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插畫在商品經濟時代，對經濟的發展起到巨大的推動作品。插畫與商業的結合已經成為一種發展的趨勢，插畫被廣泛應用到各個領域，表現形式也多種多樣，按傳播媒體分類，可以分為兩類：即印刷媒體與新媒體。印刷媒體包括招貼廣告插畫、報紙插畫、雜志書籍插畫、產品包裝插畫、企業形象插畫、宣傳品插畫等。新媒體包括數字雜志和報紙插畫、網絡游戲插畫、影視插畫、觸摸媒體插畫等。現代的插畫多數劃分為設計范疇，而不是傳統繪畫。它的創作出發點更偏向設計與創意，是將當代文化、設計與繪畫的結合。

漢畫像石造型語言在現代插畫設計中的運用

漢畫像石藝術在數千年的發展過程中，成為中國獨有的文化遺產。畫像石中造型元素在中國的設計領域占據重要位置。近年來，日本、歐美的插畫影響了一代插畫者的創作與成長，我國現代插畫在積極吸納國外新潮思維的同時，也有越來越多的插畫作品一味跟隨國際風，進行了風格的變遷，失去了民族特色。創作出具有民族風、持久生命力的插畫作品尤為重要。以下從畫像石的技法、造型、構圖三個方向來談論漢代畫像石造型語言在現代插畫設計中的運用。

“技法”的結合在造型語言中，線是最基本的要素之一。繪畫創作中線有兩個方面的作用：一是為了輪廓和形體的表現，另一個是線自身的藝術價值。漢畫像石是以刀施于石材平面上的繪畫，它不講求光影效果，卻能表現出極強的立體感。如“伏羲和女媧”的畫像中，伏羲和女媧的身體造型呈S形的運動曲線，畫像的線條流暢，動感強烈，具有浪漫的審美情趣。伏羲和女媧輪廓以外的留白處，用錯落有致的斜線去修飾，這樣的對比之下，能夠突出主體，有很強的空間感。南陽畫像石“厥張圖”是用陰線刻的表現手法，怪獸用黑色塊表現，腿部呈三角形，在色塊里用細線勾畫出拉弓的動勢，弓上的弦朝腳部反方向呈三角形，這樣有旋律的造型，產生很強的運動感和速度感。畫像石中的線條表現技法結合現代插畫的創作思維，可以設計出具有獨特藝術價值的作品。

“造型”的借鑒中國漢代畫像石有題材繁多、內容豐富之美稱。這些豐富的內容融匯了具象、抽象、變形、夸張、想象和特異等技術和創意。若能巧妙的應用到插畫設計當中，將是多么豐富的資源。例如：畫像石中反映祥瑞畫像有：鳳凰、四神獸、嘉禾等，有著吉祥、多福、升官發財等的寓意，畫像的造型也比較獨特，若借鑒其中的“形象”，通過變形、簡化、錯位、分割等方法，進行新的設計重組，應用到企業形象插畫和產品包裝插畫中去，即有明確的寓意，其插畫的造型也有中國的特色。畫像石中的神話故事及靈獸的造型也被應用到游戲插畫設計中。如廈門奇域公司開發的《神獸》游戲中青龍、白虎、朱雀、玄武、九尾狐和應龍等游戲插畫便是借鑒了畫像石題材中的神話故事和神獸形象而設計的。畫像石中還有許多奇特造型的形象：兩個頭的蒙雙民、三個頭的離珠、多頭鳥、人頭魚身的氐人國三魚人和九頭開明神獸等。這些超乎邏輯、荒誕和奇特的造型讓人想到超現實主義的插畫作品。不曾想1920年在歐洲盛行的超現實主義藝術形式卻與中國漢代的畫像作品有著異曲同工之妙。

“構圖”的參照漢畫像石中有許多大場面的題材，如車馬出行圖、舞樂圖、風神出行圖、泗水撈鼎圖等。這些畫像的構圖均遵循了平面的散點布局的方式。而現代繪畫應用的是線性透視，線性透視的重點是焦點透視，它所描繪的是一只眼，固定一個方向所看到的景物。而散點透視的視點不是一個而是多個，視點的組織方式沒有焦點，而是有一群與畫面同樣寬的分散的多個視點，如果移著多個視點去欣賞畫面，每個局面都似一個景象，散點透視有利于充分表現人物和局部。這種表現方式也類似于攝像的多個分鏡頭分割再重組。現代插畫設計中參照漢畫像石的散點透視的構圖方式，可以設計出氣勢磅礴、畫面豐富的作品。

作者：譚麗娜單位：徐州工程學院藝術學院