導語：夏克家具產品設計分析一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】解讀夏克家具，呈現夏克家具的基本特征及設計要素，通過夏克家具的產品設計表現來重新審視其理念與設計的有機結合情況。以此為現代家具設計提供借鑒，試為現代家具產品設計提供一種設計思路。

【關鍵詞】夏克；震顫派；家具；設計要素

夏克家具，又稱為震顫派家具，英文為“ShakerFurniture”，是夏克（Shaker）這一起源于英國的宗教團體制作和使用的家具總稱。夏克家具因其簡練的造型、獨特的風格引起了人們的廣泛關注，為家具設計師提供了優秀的設計靈感來源。夏克家具乍一看像是源于18世紀和19世紀初的鄉村家具，但仔細研究會發現其非凡的設計和工藝，并從中能反映出夏克人的思想和觀念。簡潔樸素的外形與夏克人追求的心靈純潔相契合，這種藝術準則與中國的明式家具和日本的禪宗所追求的內容相吻合。

1關于夏克團體及其理念

夏克家具和室內裝飾反映夏克人追求的簡單到極致的理念。夏克人住在集體宿舍里，兩人一間，房間里面包括兩張單獨的帶輪子的床，床之間有一個燭臺架和鐵質燭臺。有兩個梯背椅，梯背椅上裝有旋制件，木質光滑的表面安裝在椅后腿上方的孔內，球被皮帶固定在椅腿上，以保持椅子的平衡。夏克室友們經常共享一個抽屜櫥柜。頂部柜用來裝帽子及內衣物，有時候在底部還有一個小的櫥柜來裝鞋子。每個夏克房間的墻上都裝有木釘和衣帽鉤，木質掛鉤主要用來懸掛各種場合的衣服或是在打掃衛生的時候掛椅子，小的鏡子也會固定在木釘上，房間里面不允許有裝飾品，如圖1。夏克人引領了一種有規則的生活，房間和家具都被編上了號碼，如果有一件物品被移動了，之后還可以放回到準確的位置，這些號碼依然可以看到被噴印在椅子或桌子的下邊。

