導語：如何才能寫好一篇文物安全保護，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關鍵詞】古建筑 建筑防火 消防安全

1 基本情況

1.1 地理位置

鄭營村位于石屏縣城西北部，距縣城約10公里。根據消防隊現有車輛、道路情況、出警速度、車流量等情況，從石屏縣公安消防大隊經G323國道、鄉村道路到鄭營村大約需要30分鐘至45分鐘。

1.2 地質條件

寶秀鎮位于小江斷裂帶邊緣，小江斷裂是川滇活動地塊和穩定的揚子地塊邊界，它北起滇川邊界金沙江的巧家縣北，向南經東川、宜良、通海、建水，最后并入紅河斷裂，走向近南北，平均水平滑移速率10mm/s。1500年以來，僅在小江斷裂的云南段上就發生10多次大于6級的地震，其中，1799年石屏寶秀7.0級地震，1887年12月16日石屏7.0級地震。

1.3 氣象條件

石屏縣地處東經102。24至102。24、 ，北緯23。44至23。44、。鄭營海拔約1400米，南面山地，北面寶秀壩子，年平均氣溫18.2℃，年降水量898.4毫米。氣候宜人。常年刮西南風或者東南風，風力微弱，偶爾達到3到4級。5月到9月大風、雷暴等強對流天氣時有發生。

1.4 建筑特點

中國古代建筑布局，呈現閉、密、疊的特征，屬木結構或磚木結構，耐火等級為三級或四級。鄭營村始建于明洪武年間，現存為明清時期至民國年間的園林式村落。村內有“三街九巷”，為青石板鋪成的道路。全村有清代建筑2座，民國建筑258座，古井34口。其中陳氏宗祠、鄭氏宗祠和陳氏民居為國家級文保單位。鄭營村民居房屋以土木結構的四合院為主，方位皆坐南朝北。陳氏宗祠建于1925年，占地面積2577平方米，其房屋特點皆為木石結構，走馬轉角樓式四合院。鄭營村祠堂，從祠門進去依次為石橋、蓮池、中殿、正殿。中殿、正殿前院子兩側均建有對稱式的偏殿、樓閣。

1.5 村莊規劃

村鎮建設規劃，尤其是村莊建設規劃明顯滯后，火災隱患嚴重。村民的“小家”與村莊的“大家”反差強烈，村委會除了每月70元的工作經費外，毫無收入來源，要做事就得四處“化緣”，村民家中現代化，村子仍有臟亂差。農民長期養成的隨意丟棄生活垃圾或在住宅周圍建垃圾坑、堆放柴火、違章燒草積肥的陋習一時難以改變，給防火工作帶來了嚴峻挑戰。

1.6 人口信息

鄭營村委會轄鄭營、張本寨兩個自然村12個村民小組。該村總面積約2平方公里，現有農戶934戶，有鄉村人口2976人，現有勞動力人口1880人，有近70%的人員在外打工。常年外出務工人數394人（占勞動力的21.3%），在省內務工345人，到省外務工49人。勞動力大量外出，居住人群多為留守兒童和老人，用火、控火難度大，極易造成人員傷亡，大大降低了村莊在處理火災事故中的能力。

2 存在問題

2.1 自然條件對消防安全的影響

氣象、地質條件復雜給消防安全帶來了嚴峻考驗。雷擊。鄭營古建筑選址依山就勢，建位于山脊或山坡之上，其結構獨特，分布較廣，周圍沒有高大建筑，5—9月份，常伴有大風、雷暴等強對流天氣，容易引發雷擊，古建筑沒有防雷措施，從而容易引起火災。石屏縣古建筑曾有遭雷擊記載，“煥文塔原塔為六角七層，高19米，青石結構，塔內僅有方木斜塔，人不能上去。咸豐七年（1857年），因雷擊，塔頂三層傾塌，州人用青磚補砌。”

