導(dǎo)語：淺析歌劇舞臺(tái)上人物化妝造型設(shè)計(jì)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】在歌劇舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對(duì)于歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)審美提出了新的標(biāo)準(zhǔn)要求。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)作為一種綜合門類藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐與歌劇舞臺(tái)劇的人物形象相輔相成，歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師下筆要將自己涉及的美學(xué)、色彩學(xué)理論融入其中，使所畫人物造型妝容在舞臺(tái)燈光聚焦下閃耀，共同向觀眾展現(xiàn)出歌劇舞臺(tái)劇人物塑造的魅力、特征，能夠?yàn)樽谖枧_(tái)臺(tái)椅上的觀眾帶來視覺上與心靈上的沖擊。首先，本文基于中國(guó)歌劇舞臺(tái)上人物藝術(shù)展現(xiàn)特點(diǎn)，對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)的重要性展開討論；其次，對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝、造型發(fā)展新特征進(jìn)行討論；最后，以本人在歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，分析中國(guó)歌劇對(duì)于舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)歌劇；舞臺(tái)設(shè)計(jì)；人物化妝造型

歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)作為一種綜合門類藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，觀眾能夠通過歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)加深對(duì)舞臺(tái)上角色的印象，進(jìn)而對(duì)本次歌劇舞臺(tái)表演留下深刻印象。現(xiàn)代化歌劇舞臺(tái)表現(xiàn)手法在不斷進(jìn)步，也逐漸形成了不同的歌劇舞臺(tái)風(fēng)格造型設(shè)計(jì)，歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)是一個(gè)將人物形象均勻刻畫的過程，每一個(gè)人物化妝細(xì)節(jié)的不同都能讓觀眾產(chǎn)生潛意識(shí)人物性格形象暗示。本文針對(duì)歌劇舞臺(tái)表達(dá)形式特點(diǎn)，重點(diǎn)對(duì)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)進(jìn)行要點(diǎn)探討。

一、歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)的重要意義

（一）增強(qiáng)人物表現(xiàn)力，拉近與觀眾之間的距離感。一場(chǎng)中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的演出，是舞臺(tái)演員與臺(tái)下觀眾之間心靈上、靈魂上的文化交換，中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色是每一場(chǎng)舞臺(tái)表演情節(jié)的主要推進(jìn)工具，逼真的舞臺(tái)布景也無法像中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色一樣輕輕叩響臺(tái)下觀眾的心靈之門。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)在增強(qiáng)人物表現(xiàn)中體現(xiàn)出來，精致的妝容是對(duì)該中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色形象最好的詮釋，融合了中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇本的人物的化妝造型設(shè)計(jì)在增強(qiáng)該角色人物魅力的同時(shí)，也在無形之間縮短了角色命運(yùn)與觀眾內(nèi)心對(duì)中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的共情心理。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)可以體現(xiàn)出中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色所在的年代、身份，使臺(tái)下觀眾能夠在逼真的舞臺(tái)角色塑造中，更好地帶入中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色心理，與這個(gè)角色一起，見證中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇本的走向、迎接歌劇人物的命運(yùn)。（二）表現(xiàn)人物特性，強(qiáng)化歌劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力。中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的人物表現(xiàn)特性往往是通過扮演這一角色的演員所擁有的表演能力來展示的，不同的演員其表演能力自然也是千差萬別的，這就需要從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師針對(duì)演員表演能力特點(diǎn)，再結(jié)合演員所飾演的角色人物形象設(shè)定，將演員的優(yōu)勢(shì)長(zhǎng)相神態(tài)通過歌劇舞臺(tái)人物化妝造型發(fā)揮出來。不是所有的飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員的表演能力、展現(xiàn)能力都能完美與舞臺(tái)人物特性相融合，這就需要從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師針對(duì)目前存在的問題，在歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)下，彌補(bǔ)飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員缺失的人物特性。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師就是演員與飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色之間的緩沖平臺(tái)，使飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員能夠因完美的妝發(fā)強(qiáng)化歌劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力，是每一個(gè)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師為之奮斗的目標(biāo)。（三）賦予人物性格，加強(qiáng)歌劇舞臺(tái)演出效果。優(yōu)秀的歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)能夠?qū)⒁粋€(gè)空洞的中國(guó)歌劇舞臺(tái)人物變得充實(shí)起來，中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色是每一場(chǎng)舞臺(tái)表演劇情的主要推進(jìn)工具，中國(guó)歌劇舞臺(tái)人物始終是虛構(gòu)的，虛構(gòu)的舞臺(tái)上、人為的布景下的他們顯得是如此空洞無力，但是在從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師筆下，在他們明知一切都是泡沫的前提下也要讓坐在舞臺(tái)下真實(shí)存在的觀眾的笑容體現(xiàn)出來。這時(shí)候，明明是仿真的布景在一瞬間變得如此真實(shí)，觀眾仿佛也親自來到了那個(gè)地方、穿越到了那個(gè)時(shí)代，坐在中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的身邊看著他們對(duì)抗著早已布設(shè)好的命運(yùn)。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師賦予中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色真正屬于“人”的性格，臺(tái)下觀看他們的觀眾也被這種性格產(chǎn)生的矛盾所吸引著。

