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摘要:無論是創建完全虛構的“架空”世界，還是基于現實社會背景進行有限虛構的“重構”想象，制作者在網絡游戲里建構超脫現實條件限制而獨立存在的“想象世界”的同時，都不得不從基于現實社會基礎的歷史文化領域中汲取養分。在我國經濟水平和國際影響力不斷提升的大背景下，中國歷史文化受到國內外網絡游戲開發者的重視，其元素越發常見地被運用到網絡游戲中去。結合我國歷史文化的具體特征，考量“架空”及“重構”方法的優劣，因地制宜地構建邏輯自洽、質量上乘的游戲背景環境，是以網絡游戲作為載體來傳播我國歷史文化的設想所需要重視的大前提。

關鍵詞:網絡游戲；歷史文化；傳播途徑；架空；重構

網絡游戲是互聯網與游戲結合的時代產物，是文化娛樂、出版數字化及網絡化的具體表現。網絡游戲自誕生以來，便在開發、設計、推廣和客戶應用的過程中傳播著它的特定文化，以事實證明了它在文化傳播領域的作用[1]。從《魔獸世界》到《英雄聯盟》，再到當下最為火熱的大逃殺系列《絕地求生》，作為一種虛擬娛樂產品而存在的網絡游戲，為廣大受眾提供了超越自身環境，體驗“完全不同”新事物的特殊途徑，并因此受到玩家們廣泛而持久的歡迎。任何精神的想象都必然依托于一定的物質存在，網絡游戲行業向人們所提供的具有天馬行空般奇思妙想的“虛擬世界”，往往對應著一種或多種的社會生活“文化原型”，承載著特定的社會文化價值[2]。通過對現實原型的藝術再加工，在豐富網絡游戲內涵，提高可玩性的同時，網絡游戲也為“歷史悠久、內涵豐富的歷史文化遺產如何走向大眾”的命題指出了一個可能的方向。

1代入感：網絡游戲對歷史文化的選擇和闡釋

1.1“架空”的網絡世界。1.1.1架空的定義及一般表現形式。傳統意義上的“架空”一詞主要指建筑學當中房屋凌空而建的構架形態，其詞源來自于唐太宗李世民《置酒坐飛閣》中的：“高軒臨碧渚，飛檐迥架空”。當我們將其詞義延伸到文學創作上的時候，“架空”則成為基于網絡而興起的另一項新興產業“網絡小說”中所廣泛運用的，一種創建虛構背景推動故事情節發展的創作手段。根據其虛構程度的不同通常將其分為完全虛構的“全架空”作品，以及基于大歷史背景而相對虛構的“半架空”作品?！叭芸招≌f”是指主要人物、背景、事件都來自于作者主觀想象而成型的作品。如國內著名科幻小說家劉慈欣所著《三體》系列、美國喬治•馬丁所著《冰與火之歌》系列。而“半架空小說”是在人物、背景和具體事件客觀的基礎上，通過虛擬主人公的行為來產生戲劇化效果的小說作品。這一類作品的涵蓋范圍廣泛，目前國內大多數穿越類型的網絡小說以及法國小說家大仲馬的名作《基督山伯爵》均屬此類?！凹芸铡钡膭撟魇侄瓮塾跇嫿í毩⒂诂F實生活的“想象空間”，籍此從社會邏輯和一般規則的束縛中解脫出來，最大限度地發揮創作者的想象力。相對于力圖完整展現事物原貌的“還原”“紀實”性質的文學創作手法，架空文學重想象的特點，使創作者擺脫了在既定歷史面前的被動性，基于對歷史事實的合理想象以及符合一般社會邏輯前提下的自由發揮，賦予小說更加深厚的創新潛力并極大地提升了作品的戲劇性。1.1.2網絡游戲中的“架空”現象。