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摘要:曲藝是我國一種由民間口頭文學與歌唱藝術發展而來的獨特藝術形式。基層曲藝是曲藝文化的基礎，對我國公共文化傳播及其發展具有重要意義。文章闡述了公共文化服務的含義，并深入探究了基層曲藝在公共文化服務中的作用。

關鍵詞：曲藝；基層曲藝；公共文化服務；作用

1公共文化服務

公共文化服務是政府公共服務的重要內容，以政府部門為主導，以保證人民群眾文化生活需求為目標，向人民群眾提供公共文化產品及服務，主要包含了公共文化服務設備、公共文化服務資源及服務內容、文化服務人才等。公共文化服務對象為人民群眾，因此在給予人民群眾文化服務時，須充分考慮人民群眾的需要及利益。公共文化對保證社會穩定、健康發展具有重要作用，同時也是我國建設和諧社會、提高國家競爭力的基礎。因而，我們應重視公共文化服務。

2基層曲藝在公共文化服務中的作用

曲藝主要通過說唱講述故事、塑造人物、表達情感，通常情況下由一人或多人進行演唱。與話劇、影視等藝術形式不同，曲藝表演中一人可飾多角，通過“口語說唱”表現整個故事。

2.1發揮基層曲藝志愿者在公共文化服務中的作用

現階段，我國基層地區從事曲藝工作的人員較少，大部分專業曲藝團以及曲藝明星都設置或居住在大城市中，他們在基層地區的演出覆蓋范圍較小。與之相反，基層曲藝人才大多為業余曲藝人士，也有些來自民營性質的曲藝團。業余曲藝人才將演出當作自己生活的一種樂趣，在業余時間積極參與公共文化活動演出。我國一些院校也設有曲藝社團，成員都是學校里愛好曲藝的學生，他們在課余時間排練、創作節目，定期組織校內外曲藝演出。院校曲藝社團會在節假日組織成員到社區、街道中進行公益性演出。長此以往，這些社團在學校附近的街道也有了一些名氣，一些社區居民甚至點名要看他們的演出。院校曲藝社團成員通過參與社團活動，充實了自己的大學生活，其中有很大一部分成員在畢業后仍作為曲藝志愿者為人們提供公共文化服務。我國人民解放軍業余演出隊也培養了大量曲藝人才，這些人才在轉業之后仍然是單位的文藝骨干。如若將這些人員與愛好曲藝的大學生、曲藝家庭傳人組織起來，成立曲藝志愿者協會，并制定相應的規章制度，可極大促進曲藝事業發展。同時，宣傳及文化部門也需重視基層曲藝志愿者，定期組織他們參與公共文化演出，激發基層曲藝志愿者參與公共文化服務的積極性，充分發揮基層曲藝志愿者在公共文化服務中的作用。

2.2培養德藝雙馨的曲藝人才

為充分發揮基層曲藝在公共文化服務中的作用，須培養德藝雙馨的曲藝人才，使其在潛移默化中影響其他曲藝愛好者。河南省曲藝界何憲倫先生，出生于1934年，創作了著名的評書《三打烏龍鎮》，曾于2015年擔任河南省“講好故事”活動評委。何憲倫先生義務幫學生改作品，要求學生在發表、演出這些作品時不能標注他的名字。市、縣單位在舉辦公共文化活動時，都會邀請何憲倫先生寫本子、做評委，耄耋之年的他依然會認真對待。此外何憲倫先生還會熱情接待一些業余曲藝作者，安排其住在自己家中，以便對其進行就近指導。在何憲倫先生的培養及影響下，河南省的曲藝人才在不斷增加。此外，已愈天命之年的河南墜子演員齊效蘭女士，十幾年前便已聞名于河南與安徽的交界地區。齊效蘭女士在河南省各種曲藝活動中多次獲得獎項，由其組建的“效蘭墜子團”每年都會演出幾百場，河南許多農村老人喜歡看她的演出。因齊效蘭女士積極參與各種公共文化活動，被廣大人民群眾交口稱贊，還被選舉為河南省駐馬店市市人大代表。這些德藝雙馨曲藝人才不僅獲得了觀眾的信任，在公共文化服務中起到了帶頭作用，同時也提升了曲藝藝術的社會地位。宣傳、文聯等部門應重視培養基層曲藝人才。第一，尋找合適人才進行培養。在尋找人才時，須重視曲藝人才的品德，其不僅要愛好曲藝藝術，還須熱心公共文化服務事業。曲藝人才應精通多種曲藝形式，在選定品德高尚、藝術素養高的人之后，需要他們進入曲藝班進行系統學習，應確保他們能夠在學習完成之后，走到人民群眾當中，多創作、演出接地氣的曲藝作品，以提升觀眾對他們的信任度。第二，多宣傳，多關心，多培養。基層德藝雙馨曲藝人才的培養工作具有系統性與長效性，因此相關部門須加強對這些人才先進事跡的宣傳，使人民群眾可以了解其事跡，以提升人民群眾對曲藝人才的認可度，同時還可激發基層曲藝工作者的積極性。

