導(dǎo)語：動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)的運(yùn)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在動(dòng)畫制作的過程中，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)需要和角色造型設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合起來，為角色提供一個(gè)合適的表演舞臺(tái)，這要求設(shè)計(jì)工作者必須將場景和角色兩方面進(jìn)行綜合考慮，遵循統(tǒng)一創(chuàng)作的思路。將這種思路引入到室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，將客戶代入為動(dòng)畫角色，以室內(nèi)空間為依托建構(gòu)場景，這是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)全新視角，可以使室內(nèi)設(shè)計(jì)的客戶定位更加準(zhǔn)確，空間功能更加完善。

1動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概述

1.1動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的概念。在動(dòng)畫制作中，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)指的是除角色造型設(shè)計(jì)之外的所有事物的造型設(shè)計(jì)。動(dòng)畫公司對動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的簡單稱謂為“繪景”，即繪制背景，但實(shí)際上其涵蓋的范圍比這要大許多。若是對這一概念進(jìn)行深層解析，“場”與“景”分別屬于時(shí)間和空間概念，從這兩種意義上來講，單純的背景繪制并不能將動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的內(nèi)涵完全表達(dá)出來。對于動(dòng)畫這個(gè)大系統(tǒng)而言，角色、場景分屬于小系統(tǒng)，但彼此之間卻存在緊密的關(guān)聯(lián)，空間背景的設(shè)計(jì)必須要以角色活動(dòng)和劇情展開為前提，也就是說，場景設(shè)計(jì)必須符合角色所處的情境，為角色活動(dòng)提供空間。1.2動(dòng)畫場景的屬性。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)所建構(gòu)的是動(dòng)畫的空間環(huán)境，因此動(dòng)畫創(chuàng)作者必須具備空間意識(shí)。動(dòng)畫場景有兩項(xiàng)基本屬性，也可以稱作維度，即平面中的長和寬。設(shè)計(jì)師需要基于空間和構(gòu)建方法，對聲、光等元素進(jìn)行調(diào)配，如此才能構(gòu)建出開放完整的動(dòng)畫場景空間。基于不同的屬性和特征，可以將動(dòng)畫場景分為三類，分別是現(xiàn)實(shí)和想象、實(shí)體和虛擬、內(nèi)部和外部。現(xiàn)實(shí)空間是指我們生活中真實(shí)存在的空間，想象空間則是指幻想或假想出的現(xiàn)實(shí)中不存在的空間；實(shí)體空間是指界面限定非常明確的空間，如地面、墻面等。虛擬空間則是包括被實(shí)體界面限定但不明確和被非實(shí)體形態(tài)限定的空間；內(nèi)部空間即建筑物的內(nèi)部空間，外部空間即建筑外景，比較常見的自然景觀都屬于外部空間。1.3動(dòng)畫場景的風(fēng)格。基于不同的標(biāo)準(zhǔn)，可以將動(dòng)畫場景的風(fēng)格進(jìn)行不同分類。以當(dāng)前動(dòng)畫制作來看，比較常見的分類有以下幾種：其一，根據(jù)劇本題材進(jìn)行分類，可以分為現(xiàn)實(shí)生活場景、特定時(shí)代場景、科幻場景、魔幻場景等幾類。其二，根據(jù)主題表現(xiàn)進(jìn)行分類，可以分為自然景觀場景、社會(huì)場景、想象空間場景等。其三，根據(jù)繪畫風(fēng)格進(jìn)行分類，可以分為紀(jì)實(shí)風(fēng)格場景、裝飾風(fēng)格場景、水墨風(fēng)格場景，計(jì)算機(jī)3D風(fēng)格場景等。水墨風(fēng)格場景即以中國傳統(tǒng)國畫的水墨寫意來繪制空間場景，極具中國風(fēng)韻。其四，根據(jù)場地風(fēng)格進(jìn)行分類，包括北美風(fēng)格場景，日韓風(fēng)格場景、歐洲風(fēng)格場景、中國傳統(tǒng)風(fēng)格場景。

