導(dǎo)語(yǔ)：強(qiáng)化戲曲演員藝術(shù)素質(zhì)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

創(chuàng)造角色形象是演員的天職和根本任務(wù)，這就要求每一個(gè)演員必須通過(guò)自身的努力和修養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)戲劇的基本目的，即“創(chuàng)造劇中人物的精神生活，并在舞臺(tái)上藝術(shù)地體現(xiàn)這種生活。”

一、關(guān)于演員的基本認(rèn)識(shí)

演員要完成創(chuàng)造角色的任務(wù)，必須明確以下問(wèn)題：一是確定創(chuàng)造角色的任務(wù)和意義。演員創(chuàng)造角色必然要通過(guò)自己的創(chuàng)造，揭示角色的心靈世界與精神生活，從中去展現(xiàn)真善美，揭露假丑惡。這是演員在藝術(shù)創(chuàng)作中所應(yīng)肩負(fù)的歷史使命和社會(huì)責(zé)任。二是樹(shù)立正確的道德觀念。演員進(jìn)行角色形象的創(chuàng)造，應(yīng)做到“愛(ài)自己心中的藝術(shù)，而不是愛(ài)藝術(shù)中的自己。”即要樹(shù)立為藝術(shù)獻(xiàn)身的遠(yuǎn)大目標(biāo)，并為之努力學(xué)習(xí)，創(chuàng)造出有血有肉、具有鮮明性格特征的舞臺(tái)藝術(shù)形象。三是學(xué)習(xí)和掌握創(chuàng)造角色形象的基礎(chǔ)理論知識(shí)、專(zhuān)業(yè)技巧和方法，練好創(chuàng)造角色形象的專(zhuān)業(yè)基本功，培養(yǎng)良好的創(chuàng)作品質(zhì)與專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，以適應(yīng)各種角色形象創(chuàng)造任務(wù)的需要。四是遵守戲曲藝術(shù)集體性創(chuàng)作活動(dòng)的規(guī)則。演員在整體的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，必須遵守整體藝術(shù)創(chuàng)作的原則和要求，完成角色形象的創(chuàng)造，而不是單獨(dú)地突出自己和表現(xiàn)自我，使整體藝術(shù)的創(chuàng)作受到損害。

二、關(guān)于演員創(chuàng)作的特點(diǎn)

把文學(xué)形象化為具有鮮明性格特征的藝術(shù)形象，是表演藝術(shù)創(chuàng)作的基本特征。其特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾個(gè)主要方面：其一，演員既是創(chuàng)作者（扮演者），又是創(chuàng)作成品。這一點(diǎn)，有別于其他任何藝術(shù)創(chuàng)造。其二，演員須在當(dāng)眾的條件下進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這就是說(shuō)，無(wú)論作為“創(chuàng)作者”的演員，或是演員創(chuàng)造角色的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程以及藝術(shù)創(chuàng)作的成果，都要直接呈現(xiàn)在觀眾面前，接受觀眾的反饋和評(píng)價(jià)。其三，演員的表演創(chuàng)造過(guò)程必須接受客觀檢驗(yàn)。演員的表演創(chuàng)造過(guò)程，由兩個(gè)創(chuàng)作階段組成：一是未見(jiàn)觀眾之前的排練階段；二是見(jiàn)到觀眾的演出階段。在這個(gè)過(guò)程中，演員的表演創(chuàng)造是當(dāng)場(chǎng)接受觀眾的反映和評(píng)判，即當(dāng)場(chǎng)接受觀眾的客觀檢驗(yàn)。其四，演員的表演藝術(shù)是感覺(jué)的藝術(shù)。這主要是從演員創(chuàng)造角色形象的需要提出來(lái)的。最后，演員的藝術(shù)創(chuàng)作具有很強(qiáng)的行動(dòng)性。角色形象的思想、情感、性格和命運(yùn)，都是通過(guò)行動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)的。行動(dòng)對(duì)于演員的表演藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要，關(guān)系到演員創(chuàng)造角色的成功與失敗。

