導語：民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化探究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

產(chǎn)業(yè)化民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其產(chǎn)業(yè)化是歷史的必然。然而，我國民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中依然存在著政府部門監(jiān)管管轄力度低、原有形態(tài)保留欠缺產(chǎn)業(yè)意識、國際交流時藝術(shù)資源利用不完全、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設路徑單一以及缺乏民間藝術(shù)的獨到性和創(chuàng)新性等問題。因此，在經(jīng)濟發(fā)展新常態(tài)下，應強化政府部門核心領(lǐng)導力量、樹立民間藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)意識、提高民間藝術(shù)資源的綜合應用度、實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的融合和打造藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化品牌等途徑，以促進民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化穩(wěn)健可持續(xù)地發(fā)展。

一、民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的歷史必然性

（一）民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化是其生存和發(fā)展的必然選擇。產(chǎn)業(yè)化是政府保護和促進民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要途徑和手段。基于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展現(xiàn)狀，我們可以從中獲悉，政府部門在保留和傳承民間藝術(shù)時，試圖通過藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化這一特殊發(fā)展路徑實現(xiàn)民間藝術(shù)的良好保護。這也就意味著，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是政府機構(gòu)重點保護的產(chǎn)業(yè)對象，理應在建設過程中實現(xiàn)物質(zhì)條件和人文條件的雙重滿足。一方面，政府機構(gòu)意識到民間傳統(tǒng)藝術(shù)對中國古代文化傳承和延續(xù)的重要意義，指出要通過藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，實現(xiàn)民間藝術(shù)的良好傳遞和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的維護；另一方面，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，政府機構(gòu)不再滿足于單一的物質(zhì)效益提升，而是試圖通過物質(zhì)文明與精神文明的雙向繁榮[1]，實現(xiàn)中國社會市場經(jīng)濟的綜合建設，因此，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)作為政府機構(gòu)重點保護的產(chǎn)業(yè)對象，就會得到政府部門強有力的政策支持，還會通過必要的資金扶助，實現(xiàn)良好的溝通往來，以真正滿足藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設的需要。產(chǎn)業(yè)化是民間藝術(shù)保留其原有形態(tài)的重要載體。隨著時代建設的不斷推進，民間藝術(shù)逐步呈現(xiàn)多種形態(tài)方式，不僅包括傳統(tǒng)民間藝術(shù)的古典美，也涉及現(xiàn)代民間藝術(shù)的時代感，部分民間藝術(shù)甚至實現(xiàn)了傳統(tǒng)古典美與現(xiàn)代時代感的融合，形成了多邊綜合民間藝術(shù)形式。從目前的發(fā)展來看，部分民間藝術(shù)已經(jīng)逐步流失了原有形態(tài)，因此，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化-193-作為民間藝術(shù)原有形態(tài)保留的重要手段和載體，自然得到社會各界人士的普遍關(guān)注和重視。在實際建設過程中，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程的不斷拉大，使得越來越多的民間藝術(shù)能夠以整體的形式面向廣大群眾。這樣的綜合運作模式，使得中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)能夠在發(fā)展過程中充分發(fā)揮歷史性和時代性，而無需為了時代感的營造去除傳統(tǒng)歷史要素，此時民間藝術(shù)的原有形態(tài)保留得到較有力的扶持和輔助，實際的理論價值和現(xiàn)實價值自然不容小覷。產(chǎn)業(yè)化是民間藝術(shù)進程中國際文化交流的重要渠道。隨著經(jīng)濟全球化和文化多元化的不斷發(fā)展，國際間交流不再滿足于單一的經(jīng)濟貿(mào)易往來，而是試圖通過民間文化交流的方式，實現(xiàn)多種藝術(shù)形式的融合和匯聚。而藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設作為促進國際間民間文化交流的重要渠道，已經(jīng)在日常生活中得到廣泛應用。一方面，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展使得單個的民間藝術(shù)個體能夠整合成較為有力的藝術(shù)整體，由此匯聚較大的文化力量沖擊國際市場，并進一步實現(xiàn)國際間民間藝術(shù)的文化交流與文化消費[2]；另一方面，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展促使中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)得到更多的關(guān)注度和重視度，越來越多的人投身于國際間民間文化交流的行業(yè)和工作，其時展效益自然是較為樂觀的。（二）民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化是適應經(jīng)濟新常態(tài)的必然要求。在經(jīng)濟新常態(tài)下，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)進一步優(yōu)化升級，第三產(chǎn)業(yè)增加值逐年上升，已超過第二產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟的第一大產(chǎn)業(yè)部門。而就民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展現(xiàn)狀看，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)別于其他產(chǎn)業(yè)，具有一定的特殊性和獨特性，在進行藝術(shù)產(chǎn)品或服務交易時，往往需要由交易雙方進行經(jīng)濟價值和文化價值的多邊認定，并以此考量民間藝術(shù)品及民間藝術(shù)實際的綜合價值。而藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，將進一步拓展民間藝術(shù)經(jīng)濟效益與文化教育的融合，實現(xiàn)獨特的產(chǎn)業(yè)鏈建設，并成為該區(qū)域內(nèi)產(chǎn)業(yè)建設的新起之秀。因此，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)作為推進經(jīng)濟文化效益融合的特色產(chǎn)業(yè)，在時展進程中有著吸引更多人群關(guān)注和重視的歷史必然性。

