導(dǎo)語(yǔ)：手風(fēng)琴樂曲的創(chuàng)作手法思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴；樂曲；創(chuàng)作手法

摘要：手風(fēng)琴這種和聲樂器，有右手宏亮的鍵盤音響，左手渾厚的低音和豐富的和弦按鈕，被人們稱其為“小樂隊(duì)”，手風(fēng)琴憑借這些天然優(yōu)勢(shì)，能演奏出各種民族風(fēng)格、各種民族調(diào)式的樂曲。

一首優(yōu)秀的手風(fēng)琴樂曲，能感染觀眾，使人振奮、激昂、愉悅和快樂，這就是音樂的魅力所在，其中包含著創(chuàng)作者辛勤的創(chuàng)作過程。手風(fēng)琴這種和聲樂器，有右手宏亮的鍵盤音響，左手渾厚的低音和豐富的和弦按鈕，被人們稱其為“小樂隊(duì)”，手風(fēng)琴憑借這些天然優(yōu)勢(shì)，能演奏出各種民族風(fēng)格、各種民族調(diào)式的樂曲。目前，在民眾中廣為流傳的樂曲，大部分是根據(jù)原創(chuàng)作品改編而成，是在深刻理解原創(chuàng)作品的前提下而進(jìn)行的再創(chuàng)作，其中包括作品的調(diào)性、時(shí)代背景、民族特色、人物形象、自然風(fēng)光等，然后考慮如何把手風(fēng)琴的各種演奏技巧揉入到樂曲中，包括快指、輪指、和弦烘托、轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)調(diào)、抖風(fēng)箱等，這些演奏技巧，并非在樂曲中全部用上，而是根據(jù)樂曲的需要，巧妙地運(yùn)用各種手法。

一、表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的手法

為塑造物體運(yùn)動(dòng)的音樂形象，首要考慮物體運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，節(jié)奏型是靈魂。如樂曲《牧民歌唱》，為表現(xiàn)馬群奔跑的音樂形象，作者始終抓住馬蹄點(diǎn)的節(jié)奏，采用四句主題音樂，利用快指的技巧在曲中多次出現(xiàn)。這段快指旋律節(jié)奏明快、線條流暢，顆粒感強(qiáng)，塑造出草原牧民豪爽粗獷，奔馳在千里草原的人物形象；為表現(xiàn)零散的馬群匯集在一起，最后形成萬馬齊奔的宏大場(chǎng)面，作者采用左手走低音的主題旋律，右手利用主、屬、下屬的三個(gè)和弦轉(zhuǎn)換，強(qiáng)有力地打出右手鍵盤的反伴奏，依然采用節(jié)奏明快的馬蹄音型，成功地表現(xiàn)出萬馬奔騰的藝術(shù)場(chǎng)景，使人置身在藍(lán)天白云之下，融入于萬馬奔騰的行列之中，獲得圓滿的藝術(shù)效果。同樣表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果，樂曲《我為祖國(guó)守大橋》運(yùn)用另一種手法表現(xiàn)火車飛跑的形象，作者采用抖風(fēng)箱和四個(gè)減七和弦按鈕，只用八個(gè)小節(jié)，便出現(xiàn)了風(fēng)馳電掣的火車呼嘯而來，音樂形象鮮明逼真，表現(xiàn)力極強(qiáng)，為更好地表現(xiàn)作品主題，作了很好的背景烘托。又如作品《野蜂飛舞》，全曲從頭至尾全部運(yùn)用十六分音符半音激進(jìn)方法，采用強(qiáng)弱對(duì)比，漸強(qiáng)漸弱的手法，表現(xiàn)大自然中野蜂飛舞的動(dòng)態(tài)。一群野蜂由遠(yuǎn)而進(jìn)，洶涌飛來，它們飄在空中交織在一起，紛亂地飛舞著，發(fā)出嗡嗡的響聲，忽而飄上、忽而飄下，在指尖快速流淌的音符中，使人仿佛聽到山澗的溪水潺潺，花叢中昆蟲的竊竊私語(yǔ)，給聽眾以極大的想象空間。