二、歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)未來的發(fā)展趨勢(shì)

（一）多元化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展。歌劇舞臺(tái)劇人物設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對(duì)于歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)審美提出了新的標(biāo)準(zhǔn)要求，臺(tái)下觀眾對(duì)于中國(guó)歌劇舞臺(tái)已經(jīng)不單單滿足于戲劇單一化、臉譜化的演員化妝造型設(shè)計(jì)上，他們需要看到“舊劇新妝”，以更有創(chuàng)新性的歌劇舞臺(tái)人物化妝造型來刺激臺(tái)下觀眾的神經(jīng)。在百老匯音樂劇中，《獅子王》的角色化妝、服裝設(shè)計(jì)的基本神韻一直被沿用到了今日，但當(dāng)你仔細(xì)在每一部《獅子王》中細(xì)細(xì)品味其中角色化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不同場(chǎng)次的音樂劇舞臺(tái)角色實(shí)現(xiàn)了多元化，這種“和而不同”的多元化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)就是歌劇舞臺(tái)劇人物設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，每一個(gè)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師都要面對(duì)、好好考慮的問題。多元化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)是歌劇舞臺(tái)劇發(fā)展的歷史必然進(jìn)程，要抓住歷史機(jī)遇，迎合現(xiàn)代觀眾對(duì)于歌劇舞臺(tái)劇人物化妝造型設(shè)計(jì)的需求。（二）個(gè)性化歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展。21世紀(jì)是一個(gè)處處體現(xiàn)個(gè)性化、樂意展現(xiàn)自我的個(gè)性化時(shí)代，而歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)也是極度追求個(gè)性化發(fā)展的。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師常常在化妝造型設(shè)計(jì)工作中不約而同地形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，并具有了與該從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師統(tǒng)一的標(biāo)簽。對(duì)于歌劇舞臺(tái)發(fā)展整體來說，這對(duì)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師身上體現(xiàn)出的追尋個(gè)性化發(fā)展是十分有利的。但是，從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師也不能夠一味地沉醉在錯(cuò)誤的“個(gè)性化”化妝造型設(shè)計(jì)中。所謂錯(cuò)誤的“個(gè)性化”化妝造型設(shè)計(jì)就是一味追尋歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)，但對(duì)中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇情發(fā)展、人物魅力體現(xiàn)等全然不顧，這是錯(cuò)誤的、極端化的化妝造型設(shè)計(jì)“個(gè)性化”追求，與閉門造車有相同意味。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要發(fā)揮自己獨(dú)特的審美觀，在結(jié)合了中國(guó)歌劇舞臺(tái)劇情發(fā)展、中國(guó)歌劇舞臺(tái)演員的表現(xiàn)能力、人物形象塑造這些方面追求歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的個(gè)性化。