2.3組織豐富多樣文化惠民活動

由基層曲藝工作者、曲藝愛好者組成的基礎曲協組織，是黨及政府與基層曲藝工作者、曲藝愛好者進行溝通的橋梁，是推動基層曲藝事業穩定、持續發展的基礎。為充分發揮其積極作用，應組織豐富多樣文化惠民活動。第一，選擇基層曲協的帶頭人。通常情況下，各個地區的曲藝家協會都會選擇在本地曲藝界有一定名氣、愛好曲藝事業、德藝雙馨的曲藝人才作為曲藝家協會的主席、副主席。但是，我國大部分基層曲協的經費較為緊缺，并且未設置專門的辦公場所，未完善相關編制，所有的工作都是憑借曲藝愛好者的熱情完成的，比如：河南省某縣級曲協主席，在部隊期間學會了山東快書、小品，參加過部隊很多較高級別的演出。雖然他在轉業之后選擇了經商，但依舊對曲藝滿懷熱情。而后擔任縣級曲協主席，多次舉辦曲藝活動，并定期舉辦曲藝比賽，自出資金為獲獎者提供獎品。除此之外，還出資開辦曲藝創作班，邀請專家擔任講師，為本縣培養了大量曲藝人才。每年春節期間還會出資邀請縣里曲藝民間藝人聚餐，并舉辦座談會，交流經驗。德藝雙馨的帶頭人對基層曲藝事業的穩定、健康發展可以起到重要的推動作用，他們能夠使曲藝在公共文化服務中的積極作用得到充分發揮。第二，基層曲協須依據公共文化服務開展多樣化活動，讓人民群眾參與到活動中來，滿足人民群眾的文化需求。各個地區的基層曲協須量力舉辦豐富多樣的曲藝活動，依據人民群眾的需求，舉辦有針對性的曲藝活動。基層曲協中的曲藝人才屬于志愿者，他們常常會參與公共文化服務。有許多人民群眾十分喜愛曲藝文化，甚至在一些演出還未開始時，便在演出地點等待，其中一些群眾還會幫助演出者搭建舞臺。近幾年，我國曲藝家協會堅持開展“送歡笑”曲藝演出活動，獲得了全國人民群眾的稱贊，各個地區的基層曲協也相繼舉辦文化活動。各級曲藝文化活動的舉辦提升了曲藝文化在人民群眾心中的地位，對于推動曲藝事業的持續發展具有重要作用。我國基層曲協應該多組織惠民演出，深入到農村、工地、校園當中進行公益演出，在滿足人民群眾的文化需求的同時，還應設置公益性的曲藝創作、表演班，培養大量曲藝人才。

2.4創作、演出接地氣的曲藝作品

曲藝工作者主要通過曲藝作品達到文化傳播的目的，因此，為充分發揮基層曲藝在公共文化服務中的積極作用，須依據人民群眾的需求，創作更多接地氣、優秀的曲藝作品。藝術來源于生活，又高于生活。曲藝工作者應在生活中發現、創作曲藝作品，在進行作品創作時要注意以下幾點。第一，摒棄急功近利的觀念。為創作出接地氣、優秀的曲藝作品，曲藝工作者需深入生活中尋找合適素材，選擇合適的主體創作曲藝作品。隨著我國社會經濟的發展，一些曲藝工作者出現了急功近利的思想，選擇創作“快餐式”曲藝作品。這些作品于短時間內獲得了觀眾的喜愛，但是這種喜愛并不能持久。曲藝工作者應創作富有情節性、語言生動活潑、人物性格接地氣的作品。同時，曲藝作品還應向觀眾傳播正能量，應有深意與內涵，須使觀眾在觀看之時深入其中，之后還應去體會其中的道理。這都要求曲藝工作者深入生活、詳細推敲，從而創作出觀眾喜愛的曲藝作品。第二，曲藝工作者須樹立精品意識，提升對作品的要求。現階段，基層作品很難在全國比賽中獲獎，究其原因還是修改難度較高，曲藝工作者并不能突破自己的瓶頸。此時就需要專業曲藝老師對其進行指導。此外，曲藝工作者還應加強與同行之間的溝通。基層曲藝工作者應樹立精品意識，進行深入、冷靜的創作，不斷修改作品，提升作品的品位及質量，從而讓基層曲藝在公共文化服務中的積極作用得到充分發揮。

3結束語

激發基層曲藝家、曲藝工作者、曲藝志愿者為公共文化服務的積極性，充分發揮其積極作用。基層曲協應依據公共文化服務要求舉辦多樣文化活動，創作、演出接地氣的曲藝作品，在滿足人民群眾文化需求的同時，充分發揮基層曲藝在公共文化服務中的作用。

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作者:伊忠德 單位:海東市互助土族自治縣文化館