三、關(guān)于戲曲演員的藝術(shù)素質(zhì)

在戲曲藝術(shù)中，演員的表演是舞臺(tái)藝術(shù)的核心，這種核心地位十分明確與突出：一是戲曲演員的創(chuàng)作素質(zhì)。演員的創(chuàng)作素質(zhì)，“即是指演員從生理上和心理上適應(yīng)為創(chuàng)作角色所提出的創(chuàng)造性的活動(dòng)、任務(wù)，以及表演藝術(shù)創(chuàng)作本身具有的特點(diǎn)與能力。這種能力就是我們稱(chēng)之為演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)具備的和需要的內(nèi)部與外部的創(chuàng)作素質(zhì)的綜合反映。”所謂外部的素質(zhì)，“主要指演員具有的適應(yīng)角色任務(wù)的自然條件和能力。比如，較好的身材，端莊、勻稱(chēng)、協(xié)調(diào)和富有個(gè)性的相貌，洪亮、渾厚、悅耳和富有個(gè)性表現(xiàn)的聲音，規(guī)范和富有性格的語(yǔ)言，以及協(xié)調(diào)與富有活力的形體等。”所謂內(nèi)部素質(zhì)，“主要指演員在心理上的能夠適應(yīng)表演藝術(shù)本身的創(chuàng)作特點(diǎn)和適應(yīng)創(chuàng)作任務(wù)的一種特殊的能力。這是一種綜合性的能力。概況起來(lái)就是指演員的理解力、觀察力、感受力和表現(xiàn)力。”二是扎實(shí)的臺(tái)詞技術(shù)和出色的演唱才能。戲曲中臺(tái)詞與唱詞的運(yùn)用，是用接近生活的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行人物形象的創(chuàng)造。舞臺(tái)上的語(yǔ)言不同于生活中的語(yǔ)言，它既要真實(shí)自然，又要有藝術(shù)的夸張，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的舞臺(tái)語(yǔ)言。它最基本的要求是要吐字清晰、達(dá)意準(zhǔn)確、聲音悅耳、語(yǔ)言純正、富有表現(xiàn)，使觀眾可以最直接地了解劇情，了解人物的思想，產(chǎn)生與舞臺(tái)人物相類(lèi)似的情感共鳴。三是良好的表演素質(zhì)和表演技能。絕大多數(shù)戲曲都是以現(xiàn)實(shí)主義表演作為主要的表演形式，遵循生活的邏輯，按照角色的思想、情感和行為邏輯來(lái)行動(dòng)。戲曲演員無(wú)疑應(yīng)具備專(zhuān)業(yè)素質(zhì)與技能，如穩(wěn)定的注意力、敏銳的觀察力、真摯的感受力、活躍的想象力、靈活的適應(yīng)力、鮮明的表現(xiàn)力，以及信念感、真實(shí)感、形象感和節(jié)奏感等表演基礎(chǔ)。掌握舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律，懂得規(guī)定情境、舞臺(tái)交流、舞臺(tái)適應(yīng)等一系列內(nèi)外部表演技巧。學(xué)會(huì)分析劇本、構(gòu)思角色、建立人物的自我感覺(jué)，在不同風(fēng)格體裁的作品中進(jìn)行角色的體驗(yàn)與體現(xiàn)。四是利用美學(xué)原理指導(dǎo)演員的表演。戲曲舞臺(tái)表演無(wú)論從形式到程式，還是從結(jié)構(gòu)到技法，都包容著十分濃郁的文化精神與人文意味。一部中國(guó)古典戲曲舞臺(tái)表演史，就其核心而言，可以說(shuō)就是中國(guó)古代文化精神的一種展示。受中國(guó)文化審美意識(shí)與審美理想模式的制約和影響，中國(guó)古典戲曲舞臺(tái)表演總體是以“詩(shī)情畫(huà)意”的演出形態(tài)作為其戲劇文化獨(dú)特印記的呈現(xiàn)，并借此整體追求一種天人合一、至善至美的理想境界———意境化。