導(dǎo)語(yǔ)：小議舞臺(tái)劇的人物表現(xiàn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

概述

舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)上的作用從其根本意義上來(lái)說(shuō)可以是一種造型。一方面是對(duì)舞臺(tái)空間的造型，另一方面是對(duì)舞臺(tái)心理空間的造型。

舞臺(tái)燈光的心理空間造型主要是通過(guò)對(duì)劇中人物的心理描寫(xiě)與提示來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在戲劇演出表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，以演員的表演為主，但光在表現(xiàn)心理方面是表演的得力助手，它運(yùn)用視覺(jué)的種種現(xiàn)象和光色的情感來(lái)表現(xiàn)出它的美麗。特別在現(xiàn)代，隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，整體觀念的加強(qiáng)改變了舊時(shí)比較低層次的合作關(guān)系，使參與戲劇動(dòng)作的各個(gè)部門(mén)具有強(qiáng)烈的整體意識(shí)從超越自身的范圍去思考全劇，力求藝術(shù)構(gòu)思發(fā)揮其創(chuàng)造力和想象力，從整體開(kāi)始進(jìn)行多元素、多方位的對(duì)話(huà)。局部必須從屬整體，是整體更為充實(shí)。

本文旨在著重討論舞臺(tái)燈光和演員，其實(shí)是和劇中角色的綜合關(guān)系。它包括外在的表現(xiàn)和內(nèi)在的體現(xiàn)兩個(gè)層面。具體來(lái)說(shuō)有：服裝、化裝，形體，特征，內(nèi)心情感，命運(yùn)，隱喻等等。

當(dāng)燈光暗去，整個(gè)舞臺(tái)立刻就變得像逝去的龐貝城一般，而在前一刻，他們還是那么恢弘和美好。

引言

舞臺(tái)美術(shù)的歷史最早可以追溯到戲劇的起源時(shí)期，但其各組成部門(mén)的發(fā)展是不平衡的：最早參與進(jìn)來(lái)的是和表演相關(guān)的服裝、化妝、道具，然后才有了布景，燈光則是最后參加到演出中來(lái)的造型因素。雖說(shuō)燈光介入戲劇的歷史很短，但是，隨著科學(xué)技術(shù)以及戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光無(wú)論在技術(shù)層面或是藝術(shù)層面上都有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，燈光已成為現(xiàn)代戲劇演出中不可或缺的重要元素。

通過(guò)歷代設(shè)計(jì)者們的不懈努力和及時(shí)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，讓我們對(duì)舞臺(tái)燈光的現(xiàn)代功能有了明確的了解。作為視覺(jué)藝術(shù)的一種，舞臺(tái)燈光永遠(yuǎn)是和視覺(jué)形象聯(lián)系在一起的。（包括空間形象，人物形象等等。）然而他并不是形象的附屬品，而是視覺(jué)形象的創(chuàng)造者之一。光在戲劇演出中參與了視覺(jué)表現(xiàn)的各個(gè)方面。其功能之強(qiáng)大是有目共睹的。歷史發(fā)展到今天，戲劇不再以對(duì)白式的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言為基礎(chǔ)，它要求通過(guò)演員肢體的動(dòng)作、舞臺(tái)上布景燈光的視覺(jué)形象、聲響的聽(tīng)覺(jué)效果直接沖擊觀眾的感官，猛烈地襲擊觀眾，將觀眾吞沒(méi)。

“沒(méi)有服裝和布景，戲劇能存在嗎？是的，能存在。

沒(méi)有音樂(lè)配合戲劇情節(jié)，戲劇能存在嗎？能。

沒(méi)有燈光布景，戲劇能存在嗎？當(dāng)然能。

那么沒(méi)有劇本呢？能，戲劇史上證明了這一點(diǎn)。在戲劇藝術(shù)的演變中，劇本是最后加上去的一個(gè)成分。”

格洛托夫斯基運(yùn)用排除法將不是必不可少的戲劇成分一一排除，只剩下演員與觀眾。

這種排除法過(guò)于極端，然而毫無(wú)疑問(wèn)的是，在戲劇演出中，演員的確是占主導(dǎo)因素的元素。而在舞臺(tái)上，演員是以劇中任務(wù)這一載體而存在的。鑒于此，本文旨在從燈光對(duì)戲劇人物的表現(xiàn)的視角切入，闡述舞臺(tái)燈光的現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法及其審美意義。