2室內(nèi)設(shè)計(jì)與場景設(shè)計(jì)的關(guān)系分析

2.1內(nèi)涵的區(qū)別與聯(lián)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)和動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)都屬于復(fù)雜性極強(qiáng)的綜合性工作，在設(shè)計(jì)中需要綜合考慮多方面的內(nèi)容，二者之間雖然存在一定的相似性和聯(lián)系，但本質(zhì)并不同。首先，前者是指建筑內(nèi)部的規(guī)劃，后者則是對動(dòng)畫場景部分的細(xì)化設(shè)計(jì)，從這一點(diǎn)上看，二者都屬于整體工程的一部分。其次，室內(nèi)設(shè)計(jì)處理的人和空間環(huán)境的關(guān)系，基于人的需求應(yīng)用技術(shù)手段創(chuàng)造宜居環(huán)境。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)則是為動(dòng)畫角色創(chuàng)作活動(dòng)空間，從這一點(diǎn)上看，室內(nèi)設(shè)計(jì)中的人和動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的角色具有相同的屬性。優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)可以對人起到良好的引導(dǎo)和規(guī)范作用，促進(jìn)其生活質(zhì)量的提高。2.2在創(chuàng)造上具有共性。室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的衍生領(lǐng)域，是對建筑內(nèi)部空間形態(tài)的再創(chuàng)造以及室內(nèi)功能的完善。建筑在使用的過程中，其功能是多元化的，它需要適應(yīng)人們的生活。這與場景設(shè)計(jì)相似，設(shè)計(jì)是需要基于劇本要求對特定空間進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)造。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)不僅需要考慮背景事物，還需要滿足鏡頭、角度多方位切換的要求。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)之于動(dòng)畫制作就相當(dāng)于室內(nèi)設(shè)計(jì)之于建筑建造。

3以餐飲空間設(shè)計(jì)為例探討動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的應(yīng)用

