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摘要：基于在相同造型而細節不同的服裝設計中，運用視錯覺情緒的認知來對服裝的款式、色彩與圖案的變化進行二次設計，往往會產生不同的視覺藝術效果。本文即重在通過對色彩與圖案及線條的視錯覺研究，從而得出視錯覺在服裝中的具體應用，以及通過視錯覺來彌補人體的缺陷，因而帶來美的視覺感受，從而進一步闡述了視覺錯藝術在服裝設計中的可挖掘研究性。

關鍵詞：視錯覺;圖案;情緒認知;服裝設計

一、色彩與圖案的視錯覺認知

人類自脫離混沌以來就已經開始關注遮蔽軀體以御冬寒夏暑的“衣”了。但是當生活達到一定水準之后，人們對穿就要求美了！古人曾說過說“三分靠長相，七分靠打扮”，全世界七十多億人，擁有著黃金比例（1∶0.618）的人并不多，即使是超摸（超級名模），也沒有達到十全十美的。視錯覺通過視覺上來改善人體的缺陷，主要是通過色彩、質感、線條、形狀等來美化人體，表達創意，并影響人對形體的心理感受，營造出優于客觀實際的穿著外觀。視錯指的是觀察者在外界因素與自身因素的影響與支配下，對圖形產生了與客觀事實完全不同的視覺感的。在日常生活中，所遇到的視錯覺的例子有很多，比如法國的國旗，藍、白、紅的色塊比例是30∶33∶37，而現實中感覺這三種顏色面積相等。這是因為色彩影響著人們的神經與情緒，白色帶給人是擴張感覺，藍色卻有種收縮感，這就是人們所說的視錯覺。（一）負殘像視錯覺。在某一時間段內，長時間地盯著某種顏色時，人體視網膜便會對其留下記憶。一段時間后，你再將目光轉移到其他事物上時，反射在人腦中的將是與其他色彩相對的色彩印象。舉個例子，連續緊盯著紅色圖案40秒，過后迅速地將視線轉移到A4白紙上，大腦這時候便會反應看到的是綠色的圖案。在服裝設計中色彩搭配是一門重要學科，例如說膚色是黃中偏紅的人就不適合穿著綠色的衣服，原因是因為色彩的負殘像視錯覺：綠色會襯得面部肌膚顯得黃而更紅，放大了穿著者自身的缺點。（二）大小視錯覺。1.依隨性：因為色彩自身不同的明度與不同的冷暖，從而導致視覺上不同的大小視錯覺！例如：明度高的色彩比色彩明度低、偏暖的色調比偏冷的色調，視覺上面積要大！如此在服裝設計中，為體型比較偏瘦的人群設計的衣服色彩需要的是暖色及亮色，為設計者營造出一種豐滿的視覺上的色彩錯覺;相反為體形偏胖的人群設計服裝時需選擇冷色及暗色，利用視覺上的錯覺來修飾人體的缺陷，在色彩的襯托下使得穿著者顯得苗條。還有一種人群腰部往上偏長，因此在佩戴腰帶時，腰帶的顏色應該與下裝的顏色統一，從而縮短了腰部，在視覺上使腿顯得長了。2.內容：內容指在一個封閉圖形的內，填充容物，從而影響了其填充圖形的外輪廓，使其在主觀映象上發生視覺上的變化。所以在服裝設計中，如果將素色面料與花色面料進行對比，會發現同樣的輪廓使用花色面料的服裝因為填充物的改變使服裝的體積有了膨脹的傾向，適用于瘦小的人群。此外在顏色知覺中，每個顏色多有互補色。例如：紅-綠、黃-藍、黑-白。假使互補色兩者呈現在同一個畫面上時，會十分鮮明。（如圖1）所示在一種顏色比較時，沒有比較的空處會產生互補色的感覺，從而使人感覺到一種無中生有的視錯覺。3．前后：在色彩的明度與冷暖不同的對比下，視覺上會出現遠與近的色彩錯覺上的變化，（如圖1）所示，在藍色的背景中，中間的紅色會有先前跑的趨勢，這就是在色彩是色彩視錯覺中明亮的色要比灰暗的色彩顯得更靠近一些：暖色比冷色感覺近，明亮的色彩感覺比暗的色彩顯得近。（如圖2）為利用眼動儀測試的關于在服裝設計色彩中，怎樣利用色彩的色相、面積和位置及形態方面的組合搭配從而達到視錯覺效果的數據分析圖（如圖3）所示，由于明暗和陰影的影響，使我們得到凸出或凹入的知覺。同一張圖片中的物體明亮部分在上方，陰影部分在下方，看上去這個物體是凸出的。把這張圖片上下倒置過來，便會得到凹進去的知覺。（如圖3）所示，由于色彩的明度與色相的影響，使我們看一張圖片有所不同，從而可以得到凸出與凹進的感覺。在一張圖片中，如我們所看到的物體或形態的上方是亮色，下方是暗色，則這個物體或形態是凸出的。反之，若將此圖片倒置放，則這個物體或形態是凹進的感覺。在我們所處的環境中，光源總是在我們上方，如太陽、電燈……這就很自然地形成了一個物體的明亮部位在上方，陰影部位在下方，則這個物體所呈現的是凸出的狀態；若陰影部位在上方，明亮部位在下方，則所呈現的是凹進的狀態。在生活中，人們總是通過眼睛來獲取一切信息，而這一切的一切都充滿了色彩元素，所以色彩在視錯覺中的表現也尤為重要。視錯覺的產生也正是因為如此。人們在通過觀察物體時，會受到參照物、光源、色彩的干擾，在加上人們自身的心理及生理的原因從而對物體產生視錯覺及造成判斷性的偏差。所以視錯覺其實也是知覺的一種形式，它不過是人們在特殊的環境中對實際存在的事物進行變化扭曲為與之截然不同的事物。