表現(xiàn)的定義

我們知道，歷史上出現(xiàn)的第一個(gè)藝術(shù)理論是希臘人的“模仿說(shuō)”。希臘人認(rèn)為，“藝術(shù)乃自然的直接復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏哪７隆薄＿@一觀點(diǎn)，是西方延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的一種藝術(shù)概念。如果用一個(gè)詞來(lái)說(shuō)明的話(huà)，即是再現(xiàn)。

而本文所論述的“表現(xiàn)”，并不同于以上所說(shuō)的“再現(xiàn)”。而是一個(gè)相對(duì)現(xiàn)代的概念——認(rèn)為藝術(shù)基本上是一種“情感表現(xiàn)”的概念。

在現(xiàn)代戲劇范疇中，作為藝術(shù)品的戲劇是融合了各種因素的“公共表演”，而他所喚起的感情或情緒，則是在人的身體和頭腦中產(chǎn)生的隱蔽的心理活動(dòng)。我們?cè)趺茨苷f(shuō)前者表現(xiàn)了后者呢？

而現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)數(shù)例子，說(shuō)明這一表現(xiàn)不僅僅是可能的，而且正是廣大戲劇藝術(shù)工作者孜孜追求的。讓我們舉一個(gè)繪畫(huà)中的例子，當(dāng)我們說(shuō)到馬蒂斯的畫(huà)親切可愛(ài)時(shí)，如果仔細(xì)分析和推敲，就可以把這一判斷改為“它使我感到親切……”嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，只有人才有親切的感情。

在戲劇藝術(shù)中，對(duì)人物的表現(xiàn)可以用另一個(gè)更直觀的概念來(lái)表示，——“造型”。

戲劇人物的造型包括廣義和狹義的兩種。前者不僅指服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)和發(fā)型設(shè)計(jì)等對(duì)舞臺(tái)人物穿著打扮的規(guī)定，還包括舞臺(tái)上所有元素對(duì)人物的社會(huì)屬性，性格脾氣及心理狀態(tài)等各方面的處理，包括演員自身對(duì)劇中人物的創(chuàng)造和處理。

燈光之于人物的造型表現(xiàn)除了能幫助展現(xiàn)劇中人物的面貌，形體，表情等等，更是對(duì)人物，情感，命運(yùn)的一種外化和推進(jìn)。是一種創(chuàng)造，一種解讀。確切的說(shuō)，是一種表現(xiàn)，而不是再現(xiàn)。

我們可以從這種具有創(chuàng)造意味的表現(xiàn)中得到兩層含義：首先是肯定有一個(gè)原形象存在。因?yàn)槿绻麤](méi)有原形象，這種表現(xiàn)也就完全沒(méi)有必要；其次他是一種再造過(guò)程，而這種再造活動(dòng)肯定是建立在對(duì)原形象的再定義的基礎(chǔ)上的。這種方法是創(chuàng)造性的、自由的、表現(xiàn)的，看似是漫不經(jīng)心的隨意之作，其實(shí)無(wú)一不是精心推敲的產(chǎn)物。真正符合戲劇演出注意的“人物造型”不但能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的思想和創(chuàng)痍，而且還能夠折射出新的意義。

表現(xiàn)的方式

在舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)步驟中，通常劇本、導(dǎo)演意圖和舞臺(tái)設(shè)計(jì)是先與燈光設(shè)計(jì)展開(kāi)的，也就是說(shuō)，燈光設(shè)計(jì)者在開(kāi)始構(gòu)思之前就已經(jīng)被置于一個(gè)有形的框架中了。舞臺(tái)、布景、服化、演員調(diào)度等等因素注定了燈光在施展拳腳的同時(shí)在許多方面也束縛住了手腳。怎樣盡量表現(xiàn)出劇中人物的特性，設(shè)計(jì)者不得不殫精竭慮地去考慮這個(gè)問(wèn)題。

這種表現(xiàn)總要通過(guò)一些途徑，借助一些手法才能最終實(shí)現(xiàn)。燈光對(duì)人物的表現(xiàn)，大致可以從以下幾點(diǎn)來(lái)劃分：