2夏克家具的設計特點

1784年夏克團體的領導人約瑟夫米查姆聲明夏克建筑、家具以及服裝應該避免裝飾品和奢侈品，所以夏克團體在一切實物中追求簡單，結果就形成了精細的制作工藝，避免過度裝飾，比如鑲嵌、車工、雕刻等。木材上過平滑的油漆，油漆表面沒有工具制作過的痕跡。夏克人采取了18世紀設計的簡單形式，比如梯背椅、支架桌、餐具柜、抽屜柜等，并改變它們以適應自己的生活方式。他們所有的家具都是選用在本地能找到的木材，如松木、楓木、櫻桃木、胡桃木、灰胡桃木、楊木、樺木等。家具經常被涂飾或染色成紅、紅棕、黃或深藍色。雖然裝飾性的涂飾被禁止，但是夏克人被允許在他們的建筑及特定的用品上作涂飾，比如箱子經常被涂飾成紅色或黃色。夏克家具是借鑒簡單的新古典主義設計。常用的產品如板條椅、平的縫紉桌、燭臺架、長凳、長椅、低柱床、箱子等都有復雜抽屜的設計，具有簡單的幾何形線條，如圖2~3所示。所有的這些產品都能快速制作，具有便宜的價格。夏克人用傳統的結構方式和技術，如榫卯結構、夾子固定、釘子固定和燕尾結合等。抽屜和餐具柜的拉手經常變為球形木拉手，椅子坐面可能是藤編的或是編織的帶子做成的。2.1夏克家具發展的三個階段。夏克家具根據設計特征可以分為三個階段。其中1790—1820年，屬于原始階段，其設計特征表現為視覺上比較笨重、用料較大、形式樸素、制造粗糙，但是堅固結實、注重功能。采用有限的機械加工，用材大多選用松木和楓木。第二個階段是1820—1860年，這個時期的家具屬于震顫派家具風格中的經典，設計特征表現為實用、簡潔和完美，產品線條優美、樣式獨特幾乎沒有裝飾；設計上采用帶斜度的腿型，旋制單柱腿和支架，抽屜拉手簡單而優雅，邊部處理采用倒邊、斜度、傾斜角，部件采用最小化尺寸，整體輕巧精致。1860年之后為第三階段，因受到戰爭影響，社區成員減少，家具風格趨于維多利亞風格，開始采用復雜的旋制腿、裝飾薄木和裝飾拉手等，木材主要是胡桃木，家具色彩較重。2.2夏克家具設計要素。夏克人相信，越是實用的就越是美觀。正如夏克工匠哈斯金斯說：“我們想要一種樸實、結實的夏克物品，它們需要支撐我們的信仰和榮譽，告訴我們是誰，是什么，保持真實和誠實，去掉任何虛偽的偽裝。”一般說來，當一些東西沒有價值的時候，其款式和樣式就不會得以推廣，而足夠好的東西，自然就會在社會中流行，并成為人們的常識。2.2.1頂部線腳。夏克家具的頂部線條除了裝飾功能外，通常就沒有其他功能了。很多建筑及家具風格在頂端包含有裝飾線條或是其他突出的形態，而從夏克家具的表面上看，頂部線腳或其他突出裝飾形態表示一種圍合形式，就像是一句話的結束，夏克人也認可了這種普遍采用的圍合形式。2.2.2底部線腳。夏克工匠運用底部線腳和帶截面線型來保護家具，并非用來裝飾。圓角或有線型的邊比尖銳的直角更不易開裂和破開，在靠近地面的部分更是如此，因為地面的位置底部線腳和帶截面線型可能要碰到鞋子、掃帚和拖把等。2.2.3門框及嵌板。早期的夏克家具經常有凸起的嵌板，然而，久而久之凸起的嵌板不再流行，可能是因為它看起來太具裝飾性或是因為縫隙處容易存積灰塵。平的嵌板形式最終替代了傳統的凸起嵌板，成為夏克工匠的首選形式。在轉變過程中，一種枕頭形嵌板有時候也被使用，取代了界限清楚的縫隙，嵌板被放進了門框四周的槽里面，結果就是嵌板和門框的界限沒有那么清晰了。雖然平的門框在特定的場合被使用，但是在框架的內側邊分布著一圈四分之一圓角的小線型。這種形式代表了一種完美的功能性表現，不主張完全的裝飾線腳。門框的內側圓形線腳比方直的縫隙更容易保持清潔。2.2.4抽屜。夏克工匠制作了平的抽屜和有邊的抽屜。平抽屜有四方的邊緣，剛好全部嵌到開口里。有邊的抽屜制作要困難一些，但剛好蓋住四周的縫隙，能有效地阻擋灰塵。但是，有邊的抽屜經常只用在上部和兩邊。底部有邊抽屜較易損壞，因為抽屜被抽出要放到地上。有邊的抽屜四周常常有圓形的線型和小的圓角線型。夏克人不用傾斜邊和凸起的嵌板作為抽屜面板，認為那些是工業化的失敗產物。2.2.5把手。夏克工匠把簡單的主題帶到了把手上，在1850年以前，大部分的夏克把手是定做的，一些早期把手是商業化的精美制作，顏色有白色、瑪瑙色、棕色和大理石色等。1860年后加工把手變得越來越普遍。典型的夏克把手是在蘑菇的形式上做變化。把手的尺寸范圍從小抽屜桌上的直徑10mm至大的內置55mm。直徑超過38mm的把手一般用車削成紡錘形，有平的榫頭（鍥入門或抽屜面板，膠粘）或圓的榫頭。大的把手經常用車削，并從內部用金屬釘固定。工廠制的夏克把手經常由硬木制成，并與家具上其他部件的木材種類區分開。2.2.6桌面邊緣。相當一部分的夏克桌面邊緣是方的或是有輕微的坡度。然而，方形的邊緣不是唯一的形式。夏克工匠認識到，一個簡單的具有造型的邊緣不僅比方形邊緣更結實，而且當人被碰到的時候還能減輕疼痛。2.2.7腿及車削部件。夏克桌腿大部分都很簡單，兩端漸細的方腿是最常見的形式，如圖4所示。兩端漸細的腿型是指在腿的兩個內側面進行切割，這種做法能讓腿看起來有更寬廣、更穩定的外觀。另一種腿型的做法是直的漸變車削方式，經常在翻轉桌上看到這種腿型。這些腿型一般需張開一定的角度，因為車削漸細腿型與面呈90°，從而呈現八字腳形式。中間凸起的漸變腳型也同樣流行。這種形式在上端肩部位置稍窄的地方開始出現圓形車削，然后向下凸起直徑最大的部分，然后再向下進行漸變。夏克工匠在處理從腿部上端方形區域向車削部分過渡的方法有好幾種。他們經常用工具將過渡部分切成方正的90°。一種更簡單常用的過渡方法是45°切法，常出現在圓形過渡上。

3夏克家具對現代家具設計的啟示

夏克家具雖然是特定歷史時期條件下產生的一種家具形式，但其中有很多值得思考和借鑒的地方。首先是貫穿整個夏克家具產品的設計理念表現突出，能夠將夏克人的生活理念及思想在產品中完整呈現。夏克家具凸顯出對產品的自然需求，沒有功利色彩，沒有投機取巧，利用最自然的生產方式及材料來生產家具產品。正是這種最純粹、最自然的產品表現才得到了更多人的青睞。其次是夏克家具對產品細節的完美推敲設計。夏克家具注重各個部分相對于整體的比例關系，通過對古典樣式的仔細推敲、衡量后才確定最終的產品尺寸。舒適的比例外觀是夏克家具的一大特色。另外夏克家具還非常注重與周圍環境的密切配合，家具的尺寸從小到大都比較齊全。夏克家具嚴格遵循了古典建筑和18世紀晚期設計的基本原則，其中均衡、層次、形式、色彩和功能等方面在夏克家具上都有合理的運用。家具零件或部件按照功能、形狀或尺寸的重要程度進行不同的布置。

4結語

現代家具產品設計不妨從夏克家具產品中汲取營養，深入研究夏克家具產品的設計理念及設計準則，為現代家具設計提供思路。現代設計經常會過多地對家具產品進行裝飾，過多地追求產品形態的新奇、夸張，甚至是為了造型而造型，缺失了如夏克家具這種簡潔、樸素、耐用的設計表現。

參考文獻

[1]柳獻忠.解讀1774-1894美國震顫派家具的風格與裝飾[J].家具與室內裝飾,2016（12）：11-13.

[2]葉志強.芻議震顫派家居[J].美術觀察，2012（11）：117.

[3]王玨.夏克爾風格──一種樸素的設計思考[J].世界建筑，2005（12）：99-101.

作者:吳哲 單位:綿陽職業技術學院