寶秀鎮位于小江斷裂帶邊緣，地震可能性存在。地震過程中，火源無法控制，容易引起火災。

2.2 古建筑防火具有特殊性、復雜性和火災后果的嚴重性

古建筑火災的危險性極大。古建筑的木材用量非常大，平均木材量為每平方米使用1立方米木材，而現代建筑則要求每平方米不超過20千克木材的火災負荷量，如果以630千克每立方米木材算，現代建筑中木材用量為每立方米木材使用0.03立方米。對比之下，古建筑的平均負荷量是現代建筑的33倍。由此可見，古建筑火災的危險性極大。

轟燃迅速、撲救困難。建筑選材范圍不廣，以石、磚、木為主體，鄭營古建筑以磚、木為主打材料。木及磚、木結構耐火等級低，木質干燥含水量低，古建筑內層層疊架的斗拱、藻井和不同形狀的門窗等，使古建筑的表面積增大。借助于這些構件所形成的巨大表面，極易出現轟燃和大面積燃燒，且煙霧生成量大。古建筑殿堂內凈高9米以上，受房屋布局，結構影響，消防車充實水柱射流容易被阻擋，難以達到起火點，屋面斜坡形狀，射流達到屋面馬上下流，撲救難度大，滅火效果差。

建筑密集，防火間距不足。宗祠采用“四合院”和“廊院”的形式，庭院中廳廊坊相互聯通，缺少防火分隔和安全空間，廊坊就成為了火災蔓延通道。鄭營村建筑連串，連片布置，庭院相連，一旦起火，容易通過直接延燒、熱輻射、飛火等方式蔓延和擴散，容易出現“火燒連營”的局面。

2.3 村莊規劃滯后、社會管理松散，不利于滅火救援的組織

鄭營村的火災隱患與村莊規劃滯后有很大關系。消防通道不能滿足要求。鄭營村宗祠道路除寬2.2米至3.5米的主道外，其余街巷彎曲，道路狹窄，常規消防車根本無法進入。祠堂周圍布局有很多嚴重隱患的民宅，民宅與祠堂防火間距嚴重不足。村莊各類各種場所交替布置，布局混亂，增加了火災危險性。

村民安全意識淡薄。古老的村規民約漸漸淡出人們視線，新的村民自治規則尚未制定，鄉村社會管理出現真空，給防火工作帶來諸多影響。村民私拉亂接電線、違章使用大功率電器、違章使用明火、小孩玩火、縱火等現象突出，加之，易燃物品多，產生火災的因素眾多，預防困難。在社會管理松散的特殊時期，鄭營村旅游業漸漸興起，給防火工作帶來了新的挑戰。比如游人吸煙，露天燒烤飲食、新建餐館的消防安全管理難度增大。

2.4 滅火救援力量薄弱

義務消防隊建設不規范。第一，人員消防業務素質低。由于精壯勞動力外出打工，義務消防隊員素質不高。第二，人員在位率不高。義務消防隊員仍承擔著家庭事務，滅火救援只是兼職。第三，人員訓練不到位。第四，人員處置火災事故能力比較低。火災是小概率事件，平時缺乏實戰演練，遇到突發大火，義務消防隊起到作用仍十分有限。

消防大隊力量有限。消防大隊現有兩輛消防車，10名戰士，負責石屏縣3037平方公里，7鎮2鄉30余萬人口的消防安全保護任務，在面對鄉鎮木結構建筑大火時，只能保證在第一時間控制木結構火勢蔓延，無法迅速撲滅木建筑大火。

2.5 消防設施無法滿足滅火需求

鄭營古文物建筑群雖然設置了部分室外消火栓，但是設施與生活用水互聯，水壓及用水量無法滿足消防滅火要求。由于建筑耐火等級低，火災荷載大，所以一支19㎜（毫米）口徑直流水槍控制火災面積按照30㎡（平方米）估算，火災猛烈階段，過火面積往往在150平方米左右，需水槍數量在5支以上，消防實際用水量在30L/S（升/秒）以上，現有消防設備根本滿足不了消防用水量。