網絡游戲作為一種新興的多媒體娛樂產品，具備虛擬性、互動性的特點。再加上網絡本身相對獨立于現實物質社會的獨特屬性，使得“架空”這一強調“符合邏輯的想象力”的創作手段得到了廣泛的運用。目前主流的網絡游戲包括以《魔獸世界》為代表的多人角色扮演游戲、以《英雄聯盟》及《DOTA》為代表的多人在線戰術競技游戲以及以《反恐精英》《絕地求生》為代表的第一人稱射擊類游戲等。盡管上述不同類型游戲在設計上存在種種差異，但在采用虛擬于現實生活之外的“架空”背景方面卻有著極為默契的一致性。無論是以獨立于現實世界之外的“艾澤拉斯”世界作為游玩背景的《魔獸世界》，還是將整個游戲場景鎖定于電子化的“召喚師峽谷”之中的《英雄聯盟》。網絡游戲的設計者們向廣大受眾呈現的，往往會是一個同現實世界“似是而非”的虛擬空間，這樣的空間擁有大多數符合現實世界一般規律的設定，如作為生物主角本身的人類、重力、中世紀生產力基礎下的文化和藝術產品。但其受到關注的重點卻是炫麗的魔法、奇特的怪獸和其他一些僅僅出現在歷史神話中的“想象產物”。即便是標榜“真實的槍械效果”和現實情況下的警用戰術的《反恐精英》和《絕地求生》，在利用電腦的物理引擎技術最大限度地對游戲玩家所使用的“武器”進行塑造的同時，在游戲背景及環境方面亦采用模糊且虛構的“沙漠地圖”，帶給玩家逼真的游戲感受的同時，也規避了現實、技術等的限制。不難發現，“架空”手段在網絡游戲行業中的廣泛應用，實際上是游戲設計上的“架空”同網絡本身存在的虛擬性質之間的一致性所決定的。與此同時，基于虛擬空間卻又立足于吸引身處現實生活中的受眾的網絡游戲，又不得不同現實社會的規則和邏輯達成某種程度的“妥協”，從而使得“網絡游戲汲取歷史文化之精髓部分而進一步發展”的構想成為可能。1.2網絡游戲對文化的選擇性重構。1.2.1歷史文化與網絡世界的異同。歷史文化代表著一個文明在長久的歲月中逐漸演化而形成的、反映相應的民族特質和民族風貌的民族文化。宏觀上，它是一個民族歷史之中的思想、觀念及文化形態的總體表征，微觀而言，它又是包含生活習俗、詩文藝術、民族服飾和社會行為觀念在內的種種具體表象的集合體。網絡文化是以網絡信息技術為基礎、在網絡空間形成的文化觀念、活動和方式產品的集合，它包含有獨特的文化行為特征具有鮮明的時代特征。在表現形式上，歷史文化依靠長期以來的傳統社會生產生活實踐，在傳播手段上是物質的、歷史的。而網絡世界中的網絡文化則更貼近當代社會，并且極大程度地仰賴網絡技術的發展來進行擴散。在表現效果上，歷史文化有著廣泛的載體和藝術形式，但它們往往受到物質地理條件的限制，由此也形成了各地區、國家和文明之間文化的多樣性。網絡文化仰仗網絡技術的快速發展而迅速傳播，在一定程度上呈現出超越地理人文“一般慣性”的共同。一個最好的例子是，即便國內外網民之間存在著以語言文字為首要的種種交流障礙，但各國的網絡社區仍然自覺或不自覺地在網絡上演化出內在邏輯相同的交流形式，如國內的微信、微博等社交軟件與國外的“YouTube”，國內的知乎、貼吧等社區與國外的“Quora”等，隱藏在幾種軟件的網絡界面和使用語言等方面不同表象之下的，是其核心操作方式的客觀共性。1.2.2網絡游戲對歷史文化產品的選擇。