導(dǎo)語(yǔ)：新表現(xiàn)主義對(duì)期刊封面設(shè)計(jì)的影響一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、新表現(xiàn)主義的源起發(fā)展

1948年在巴黎成立了一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體——“眼鏡蛇”畫(huà)派，成員包括丹麥人阿斯格·約恩、比利時(shí)人皮埃爾·阿列辛斯基與紀(jì)堯姆·科內(nèi)爾、荷蘭人卡雷爾·阿佩爾。“眼鏡蛇”畫(huà)派是戰(zhàn)后歐洲最重要的藝術(shù)群體之一，無(wú)論從思想上還是繪畫(huà)技巧上，都傾向采用30年前那種表現(xiàn)主義手法。半抽象的油畫(huà)作品受詩(shī)歌、民間藝術(shù)、電影和原始藝術(shù)的影響，筆法淋漓酣暢，大幅度的扭曲變形的人物形象，繼承發(fā)展了表現(xiàn)主義風(fēng)格。1949年在荷蘭及比利時(shí)的“眼鏡蛇”畫(huà)派展會(huì)上，展出了來(lái)自德國(guó)畫(huà)家卡爾·洛茨的抽象表現(xiàn)主義作品。然而，以卡爾·洛茨為代表的一批德國(guó)青年畫(huà)家，其實(shí)已于1948年12月在法蘭克福舉辦了以“新表現(xiàn)主義派”為名的畫(huà)展。以上畫(huà)家與藝術(shù)家對(duì)歐洲抽象表現(xiàn)主義——“不定形藝術(shù)”的發(fā)展有很大影響，漢斯·霍夫曼也說(shuō)道“藝術(shù)的最高形式是非理性”。“不定形藝術(shù)”藝術(shù)家可以運(yùn)用各種手法任意發(fā)揮，包括涂、抹、滴灑等各種筆法的繪畫(huà)，甚至主張用沙子、粘土、瀝青、麥稈與織物等其他材料來(lái)加固繪畫(huà)材料，以增強(qiáng)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的立體感，形成一種浮雕效果。由于各種不同表現(xiàn)形式涵蓋面過(guò)于廣闊，幾乎失去了“不定形藝術(shù)”的確切意義。最重要的一點(diǎn)是，它與訓(xùn)練的、幾何形的、具象的藝術(shù)相對(duì)立。塔皮埃還為這種藝術(shù)創(chuàng)造出另一術(shù)語(yǔ)，法語(yǔ)翻譯為“另外的藝術(shù)”，而在英語(yǔ)翻譯為“進(jìn)步的藝術(shù)”。滴色畫(huà)、潑染主義、塔西主義、斑點(diǎn)畫(huà)派、筆法繪畫(huà)等都屬于“不定形藝術(shù)”的不同表現(xiàn)形式。“不定形藝術(shù)”與美國(guó)同時(shí)代出現(xiàn)的“行動(dòng)繪畫(huà)”都將繪畫(huà)看作是一場(chǎng)革命，真正令他們?yōu)橹膭?dòng)的不是繪畫(huà)本身而是繪畫(huà)行動(dòng)，那些具有破壞性爆炸力瘋狂的畫(huà)面深深震撼了這些藝術(shù)家們。“不定形藝術(shù)”與“行動(dòng)繪畫(huà)”都可視為是對(duì)現(xiàn)代主義的理性以及以攝影技術(shù)為代表的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的反抗。其繪畫(huà)技巧也帶來(lái)了新的雜志插圖風(fēng)格，復(fù)興了近半個(gè)世紀(jì)前的表現(xiàn)主義。與大多數(shù)藝術(shù)風(fēng)格不同的是，新表現(xiàn)主義原則上放棄了普遍性造型語(yǔ)言的發(fā)展，放棄了對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)的手法和風(fēng)格的任何限制，并保留了表現(xiàn)主義注重內(nèi)在精神的表達(dá)的特征。戰(zhàn)后，藝術(shù)領(lǐng)域?qū)λ械莫?dú)特和個(gè)人（方式、筆法、表達(dá)方式等）的藝術(shù)風(fēng)格保持了興趣性與包容性，這導(dǎo)致了20世紀(jì)50年代圖形語(yǔ)言的發(fā)展的多樣性，并促進(jìn)了新表現(xiàn)主義的形成與發(fā)展。而到了70年代，一批德國(guó)青年畫(huà)家，在形式上直接繼承和發(fā)展了表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，其作品中所具有的長(zhǎng)而疏闊的筆觸，強(qiáng)烈刺目的純色和大膽疏放的畫(huà)風(fēng)，立即給人似曾相識(shí)之感。這些畫(huà)家很少為戰(zhàn)后東西德的分裂局面所動(dòng)，創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力顯然只是內(nèi)心某種壓抑的情緒，他們成為德國(guó)新表現(xiàn)主義的中堅(jiān)力量。新表現(xiàn)主義作為50年前表現(xiàn)主義余灰復(fù)燃的藝術(shù)風(fēng)格，自然也就遺傳了其藝術(shù)特征。表現(xiàn)主義自產(chǎn)生之初，就強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)力和形式的重要性，主張不機(jī)械地模仿客觀事實(shí)，而應(yīng)該表現(xiàn)精神的美和傳達(dá)內(nèi)在信息，以及拒絕發(fā)展特定的圖形語(yǔ)言。在期刊封面設(shè)計(jì)中影響讀者的主要方式是通過(guò)形式本身以及內(nèi)容來(lái)引起挑釁、震撼。而新表現(xiàn)主義對(duì)20世紀(jì)60年代關(guān)于藝術(shù)、設(shè)計(jì)和政治的前衛(wèi)歐洲與美國(guó)期刊的封面設(shè)計(jì)影響最為明顯。法國(guó)“不定形藝術(shù)”的出現(xiàn)，以及行動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的流行，引發(fā)了隱喻的、多層次圖形信息的出現(xiàn)。新表現(xiàn)主義風(fēng)格期刊封面設(shè)計(jì)放棄了功能性美學(xué)的追求，在1960年代有大量的雜志，這些雜志如《Graphis》等瑞士雜志，還有在美國(guó)出版的《Fortune》（《財(cái)富》）、《Vogue》《ArtandArchitecture》等雜志，和英國(guó)出版的《Typographica》雜志等前衛(wèi)期刊封面急于做出挑逗性、諷刺意味的封面設(shè)計(jì)并全新定義期刊的形象，這些期刊的藝術(shù)總監(jiān)與設(shè)計(jì)師進(jìn)行著各種新表現(xiàn)主義風(fēng)格的封面設(shè)計(jì)與插圖設(shè)計(jì)。