2.6 古建筑消防安全保護經費投入機制不暢

鄭營古建筑是中華民族瑰寶，保護古建筑可謂是功在當代，利在千秋的民生事業，但是，到目前為止，尚未建立長久的古建筑消防安全保護經費投入保障機制。

3 對策建議

在諸多危及古建筑安全的因素中，最主要的、最具毀滅性的災害之一是火災。我們如何防控火災呢？

3.1 指導思想

滅火救援時間倉促，立足“防于先”，“控于后”。消防大隊需要約35分鐘才能到達鄭營村。一般松木在發生火災是燃燒速度為每分鐘兩厘米，木質結構建筑在起火后，如果在15到20分鐘內得不到有效撲救，即會出現大面積燃燒，溫度高達800到1000攝氏度。一旦發生火災，古建筑將損毀，鄭營村古建筑的保護必須立足于“防”。

3.2 建議和意見

3.2.1 推進村莊規劃

政府要加強對古建筑村落規劃，在消防安全方面，提請政府進行旅游景區古建筑村落的村莊規劃。包括電器線路改造、消防車道建設、消防水池建設、破損老房屋的拆遷改造。重點解決消防裝備、消防設施、消防車道、防火間距、防火分區、功能布局等問題。

3.2.2 創新防火舉措，提高古建筑消防安全條件

針對古建筑消防設施不足問題，結合《寶秀鎮古文物消防工程》提出五點建議。在不影響古建筑風貌的情況下，安裝消防給水設施、火災自動報警系統、滅火器、雷電防護裝置等消防安全設備和器材。第一，火災自動報警裝置應內外結合，由于該建筑無人居住和值守，手動報警按鈕，聲光報警等裝置應設置于建筑，并應采用功率高、訊響強度大的聲光報警裝置（如工業用），覆蓋主要村道，以確保報警在第一時間為周圍群眾所知，同時將消防控制中心集約至一處以便管理，需長期有人值守。第二，建立消防水池。石屏寶秀鎮古文物消防工程設計方案圖中規劃有三個消防水池，均建立在地勢低洼處，消防水泵用電保障要求較高。目前，石屏縣鄭營村尚未達到此供電要求，況且水泵房后期維護需要大量經費支持，根據鄭營村依山而建的實際情況，從充分利用資源和節約成本的角度考慮，建議：在村后山上與村內高差50--60m范圍建設不低于200m3高位水池，水池設計液位報警裝置，敷設管徑DN100以上的供水管網，可確保鄭營村內消防管道保持常壓，足夠的消防供水。第三，保證祠堂內水池常年滿水。第四，考慮保護古建筑原有風貌和滅火實際需要，建議適當控制室內消火栓的設置數量。消火栓屬于供水裝置，自身并無撲救火災的能力，滅火由使用水槍的人來完成。陳氏宗祠和鄭氏宗祠進深分別為52m、33m，基本都屬于兩只水槍的控制范圍內，建議僅在建筑的前后門處設置室外消火栓，并于消火栓周圍適當處放置水槍水帶，以便取拿滅火。第五，應當加強雷電防御工作，避免文物單位因遭受雷擊而導致火災事故，對宗祠或者周圍較高房屋增加有效的避雷裝置，氣象主管機構應當按照國家和自治區有關規定定期對文物單位的雷電防護裝置進行檢測。

針對防火間距不足的問題，建議：逐步拆除古建筑周圍私搭亂建的房屋，確保6m防火間距，對于古建筑周圍的雜草枯樹予以剪除。針對古建筑火災特點，建議：對房沿外露椽子，在不影響建筑整體外觀的情況下可采用涂刷防火涂料的方法保護；建立健全用電管理制度，建議取消文物建筑內的繁雜線路，對于必須設置的應采用穿鐵管的方式保護。同時在村內劃定煙花爆竹禁放區域，對于古建筑上風方向50m和下風方向30m的范圍應設置為煙花爆竹禁放區域。逐步將在鄭氏宗祠內居住的村民遷出，保證宗祠內疏散通道、前后門暢通。

3.2.3 推進消防工作社會化和群防群治工作

篇2

關鍵詞：文化安全；非物質文化遺產保護；海寧皮影戲；聯動機制

中圖分類號：G124 文獻標識碼：A

原標題：文化安全視角下非物質文化遺產的保護研究——以海寧皮影戲為例

收錄日期：2013年4月13日

一、研究背景與問題的提出

文化安全就是國家的主流文化價值體系以及建立于其上的意識形態、社會基本生活制度知識傳統、等主要文化要素免于內部或外部敵對力量的侵蝕、破壞，在人民群眾中保持一種高度的民族文化認同（石中英，2004）。文化安全就是在正確對待外來文化的基礎上，一國的文化不受外來文化的威脅和支配，保持本民族的特色與完整。

