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【摘要】在歌劇舞臺劇人物形象設計逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對于歌劇舞臺上人物的化妝造型設計審美提出了新的標準要求。歌劇舞臺上人物的化妝造型設計作為一種綜合門類藝術創作實踐與歌劇舞臺劇的人物形象相輔相成，歌劇舞臺化妝造型設計師下筆要將自己涉及的美學、色彩學理論融入其中，使所畫人物造型妝容在舞臺燈光聚焦下閃耀，共同向觀眾展現出歌劇舞臺劇人物塑造的魅力、特征，能夠為坐在舞臺臺椅上的觀眾帶來視覺上與心靈上的沖擊。首先，本文基于中國歌劇舞臺上人物藝術展現特點，對歌劇舞臺上人物的化妝造型設計的重要性展開討論；其次，對歌劇舞臺上人物的化妝、造型發展新特征進行討論；最后，以本人在歌劇舞臺上人物的化妝造型設計中總結的經驗為基礎，分析中國歌劇對于舞臺上人物的化妝造型設計表現手法。

【關鍵詞】中國歌劇；舞臺設計；人物化妝造型

歌劇舞臺上人物的化妝造型設計作為一種綜合門類藝術創作實踐，觀眾能夠通過歌劇舞臺上人物的化妝造型設計加深對舞臺上角色的印象，進而對本次歌劇舞臺表演留下深刻印象。現代化歌劇舞臺表現手法在不斷進步，也逐漸形成了不同的歌劇舞臺風格造型設計，歌劇舞臺上人物的化妝造型設計是一個將人物形象均勻刻畫的過程，每一個人物化妝細節的不同都能讓觀眾產生潛意識人物性格形象暗示。本文針對歌劇舞臺表達形式特點，重點對歌劇舞臺上人物的化妝造型設計進行要點探討。

一、歌劇舞臺上人物的化妝造型設計的重要意義

（一）增強人物表現力，拉近與觀眾之間的距離感。一場中國歌劇舞臺上的演出，是舞臺演員與臺下觀眾之間心靈上、靈魂上的文化交換，中國歌劇舞臺角色是每一場舞臺表演情節的主要推進工具，逼真的舞臺布景也無法像中國歌劇舞臺角色一樣輕輕叩響臺下觀眾的心靈之門。歌劇舞臺上人物的化妝造型設計在增強人物表現中體現出來，精致的妝容是對該中國歌劇舞臺角色形象最好的詮釋，融合了中國歌劇舞臺劇本的人物的化妝造型設計在增強該角色人物魅力的同時，也在無形之間縮短了角色命運與觀眾內心對中國歌劇舞臺角色的共情心理。歌劇舞臺上人物的化妝造型設計可以體現出中國歌劇舞臺角色所在的年代、身份，使臺下觀眾能夠在逼真的舞臺角色塑造中，更好地帶入中國歌劇舞臺角色心理，與這個角色一起，見證中國歌劇舞臺劇本的走向、迎接歌劇人物的命運。（二）表現人物特性，強化歌劇舞臺的表現力。中國歌劇舞臺角色的人物表現特性往往是通過扮演這一角色的演員所擁有的表演能力來展示的，不同的演員其表演能力自然也是千差萬別的，這就需要從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師針對演員表演能力特點，再結合演員所飾演的角色人物形象設定，將演員的優勢長相神態通過歌劇舞臺人物化妝造型發揮出來。不是所有的飾演中國歌劇舞臺角色的演員的表演能力、展現能力都能完美與舞臺人物特性相融合，這就需要從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師針對目前存在的問題，在歌劇舞臺人物化妝造型設計下，彌補飾演中國歌劇舞臺角色的演員缺失的人物特性。從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師就是演員與飾演中國歌劇舞臺角色之間的緩沖平臺，使飾演中國歌劇舞臺角色的演員能夠因完美的妝發強化歌劇舞臺的表現力，是每一個從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師為之奮斗的目標。（三）賦予人物性格，加強歌劇舞臺演出效果。優秀的歌劇舞臺人物化妝造型設計能夠將一個空洞的中國歌劇舞臺人物變得充實起來，中國歌劇舞臺角色是每一場舞臺表演劇情的主要推進工具，中國歌劇舞臺人物始終是虛構的，虛構的舞臺上、人為的布景下的他們顯得是如此空洞無力，但是在從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師筆下，在他們明知一切都是泡沫的前提下也要讓坐在舞臺下真實存在的觀眾的笑容體現出來。這時候，明明是仿真的布景在一瞬間變得如此真實，觀眾仿佛也親自來到了那個地方、穿越到了那個時代，坐在中國歌劇舞臺角色的身邊看著他們對抗著早已布設好的命運。從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師賦予中國歌劇舞臺角色真正屬于“人”的性格，臺下觀看他們的觀眾也被這種性格產生的矛盾所吸引著。