二、民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中面臨的現(xiàn)實問題

民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中面臨著諸多的現(xiàn)實問題，主要體現(xiàn)在政府部門監(jiān)管管轄力度低、原有形態(tài)保留欠缺產(chǎn)業(yè)意識、國際交流中藝術(shù)資源利用不完全、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設路徑單一以及缺乏民間藝術(shù)的獨到性和創(chuàng)新性五個方面。（一）政府部門監(jiān)管管轄力度低。民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中，政府部門和市場機構(gòu)理應依據(jù)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的客觀需要，實現(xiàn)宏觀調(diào)控與微觀調(diào)整的協(xié)調(diào)[3]，以真正保證藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展實現(xiàn)規(guī)范化和有序化。但在具體實踐過程中，政府部門尚未對民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程做出必要的監(jiān)督和指導，政府部門的實際監(jiān)管管轄力度相對較低，這使得藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的相關(guān)秩序不容樂觀。從政府部門目前的監(jiān)管情況看，在民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展初期，政府部門僅僅是對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)整合做出了政策指導，使其能夠通過政府政策和政府資金的雙重支持，實現(xiàn)多種民間藝術(shù)的整合，促進經(jīng)濟的繁榮與昌盛。但在民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展步入穩(wěn)定時期后，政府部門對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的核心監(jiān)管卻沒有相應做出進一步更新。（二）原有形態(tài)保留欠缺產(chǎn)業(yè)意識。盡管藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展促成了民間藝術(shù)原有形態(tài)的保留，具有較為重要的藝術(shù)傳承作用，但在具體實踐過程中，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對于藝術(shù)本身原有形態(tài)的保留，卻欠缺一定的產(chǎn)業(yè)意識，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展所面臨的現(xiàn)實困境仍然是較為嚴峻的。從目前的發(fā)展來看，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設中對于民間藝術(shù)原有形態(tài)的保留，僅僅針對不同藝術(shù)本身做出相應的形態(tài)維護，忽視了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈整體的產(chǎn)業(yè)意識[4]，因此，大多數(shù)民間藝術(shù)只能在短時間內(nèi)維持固有形態(tài)，卻無法形成長期有效的保留效用。而在經(jīng)濟發(fā)展視角下，各種民間藝術(shù)的開發(fā)沒有形成連貫性和整體性，這使得產(chǎn)業(yè)意識缺失的現(xiàn)象愈加嚴重。由于產(chǎn)業(yè)意識的缺失，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的滯后現(xiàn)象已然是愈加嚴重。（三）國際交流中藝術(shù)資源利用不完全。隨著時代的不斷發(fā)展，國際交流從傳統(tǒng)的經(jīng)濟貿(mào)易交流上升到經(jīng)濟文化雙向交流，其實際的交流價值在固有基礎上有了迅速提升。綜覽當下的國際交流形式，無論是從中國走向世界的文化產(chǎn)品，還是從國外引入國內(nèi)的科技技術(shù)，都呈現(xiàn)出極為優(yōu)越的交流意義。但在具體實踐過程中，藝術(shù)資源的利用并不完全。對于資源流出方而言，中國在建設獨特的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈時，忽視了藝術(shù)資源的高效利用，而是單一地采取傳統(tǒng)手段將國內(nèi)民間藝術(shù)傳承到國外，其實際收效不容樂觀；而對于資源流入方而言，國際大國在接受中國民間藝術(shù)時仍然采取了傳統(tǒng)的西方思維，忽視了中西方文化的差異性，這使得他們對藝術(shù)資源的品讀能力并不能達到預期水平，資源利用率自然也相對低下，提高國際交流藝術(shù)資源利用的完全性成為當下中國民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重中之重。（四）民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設路徑單一。在經(jīng)濟建設過程中，要想實現(xiàn)經(jīng)濟效益和文化效益的共同繁榮并不是一件易事，相反，要實現(xiàn)經(jīng)濟文化效益的融合，需要多部門投入大量的時間和精力，并努力構(gòu)建多位一體的建設路徑和建設模式[5]。從目前的發(fā)展來看，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的建設路徑單一，并不能有效滿足多種藝術(shù)形式融合呈現(xiàn)的客觀需求。在國內(nèi)市場中，不同顧客對民間藝術(shù)的消費需求不同，但藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設卻采取了相同的建設路徑，使得不同消費需求無法在同一藝術(shù)市場中得到滿足；而在國外市場中，盡管藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設努力嘗試了中西文化的交融和交互，但在具體實現(xiàn)時，中西文化的融合程度仍不能滿足一時產(chǎn)業(yè)化建設的客觀需要，仍然容易出現(xiàn)因藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設路徑單一而導致的產(chǎn)業(yè)運作受阻現(xiàn)象。可見，無論是國內(nèi)市場還是國外市場，都需要根據(jù)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的客觀需要，實現(xiàn)建設路徑的拓展和延伸。（五）缺乏民間藝術(shù)的獨到性和創(chuàng)新性。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是中國經(jīng)典文化要素實現(xiàn)國際市場流通的重點渠道，因此，民間藝術(shù)的傳承手段和傳承方式理應順應時展潮流做出必要的變動。但在具體建設過程中，民間藝術(shù)的傳承和延續(xù)卻缺乏必要的獨到性和創(chuàng)新性，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展相對受阻。在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設初期，人們尚未意識到實體經(jīng)濟與虛擬經(jīng)濟的交互作用，僅僅采取了一般的產(chǎn)業(yè)建設模式，這使得藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化中民間藝術(shù)的傳承只能在小范圍內(nèi)實現(xiàn)溝通和交流。而在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設后期，人們開始關(guān)注虛擬經(jīng)濟的發(fā)展需要，卻由于時間的局限性和滯后性，造成民間藝術(shù)創(chuàng)新的可能性大幅度銳減[6]。因此，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進程中，對于民族文化的傳承和延續(xù)，仍然受到較多阻礙因素的限制，應當采取合理的改善措施加以優(yōu)化和創(chuàng)新。

