(jí)更是如此。經(jīng)過(guò)多年的教學(xué)探索，小組課教學(xué)雖然積累了一定的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，也形成了一些科研成果，但總的來(lái)看，教學(xué)的效果并不能令人滿(mǎn)意。聲樂(lè)小組課始終無(wú)法形成一個(gè)良好的教學(xué)生態(tài)，無(wú)論是教師還是學(xué)生，在聲樂(lè)課堂上缺乏成就感，本應(yīng)該激情四射的聲樂(lè)課變得呆板和死氣沉沉。高師院校的聲樂(lè)教師普遍陷入教學(xué)困境，小組課教學(xué)名存實(shí)亡，越來(lái)越多的教師迫不得已在小組課堂上又回歸到一對(duì)一的教學(xué)模式，采取分時(shí)授課的方式，實(shí)際上把小組課變成了課時(shí)短小的一對(duì)一課程。面對(duì)這種情況，筆者認(rèn)為應(yīng)該實(shí)事求是地重新認(rèn)識(shí)聲樂(lè)小組課，與時(shí)俱進(jìn)地探求高師聲樂(lè)課的正確發(fā)展之路。

一、小組課聲樂(lè)教學(xué)改革的困難

1.教學(xué)組織混亂。聲樂(lè)教學(xué)改革后，在教學(xué)組織上比較混亂。所謂教學(xué)組織就是一條線，把課前、課中、課后穿連起來(lái)，以達(dá)到實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)的目的，主要包括備課、上課和考核三個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。首先是課前的備課比較困難。同一人課相比，由于小組課堂的學(xué)生比較多，學(xué)生個(gè)體的差異使得情況變得復(fù)雜。單說(shuō)練習(xí)曲，如果要考慮到學(xué)生的個(gè)人條件、專(zhuān)業(yè)程度，做到每人一歌，就很難選擇和把握。有些老師圖省事在課堂上反反復(fù)復(fù)講教材上的幾首歌曲，不僅學(xué)生唱的生厭，自己也覺(jué)得無(wú)趣。但是要做到認(rèn)真?zhèn)湔n，教師的負(fù)荷又不是成倍增加那么簡(jiǎn)單。其次，是上課比較難得把握。關(guān)于小組課堂如何組織，各位老師是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，有的上成了集體課、合唱課;有的上成短時(shí)制的個(gè)別課，還有的上成表演課，齊唱、對(duì)唱，花樣層出。第三，考核環(huán)節(jié)仍舊保守。雖然跟隨教學(xué)形式的改革，教學(xué)內(nèi)容發(fā)生了較大的變化，但是最終到了考核環(huán)節(jié)仍然是以考核學(xué)生的唱功為主，無(wú)法反映教學(xué)改革的實(shí)際效果。2.教學(xué)熱情減退。隨著小組課教學(xué)改革的深入，教師們的教學(xué)熱情衰退。主要是教學(xué)期望與教學(xué)成果相左，缺乏成就感。在教學(xué)實(shí)踐中，學(xué)生多課時(shí)緊張，教學(xué)負(fù)擔(dān)沉重，無(wú)法對(duì)教學(xué)沉心思考，每天都是例行公事地上課，疲于應(yīng)付的同時(shí)也傷及自身，不僅在生理上身體透支，而且在心理上對(duì)教學(xué)感到無(wú)望。在教學(xué)研究中，根據(jù)對(duì)知網(wǎng)上以“聲樂(lè)小組課”為關(guān)鍵詞的搜索，2014年以來(lái)，相關(guān)研究的數(shù)量逐年減少，總共下降了60%之多，從高峰的年論文量24篇下降為年論文量七八篇。情況表明，面對(duì)聲樂(lè)小組課，教師已經(jīng)面對(duì)某種困境。在教學(xué)實(shí)踐上沿著既定軌道疲于奔命，在教學(xué)研究上看不到課程改革的未來(lái)，對(duì)課程改革變得失望乃至無(wú)動(dòng)于衷。不僅如此，學(xué)生也對(duì)聲樂(lè)課程表現(xiàn)得不甚滿(mǎn)意，條件差、程度淺的同學(xué)容易因?yàn)槭艞壜晿?lè)學(xué)習(xí)，而那些想學(xué)習(xí)的學(xué)生不得不額外增加課程。3.教學(xué)質(zhì)量下滑。教學(xué)質(zhì)量下滑已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。聲樂(lè)學(xué)習(xí)的成果凝聚著學(xué)生、老師的大量心血，缺少任何一個(gè)方面都不可能質(zhì)量得到保證。首先是生源質(zhì)量的下降，藝術(shù)專(zhuān)業(yè)文化課招生分?jǐn)?shù)低，被認(rèn)為是入學(xué)門(mén)檻低。一些文化課比較差的考生為了能上大學(xué)，趕著鴨子上架，硬擠藝術(shù)生考試這趟車(chē)，通過(guò)幾個(gè)月的突擊進(jìn)入大學(xué)。藝術(shù)專(zhuān)業(yè)擴(kuò)大招生降低了招生標(biāo)準(zhǔn)，改變了招生方式，實(shí)施了所謂的省考，剝奪了教師挑選學(xué)生的權(quán)利，完全違背了藝術(shù)教學(xué)的客觀規(guī)律。學(xué)校招生以省考成績(jī)?yōu)閰⒖迹處熤荒苣檬裁床牧蟻?lái)就加工什么材料，增加教學(xué)難度不說(shuō)，根本無(wú)法保證教學(xué)質(zhì)量。其次是時(shí)間積累的問(wèn)題，聲樂(lè)學(xué)習(xí)是對(duì)人聲器官的訓(xùn)練，需要日積月累的反復(fù)自我練習(xí)和教師的反復(fù)提醒才能才能逐漸形成正確的發(fā)聲方法和保持良好的歌唱習(xí)慣，小組課的課堂學(xué)習(xí)時(shí)間太短無(wú)法保證學(xué)生的嗓音雕琢。原來(lái)本科教育要求學(xué)生四年下來(lái)至少要學(xué)唱40首中外歌曲，現(xiàn)在大多只能唱到一半。

