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摘要：為更好地推廣華容土布這種手工織布工藝的傳承，文中通過前期調查研究得知，華容土布作為湖北省級非物質文化遺產，目前應用領域過于狹窄，從而可能導致傳承斷層。華容土布工藝復雜，從采棉紡線到上機織布要經過20道工序，通過對華容土布中最典型的3種土布的品類風格特征進行分析，且將其應用于現代女裝設計中，對華容土布在服裝設計中的可行性進行分析，開拓在服裝設計中的應用，對其進行活態性傳承。

關鍵詞：華容土布；現代女裝設計；風格特征；傳承華容

土布，又叫老粗布，是當地傳承人群世代傳承的一種手工織布工藝。筆者與當地傳承人進行交流得知華容土布主要為平紋織物，選用全優質棉花為原料，采用不上漿工藝，沒有人為的污染，純手工制作，如圖1所示，用腳踏木制斜梁織布機加工而成。華容土布制造工藝極其復雜，從采棉、紡線到上機織布，要經過大大小小20道工序，分擇花、紡線和織布3個部分進行，布幅寬50cm。其面料具有柔軟舒適、透氣、吸汗、冬暖夏涼、不起靜電、不縮水，與肌膚親和力極強的特性，又因其經緯紗線較粗、紋理深、平整，不易起皺、不易卷邊。但是這項非遺在發展的過程中面臨著產品開發的限制，這些土布目前只能應用于家紡產品，主要就是床單、被罩以及枕套，筆者認為可以將這些土布應用于服裝上，進而開發出更多相關的服裝產品線［1］。

1華容土布的品類風格特征

華容土布的品類風格多變，色彩運用靈活，其形成主要通過不同顏色的紗線交織出風格迥異的幾何圖形來體現。大部分幾何圖形都具有二方連續或者四方連續等形式美法則，品類風格展示出簡單有序的特征，有著獨特的節奏和韻律，同時也抒發了當地傳承人群的個人情感。色彩風格也具有一定的藝術性，例如田字格和桂花格這兩種土布品類，用色極具跳躍、色彩對比強烈，其中涵蓋了黃色、紫色、棕色、藏藍色、白色、綠色，這些顏色明暗過渡，冷暖交織，還給人視覺上造成虛實結合的感覺，如圖2所示。1．1竹節布的風格特征。竹節布圖，如圖2a所示，主要以三根頭為主，采用藍色與白色的紗線交錯織造。從織物的表面可以看出藍色與白色紗線兩者是相鄰的，這是由于改變了紗線的排列規律［2］，織造時兩種顏色的紗線穿梭順序與經線的排列順序是相同的［3］。1．2田字格的風格特征。田字格圖，如圖2b所示，主要通過經緯紗線做相同規律變化而產生的紋樣變化，由小田字格與大田字格組合排列而成。田字格的配色較為豐富，但其排列順序復雜。1．3蘆席蔑的風格特征。蘆席蔑圖，如圖2c所示，屬于華容土布種類中較為典型的一種，因其織物造型來自當地農婦利用蘆葦草編織的一種生活用品蘆席而得名。主要通過經緯紗線的交錯織造來形成一種特殊的編織效果，顏色比較單一，最為經典的蘆席蔑主要由白色緯線和藏藍色的經線進行織造。

2華容土布在現代女裝設計中的應用

筆者通過前期調研和多次的坯樣實踐，發現華容土布通過直接運用的手法，在女裝款式中的應用具有一定的可行性。由于土布的布幅寬度有限，因此在制作過程中會用到對格處理的工藝，將土布的完整性體現在4種女裝款式中。2．1竹節布在現代女裝設計中的應用。H型長袖短款外套，如圖3所示，色彩較為素雅，衣領由真絲面料與衣身拼接，將門襟閉合，領型呈V字造型，同時領部的黑色真絲面料更貼合頸部，真絲面料具有與人體良好的生物相容性，光滑的表面更使人體具有一定的舒適感。2．2田字格在現代女裝設計中的應用。如圖4所示，第1款圖4b為A型無袖長款連衣裙成衣，衣身整體運用田字格土布制作，領型為翻駁領，其中加入了金色系的紐扣，增添其時尚性。第2款圖4d為短袖長款連衣裙成衣，領型為y字型平領，領子、袖口和貼袋上邊顏色采用與土布相呼應的棗紅色，整體相協調。同時在腰上進行分割處理，使著裝效果可以更好地體現人體比例。2．3蘆席蔑在現代女裝設計中的應用。A型無領長款女裝外套成衣，如圖5所示，成衣圖5b中門襟為4cm的黑色真絲面料，真絲面料的門襟直通到底與整體廓型保持協調流暢感，也起到修長身材比例的作用，由于土布本身具有一定的厚度，因此衣身也保持著很好的垂墜感，整個造型線比較流暢［4-5］。

3結束語

隨著社會的發展，人們的物質生活的提高，需求也已經發生了變化，但依舊離不開衣食住行，衣著如今在人們的生活中也變得越來越重要，而土布在產品的開發有一定的局限性，只涉及少數家紡類的產品，由此引發出傳統土布不能順應當下人們的需求。華容土布作為湖北省非物質文化遺產，里面蘊含著深厚的傳統文化，也具備一定的藝術特色。傳承人士代表非物質文化遺產項目活態技藝的持有能力，如今的這些傳統工藝已經被逐漸地忽視，民間織造逐漸減少，再者因土布工藝復雜，經濟效益低，年輕人也不愿學習這門手藝，土布技藝得不到更好地傳承。

通過筆者的前期調研以及后期的實踐得出華容土布在女裝中的應用具有一定的可行性，也具有一定的示范功能。從生產性保護的模式出發，對其進行產業化的運作，提供土布經濟發展的新途徑，擴大華容土布在服飾中的應用領域，開發出華容土布服裝產品線，使其實現活態的傳承。

參考文獻

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［2］王麗，王越平，劉琦，等．南通色織土布中組織與紋樣關系的特色分析［J］．北京服裝學院學報，2017，37（2）：1－6．

［3］邵卓爾，張毅．南通色織土布蘆扉花布機織復原數據分析［J］．絲綢，2019，56（4）：63－70．

［4］李學偉，王秀芝．當代魯錦藝術創新的應用［J］．絲綢，2017，54（2）：50－54．

［5］徐宇倩，葉洪光，趙紅艷.紅安大布服飾類非遺衍生品的開發研究［J］.天津紡織科技，2019（5）：1-4.

作者:譚義森 葉洪光 單位:武漢紡織大學