二、新表現(xiàn)主義風(fēng)格期刊封面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

20世紀(jì)50年代的美國(guó)與歐洲的一些設(shè)計(jì)，經(jīng)濟(jì)與社會(huì)領(lǐng)域的專業(yè)新聞和評(píng)論出版物的設(shè)計(jì)總監(jiān)們開(kāi)始關(guān)注個(gè)性化話題，并同時(shí)對(duì)現(xiàn)代工業(yè)所帶來(lái)的藝術(shù)失去個(gè)人特征表達(dá)不滿。由于期刊的之間的競(jìng)爭(zhēng)，并期望獲得讀者更多的關(guān)注，期刊封面設(shè)計(jì)的獨(dú)特性便尤其重要。這與近50年前當(dāng)時(shí)德國(guó)左派政治期刊喜歡應(yīng)用表現(xiàn)主義風(fēng)格插圖的原因異曲同工。與20年代德國(guó)表現(xiàn)主義被用來(lái)煽動(dòng)政治不同，新表現(xiàn)主義不注重政治性的元素，主要出現(xiàn)在藝術(shù)環(huán)境中，重點(diǎn)從功能轉(zhuǎn)向意象。新表現(xiàn)主義的價(jià)值體現(xiàn)不論是在媒體傳播領(lǐng)域，還是藝術(shù)作品中，美學(xué)價(jià)值是其主要功能。藝術(shù)家們把真實(shí)的圖像看作是不合時(shí)宜的，是對(duì)攝影技術(shù)在出版領(lǐng)域大行其道的反抗，把讀者的注意力從客觀物體轉(zhuǎn)移到插圖上來(lái)。而對(duì)于新表現(xiàn)主義風(fēng)格的期刊封面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，研究并掌握如下設(shè)計(jì)特征，可以比較清晰地辨識(shí)這一設(shè)計(jì)風(fēng)格，并對(duì)當(dāng)今的平面設(shè)計(jì)有所啟發(fā)。