1.外在形象

這里的表現(xiàn)，可以分成三個(gè)層次：弱化——模仿——強(qiáng)化。顧名思義，在戲劇演出中，為了適應(yīng)不同的戲劇風(fēng)格，滿(mǎn)足不同的劇情，表達(dá)不同的含義，燈光設(shè)計(jì)者在利用燈光塑造人物的時(shí)候會(huì)有意識(shí)地不同程度地顯現(xiàn)人物的外在形象。這里尤其需要指出的是，這里的模仿，并不是純粹地為了模仿而模仿，而是一種有意識(shí)的“再現(xiàn)”，一種主觀能動(dòng)的“再現(xiàn)”，是“表現(xiàn)”的一種。

一般來(lái)說(shuō)，對(duì)燈光來(lái)說(shuō)，人物的外在形象主要有以下幾點(diǎn)：

服裝、化裝

燈光對(duì)服裝和化裝的再現(xiàn)最常規(guī)的作用便是用白光、淺色光來(lái)顯現(xiàn)人物，再造形象（化妝），呈現(xiàn)人物的服裝（服裝的顏色、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、組成等）。

此外，燈光的著色作用在這一方面也表現(xiàn)得尤為突出。不同顏色、質(zhì)地的服裝在不同的燈光的照射下會(huì)呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)。有時(shí)是有助與表現(xiàn)服裝、化裝的，考慮得不周到卻會(huì)適得其反。

在這里，我想用我們?nèi)昙?jí)時(shí)搞的實(shí)習(xí)作品《女人的一生》作為例子。在認(rèn)真研究了劇本和舞臺(tái)設(shè)計(jì)之后，我們?cè)诎嘀魅涡烀骼蠋煹膸ьI(lǐng)下決定以制造類(lèi)似日本畫(huà)的那種干干凈凈的感覺(jué)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)。在這出戲中，我們只在每一場(chǎng)的開(kāi)頭和結(jié)尾進(jìn)行燈光變化，在每一場(chǎng)的中間都著力于用燈光制造出一副畫(huà)面。這里，燈光所發(fā)揮的作用，主要就是表現(xiàn)演員的服裝化妝，另外還有再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的自然狀況。

以下是《女人的一生》的兩張劇照，左圖中穿紅色衣服的少女在代表陽(yáng)光的橙色燈光的照射下尤為動(dòng)人、活潑。她身上的大紅色和服在燈光的作用下也顯得格外鮮艷。而在右圖中，身穿蘭色和服的圭在藍(lán)色逆光的作用下顯得凝重、嚴(yán)肅。燈光對(duì)這兩個(gè)人物的服裝都起到了很恰如其分的表現(xiàn)。

燈光對(duì)服裝、化妝的表現(xiàn)既要忠于服裝化妝本身的設(shè)計(jì)，又應(yīng)當(dāng)溶入整個(gè)場(chǎng)景。從整體的美感上去考慮，使他們?cè)跓艄獾膸椭潞驼麄€(gè)戲劇更緊密地結(jié)合起來(lái)。

形體

服裝、化裝即是利用燈光的造型作用表現(xiàn)人物的特定形體。在這種情況下，設(shè)計(jì)師往往偏重于用一些會(huì)產(chǎn)生特殊效果的燈光，運(yùn)用一些較特殊的燈位，顏色，強(qiáng)弱對(duì)對(duì)象進(jìn)行塑造。

如左圖中就運(yùn)用了兩中不同的手法對(duì)舞臺(tái)上的兩個(gè)人物進(jìn)行了塑造。一個(gè)是用側(cè)逆光勾勒出了人物的輪廓，另一個(gè)則更有代表性，用背景的燈光來(lái)襯托窗前的人物，造成了剪影的效果。

在話(huà)劇《商鞅》中，設(shè)計(jì)者大量運(yùn)用整排的地逆，對(duì)人物進(jìn)的形體進(jìn)行刻畫(huà)，顯得整齊劃一而又氣勢(shì)滂沱。