二、歌劇舞臺上人物的化妝造型設計未來的發展趨勢

（一）多元化歌劇舞臺人物化妝造型設計的發展。歌劇舞臺劇人物設計逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對于歌劇舞臺上人物的化妝造型設計審美提出了新的標準要求，臺下觀眾對于中國歌劇舞臺已經不單單滿足于戲劇單一化、臉譜化的演員化妝造型設計上，他們需要看到“舊劇新妝”，以更有創新性的歌劇舞臺人物化妝造型來刺激臺下觀眾的神經。在百老匯音樂劇中，《獅子王》的角色化妝、服裝設計的基本神韻一直被沿用到了今日，但當你仔細在每一部《獅子王》中細細品味其中角色化妝造型設計時，就會發現不同場次的音樂劇舞臺角色實現了多元化，這種“和而不同”的多元化歌劇舞臺人物化妝造型設計就是歌劇舞臺劇人物設計逐漸趨向全球化、多元化的今天，每一個從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師都要面對、好好考慮的問題。多元化歌劇舞臺人物化妝造型設計是歌劇舞臺劇發展的歷史必然進程，要抓住歷史機遇，迎合現代觀眾對于歌劇舞臺劇人物化妝造型設計的需求。（二）個性化歌劇舞臺人物化妝造型設計的發展。21世紀是一個處處體現個性化、樂意展現自我的個性化時代，而歌劇舞臺上人物的化妝造型設計也是極度追求個性化發展的。從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師常常在化妝造型設計工作中不約而同地形成了自己獨特的風格，并具有了與該從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師統一的標簽。對于歌劇舞臺發展整體來說，這對從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師身上體現出的追尋個性化發展是十分有利的。但是，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師也不能夠一味地沉醉在錯誤的“個性化”化妝造型設計中。所謂錯誤的“個性化”化妝造型設計就是一味追尋歌劇舞臺化妝造型設計，但對中國歌劇舞臺劇情發展、人物魅力體現等全然不顧，這是錯誤的、極端化的化妝造型設計“個性化”追求，與閉門造車有相同意味。從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要發揮自己獨特的審美觀，在結合了中國歌劇舞臺劇情發展、中國歌劇舞臺演員的表現能力、人物形象塑造這些方面追求歌劇舞臺化妝造型工作的個性化。

三、歌劇舞臺上人物的化妝造型設計表現建議

（一）提升化妝師的專業水平。歌劇舞臺上人物的化妝造型設計工作從來不是一蹴而就的，歌劇舞臺化妝造型設計師是舞臺人物設計的靈魂師，歌劇舞臺化妝造型設計師下筆要將自己涉及的美學、色彩學理論融入其中，使所畫人物的造型妝容在舞臺燈光聚焦下突出重點，更好地完成歌劇舞臺上人物的塑造，帶給觀眾更好的視覺觀感體驗。歌劇舞臺化妝造型工作是一項藝術工作，能夠從正面體現出一個從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師的藝術細胞、審美觀。因此從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要無時無刻提升自己的文化底蘊以及藝術內涵，當一名從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師登上藝術殿堂，做到藝術、人物、塑造三者合而為一的境界，這時其筆下的中國歌劇舞臺人物化妝造型不再是為了附和各種劇情所要畫下的一筆筆讓步，而將成為與中國歌劇劇本、故事走向自然結合的、始終如一的主題人物化妝造型設計的體現。對藝術、人物、塑造的三合一程度，就是這名從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師在專業水平上提升的表現。（二）提升化妝造型設計師的表現力。從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要想提升自己對于中國歌劇舞臺角色塑造的表現力，就要抓住飾演歌劇舞臺人物的演員面部色彩、眉眼唇三線性的化妝造型設計。一方面，歌劇舞臺人物演員面部色彩反映出中國歌劇劇本下的背景歷史以及故事年代，可以從側面反映出中國歌劇舞臺角色的人物個性、人物立場，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要把握住該舞臺的故事劇本主旋律，使筆下人物化妝造型設計特征能夠從側面反映出與發展內容相吻合的主題，使人、像、劇三位一體。另一方面，要做好眉眼唇三線性的化妝造型設計工作，人類對同伴的面部表情的細微變化極為敏感。飾演中國歌劇舞臺角色的演員的一顰一笑在生物學角度上能夠對一般人產生一定程度上的內心共情，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要在自己豐富的工作經驗中，總結飾演中國歌劇舞臺角色的演員面部特征，將演員面部肌肉牽動下打動人心的表情，通過進一步眉、眼、唇三線性化妝強化出來，使飾演中國歌劇舞臺角色的演員最生動的一面，通過舞臺上的聚光燈展現給臺下觀看中國歌劇的觀眾。

四、結語

一場中國歌劇舞臺上的演出，是舞臺演員與臺下觀眾之間心靈上、靈魂上的文化交換，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要做到的就是提升自己對于中國歌劇舞臺角色塑造的表現力。但這個歌劇舞臺上人物的化妝造型設計工作從來不是一蹴而就的，歌劇舞臺人物化妝造型設計能否彌補中國歌劇舞臺上的人物特性、賦予相關歌劇舞臺劇人物性格，一直以來，都是每一個從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師不斷在歌劇舞臺化妝造型工作過程中對自己的追問。要想在歌劇舞臺劇人物設計逐漸趨向全球化、多元化的今天，抓住歷史機遇，迎合現代觀眾對于歌劇舞臺劇人物化妝造型設計的需求，每時每刻提升自己的文化底蘊以及藝術內涵，使筆下人物的化妝造型設計特征能夠從側面反映出與發展內容相吻合的主題，將一個空洞的中國歌劇舞臺人物形象變得充實起來。

綜上所述，為使觀眾能夠通過歌劇舞臺上人物的化妝造型設計加深舞臺上的角色印象，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要在提升自己的個人素質的同時，展望中國歌劇舞臺化妝造型設計、預測未來發展趨勢，形成自己獨特的化妝造型風格，將歌劇舞臺化妝造型通過演員呈現給臺下的觀眾。

參考文獻：

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作者:張珊 單位:鄭州西亞斯學院