三、新常態(tài)下民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的路徑

在經(jīng)濟發(fā)展新常態(tài)下，要解決民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中的諸多問題，需要通過強化政府部門核心領(lǐng)導力量、樹立民間藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)意識、提高民間藝術(shù)資源的綜合應用度、實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的融合和打造藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化品牌等途徑，以促進民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化實現(xiàn)穩(wěn)健可持續(xù)發(fā)展的新常態(tài)。（一）加強政府“看得見的手”對民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導和管理。在經(jīng)濟新常態(tài)下，應該加強政府這只“看得見的手”對民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導和管理，使之能夠有更高的發(fā)展水平和發(fā)展質(zhì)量。從政府政策角度看，政府部門應當根據(jù)經(jīng)濟新常態(tài)發(fā)展下藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設的客觀需要，制定出具有實際效益的產(chǎn)業(yè)化運作政策，保證民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)這一特定產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中，能夠借助政府優(yōu)惠性政策的重要推動力實現(xiàn)宏觀調(diào)控下的有序發(fā)展[7]。而從政府資金角度看，政府部門應該調(diào)出必要的運作資金，保證民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中，多種民間藝術(shù)能夠在資金鏈運轉(zhuǎn)不斷裂的前提下，實現(xiàn)民間藝術(shù)的傳承和發(fā)揚。除此之外，政府部門還應通過產(chǎn)學研一體化的建設方式，從高校中調(diào)集一部分藝術(shù)人才實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的人力資源補充。此外，建議各級地方政府設立民間藝術(shù)創(chuàng)作專項資金或基金，加大對民間藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的投入，加強對其前期宣傳及后續(xù)推廣的保障。（二）樹立民間藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)意識。從中國民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化目前的發(fā)展狀況來看，民間藝術(shù)在進行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展時，已然由于產(chǎn)業(yè)意識的缺失而面臨著較大的現(xiàn)實困境。因此，在后期運作過程中，要想實現(xiàn)民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的規(guī)范化和有效化，就應該樹立民間藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)意識，形成經(jīng)濟效益和社會效益雙贏的民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化運作模式。一方面，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化建設的負責人應當形成藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)意識，在民間藝術(shù)逐漸呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化建設前就投入較多的時間和精力用于產(chǎn)業(yè)意識的培養(yǎng)[8]。另一方面，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展到一定階段后，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)意識也應當根據(jù)產(chǎn)業(yè)鏈建設發(fā)展需要做出必要的革新和優(yōu)化，一般來說，是由民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈建設的相關(guān)負責人根據(jù)產(chǎn)業(yè)鏈建設的實際發(fā)展狀況和發(fā)展需要，歸納出具有實際效益的產(chǎn)業(yè)發(fā)展新意識。（三）提高民間藝術(shù)資源的綜合應用度。自中國民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進程不斷推進以來，民間藝術(shù)的資源利用率高低，已經(jīng)得到社會各界人士的普遍關(guān)注。然而，從民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的當前情況看，無論是資源流入地還是資源流出地，都由于民間藝術(shù)資源的利用程度較低，而出現(xiàn)了資源浪費現(xiàn)象。