右邊是小劇場(chǎng)話(huà)劇《香水》中的一個(gè)場(chǎng)景，是女主角在得知男友對(duì)自己不忠后的一段內(nèi)心獨(dú)白。我用了單獨(dú)的一個(gè)成像燈作頂光來(lái)表現(xiàn)女主角內(nèi)心的孤獨(dú)和凄涼、悲哀。主人公的形態(tài)在這種燈光的表現(xiàn)的確讓人感覺(jué)很孤單且無(wú)助。

在一般的戲劇演出中，導(dǎo)演常常會(huì)根據(jù)劇情的需要，安排一些特定的形體動(dòng)作，表現(xiàn)一種特定的意境。這往往是燈光可以大展拳腳的地方，這時(shí)燈光應(yīng)當(dāng)恰如其分地協(xié)助演員來(lái)表達(dá)出這份情感，是演員的形體表演更加豐滿(mǎn)，表達(dá)地更加清晰。

特征

這個(gè)世界上沒(méi)有兩片完全相同的葉子，也就更沒(méi)有兩個(gè)相同的人了。燈光在表現(xiàn)人物的特征方面是有其象征意義的。拿顏色來(lái)說(shuō)：紅色描繪人物的赤膽忠心，蘭色象征智勇剛毅和強(qiáng)悍，白色表示生性奸詐狠毒，而黃色則意味著殘暴。當(dāng)然，這些象征意義不是絕對(duì)的，在不同的文化環(huán)境，不同的時(shí)代所象征的含義也會(huì)截然不同。這就要求燈光設(shè)計(jì)從劇本出發(fā)，對(duì)人物的特征進(jìn)行刻畫(huà)。

2.內(nèi)心，情感

由于戲劇藝術(shù)的特定表演形式，一般來(lái)說(shuō)，演員和觀眾之間總是保留比較遠(yuǎn)的距離。和電影、電視相比，由于距離的存在，演員的很多細(xì)膩的內(nèi)心情感的表現(xiàn)往往不能被觀眾所察覺(jué)，這樣一來(lái)，也使得觀眾在很多情況下對(duì)整部作品的體味大大打了折扣。在這種局限性下，燈光毫無(wú)疑問(wèn)地充當(dāng)了將演員的內(nèi)心、情感外化，進(jìn)行有效的放大、傳遞給觀眾，增強(qiáng)感染力，加大震撼力。

右圖中，在強(qiáng)烈的金色頂逆光的照射下，一群信男善女的虔誠(chéng)可見(jiàn)一般。在宏偉氣勢(shì)的燈光的烘托下，人物內(nèi)心的對(duì)神靈的景仰，尊敬得到了充分的表現(xiàn)。讓觀眾也不由得感到心靈的震撼，不由自主地產(chǎn)生敬重感。若沒(méi)有燈光的烘托，這種視覺(jué)上和心靈上的沖擊力就遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這種效果了。

《都是我兒子》中，有一段講述的是安妮和克里斯的愛(ài)情，可以說(shuō)是這個(gè)悲劇中唯一比較暖人的東西。我們用了粉紅色的頂光將他們兩包圍在其中，這個(gè)時(shí)候，任憑外面的世界紛紛擾擾，他們只是存在與屬于他們兩的世界中，心中滿(mǎn)懷的是對(duì)對(duì)方的熱愛(ài)。

在畢業(yè)大戲《殘酷的游戲》中，我們?cè)诳ㄒ潦盏搅四赣H冷冰冰的來(lái)信后發(fā)泄的那一段中用了頻閃燈制造效果，配合震耳欲聾的搖滾音樂(lè)，反映當(dāng)時(shí)主人公內(nèi)心的極度的不滿(mǎn)。給觀眾的印象非常深刻。

右圖是話(huà)劇《商鞅》的一個(gè)畫(huà)面，設(shè)計(jì)師利用成像燈在墻上投出的光影，表示了兩個(gè)人的針?shù)h相對(duì)，和面對(duì)昔日的朋友今日的敵人時(shí)內(nèi)心的雜亂、復(fù)雜。