為了更加直觀明確地將動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用展現(xiàn)出來，本文選擇餐飲空間為例，假定其面向的客戶群為日本動(dòng)畫大師宮崎駿的影迷，在此基礎(chǔ)上探討如何進(jìn)行餐飲空間的設(shè)計(jì)。3.1客戶角色分析。在進(jìn)行餐飲空間設(shè)計(jì)時(shí)，要做的第一項(xiàng)工作就是對目標(biāo)客戶角色進(jìn)行分析，據(jù)此確定餐飲空間的定位。餐廳作為經(jīng)營場所，主要為消費(fèi)者提供餐飲服務(wù)，因此其室內(nèi)設(shè)計(jì)必須滿足人的需求。基于動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)理論，在對客戶進(jìn)行角色分析是，需要對客戶群體進(jìn)行調(diào)查和歸類，在此基礎(chǔ)上將其作為空間場景中的某個(gè)角色進(jìn)行綜合分析。具體內(nèi)容包括以下三項(xiàng)：其一，消費(fèi)檔次定位。根據(jù)調(diào)查顯示，宮崎駿影迷的年齡段分布較為廣泛，主體由兩部分構(gòu)成，分別是學(xué)生群體以及跟隨宮崎駿動(dòng)畫成長的80、90后。其中學(xué)生群體的消費(fèi)能力相對偏低，80后和90后具有不同層次的消費(fèi)能力。綜合來看，餐廳的消費(fèi)檔次定位不宜過高。基于動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)，餐廳要營造的是具有一定參觀性的空間環(huán)境，因此最好定位為中檔餐廳。其二，餐飲類型定位。一般來講，宮崎駿的影迷都或多或少的存在一定的“日本情節(jié)”，因此在餐品設(shè)計(jì)上應(yīng)加入日本料理，除此之外，還應(yīng)考慮到中國人的飲食特點(diǎn)，加入一些具有特色的創(chuàng)意私房菜，打造能夠被廣大消費(fèi)者接受的綜合菜單。其三，設(shè)計(jì)風(fēng)格定位。考慮到餐廳的受眾為宮崎駿的影迷，因此可以選擇其知名動(dòng)畫中的場景作為引導(dǎo)。以《千與千尋》為例，宮崎駿在這部動(dòng)畫的場景中巧妙融入了傳統(tǒng)日式、中式以及歐式古典等多種元素，形成了一種獨(dú)具韻味的混搭風(fēng)格。據(jù)此，餐廳設(shè)計(jì)師可以引用這種風(fēng)格，將動(dòng)畫場景遷移到餐廳中。3.2基于空間情節(jié)理論的設(shè)計(jì)方法。首先，將動(dòng)畫情節(jié)和餐廳室內(nèi)空間序列進(jìn)行依次對應(yīng)。這樣的好處是消費(fèi)者會(huì)隨著空間的深入慢慢融入場景情節(jié)中。具體可以分為四步，分別是前奏、序曲、高潮和尾聲。前奏多為餐廳接待大廳埋下的伏筆，作用是激發(fā)消費(fèi)者的好奇心；序曲多設(shè)置于走廊以及一些小的功能空間，將故事情節(jié)發(fā)展?jié)B透其中；高潮多設(shè)置于餐廳的中島陣列、酒吧舞臺(tái)等多功能的空間區(qū)域，以優(yōu)秀的設(shè)計(jì)激起消費(fèi)者心中澎湃的情感；尾聲的設(shè)置需要設(shè)計(jì)師根據(jù)情節(jié)自我把握和考量，根據(jù)實(shí)際情況選定。其次，對情節(jié)要素進(jìn)行提取的要點(diǎn)。想要完成上述前奏、序曲、高潮、尾聲的布置，設(shè)計(jì)人員必須要學(xué)會(huì)從動(dòng)畫場景中提取關(guān)鍵性的情節(jié)元素。一方面，設(shè)計(jì)師需要對動(dòng)畫表達(dá)的故事具備深入全面的了解，從中提取出可以打動(dòng)消費(fèi)者的要素。以《千與千尋》這部動(dòng)畫為例，其中最令人神往的情節(jié)就是形態(tài)各異的神明所共同構(gòu)成的湯屋場景，設(shè)計(jì)師需要對各路神明的形象以及湯屋內(nèi)部場景進(jìn)行提取。另一方面，則要對故事情節(jié)所營造的感覺進(jìn)行提取，它是由各類場景的變換以及故事情節(jié)的起伏發(fā)展共同建構(gòu)的，如主角初次來到湯屋時(shí)面對未知景象表現(xiàn)出的恐懼和不安、休息區(qū)室外氛圍的神秘安靜、大廳裝飾的豪華濃艷都可以提取并應(yīng)用于餐廳設(shè)計(jì)中。3.3設(shè)計(jì)實(shí)踐。基于上文內(nèi)容，本次餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)決定基于宮崎駿的動(dòng)畫作品《千與千尋》進(jìn)行空間環(huán)境的建構(gòu)，為消費(fèi)者打造一個(gè)如同置身于動(dòng)畫電影中一般的餐飲空間。按照餐廳的室內(nèi)空間功能劃分和設(shè)計(jì)需求將動(dòng)畫內(nèi)的重要場景“湯屋”融入其中，為人們提供一個(gè)安靜、神秘的用餐氛圍。餐廳共分為兩層，一層包括廚房和公共用餐區(qū)域，二層為不同類型的包廂。在一層中，設(shè)置有等候廳、卡座區(qū)、吧臺(tái)、前廳、衛(wèi)生間等功能區(qū)域。廚房則包括主廚區(qū)、清潔間、消毒間、加工間、甜點(diǎn)間等。二層的功能區(qū)域包括休息廳、前廳、清潔間、各種型號的包廂。一二層之間設(shè)置有多個(gè)客梯和貨梯。在空間設(shè)計(jì)中，一層和二層根據(jù)動(dòng)畫中湯屋的特點(diǎn)分別采用不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其中一層采用中、日混搭的風(fēng)格，呈現(xiàn)的是湯屋大廳澡堂的場景。二層則采用古典歐式風(fēng)格，呈現(xiàn)的是湯婆婆辦公區(qū)域的場景。在具體設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師根據(jù)餐廳的實(shí)際情況對湯屋的場景進(jìn)行了適當(dāng)?shù)淖儎?dòng)，從而獲得更好的場景視覺效果。除此之外，在餐飲方面采用中餐和日料想結(jié)合的模式，為中國宮崎駿影迷提供他們所喜歡的日本餐飲以及日式用餐環(huán)境。

4結(jié)語

綜上所述，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)存在許多共通之處，都是基于特定空間的再創(chuàng)造，將二者進(jìn)行融合可以極大的豐富室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和內(nèi)涵，為消費(fèi)者打造一個(gè)美輪美奐的“二次元”世界，為其帶來更加美好的用餐體驗(yàn)，提高餐飲服務(wù)水平。

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作者:陳鐵軍 單位:蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院