網絡文化不斷從歷史文化產品中獲得靈感、汲取營養，這種汲取并非相完全的復原和模仿，而更接近于借鑒和嫁接歷史文化中的某些元素進行融合再造。此種表達，同代碼學科中通過“調整程序代碼來改善軟件性能及質量，使其程序的設計模式和架構更趨合理，并由此提高軟件的擴展性和維護性”的“重構”行為意義近似。以基于西方中世紀宗教神話故事的游戲《魔獸世界》為例，在構建游戲中西方中世紀色彩濃厚的“人族”勢力時，一般性的組成元素，如教會、牧師和騎士等，皆源自于歐洲中世紀時代的基督教社會。但又沒有選擇完全還原中世紀基督教社會的全貌，而是通過“架空”的創作手段，虛擬出一個在作用上類似基督教的“圣光”信仰，并以此為核心，對教會、牧師和騎士進行“重構”式的再創作。在《魔獸世界》中的教會和騎士團由既定歷史軌跡下的政治團體，如圣殿騎士團、條頓騎士團等改變為劇情類似“白銀騎士團”這樣的以“信仰圣光”為目的充滿浪漫色彩的英雄集會。牧師傳播“主的福音”的職能也相對淡化，而其作為中世紀醫學先行者“拯救生命”的形象則被修飾和放大。類似的手法在國內開發商西山居所制作的網絡游戲《劍俠情緣網絡版?！分幸灿畜w現。《劍俠情緣網絡版?！穼⒈尘爸糜谔瞥瘯r代，其本質是在正史背景下敘述屬于游戲自己的特別故事[3]。在此基礎上，《劍俠情緣網絡版?！分凶鳛閭鹘y武俠敘事視角下的“朝廷”代表的“天策”勢力，一方面如歷史上的“御林軍”有著對封建王朝皇室絕對效命的“忠”觀念體現，另一方面又跳出歷史人物糾纏于復雜政治斗爭而難以定論的桎梏，純化為完全的“正義代表”?？梢哉f，前者代表著游戲制作者對傳統文化內容的有目的挑選和組合，而后者則屬于基于文化源頭的合理“架空”，此兩者相輔相成，共同對武俠世界中的“朝廷”概念進行了“重構”，從而形成了玩家們喜愛的“天策”勢力。

2傳播方式：在改良重構中傳播歷史文化

2.1游戲“架空”與歷史文化的承接關系。2.1.1“架空”世界同源頭文化緊密結合的事例。將網絡游戲的題材同歷史文化中的優秀元素相結合，在邏輯自洽、游玩方式適當的基礎上更多地注重游戲內歷史背景的塑造及故事情節表現的嘗試，在國內外的網絡游戲行業中都有較好的“標桿”式產品出現。從傳播效果上看，這一類產品往往能夠通過結合相關歷史文化而來的游戲背景引起玩家興趣，塑造出龐大的“亞文化”受眾圈子，并使得玩家在游玩過程之中，自覺或不自覺地對游戲背景的源頭產生興趣，在客觀上達到傳播歷史文化的作用?！赌ЙF世界》從單機版本的《魔獸爭霸》游戲上拓展而來，從游戲背景上看，是完全的“架空世界”，但通過比對，我們仍不難發現《魔獸世界》所塑造的各個種族文化中所具有的現實世界元素。除了前述中提及的教會和牧師之外，人族的國王、貴族、騎士和農民，也是典型的西歐中世紀社會階層的寫照。其建筑中的高聳尖塔和大理石墻壁，則帶有明顯的歐洲文藝復興時期的建筑印記。獸族，作為與人族并立的另一大“架空”種族，其濃郁的野蠻民族風格從多個方面體現出來。首先，獸人社會與那些存在于現實歷史特定時期內的“蠻族”群體，如羅馬時代的凱爾特、日耳曼族，漢代的匈奴、羌族等一樣，在主流意識上普遍崇尚武力、推崇勇敢精神。