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近期剛剛舉辦的一些國際的的藝術展覽，展廳內外掛的很多難以界定畫種的藝術作品，有此看來這些都應該是采用了綜合材料的創作了，比如他們用的干草、水泥、玻璃、銅絲等材料生活中隨處可見，做出來的藝術作品也很夢幻與奇特，這是筆者起初對綜合材料的總體印象，也是對國內現當代藝術的總體印象。但是每個藝術家都有自己的想法，不同的人對綜合材料的認識也不同，在筆者本人的實踐與理解中，認為綜合材料就把非常適合表現其畫面效果的材料用進去。

換句話說就是看畫面需求，在保證某畫種為主體的前提下，其它繪畫形式都可以結合應用，如漆畫、巖彩畫、裝飾畫、浮雕、版畫，油畫、國畫和水彩畫的材料與技法都可以考慮，其實擺在藝術家面前的選擇很多，過程中偶爾還會有不同于各個畫種的意外的效果。如果要完成的畫的主題是一位獨特女性，她的氣質有些“圣斗士”動漫人物的感覺，但是她的頭飾又非常的具有中國風，從頭飾上延伸下來的地方很像流動的墨汁，一般人開始作畫的時候會很迷茫，不知道這樣的融合會出現什么樣的后果，也不知道該用什么樣的色彩搭配來詮釋這個人物，這種狀態下一般有兩種選擇，其一是不能停下來，在一邊做時一邊找感覺，可能會有意外驚喜。其二是直接用實物進行一些小圖的實驗粘貼會比較方便知道預期大效果，如有細節最后還是不協調或不妥，最后可用金色或黑色壓線來處理，這樣整體視覺效果就會和諧統一與舒適。

一幅綜合材料作品一般從構思到完成，往往會花費數周的時間，具體的實踐操作時間倒不是太多，因為主要是材料上色與粘貼后需要晾干的時間比較長，本人每次用自己的理解做出一張綜合材料繪畫后，敢說起碼讓自己對綜合材料繪畫知識的認識又上了一定的臺階，并且產生了更大的興趣。綜合材料用在各種繪畫當中，油畫呈現出灑脫豪邁效果，版畫體現出肌理與“印跡美”效果。比如大體分析某些材料可知，水和油不相溶，一般畫油畫是不能用水的，結合了其他特殊材料就不一定了。關鍵是看你需要表現什么樣的主題或效果。有人說，最早的綜合材料藝術在西方首次出現在20世紀末，當時以畢加索為代表的一批畫家運用一種新的技術與材料，將墻紙、樂譜、油畫布等材料拼貼在畫面上。筆者認為最早的綜合材料的繪畫應該是遠古時代巖壁畫，大部分人們所認可的綜合材料繪畫也該從多個世紀以前算起，比如羅馬時期的鑲嵌畫與教堂壁畫都是運用了綜合材料的。

再到后來，畫家布拉克就開始將現成品材料融進繪畫創作，油漆匠出身的他把真的漆工用的木頭紋理植進畫里，想借此來打破傳統透視繪畫的“虛假的真實”——即在二維平面上描繪三維空間的傳統透視作畫技法。布拉克還將木屑、報紙、甚至香煙粘到畫面上，他們這一創作時期被稱為綜合的或拼貼的立體派。完全現成品材料運用的還得屬影響力藝術家杜尚，他的《泉》就是將現成的小便池作為材料與藝術品擺放到博物館里，《泉》的出現顛覆了當時的藝術觀念，他表現出的是對一切傳統藝術觀念徹底的否定與批判。

《泉》的出現否定的事物實在太多，引起藝術界巨大反響。也正是因為這些藝術先輩的不斷大膽嘗試與探索才出現如今綜合材料藝術的成果與藝術家們的廣闊的思考空間。綜上所述，材料本身的審美特點也為藝術創作開辟了廣闊的天地，材料是藝術與思想的載體，同時又是自然美的細節與真實的體現，恰當地取材與淋漓盡致地表現，各種材料與繪畫藝術的完美融合是綜合繪畫創作以及創新的必由之路。

作者：劉子裕曾潤單位：湖南工藝美術職業學院