在后期運作過程中，要實現(xiàn)民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的有序化，就應推進民間藝術(shù)資源的綜合應用，保證民間藝術(shù)能夠在長時間內(nèi)永葆活力。在前期整合民間藝術(shù)資源時，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的負責人應當多渠道獲取藝術(shù)資源，并采取恰當?shù)姆绞接枰詤R編整理；而在后期發(fā)展時，對于民間藝術(shù)資源的利用，應該采取多渠道挖掘的方式，使得民間藝術(shù)的經(jīng)濟效益和文化效益都能得到充分挖掘，以真正實現(xiàn)民間藝術(shù)資源的多邊應用，促進民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)又好又快地發(fā)展。（四）進一步推進傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的融合。盡管在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的進程中，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)要素與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)要素應當以規(guī)范合理的形式達成共贏，但在實際建設過程中，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的融合卻較為薄弱，并不能滿足民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的客觀需求。在后期發(fā)展過程中，要實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的有效融合，應通過全方位解讀的方式，了解傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)真諦，把握傳統(tǒng)藝術(shù)傳承和發(fā)揚的根本要義，并以此為基礎，展開傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的交互點分析，得出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中傳統(tǒng)藝術(shù)呈現(xiàn)自身價值的新對策。而當傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)相互矛盾的狀況時，應當以辯證統(tǒng)一的觀念和態(tài)度，分別考察傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的優(yōu)劣勢，并采取折中的方式做出綜合考慮，保證傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的融合能夠真正實現(xiàn)全面化和綜合化，減少因傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)融合不當而造成的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展受阻現(xiàn)象。（五）努力打造民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)特色品牌。從中國民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)狀來看，盡管藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是民族文化傳承和延續(xù)的重要手段，但在具體發(fā)展過程中，民族文化發(fā)揚光大的渠道和路徑過于單一，欠缺一定的特色和創(chuàng)新。為了實現(xiàn)中國民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化又好又快地發(fā)展，應當打造藝術(shù)產(chǎn)業(yè)特色品牌，實現(xiàn)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng)新和優(yōu)化。在前期籌備階段，應當參考民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨勢和發(fā)展目標，選定合適的發(fā)展任務并分配給不同的行業(yè)部門，使得各部門在建設藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中能夠各司其職；而在后期運作過程中，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展則應在已經(jīng)具備的物質(zhì)條件和人力條件前提下，打造藝術(shù)產(chǎn)業(yè)特色品牌，實現(xiàn)產(chǎn)品品牌本身以及產(chǎn)品品牌深刻內(nèi)涵的優(yōu)化和完善，以真正增強經(jīng)濟新常態(tài)下藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的獨到性和創(chuàng)新性。同時要充分發(fā)揮新媒體的獨特優(yōu)勢，加強重點民間藝術(shù)網(wǎng)站建設，善于運用微博、微信、移動客戶端等載體，促進特色民間藝術(shù)多渠道傳輸、多平臺展示、多終端推送。

作者:蒙莉 雷金星 單位:廣西藝術(shù)學院

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