游戲中，獸人一族酋長薩爾在反抗人族王國時說出的著名臺詞“獸人永不為奴”，同電影《勇敢的心》中凱爾特族英雄威廉•華萊士在即將被處決時高喊的一句“自由”，在人物性格塑造及意識形態表達方面有異曲同工之妙。其次，游戲中代表“獸人特色”的建筑同現實中因缺乏處理木石建材工藝的游牧民族一樣，多采用皮革及獸骨材料進行建造。獸人們在游戲內的主要虛擬城市“奧格瑞瑪”，除了入口處以厚重而未經打磨的巨石壘砌起來的城墻之外，其城區內的鳥瞰圖像正如圍繞著一頂最大的“酋長營帳”而組成的大大小小的“帳篷合集”，極易讓人想起十三世紀蒙古帝國時期的草原首都哈拉和林。此外，獸人陣營內部的分支種族，如居住在“桌狀高地”地形的“雷霆崖”之上的牛頭人族，其游戲人物赤裸上身，臉間涂抹著黑色或紅色的涂料，頭戴野雞羽毛制作的彩色羽冠，居住地內布滿高聳的土著圖騰柱和尖頂帳篷，其靈感顯然來自于北美印第安人部落的文化習俗。生活在森林地區的巨魔則擁有同中美洲的瑪雅族奇琴伊察金字塔外形酷似的高大石制階梯形金字塔，并擁有同瑪雅宗教“太陽崇拜”行為相似的原始信仰。值得一提的是，游戲中代表整個獸人、牛頭人、巨魔等種族所組成的巨大聯合陣營“部落”，其英文原詞“horde”，實際上來自于突厥語的“orda”及蒙古語的“ordu”，亦即中國古代史籍中的“斡魯朵”，其字面意義為“帳篷”，一般以指突厥或蒙古游牧民族可汗的宮帳。在現實歷史中，成吉思汗之孫拔都在東歐建立的欽察汗國，因其宮帳為金色而又被歐洲人稱之為“GoldenHorde”，即“金帳汗國”。當然，中國玩家感受最直接的還是作為中立種族出現的“潘達利亞”熊貓人。在選取中國特色的國寶動物熊貓擬人化作為架空生物的同時，在游戲的音樂、建筑及環境背景等方面都對中國的歷史文化產品有所取用。如整個“潘達利亞”的背景音樂，皆由二胡、琵琶、古箏等傳統中國民族樂器彈奏而成。置身于“潘達利亞大陸”的玩家，也能從當地建筑中發現飛檐、斗拱、門簪、窗欞等一系列能夠體現中國傳統木質建筑技術較高水準的特色結構，在這些建筑的內部，亦常有書法作品、中國結、京劇臉譜等具有濃郁傳統藝術文化特色的裝飾物。此外，魔獸世界設計者給予熊貓人的“謙遜”“和平”“與世無爭”的理性精神，亦是對傳統中國思想文化中儒家“仁愛”主張的一種“重構”。無疑，當玩家在游玩“潘達利亞”的虛擬世界角色的同時。會受到特定裝飾物元素所營造的文化氛圍的影響，了解“潘達利亞”熊貓人“文化”的過程，實質上也是一個由虛擬而進一步拓展至現實中豐富多彩的中國歷史文化的契機。2.1.2游戲吸引力同歷史文化來源的關系2012年由于網絡游戲制作技術的發展、游戲玩家審美水平的更新以及國內同類游戲市場競爭等客觀原因，《魔獸世界》游戲不可避免地出現了玩家大規模流失的現象。在這樣的背景下，為鞏固中國區用戶而推出的“潘達利亞”及熊貓人系列地圖仰賴濃郁的中國歷史文化氛圍，在后第一周即獲得270萬套的新增銷量，與此同時，其全球用戶總人數也自910萬人回升至1000萬，可以說其借助中國歷史文化元素打造原創游戲品牌的做法是非常成功的。網絡游戲的開發需要豐富的素材，而歷史悠久的傳統文化正是網絡游戲取之不竭的素材寶庫[4]。不過，作為虛擬產品的網絡游戲在借鑒吸收傳統文化元素以討好玩家的同時，也同時受到來自傳統社會文化區域性的制約。