二、線的視錯覺認知

（一）長度。意指是利用外在的因素作為誘導因素進行組合使兩個長度相等的形態發生某些部位的長度視覺變化。在服裝設計中，體形消瘦的人群可以采用增寬肩部的方法，來達到勻稱體形的效果。如可設計泡泡袖、燈籠袖等袖山偏大的袖型。（如圖4）所示，左邊圖片中的線段由于在兩端加上了不同方向的箭頭所給人的視覺感受就是上面的線段較長而下端的就較短；右邊的兩條線段在兩邊各加一條輔助線由于擺放的位置不同，縱使人們感覺上面的一條線段較長相反下面一條較短。（二）垂直線與水平線。（如圖5）所示意指兩條等長的直線，當一條直線垂直于另一條直線的中點時，則垂直線段看上去大于水平線段，且兩條直線對比的豎線越長，則橫線顯得越短。在服裝設計中，在垂直線與水平線視錯覺的基礎上，同樣長度的豎線在不同寬度底擺下就會顯得截然不同。所以矮胖體形的人在選擇服裝時應不宜選擇過大裙擺的服裝，可以選擇較為合體的一步裙。（三）分割。（如圖6）所示，利用分割的手法使兩個相等的形態或物體發生量變而質不變的效果，使人在視覺上產生不同的心理效應。在服裝設計中，一件服裝中運用了服裝結構線的分割更難達到一種視覺和諧美的效果。設計師在設計服裝時可或多或少地巧妙運用分割線帶來的視錯覺。如可以多設計密集的豎線分割或稀疏的橫線分割在女性的豐滿部位――胸部、臀部等。

三、視錯覺在服裝上的運用

視錯覺應用在服裝設計中就顯得尤為重要。既能修飾人體又能完美的改善人體的缺陷。在購買服裝時，人們往往會根據自身的需求來購買能夠揚長避短的服裝，或者是能夠修飾自身的服裝來達到近乎完美的目的，給人更好的和諧美的視覺效果。不同的服裝造型穿在同一個人身上營造的氛圍姿態也大不相同。比如廓形寬松的服裝就有掩飾人體缺陷的作用。相反，合體貼身的服裝就有突出人體美的作用。（如圖8）中，服裝利用了線條在人體在胸腰臀部的線條變化而組成的圖案與人體實際的尺寸產生視覺上的差異：頸部及腰部的收縮，表現出女性體態的纖細；與之相反胸、臀處則體現出體態的豐滿。在服裝設計中，處處都存在著視錯覺。不同的分割線就會體現出不同的視覺感受。如在外套中常見的刀背縫，從衣擺到腰再到袖窿，一個“隱形的Y字”恰到好處地收縮了人體的腰部，挺闊了背部。（如圖9）中緊身休閑褲利用細長面積不同顏色的條紋來修飾人體，使的穿著者的臀部更加豐滿，垂直的線條更是拉長了穿著者的腿。條紋寬窄的不同會給人帶來不同的視覺感受。著名的咖啡館視錯覺圖片，從視覺上可以感受到每行與每行之間的線是曲線，而實際上它們都是平行排列的。原因是因為當你看到畫像時，大腦已經被緊密排列在一起的黑白方塊所占有，行與行之間的間距也就自然地與黑白方塊連一起了，所以給人視覺上一種梯形交錯感。在生活中，也有很多服裝都采用條紋的元素進行設計。條紋之間的間距如果小于條紋的本身的寬度，帶給人的視覺感受則是豐滿的；如果大于條紋本身，則是拉長了人體軀干，給人的視覺感受就是苗條、纖細。（如圖10）中雖是一款闊腿褲，雖是大面積的藍色與小面積的白色相配，視覺上卻給人一種平衡感，更是突出了穿著者的腿部，使穿著者顯得更加高挑兒。這是生活中顏色帶來的一種視錯覺的感受。在童裝的設計中大部分都采用較輕快的色彩，它不僅能體現出兒童的朝氣、青春、活力，還能避免一些生活中的安全隱患。因為兒童的體形較小，在沒有大人的陪伴下，很容易被忽略，因而發生交通事故。視錯覺的理論包含透視、輪廓及扭曲錯覺，還有視覺疲勞和其他。其中透視錯覺又分為大小錯覺、深度錯覺、長短錯覺：輪廓錯覺有背景錯覺、知覺的模糊、偽裝的錯覺；扭曲錯覺有旋轉錯覺；視覺疲勞有側抑制、后像視覺、錯覺填充等。服裝設計應用實踐中大多數還是偏向于對人體的修飾作用，因此輪廓錯覺應用的比較多。本文案例中的（圖8、9、10）就是用實踐驗證理論，理論應用于實踐的一個完整設計過程。

在服裝設計中，利用色彩的三要素（明度，飽和度和色相）的搭配來修飾人體自身的不足之處，通過視錯覺的認知規律給人們帶來的美感享受，并結合穿著者的自身膚色，體態以及穿著的環境等，充分發揮其“形”與“色”的認知與矯正的作用，并起到揚長避短，真正體現出著裝者的美感，來達到美化著裝者的形象，體現著裝者的氣質。

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作者:陳郁琦 冒文君 郝瑞閩 單位:常熟理工學院