從以上的例子中不難看出，燈光對(duì)人物內(nèi)心、情感的刻畫(huà)從總體上來(lái)說(shuō)可以分為動(dòng)的和靜的兩種。利用靜態(tài)的燈光場(chǎng)景表現(xiàn)人物的情感狀態(tài)，有的時(shí)候，半寸的光或陰影,就足以表現(xiàn)一個(gè)人物的不同心情；利用動(dòng)態(tài)的燈光變化來(lái)表現(xiàn)人物情緒的變化、起伏，這個(gè)時(shí)候，燈光的表現(xiàn)對(duì)人物的表演往往能起到推波助瀾的作用。當(dāng)然，燈光設(shè)計(jì)不應(yīng)過(guò)分夸大這一功能，否則會(huì)適得其反。

3.命運(yùn)

一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)戲的劇情的發(fā)展都是和劇中人物命運(yùn)的發(fā)展變化密切聯(lián)系在一起的，而燈光設(shè)計(jì)所要做的是通過(guò)燈光場(chǎng)景或燈光變化來(lái)表現(xiàn)人物命運(yùn)的動(dòng)態(tài)或狀態(tài)。

左圖是《都是我兒子》中的一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)父親知道了是自己的不負(fù)責(zé)任害死了自己的兒子，這時(shí)，舞臺(tái)兩側(cè)的紅色流動(dòng)燈照在父親身上，隨著一聲雷聲，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給人以強(qiáng)烈的雙重震撼，暗示這個(gè)家庭即將面臨的血光之災(zāi)，也暗示了父親最后的命運(yùn)。

《都是我兒子》的最后，當(dāng)一聲槍響結(jié)束了一個(gè)家庭的紛亂，舞臺(tái)前部的燈光暗去，只有背景處的燈光凸顯了出來(lái)，任憑這個(gè)家中發(fā)生了多大的變故，在這個(gè)屬于幾個(gè)人的小世界之外的那個(gè)大世界中，生活依然在不緊不慢的繼續(xù)著。將劇本推向了一個(gè)更高的層次。

在導(dǎo)演系的畢業(yè)大戲《安道爾》中，戲的一開(kāi)始，隨著大幕的拉開(kāi)，安道爾就出現(xiàn)在一個(gè)血紅的十字架前，這個(gè)時(shí)候，在曼延的紅色中，他的悲慘命運(yùn)就已經(jīng)注定了。

在《香水》的這段戲里，我用昏暗的桃紅色的成像燈制造出一種虛幻迷離的效果。和戲中的其他地方有很大的不同，因?yàn)槭潞笈鹘菚?huì)得知，這段戲里所發(fā)生的都是無(wú)中生有的事情。

人物的命運(yùn)往往主導(dǎo)了整部戲的發(fā)展，而演員對(duì)命運(yùn)的把握和表現(xiàn)都是通過(guò)臺(tái)詞，動(dòng)作等來(lái)體現(xiàn)，這往往顯得單薄。這時(shí)就需加入一些其他的因素來(lái)強(qiáng)化他。

和表現(xiàn)人物的內(nèi)心、情感一樣，燈光對(duì)人物命運(yùn)的體現(xiàn)也可以分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。靜的暗示人物的命運(yùn)和生活狀態(tài)；動(dòng)的表現(xiàn)人物命運(yùn)的變化起伏。

4.取代和隱喻

有時(shí)，當(dāng)光與某些臺(tái)詞或劇情緊密結(jié)合時(shí)，燈光具有明顯的指代作用。

例如在漆黑的舞臺(tái)上，演員面臨一道光束，他的一句臺(tái)詞“上帝啊！”就會(huì)讓人感到那光束就是上帝之光，此時(shí)的這道光束既指代了上帝。

在上戲?qū)嶒?yàn)劇院上演的昆劇《牡丹亭》中有一出戲，幾排強(qiáng)烈的銀白色逆光顯現(xiàn)在舞臺(tái)上，光束后面的景物顯得朦朧、虛無(wú)，有一種無(wú)限的空間感，男女主人公背對(duì)觀眾，面迎光束叩拜：“謝主龍恩！”君王的聲音在空中回蕩，這時(shí)的逆光充分地體現(xiàn)了高高在上的君王，把高貴威嚴(yán)的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。

無(wú)論是從客觀上的可能或是主觀上的需要來(lái)說(shuō)，劇本中的人物，物體往往不可能統(tǒng)統(tǒng)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而燈光對(duì)表現(xiàn)這種東西則能起到很重要的作用。