植根于歐美文化的多人角色扮演網游在歐美當地市場或許廣受歡迎，卻并不一定能夠在中國獲得廣泛的成功。在《魔獸世界》之后，更多的西式奇幻網絡游戲曾經試圖開辟中國市場，這其中包括《星球大戰OL》《指環王OL》等一系列耳熟能詳的經典西式科幻、奇幻作品，但皆未能成功。與之對應地則是以中國傳統文化為背景的國產多人角色扮演網絡游戲的發展壯大，如《劍俠情緣網絡版叄》《天下三》《天涯明月刀》等，其中尤以《劍俠情緣網絡版叄》最為令人矚目。在采取同《魔獸世界》相似的游戲玩法基礎上，《劍俠情緣網絡版?！穼⒐适卤尘霸O定在唐朝開元天寶年間，在音樂上加入了如編鐘、蕭、瑟和塤在內的古樂器進行演奏，而在環境上取用唐代壁畫、水墨繪畫藝術品進行裝飾。同時，《劍俠情緣網絡版?！穼鹘y文化中的“江湖武俠”元素進行了“重構”，將原本分散于古龍、金庸作品中的、讀者們耳熟能詳的各大“武學門派”的特點提煉出來進行歸納分類，“重構”為新的原創類別。除了前文所述代表朝廷的“天策”外，還有類似“五岳劍派”存在的“純陽”、同《笑傲江湖》中“日月神教”如出一轍的“五毒”等。這類設定一方面在很大程度上是對原型事物的“致敬”，能夠讓玩家在選取它們進行角色扮演的同時獲得“代入感”，從而對廣大的武俠迷群體產生吸引力。如《劍俠情緣》在人物方面有設定“道士”類似的職業；在環境方面，設計瑤池、玉虛宮、煉丹房等道家文化中的地名；在情節方面，融入煉丹、修仙等內容；在衣著方面，設計飄逸寬大的服飾等。另一方面則又參雜了自身的創新因素，不至于淪為“完全抄襲”的次品。同時對于古龍、金庸小說中體現的抱有強烈社會責任感，愛國愛民的“俠義”精神進行了重點保留。此外，在名稱上的創新也使得《劍俠情緣網絡版叄》的開發者能夠跳脫出原著小說或者具體的傳統文化元素的限制，最大限度地發揮主觀能動性?？傊W絡游戲在汲取并按照自身需要對傳統文化進行再創作的同時，需要遵從用戶導向原則，將受眾群體的潛在需求置入本身的產品之中。2.2我國歷史文化在游戲中的傳播現狀及傳播方法。2.2.1我國歷史文化在網絡游戲中傳播現狀。近年來，我國游戲產業發展之迅速。據《2016年中國游戲產業報告》顯示，2016年，中國游戲用戶數達到5.66億人，同比增加了5.9%；中國游戲市場實際銷售收入達到1655.7億元人民幣，同比增加了17.7%。游戲玩家群體極大的購買潛力，使得當前的網絡游戲行業更加注重對中國傳統文化元素的吸收[5]。除了網絡游戲中較早涉足東方題材且影響力較大的暴雪娛樂推出過《魔獸世界》資料片《熊貓人之謎》外，國外游戲廠商對中國傳統文化的熱情也正在逐漸升溫，作為多人在線戰術競技游戲行業標桿的《DOTA2》及《英雄聯盟》之中，出現了“齊天大圣孫悟空”這一類，源自于中國傳統神話小說《西游記》的角色，游戲中其他角色擁有的中國風格人物飾品和皮膚亦層出不窮。在第一人稱射擊游戲《CSGO》和《守望先鋒》中，中國風格的戰術地圖，包括以西藏的寺廟建筑為原型的《寒山寺廟》地圖，以及以重慶為原型的《漓江塔》地圖，其中各式各樣的美食廣告，明亮而富有中國特色的建筑大堂，以及“民以食為天”的橫幅標語，無一不是中國特色夜市文化的精髓所在。隨著中國國家影響力及玩家社區的不斷擴大，各大網絡游戲運營商都會在農歷新年這一類中國傳統節日舉辦具有中國風格的慶?