（一）攝影的棄用與插圖的回歸

新表現(xiàn)主義的回歸徹底改變了雜志封面形象，封面照片的棄用，狂野粗暴、故意疏忽大意且潦草的類似于德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格的封面插圖又回來(lái)了。新表現(xiàn)主義藝術(shù)家喜好運(yùn)用各種筆法的繪畫(huà)插圖，而且用色極為大膽，所用顏料大多是未加稀釋的原色以及黑色、白色、綠色，狂亂地用顏色涂抹、揮灑或滴灑。插圖畫(huà)面的色彩表現(xiàn)得更加艷麗、刺激，動(dòng)勢(shì)更加強(qiáng)烈，構(gòu)圖更加混亂，形式和色彩上都表現(xiàn)得較為狂烈和粗野。如1960年代的瑞士設(shè)計(jì)雜志《Graphis》大量使用這類插畫(huà)（圖1）。另外由于受到直覺(jué)、自發(fā)的和沒(méi)有正規(guī)訓(xùn)練的不定形藝術(shù)影響，插圖中常表現(xiàn)出很大的隨意性，很像是一種即興式的創(chuàng)作。畫(huà)面通常弄的很臟，好像經(jīng)過(guò)磨損，特別是形象塑造前后不一，整個(gè)作品給人一種未完成感，用這種手法來(lái)傳達(dá)某種難以名狀的感覺(jué)和情緒。如1955年美國(guó)財(cái)經(jīng)雜志《Fortune》封面的主題插畫(huà)《領(lǐng)航者》，很好地符合了主題評(píng)論文章對(duì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)展望難以預(yù)測(cè)的態(tài)度。（圖2）

（二）注重插圖的精神表現(xiàn)力

新表現(xiàn)主義藝術(shù)家渴望用超越具體形象的東西來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心世界。自發(fā)性和表現(xiàn)力美學(xué)的這一原則在很大程度上依賴于這是一種超現(xiàn)實(shí)主義的無(wú)意識(shí)的表達(dá)方法，因?yàn)橹挥性跊](méi)有邏輯約束的情況下藝術(shù)家才能向觀眾表達(dá)自己的情緒和心境。對(duì)精神的追求也正是50年前表現(xiàn)主義繪畫(huà)的新見(jiàn)解。新表現(xiàn)主義繼承康定斯基的見(jiàn)解，即要把繪畫(huà)看作是純粹的形、色、線的組合，藝術(shù)家的一切感情因素都應(yīng)傾注其中，從而完全摒棄了現(xiàn)實(shí)形象的再現(xiàn)。以美國(guó)《Fortune》雜志為例，在內(nèi)容符合特定的風(fēng)格的情況下（如表達(dá)悲涼，同情）應(yīng)用并復(fù)興了德國(guó)表現(xiàn)主義的木刻版畫(huà)插圖風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)一種悲涼而孤獨(dú)的感覺(jué)。1951年9月刊的文章《來(lái)自加利福利亞州的葡萄酒》里寫(xiě)道“在洛杉磯東部干燥炎熱的庫(kù)卡蒙格山谷，葡萄藤的根穿過(guò)六英尺深的沙土，伸到下面肥沃的土壤里；這種小而甜的葡萄釀造出一種便宜的葡萄酒，然后批量運(yùn)往東部的灌裝廠。……找到了令人同情的對(duì)象……”。

（三）封面插圖與內(nèi)容插圖的風(fēng)格一致性

新表現(xiàn)主義期刊封面設(shè)計(jì)的另一個(gè)典型特征是插圖風(fēng)格出現(xiàn)在同一期雜志封面與內(nèi)容版面上，而針對(duì)不同的文章主題與不同的評(píng)論，設(shè)計(jì)師應(yīng)用不同的表現(xiàn)技巧。雜志形象的風(fēng)格完整性并不是最重要的，最重要的是創(chuàng)造最具表現(xiàn)力、令讀者難忘和對(duì)比強(qiáng)烈的插圖。把封面插圖的獨(dú)特性看作是煽動(dòng)并保持讀者興趣的一種方式，設(shè)計(jì)師們?cè)噲D擺脫陳詞濫調(diào)和可預(yù)測(cè)的圖形設(shè)計(jì)方案。這種趨勢(shì)專業(yè)設(shè)計(jì)，建筑與財(cái)經(jīng)領(lǐng)域期刊封面上表現(xiàn)得尤為明顯。例如，1962年美國(guó)《Fortune》雜志4月刊雜志封面與評(píng)論文章《伯利恒鋼鐵公司的私人戰(zhàn)略》中使用了新表現(xiàn)主義風(fēng)格插圖（圖3、圖4），經(jīng)濟(jì)評(píng)論員主要反映的是對(duì)伯利恒鋼鐵公司的經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略失誤、股票下跌、造船業(yè)虧損、高管離職等事件的不滿，插圖的風(fēng)格與文章的負(fù)面情緒相一致，畫(huà)面風(fēng)格與形象給文章情節(jié)帶來(lái)了全新的解讀。通過(guò)保持圖像的情節(jié)，藝術(shù)家故意避免直接復(fù)制現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，關(guān)注的不是工廠細(xì)節(jié)，而是每個(gè)插圖和事實(shí)的特性。另一方面，由于新表現(xiàn)主義插圖以怪誕、變形、充滿異乎尋常的想象著稱，而適用于期刊內(nèi)容的突如其來(lái)的情節(jié)反轉(zhuǎn)的表達(dá)方式，使其話題更引人注目和更有意義，在不少經(jīng)濟(jì)、政治和藝術(shù)期刊中得到了應(yīng)用，如瑞士的《Graphis》，美國(guó)的《NewYorker》等期刊。

