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紫砂壺的造型需符合雙重性原則，即應具有實用與欣賞的雙重屬性。最能體現紫砂壺造型藝術的是花貨作品，紫砂壺的花貨造型一般是將自然界中物體形態進行去粗取精，藝術提煉，力求達到天物合一、出神入化的藝術境界。紫砂花貨的造型源于自然而高于自然，一般采用了適度的藝術變形，加以形象概括、藝術提煉，從而創造出一種具有獨特審美的藝術造型。現以紫砂“沉魚壺”（見圖1）為例，談談此壺的造型及其設計理念。

1紫砂“沉魚壺”的造型

紫砂“沉魚壺”全手工制作，技藝絕倫。細觀此壺，壺型呈六邊形。六體方壺精煉爽健、輪廓清晰、線條流暢，壺鈕、壺蓋與壺體和諧一致、相映成趣，且對稱工整精美。從上往下看，方形壺蓋和整個方形壺體構成了一個整體；壺鈕形似美人的發髻，為此壺增添了美感，更為賞壺者留下了一段美好的遐想；壺肩處的水浪裝飾，將壺身與壺底棱角分明的過渡變得柔和、淡雅；壺腹四面刻繪，刀法利落，情趣韻味優雅；嘴型為四方形，又彎曲有度向上翹起，古拙奇趣；壺把也呈四方形，轉折有力，握拿穩當。紫砂“沉魚壺”做工細致，古雅而不失靈氣，兼具實用和把玩性，不可多得。

2紫砂“沉魚壺”的裝飾及其設計理念

紫砂壺的制作應重視其設計理念及壺器的內在美，紫砂壺之所以能從茫茫的壺海中脫穎而出，正是因其具有獨特的藝術特征與傳神的內涵。歷代制壺名家，包括時大彬、邵大亨、顧景舟等的圓器光貨骨肉亭勻、比例恰當、轉折圓潤、雋永耐看，顯示了一種活潑柔順的美感。他們的作品從體量上說可大可小，但都能放得住，都能看出骨架美，顯出內在的氣韻。自晚清以來，紫砂藝人們莫不受到這些制壺名家的影響，“脹肩鼓腹、骨肉亭勻”，紫砂壺的從業者若能領悟其真諦，可終身受益。紫砂壺的裝飾用于點綴并美化人們的飲茶生活，也迎合了茶客們的審美需要。紫砂壺的裝飾既繼承了前人的智慧，又強調作品的創造性。紫砂壺的從業者在探究紫砂壺的裝飾理念時，不但要了解國內外陶瓷行業的發展現狀，掌握最新的設計動向，還要研究傳統的歷史文化脈絡。正如此款紫砂“沉魚壺”，它的裝飾內容比較豐富，壺肩處的水紋設計映襯壺腹的兩處圓圈設計，聯想起來就像是水中魚兒清澈的雙眸。而壺鈕的造型酷似美人的發髻，使人不禁想起西施移步水邊，從倒影中觀看自己的美貌。溪中的魚看到西施，覺得自己的長相比西施丑，都羞愧地不敢浮上水面，全沉到水底去了。因此，此壺以“沉魚”命名。

3結語

紫砂壺的設計理念不斷向前發展，應該說是歷代紫砂從業者發揮無窮想象力和創造思維的結果。當代的紫砂藝人更應該立足于自然界，為設計出更完美的器型而思考。就像這款紫砂“沉魚壺”，它立足于“沉魚落雁”的典故，通過水紋、發髻、魚眼的裝飾設計，使設計理念完整而統一，是一款不可多得的紫砂佳器。

作者:丁衛東

參考文獻

[1]鮑曙巖.略論紫砂器型的藝術特征[J].江蘇陶瓷.2006(03):45-46.

[2]吳小琴.淺談紫砂造型的重要性[J].佛山陶瓷.2014(02):65.