；顒?，推出具有中國傳統風格的虛擬飾品和游戲地圖，或者取材于中國神話及歷史故事的虛擬人物。中國傳統文化題材在全球游戲產業中，正如一顆冉冉升起的新星，受到愈加廣泛的關注。由于我國游戲產業起步相對較晚且長期不受重視加上技術力量單薄等因素的限制，我國游戲廠商目前還不具備與國外游戲大廠進行同題材競爭的能力。國內網絡游戲產品尤其是傳統文學中“架空”性質本就較為濃厚的武俠題材，還不能以傳統文化元素為主。早期的國內網絡游戲，包括《天龍八部》《夢幻西游》等，在題材上更多地向傳統文學產品靠攏，至多也只不過在大體遵循原著的基礎上有選擇地“重構”，自由發揮進行“架空”再創作的成分較少。在以《魔獸世界》為代表的西方奇幻多人在線角色扮演游戲獲得國內玩家接受后，國產網絡游戲也開始加快基于本國傳統文化的“架空”世界構建，前述《劍俠情緣網絡版?！贰短煜氯贰短煅拿髟碌丁返纫幌盗袊a網絡游戲，相較于較早的《天龍八部》《夢幻西游》而言，在其游戲背景的“架空”程度上都要更為開放大膽，對中國的代表性傳統文化元素，如中國織繡、玉器、傳統武術和戲曲的表現，也能夠超脫原有框架?！短忑埌瞬俊沸枰櫦敖鹩雇≌f而不得不相對嚴格地按照小說設定游戲戰斗技能，《劍俠情緣網絡版?！穮s可以直接展開“腦洞”，大膽引入“純陽”“丐幫”“蒼云”等一系列同金庸古龍小說中門派角色“意似形不同”的“重構”概念，同時將傳統武術中的太極、詠春、八極之武術套路同游戲角色的“招式”進行結合?！凹冴枴遍T派出招取材于現實中的道教武術套路，“丐幫”則源自于大名鼎鼎的醉拳，其中所蘊含的社會責任精神卻又彼此相通，此亦可視作國產網絡游戲在面對傳統文化進行取舍的過程中所展現出的新變化。2.2.2在游戲中傳播歷史文化的方法。網絡游戲作為一種新興娛樂手段，在其尋求自身發展以滿足潛在受眾群體要求的過程中，客觀上起到了傳播以及提高歷史文化影響力的作用。不同的游戲產品，所起的傳播作用有所不同，但其實現方式卻相對一致，即“架空”和“重構”。網絡的虛擬性和游戲玩家們的社會性決定了這兩種方式之間的兼容性遠大于排他性。對于借助網絡游戲載體進行歷史文化傳播的構想而言，“架空”的方式能夠得到更為靈活的創意發展空間。如背景上完全“虛擬”的《魔獸世界》，在劇情故事的敘述上便可以“天馬行空”，更加方便地根據玩家的喜好進行編劇工作，信手選擇合適的傳統文化元素進行創作。游戲類型相同，但題材選擇上卻靠向現實中的唐朝時代的《劍俠情緣網絡版叄》則受到歷史走向的限制，在大歷史背景下無法跳過的開元盛世、安史之亂等歷史事件，使得游戲劇情走向的基調不得不有所收斂，無法逆歷史潮流而永遠將自己的角色存留于開天時代的唐王朝，對于喜愛盛唐文化的玩家而言無疑是遺憾的。其次，在游戲中主要角色人物的塑造上，“架空”世界中的完全虛擬人物亦更為戲劇化，更能使玩家產生符合當代社會主流思潮的共鳴，在《魔獸世界》《上古卷軸》《輻射》這一類較多采用“架空”手法的游戲中，當代社會所公認的一些優秀的文明價值觀，比如較之封建社會傳統理念更為先進的平等觀念、自由觀念、社會責任感觀念等，能夠較為自然地通過虛擬事件、背景和角色性格得到體現。以《魔獸世界》為例，在早期的劇情中構成主要沖突的人類獸族沖突，即有強烈的批判殖民時代種族主義及君主壓迫的色彩。