二、小組課教學(xué)改革的困境分析

1.推動(dòng)小組課教學(xué)改革的動(dòng)力已經(jīng)減弱。對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)課的教學(xué)改革，主要?jiǎng)恿?lái)自于兩個(gè)方面，而目前這兩個(gè)方面的動(dòng)力都有所變化。第一個(gè)動(dòng)力是20世紀(jì)90年代末的高等教育改革即所謂的高校擴(kuò)招。1999年，教育部出臺(tái)的《面向21世紀(jì)教育振興行動(dòng)計(jì)劃》，提出到2010年，高等教育毛入學(xué)率要達(dá)到適齡青年的15%。急劇增加的學(xué)生人數(shù)與本來(lái)短缺的聲樂(lè)教師師資之間矛盾突出，迫使聲樂(lè)教學(xué)從個(gè)別課改為小組課。進(jìn)入2008年后，教育部開(kāi)始認(rèn)識(shí)到1999年開(kāi)始的擴(kuò)招過(guò)于急躁，本科高校的過(guò)度擴(kuò)招造成高等教育質(zhì)量全面下滑，并開(kāi)始逐漸控制擴(kuò)招比例。2012年4月，教育部的《全面提高高等教育質(zhì)量的若干意見(jiàn)》明確提出，今后公辦普通高校本科招生規(guī)模將保持相對(duì)穩(wěn)定。為提高教學(xué)質(zhì)量，教授為本科生上課將成為一項(xiàng)基本制度，不給本科生上課不得聘為教授，持續(xù)長(zhǎng)達(dá)13年的高校擴(kuò)招被叫停。第二個(gè)動(dòng)力是是對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)教學(xué)方式所積累的不滿(mǎn)，這種觀點(diǎn)認(rèn)為傳統(tǒng)“一對(duì)一”的聲樂(lè)課過(guò)于強(qiáng)調(diào)歌唱技能技巧的訓(xùn)練，而忽視了學(xué)生聲樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)和教學(xué)能力的培養(yǎng)，個(gè)別課是專(zhuān)業(yè)院校的聲樂(lè)教學(xué)方式，沒(méi)有體現(xiàn)到師范教學(xué)的特點(diǎn)。個(gè)別課的優(yōu)勢(shì)是針對(duì)千人千面的聲樂(lè)器官，由教師進(jìn)行適應(yīng)性的引導(dǎo)和訓(xùn)練，從而達(dá)到因材施教，琢玉成器的教學(xué)目的。相對(duì)于師范院校而言個(gè)別課更適合于專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校，也就是說(shuō)個(gè)別課是為培養(yǎng)演員而生。實(shí)際上這樣的說(shuō)法是比較牽強(qiáng)的。首先，什么是師范性?先來(lái)理解下師范性。教學(xué)方法是跟教學(xué)目的相聯(lián)系，師范性意味著更寬泛的專(zhuān)業(yè)視角，所謂的一專(zhuān)多能，意味著擁有著更高的教學(xué)技巧。［1］實(shí)際上我們來(lái)想一想，師范院校的專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)教師哪個(gè)不是從個(gè)別課課堂里走出來(lái)的呢?小組課訓(xùn)練出來(lái)的學(xué)生有能力承擔(dān)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)教師的責(zé)任嗎?