三、歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)建議

（一）提升化妝師的專業(yè)水平。歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)工作從來不是一蹴而就的，歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師是舞臺(tái)人物設(shè)計(jì)的靈魂師，歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師下筆要將自己涉及的美學(xué)、色彩學(xué)理論融入其中，使所畫人物的造型妝容在舞臺(tái)燈光聚焦下突出重點(diǎn)，更好地完成歌劇舞臺(tái)上人物的塑造，帶給觀眾更好的視覺觀感體驗(yàn)。歌劇舞臺(tái)化妝造型工作是一項(xiàng)藝術(shù)工作，能夠從正面體現(xiàn)出一個(gè)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師的藝術(shù)細(xì)胞、審美觀。因此從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要無時(shí)無刻提升自己的文化底蘊(yùn)以及藝術(shù)內(nèi)涵，當(dāng)一名從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師登上藝術(shù)殿堂，做到藝術(shù)、人物、塑造三者合而為一的境界，這時(shí)其筆下的中國(guó)歌劇舞臺(tái)人物化妝造型不再是為了附和各種劇情所要畫下的一筆筆讓步，而將成為與中國(guó)歌劇劇本、故事走向自然結(jié)合的、始終如一的主題人物化妝造型設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。對(duì)藝術(shù)、人物、塑造的三合一程度，就是這名從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師在專業(yè)水平上提升的表現(xiàn)。（二）提升化妝造型設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)力。從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要想提升自己對(duì)于中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色塑造的表現(xiàn)力，就要抓住飾演歌劇舞臺(tái)人物的演員面部色彩、眉眼唇三線性的化妝造型設(shè)計(jì)。一方面，歌劇舞臺(tái)人物演員面部色彩反映出中國(guó)歌劇劇本下的背景歷史以及故事年代，可以從側(cè)面反映出中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的人物個(gè)性、人物立場(chǎng)，從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要把握住該舞臺(tái)的故事劇本主旋律，使筆下人物化妝造型設(shè)計(jì)特征能夠從側(cè)面反映出與發(fā)展內(nèi)容相吻合的主題，使人、像、劇三位一體。另一方面，要做好眉眼唇三線性的化妝造型設(shè)計(jì)工作，人類對(duì)同伴的面部表情的細(xì)微變化極為敏感。飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員的一顰一笑在生物學(xué)角度上能夠?qū)σ话闳水a(chǎn)生一定程度上的內(nèi)心共情，從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要在自己豐富的工作經(jīng)驗(yàn)中，總結(jié)飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員面部特征，將演員面部肌肉牽動(dòng)下打動(dòng)人心的表情，通過進(jìn)一步眉、眼、唇三線性化妝強(qiáng)化出來，使飾演中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色的演員最生動(dòng)的一面，通過舞臺(tái)上的聚光燈展現(xiàn)給臺(tái)下觀看中國(guó)歌劇的觀眾。

四、結(jié)語

一場(chǎng)中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的演出，是舞臺(tái)演員與臺(tái)下觀眾之間心靈上、靈魂上的文化交換，從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要做到的就是提升自己對(duì)于中國(guó)歌劇舞臺(tái)角色塑造的表現(xiàn)力。但這個(gè)歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)工作從來不是一蹴而就的，歌劇舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)能否彌補(bǔ)中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的人物特性、賦予相關(guān)歌劇舞臺(tái)劇人物性格，一直以來，都是每一個(gè)從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師不斷在歌劇舞臺(tái)化妝造型工作過程中對(duì)自己的追問。要想在歌劇舞臺(tái)劇人物設(shè)計(jì)逐漸趨向全球化、多元化的今天，抓住歷史機(jī)遇，迎合現(xiàn)代觀眾對(duì)于歌劇舞臺(tái)劇人物化妝造型設(shè)計(jì)的需求，每時(shí)每刻提升自己的文化底蘊(yùn)以及藝術(shù)內(nèi)涵，使筆下人物的化妝造型設(shè)計(jì)特征能夠從側(cè)面反映出與發(fā)展內(nèi)容相吻合的主題，將一個(gè)空洞的中國(guó)歌劇舞臺(tái)人物形象變得充實(shí)起來。

綜上所述，為使觀眾能夠通過歌劇舞臺(tái)上人物的化妝造型設(shè)計(jì)加深舞臺(tái)上的角色印象，從事歌劇舞臺(tái)化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要在提升自己的個(gè)人素質(zhì)的同時(shí)，展望中國(guó)歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)、預(yù)測(cè)未來發(fā)展趨勢(shì)，形成自己獨(dú)特的化妝造型風(fēng)格，將歌劇舞臺(tái)化妝造型通過演員呈現(xiàn)給臺(tái)下的觀眾。

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作者:張珊 單位:鄭州西亞斯學(xué)院