游戲中的獸族著名口號“獸人永不為奴”，以及劇情中獸人族群在領袖薩爾的帶領下反抗人類奴役，最終遠渡重洋，建立由本族支配的新國家的故事，在架構上模仿英國清教徒橫渡大西洋建立十三州殖民地并最終取得美國獨立的同時，對西方當代的自由主義觀念也進行了直白宣傳。當然，由于追求思維創作的靈活性，“架空”方法先天地存在現實性、邏輯性相對薄弱的特點。對于潛在玩家而言，愿意花費大量時間了結完全陌生虛構背景的前提條件，必然是來自網絡游戲制作者對其背景故事的“優質敘述”。虛擬的故事本身必須足夠引人入勝，玩家才會產生相應地互動，這就對游戲本身提出了極高的要求。《魔獸世界》的背景文化長盛不衰，與之前發售的單機游戲《魔獸爭霸》和《星際爭霸》為暴雪娛樂積累的良好口碑和龐大粉絲群體密不可分?！爸貥嫛狈绞饺〔脑谕度肷峡梢杂兴喗担圆捎脷v史時期和武俠小說為背景的《劍俠情緣網絡版叄》和《天龍八部》等游戲為例，它們的背景在實質上已經由史書或原著小說進行了較為清晰的鋪墊，潛在的玩家毋需接觸完全陌生的虛擬世界而只在現實生活中略作閱讀便能夠對游戲背景有大致了解，這使得以“重構”為主要方式進行傳統元素取材和設計的游戲能夠節省許多人力物力。同時，“重構”元素同現實社會文化間相對更加親近的特性，也更易使潛在的受眾產生共鳴，從而更快獲得角色帶入感。傳統史學對于漢唐時代“繁榮昌盛”的宣傳，以及近年來愈發受到關注的“古風”“漢服”熱潮，讓以現實歷史朝代或者名著為背景的國產網絡游戲受益良多?！秳b情緣網絡版叄》所培養的玩家社區中大量自發組織的“古風”虛擬角色扮演團體，通過對傳統禮儀文化藝術的模仿和學習，包括學習傳統樂器古箏、琴的演奏，學習傳統服飾和禮儀文化等等，在宣傳游戲的同時，也客觀上起到了傳播歷史文化的效果。不過，“重構”手法借用已有歷史文化成果減少背景建構需求的手法，在網絡游戲剛剛推出的時段或許可以節省成本，但隨著游戲行業的不斷發展，玩家群體需求的更新變化往往不可預料，這就使得限定在某一歷史時期內的“重構”手段顯露頹勢?！赌ЙF世界》可以在“艾澤拉斯”的人族國家遭到重大打擊之后，以虛構的“圣騎士大統領弗丁”“瓦里安國王”等英雄角色重建人族聯盟，并通過背景故事的渲染加深玩家對角色的印象。《劍俠情緣網絡版?！穮s不能夠在真實的歷史事件“安史之亂”之后再塑造出一位能夠逆歷史潮流“中興大唐”的英雄人物而只能在遵循歷史中晚唐至五代社會“盛世不再”的社會基調上修修補補，背景設定對游戲性的限制可見一斑。

3結論

網絡游戲作為一種擁有跨時空性、開放性以及豐富互動性的新型傳播手段，正逐漸擁有越來越普遍的影響力。在繼承優秀歷史文化精髓并對其進行合理藝術加工經驗的基礎上，推陳出新，充分結合新興的互聯網技術手段，打造文化氛圍濃厚而不死板，文化內容兼顧傳統與創新的國產網絡游戲精品，就會為中國歷史文化的弘揚與傳播提供一個有效的平臺。

參考文獻

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[5]耿怡.網絡游戲的未來發展趨勢以及文化結合[J].大眾文藝，2016：244.

作者:伍星堯 單位:四川大學歷史文化學院