二、表現(xiàn)人物心情

很多民族民間音樂是表現(xiàn)人物心情好，如表現(xiàn)豐收后的喜悅，節(jié)日的歡慶，離別的悲傷，生活的憧憬等，有的運(yùn)用鑼鼓的節(jié)奏，有的運(yùn)用如歌的旋律，除了要準(zhǔn)確掌握民族地區(qū)音樂特色外，手法也很重要。為表現(xiàn)蒙族牧民對(duì)美好生活的喜悅之情，作品《牧民之歌》巧妙地運(yùn)用了復(fù)調(diào)式手法，用左手的低音旋律和右手小提琴音色旋律，組合一段完美的復(fù)調(diào)音樂，就像一首男女聲的重唱，淳樸渾厚的男聲和高亢明亮的女聲，演唱了一首優(yōu)美的草原頌歌。作品《白毛女組曲》為表現(xiàn)喜兒痛失親人的悲憤心情，用抖風(fēng)箱和右手裝飾音加震音的手法，再現(xiàn)主題音樂，表現(xiàn)喜兒痛哭欲絕，對(duì)仇人的無比憤恨，尤其左手的附點(diǎn)節(jié)奏，更增添了喜兒痛哭加抽泣的音樂形象，給人以很強(qiáng)的感染力。

三、表現(xiàn)自然景色

有些樂曲是需要向觀眾交待事物場(chǎng)景，需作者充分了解事物發(fā)生的地點(diǎn)和景觀，注重對(duì)原曲音樂內(nèi)涵的提煉，勾畫出準(zhǔn)確的場(chǎng)景畫面，如作品《快樂的女戰(zhàn)士》，場(chǎng)景是海南的萬泉河畔，作者在樂曲前奏中，運(yùn)用琶音和震音手法表現(xiàn)河水粼粼。在這種音樂的烘托下，用左手低音按鈕很自然的奏出“萬泉河水”的主題音樂，故事場(chǎng)景豁然開朗，人們眼前馬上會(huì)浮現(xiàn)出美麗的萬泉河水，青山椰林，河邊有幾個(gè)女戰(zhàn)士在洗衣裳……。完美地表現(xiàn)了場(chǎng)景效果和民族風(fēng)格。而《牧民歌唱》的場(chǎng)景則是內(nèi)蒙大草原，在它的前奏中利用主旋律的主音、屬音和下屬音單音與和弦音的連接與轉(zhuǎn)換，再加上左手頓風(fēng)箱的技巧，表現(xiàn)了內(nèi)蒙草原黎明的景象，仿佛看到草原黎明的曙光，牧民走出帳蓬、牛羊睜開眼睛，草原在蘇醒。接下來則是利用主和弦的第一轉(zhuǎn)位，采用4/4節(jié)奏將轉(zhuǎn)位和弦在低、中、高三個(gè)八度緩緩奏出，巧妙地顯現(xiàn)出初升的太陽(yáng)冉冉升起，千里草原一派繁榮的景象。

四、對(duì)聲音的模仿

當(dāng)然，手風(fēng)琴樂曲的創(chuàng)作表現(xiàn)手法是多種多樣，千變?nèi)f化的，是要靠作者本身嫻熟的演奏技巧和豐富的想象力去創(chuàng)作。近年來，手風(fēng)琴樂曲的新作品很少問世，為繁榮手風(fēng)琴事業(yè)，讓我們行動(dòng)起來，掀起手風(fēng)琴樂曲創(chuàng)作熱潮。

自然界中的各種聲音，要想讓樂器表現(xiàn)出來，關(guān)鍵是一個(gè)“像”字，需要作者仔細(xì)觀察，反復(fù)嘗試，反復(fù)模仿，如作品《小司機(jī)》，開頭和結(jié)尾都采用了汽車的喇叭聲，運(yùn)用一個(gè)小三度和弦加上雙符點(diǎn)，兩個(gè)小節(jié)的笛聲清脆而明亮，結(jié)尾用漸弱方法表現(xiàn)汽車遠(yuǎn)去。作品《小松樹》采用小二度裝飾音加下方大三度，形象地模仿鳥叫聲，又利用高八度重復(fù)，表現(xiàn)出兩只鳥在對(duì)叫，使人想象到鳥兒在小松樹上歡快地歌唱。作品《白毛女組曲》中，為表現(xiàn)八路軍隊(duì)伍的到來，在右手“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”的音樂旋律中，左手用手指拍奏低音鍵，擊出小軍鼓的音響，增強(qiáng)了音樂的感染力，表現(xiàn)出八路軍雄赳赳氣昂昂的行軍隊(duì)伍。作品《回娘家》中，很成功表現(xiàn)了雞叫和鴨叫的聲音，利用兩個(gè)小二度和弦之間高低音區(qū)的交錯(cuò)，便表現(xiàn)出母雞下蛋的“咯咯咯噠”的叫聲。用小二度加增四度的三和弦形象地模仿出鴨的叫聲，仿佛鴨子展開雙翅，邊跑邊“呱呱呱”地叫著，營(yíng)造出農(nóng)家小院人畜興旺的吉祥氣氛。