毫無(wú)疑問(wèn)，答案是否定的。因此，所以用小組課實(shí)現(xiàn)師范性實(shí)際上是個(gè)假命題。小組課培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生只可能擁有更低標(biāo)準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)能力，這種專(zhuān)業(yè)能力去適應(yīng)中小學(xué)的音樂(lè)普及性教育也許可以，但從事聲樂(lè)的專(zhuān)業(yè)教學(xué)在素質(zhì)上是有欠缺的。因此為了培養(yǎng)更高層次的聲樂(lè)教師，必須要有個(gè)別課。2.推動(dòng)小組課改革的環(huán)境已經(jīng)發(fā)生變化。聲樂(lè)小組課這種授課形式因?yàn)閿U(kuò)招而被逐漸推廣，但是并沒(méi)有因?yàn)橥Ｖ箶U(kuò)招而被叫停。主要是因?yàn)槁晿?lè)課改革的環(huán)境發(fā)生了變化。首先是生源質(zhì)量下降，大量的經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單初級(jí)快速培養(yǎng)出來(lái)的對(duì)藝術(shù)并沒(méi)有多大興趣的學(xué)生在懵里懵懂中就撞進(jìn)了音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的大門(mén)，他們有這樣幾個(gè)特點(diǎn)，1.專(zhuān)業(yè)水平參差不齊，由于不是本校老師把關(guān)，各省生源招生質(zhì)量也不同。2.接觸音樂(lè)時(shí)間短，缺乏音樂(lè)素養(yǎng)，音樂(lè)的悟性和接受能力較差。3.由于缺乏對(duì)藝術(shù)的喜愛(ài)與追求，學(xué)習(xí)熱情不高，缺乏主觀能動(dòng)性。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是專(zhuān)業(yè)性變差，這一點(diǎn)恰恰比較契合聲樂(lè)小組課的特點(diǎn)。聲樂(lè)小組課就比較適合那些專(zhuān)業(yè)層次低的學(xué)生教學(xué)，因此小組課也就沒(méi)有停下來(lái)的必要。其次是就業(yè)市場(chǎng)發(fā)生了變化。隨著社會(huì)老齡化，出生人口的減少，城鎮(zhèn)化發(fā)展，很多基層的農(nóng)村小學(xué)發(fā)生了撤并，大量教師轉(zhuǎn)崗分流，中小學(xué)教師出現(xiàn)了某種飽和，城市里中小學(xué)引進(jìn)師資對(duì)學(xué)歷的要求變得越來(lái)越高，傳統(tǒng)的教學(xué)市場(chǎng)出現(xiàn)了崩析，普通學(xué)校對(duì)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的需求本來(lái)就少，高師學(xué)生尤其是學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生很多畢業(yè)即失業(yè)，很多人不得不降低自己的就業(yè)理想，進(jìn)入幼兒教育，跟中等職業(yè)教育的幼師畢業(yè)生搶飯碗。就業(yè)渠道出現(xiàn)了多樣化，多樣化則降低了對(duì)高師專(zhuān)業(yè)的師范性要求，因此再用缺乏師范性來(lái)推動(dòng)小組課改革也失去其正當(dāng)性。