燈光的這種指代，有時(shí)是具體的，有時(shí)是抽象的。所謂的具體是指在劇本中存在的角色，即取代；而抽象的指代則是一種隱喻，代表了想象中的人物，甚至是一種精神上的東西。

以上的幾作用并不是孤立的。燈光在發(fā)揮其中的一個(gè)作用對(duì)演員產(chǎn)生影響的同時(shí)，毫不影響其他作用的發(fā)揮。同時(shí)，不管是哪一種作用，都必須與演員的表演節(jié)奏相一致，與劇情氣氛相統(tǒng)一。倘若它游離于劇情之外，那只能陷入無(wú)源之水、無(wú)本之木的形式主義。在這一點(diǎn)上，從燈光的角度來(lái)說(shuō)，演員就是我們燈光的生命。

不能否認(rèn)的是，在光對(duì)演員發(fā)揮作用的同時(shí)，演員也在對(duì)燈光起著反作用。我們不能片面地夸大燈光的作用，而忽略演員對(duì)燈光的反作用。客觀地說(shuō)，在戲劇舞臺(tái)上，脫離了演員的燈光，完全不能稱(chēng)作是燈光藝術(shù)。

演員通過(guò)表演，將燈光的含義外化。試想，在空空如也的舞臺(tái)上，只有燈光在做著無(wú)序的變化，顏色，范圍，亮度。在觀眾的眼中，這些變化是毫無(wú)章法，毫無(wú)意義的。不知道在表現(xiàn)什么，也不知道為了什么而變化。與其說(shuō)是戲劇，不如說(shuō)是某一個(gè)廠家的燈具展示會(huì)來(lái)的更為妥當(dāng)。更或者，會(huì)讓人覺(jué)得是這個(gè)劇院的電路出了故障。

另外，演員的表演也限制了燈光的“表演”。燈光必須與其相一致。我相信大家有可能遇到過(guò)這種情況，在一場(chǎng)演出中，由于操作的失誤，有某個(gè)變化早了，或是晚了，或是錯(cuò)了，一定會(huì)給人非常不舒服的感覺(jué)。這時(shí)的燈光就“跳”了出來(lái)游離于戲劇之外，不僅不能起到促進(jìn)作用，反而顯得畫(huà)蛇添足，破壞了劇情的發(fā)展和演員的表演。

對(duì)于一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的演員來(lái)說(shuō)，他對(duì)舞臺(tái)上燈光的變化是非常敏感的，不合時(shí)宜的變化會(huì)破壞他的激情和感覺(jué)，阻礙他的表演。

尾聲

限制性是舞臺(tái)空間的基本特點(diǎn)，舞臺(tái)的表演空間是有限的，而藝術(shù)表現(xiàn)和反映的生活范圍又是無(wú)限的。舞臺(tái)美術(shù)就是要在有限的舞臺(tái)空間表現(xiàn)無(wú)限的演出空間。由于客觀的原因，舞臺(tái)布景很難給予演員的運(yùn)動(dòng)和姿態(tài)的價(jià)值，而燈光給予演員以立體造型的價(jià)值，不僅可以改變時(shí)間和空間，同時(shí)也可塑造劇中人物的心理空間。

光具有一種精神幅射作用，一旦它滲透到戲劇感情的波濤中與表演溶為一體時(shí)，舞臺(tái)光就能給觀眾一種感覺(jué)，一種喚起，從而產(chǎn)生心理共鳴和思維聯(lián)想。光色的變化要和表演的情緒，情感相結(jié)合。光的意境創(chuàng)造是舞臺(tái)光的升華，夸張、內(nèi)涵和深化的藝術(shù)體現(xiàn)，從外部的視覺(jué)直觀，向心理、內(nèi)心世界和借光傳情的方面，尋求舞臺(tái)光的表現(xiàn)力。舞臺(tái)光的意境創(chuàng)造，千言萬(wàn)語(yǔ)，集中于一點(diǎn)，就是傳情。意境創(chuàng)造使舞臺(tái)人物、景物、情調(diào)、氣氛，注入情字的“新血液”使觀眾在藝術(shù)鑒賞中，增添了豐富多彩的聯(lián)想和享受。同時(shí)，充實(shí)了舞臺(tái)光的表現(xiàn)語(yǔ)匯，使舞臺(tái)演出更生動(dòng)、更多樣。