（四）手繪插圖與字體的應(yīng)用

新表現(xiàn)主義藝術(shù)家們把筆跡看作是人類性格和情感的反映，最早在1939年《NewYorker》雜志封面首次使用手寫(xiě)字體的預(yù)覽文字，之后許多期刊也采用了手寫(xiě)文字，或手繪插圖或漫畫(huà)作為設(shè)計(jì)的重要部分。這繼承了德國(guó)表現(xiàn)主義期刊封面喜好把漫畫(huà)作為期刊封面的傳統(tǒng)，漫畫(huà)與線條手繪插圖成為新表現(xiàn)主義封面插圖設(shè)計(jì)的特色。手寫(xiě)字體與線條反映了藝術(shù)自由和前衛(wèi)性，象征對(duì)任何模式的虛無(wú)主義抗議，使雜志的形象更加具有煽動(dòng)性。狂放的筆觸，塑造形狀，同時(shí)成為它的毀滅、扭曲和造型的工具。為了迅速轉(zhuǎn)移精神和情感狀態(tài)，新表現(xiàn)主義者放棄了合乎邏輯的合成設(shè)計(jì)方案。情感的表達(dá)比準(zhǔn)確、細(xì)致的細(xì)節(jié)、比例和視角更有價(jià)值。同樣受歡迎的是雜志內(nèi)部對(duì)非對(duì)象圖形的模仿。沒(méi)有任何意義的筆觸或筆觸作為單獨(dú)的插圖和裝飾文本塊，加載在集合之上，增強(qiáng)頁(yè)面的節(jié)奏和動(dòng)態(tài)特性。故意潦草，疏忽隨意的手繪插圖方式，被提升為“高級(jí)藝術(shù)”。這是一種新的奢侈的表達(dá)風(fēng)格和方式。在歐洲時(shí)尚與藝術(shù)雜志上尤其常見(jiàn)。如1962年美國(guó)財(cái)經(jīng)雜志《Fortune》封面的主題插畫(huà)《自毀之城-紐約》（圖5），潦草隨意的筆觸符合主題評(píng)論文章對(duì)紐約房?jī)r(jià)高企、交通堵塞等都市病的批判態(tài)度。

（五）注重大字期刊名與插圖融為一體

新表現(xiàn)主義風(fēng)格期刊封面設(shè)計(jì)有一個(gè)總體的趨勢(shì)，就是封面文字信息的急劇下降。最突出的改變是在大多數(shù)情況下封面廣告、功能性文字等完全消失了，這進(jìn)一步加強(qiáng)了新表現(xiàn)主義封面插圖與沒(méi)有功能負(fù)擔(dān)的架上繪畫(huà)及插圖的相似之處。新表現(xiàn)主義將字體的橫豎版編排定義為是一種沒(méi)有靈魂的排字方式，無(wú)法表達(dá)藝術(shù)家的情緒狀態(tài)，反而導(dǎo)致期刊藝術(shù)形象被削弱。所以刊名文字精心設(shè)計(jì)成怪誕的美術(shù)字融入版面插圖，并具有活躍版面的功能特征，內(nèi)容預(yù)覽或關(guān)鍵詞文字基本從封面消失。在這樣的設(shè)計(jì)目標(biāo)的驅(qū)使下，兩種設(shè)計(jì)技巧被使用，即期刊名稱要么變成整體裝飾元素，要么被減小到最低水平，通過(guò)使用小字體來(lái)降低字體與插圖突兀感。設(shè)計(jì)師們用寬闊的筆觸或隨意的筆觸設(shè)計(jì)大字刊名標(biāo)，給了雜志視覺(jué)藝術(shù)個(gè)性（圖6、圖7）。然而，插圖雖不斷變換，雜志的大字期刊名卻通常保留著它的字體樣式和位置，成為封面中唯一不變的部分。如果不同版期大字刊名根據(jù)插圖需要應(yīng)用不同的美術(shù)字體和位置編排，例如在瑞士《Graphis》雜志封面上看得出刊名仍然是次要的設(shè)計(jì)角色，以最小的字體和最大的程度接近頁(yè)面邊緣進(jìn)行編排。