現今世界，全球化的加劇使某些強勢文化向世界擴張，開始進行文化侵略。在此基礎上，保護好本國的文化安全成為保護國家安全刻不容緩的新任務。同時，美國前國家情報委員會主席約瑟夫·奈（1990）將來自一個國家文化體系、意識形態和社會制度的影響力和滲透力稱作“文化權利”。可以說，文化安全一旦受損，往往會動搖國家生存的根基。然而，我國的非物質文化遺產的保護現狀并不樂觀。僅以傳統戲曲為例，在山西，1983年調查統計，有49個戲曲劇種。到2003年統計，當時存活在戲曲舞臺上的劇種只有28個，有21個已經消亡。2012年5月下旬，據山西省文化廳非遺處介紹，又有13個劇種消亡，目前山西省能在舞臺上演出的劇種僅有15個。30年中僅山西一省就有34個劇種消亡，平均每年有一個以上的劇種在消亡。而海寧皮影戲也是其中面臨消亡的劇種之一。

海寧皮影戲具有悠久的歷史，唱腔豐富，吸收本地鹽腔，兼有我國四大古聲腔的“海鹽腔”和“弋陽腔”；其造型精美，遺存著南宋皮影的繪革之風。研究海寧皮影戲的歷史與現狀，有著重要的歷史與現實意義。隨著文化生態環境的變化，海寧皮影戲由興盛走向衰敗，并且逐漸被人們遺忘。2011年海寧皮影戲正式列合國教科文組織人類非物質文化遺產名錄，成為中華文化的重要代表，其生存狀況有了很大的改觀，但仍存在很多問題。例如，人們對海寧皮影戲感興趣程度低，以及海寧皮影戲過于陳舊、創新力度不足等。因此，本文在維護國家文化安全宏觀背景下，探討海寧皮影戲的現狀問題、分析海寧皮影戲逐漸被民眾遺忘的原因，以及提出保護海寧皮影戲的相應對策，從而促進我國非物質文化遺產的更好發展，進而更好地維護我國的文化安全。

二、文化安全視角下海寧皮影戲現狀

本研究共發放問卷1，000份，實際收回839份，其中有效問卷807份，有效收回率為80.7%。問卷采取隨機抽樣，選取浙江省嘉興市和海寧市作為抽樣單位。

在對皮影戲了解的問題上，非常了解或比較了解的民眾只占到23.05%，而一般了解、比較不了解和非常不了解的占絕大多數為76.95%。而在是否知道海寧皮影戲是我國第一批非物質文化遺產的問題上，知道的民眾與不知道的比例相當，分別為51.43%和48.57%。對于是否知道哪里購買、觀看皮影戲，或看過或購買過皮影戲的問題上，知道哪里購買、觀看皮影戲的只38.66%，看過或購買過的也只占39.90%，相反，不知道的分別占到60.10%、61.34%。因此，證明民眾對皮影戲的關注度不夠，皮影戲即使發源于此，但是它在逐漸淡出人們的視線。在對皮影戲感興趣的問卷調查中，我們驚奇的發現，對皮影戲非常感興趣、比較感興趣和一般的民眾達到88.22%，其中感興趣、一般的民眾比例達到46.28%，只有8.31%的民眾比較不感興趣，3.47%的民眾非常不感興趣。如果我們更好地宣傳皮影戲，更好地繼承、弘揚我們的皮影戲，適當加入一些現代元素，也許這46.28%的民眾會成為非常感興趣的民眾。（表1）

此次調研，由于調研的區域、客觀條件等限制，我們并不能大量的對政府、文化部（鎮）、海寧皮影戲的老藝人發放問卷，所以我們采用訪談法。通過訪談，讓我們了解老技藝家眼中皮影戲的發展現狀及其問題，以及多年來對于海寧皮影戲，他們的一些感受，讓我們離海寧皮影戲更近，走進海寧皮影戲。