三、對(duì)小組課教學(xué)改革的反思

目前，推動(dòng)小組課教學(xué)改革的外在壓力減弱，內(nèi)在動(dòng)力消失，使得小組課改革處在一種進(jìn)退失據(jù)的狀態(tài)，但是我們并不能喪失對(duì)聲樂(lè)教學(xué)改革的信心。首先，要理解聲樂(lè)課改革是一種歷史必然性。聲樂(lè)小組課不是聲樂(lè)課的終極形式，它只是在某種形勢(shì)下的一種特殊選擇。也許只是一個(gè)過(guò)渡，因此不要苛求聲樂(lè)小組課能夠產(chǎn)生很好的教學(xué)效果，教師應(yīng)該端正心態(tài)，做他能夠做到，做他應(yīng)該做的，不要用個(gè)別課的要求來(lái)要求小組課，學(xué)生老師都會(huì)釋然很多。其次，要理解聲樂(lè)課改革所具有的體制特色。大學(xué)教育本是為了增強(qiáng)人的素質(zhì)，促進(jìn)人的自我發(fā)展。但我國(guó)教育體制受原蘇聯(lián)教育體制的影響深遠(yuǎn)，長(zhǎng)期以來(lái)將教育實(shí)用化作為目標(biāo)，高等教育采用企業(yè)化的生產(chǎn)方式，把學(xué)生作為產(chǎn)品，對(duì)教學(xué)流程搞標(biāo)準(zhǔn)化，教學(xué)、科研成果與社會(huì)需求對(duì)接，這是不得不接受的體制現(xiàn)實(shí)。［2］既然目前大學(xué)教育帶有明顯的功利性。以實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值變成了實(shí)現(xiàn)就業(yè)，那么我們不得不考慮社會(huì)的需求。再次，要理解聲樂(lè)課改革所具有的專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)。任何專(zhuān)業(yè)的人才都存在著金字塔現(xiàn)象，那些頂尖的高手畢竟只能是少數(shù)，從聲樂(lè)學(xué)習(xí)上來(lái)講，自身的專(zhuān)業(yè)生理?xiàng)l件實(shí)際是聲樂(lè)發(fā)展最大的基礎(chǔ)，也是最大的局限。所有聲樂(lè)的學(xué)習(xí)者必須認(rèn)清這個(gè)現(xiàn)實(shí)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)不會(huì)像其他學(xué)科那樣，學(xué)的越多提高越多。技能的提高最終會(huì)觸到生理?xiàng)l件的天花板。因此，拋棄不切實(shí)際的幻想，為不同的學(xué)生鋪就適合他的聲樂(lè)發(fā)展之路，是每個(gè)聲樂(lè)教師需要明確的。同時(shí)，要認(rèn)識(shí)聲樂(lè)小組課的教學(xué)本質(zhì)。聲樂(lè)小組課本質(zhì)上就是集體課，只不過(guò)是小組集體課，因此不能像個(gè)別課那樣教學(xué)。從形式到內(nèi)容都應(yīng)該有所區(qū)別。小組課承擔(dān)不了個(gè)別課的教學(xué)任務(wù)要求，如果教師不能轉(zhuǎn)變觀念，仍然使用個(gè)別課教學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求學(xué)生，必然會(huì)造成學(xué)生由于達(dá)不到要求而備受打擊產(chǎn)生厭學(xué)情緒。同時(shí)，教師也會(huì)由于幾倍于個(gè)別課的付出沒(méi)有得到相應(yīng)的回報(bào)，沒(méi)有成就感而備感教學(xué)壓力。最后，不管聲樂(lè)課如何改革，聲樂(lè)課的三種教學(xué)仍將長(zhǎng)期共存。個(gè)別課、小組課和集體課，不同的教學(xué)形式對(duì)應(yīng)著不同的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)階段，在教學(xué)中綜合運(yùn)用，起到了比較好的教學(xué)效果。集體課注重理論教學(xué)，個(gè)別個(gè)注重提高個(gè)人的演唱水平，小組課主要是在演出實(shí)踐中使用，使得理論與實(shí)踐相結(jié)合。三種課程在教學(xué)中靈活使用，相得益彰。雖然三種授課方式都在使用，但在使用中，一般還是以個(gè)別課為主。

注釋:

［1］黃恩妮．多學(xué)科融合下音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)教學(xué)改革研究———以聲樂(lè)小組課為例［J］．藝術(shù)教育，2018(07):54—55．

［2］許迪迪．聲樂(lè)小組課課程改革思考［J］．黃河之聲，2017(11):33—34．

作者:張紅梅 單位:湖北理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院