三、新表現(xiàn)主義期刊封面設(shè)計(jì)的影響與傳播

二戰(zhàn)之前德國(guó)表現(xiàn)主義已不再作為藝術(shù)的主流而存在，但表現(xiàn)主義的思想及創(chuàng)作方法，仍潛移默化地影響著一大批歐洲藝術(shù)家。德國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家卡爾·洛茨于1949年在阿姆斯特丹與比利時(shí)舉辦了“眼鏡蛇”畫(huà)展，之后1955年在德國(guó)﹑法國(guó)﹑瑞典﹑丹麥等地多次舉辦畫(huà)展。新表現(xiàn)主義繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，其繪畫(huà)動(dòng)作要保持快速，整個(gè)過(guò)程不得間斷、不可修飾等創(chuàng)作特點(diǎn)被歐洲藝術(shù)家吸收。其中法國(guó)藝術(shù)家米歇爾·塔皮埃受其影響最大。又在50年代傳播到美國(guó)，被馬克·托比與杰克森·波洛克等美國(guó)藝術(shù)家繼承發(fā)展，并形成了美國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)與設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響了大批期刊藝術(shù)總監(jiān)們的設(shè)計(jì)風(fēng)格。新表現(xiàn)主義在很大程度上影響了整個(gè)歐洲地區(qū)及美國(guó)二戰(zhàn)以后社會(huì)、時(shí)尚與設(shè)計(jì)類期刊封面的圖形語(yǔ)言設(shè)計(jì)。在不同的時(shí)間階段，新表現(xiàn)主義也吸收了新達(dá)達(dá)主義等后現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)。20世紀(jì)60年代和70年代，以美術(shù)與設(shè)計(jì)為導(dǎo)向的瑞士雜志《Graphis》和英國(guó)新聞期刊《VIEW》為代表的期刊封面設(shè)計(jì)廣受歡迎（圖8、圖9）。英國(guó)、德國(guó)、意大利等大量歐洲國(guó)家出版的社會(huì)期刊與政治海報(bào)也都保留應(yīng)用新表現(xiàn)主義的風(fēng)格直到現(xiàn)在。中國(guó)的《美術(shù)學(xué)報(bào)》《藝術(shù)工作》《西北美術(shù)》等藝術(shù)與設(shè)計(jì)類期刊在某些時(shí)期也流行過(guò)此種風(fēng)格的封面設(shè)計(jì)。

四、結(jié)語(yǔ)

新表現(xiàn)主義繼承了幾十年前表現(xiàn)主義的遺產(chǎn)并在后現(xiàn)代主義的土壤里成長(zhǎng)發(fā)展。在國(guó)際藝術(shù)大環(huán)境中，新表現(xiàn)主義可看作是對(duì)抽象表現(xiàn)主義、極簡(jiǎn)主義，甚至波普藝術(shù)的一種反動(dòng)。新表現(xiàn)主義風(fēng)格插圖在期刊封面設(shè)計(jì)中的回歸，也有力地證明了在出版業(yè)的視覺(jué)藝術(shù)中，藝術(shù)插圖仍然是情感或幻覺(jué)形象傳達(dá)的最有效方法之一，它可以表現(xiàn)視覺(jué)與精神幻覺(jué)世界的各個(gè)方面。包括記錄下人類最原始的復(fù)雜感情和錯(cuò)綜心理。新表現(xiàn)主義風(fēng)格的期刊封面裝飾和設(shè)計(jì)手法上都有不少當(dāng)代出版業(yè)藝術(shù)總監(jiān)們可以借鑒和學(xué)習(xí)的地方，如手繪插圖繪制、色彩設(shè)計(jì)與手繪字體設(shè)計(jì)相結(jié)合的嘗試，都是20世紀(jì)80年代的后現(xiàn)代主義時(shí)期重要的平面設(shè)計(jì)研究方向，對(duì)當(dāng)下的出版業(yè)平面設(shè)計(jì)也有重要的借鑒作用。