現今，海寧皮影戲存在的問題主要為以下幾個方面：

（一）傳承問題

1、傳承人老齡化。目前，海寧皮影戲擁有國家級代表性傳承人3人，省級代表性傳承人1人，海寧市級代表性傳承人4人。這8位傳承人大都已近高齡，其中年齡最小的也已63歲。在我們采訪的4位技藝家中，兩位老技藝張坤榮、蘇雪其都已退休。

2、皮影戲人的工資和待遇差。資金問題同樣是絕大多數非物質文化遺產遇到的共同問題。資金的缺乏，致使從事皮影戲行業的人工資低，這根本吸引不了年輕人的加入。

3、皮影戲相關器材不到位、演出場所簡陋且逐漸消失。“相關皮影戲演出器材（如皮影）已經存入文化局進行標本，私人要取出來進行表演十分不方便（為此他們還專門請皮影戲的制作大師王錢松老先生對所有皮影進行了重新制作，目前好像接近尾聲），但這十分不利于皮影戲的傳播。”蘇雪其老先生感嘆道。

4、皮影戲傳承方式陳舊、不易學習。基本依靠老藝人口傳身教的方法，效率低下。許多說不出來的手勢、感覺都是師徒手把手傳教的，這樣才能保證原始的韻味，一個師傅往往只有2、3個學生。

（二）創新問題

1、皮影戲受外來文化沖擊大。趙力姐曾告訴我們：“作為年輕人，我雖然從小對海寧皮影戲接觸也比較少，但并不影響我對這門古老藝術的熱愛。但是，皮影戲只是我的工作，日常生活中我也喜愛歐美大片等等，我也希望有更多的年輕一代能夠發現并理解欣賞皮影戲這門古老藝術的魅力。”

2、海寧皮影戲相對封閉，外出交流少。傳統影戲劇團因其藝人年齡偏高，只能呆在鹽官進行演出，缺乏與其他地方皮影戲的交流。現在國家級傳承人年齡更大，也不太可能跑到外面去演出了，這將大大減少皮影戲接受外來文化的感染、與外來文化的交流機會。

（三）保護體制問題

1、產業化初現雛形，但是還未形成產業鏈。“海寧皮影戲最重要的問題就是體制的問題，現今，國家對于皮影戲的保護機制是出資給一些私人老板組建皮影戲藝術團來進行海寧皮影戲的保護工作，但是，這樣會滋生很多問題。”老先生感嘆道。并且，在我們走訪當中，在“宰相府風情街”中只有孤零零的皮影館，館內也只有單一的皮影表演。沒有將皮影戲表演、皮影戲展覽、皮影戲紀念品連成一條鏈，形成貫穿皮影戲產業化的主線，依舊各要素分散各處。

2、缺乏專門機構管理皮影戲發展。資金的管理、皮影的錄制和整理、劇團配備的管理、人員安置等問題，都需要有一個專門的機構進行管理。

3、布局分散，缺乏規模效應。走訪過程中，我們發現皮影戲館總是孤零零地蜷縮在角落，并且現代皮影戲、傳統皮影戲都分部在不同地方，這樣難以形成規模效應，難以獲得民眾的關注，難以使傳承人之間相互交流競爭，難以形成品牌效應。

4、皮影戲進校本課，實施情況不樂觀。斜橋鎮中心小學是皮影戲進校園的重點實驗區，是非物質文化遺產的傳承基地。學校實行皮影戲進校本課，對五六年級學生開展一星期一節皮影戲課程等。但是實地采訪后，我們得知，皮影戲進校本課活動的開展情況并不樂觀，并不是所有同學都參與了我們的校本課活動，而是個別的同學參與其中。

三、促進非物質文化遺產保護建議

通過實證研究，本文總結出海寧皮影戲現今面臨著五大方面的難題：

（一）傳承問題。在傳承方面，首先最大問題是傳承人老齡化；其次是皮影戲人的工資待遇差，后繼傳承人少；再次是皮影戲相關器材不到位、演出場所簡陋且逐漸消失；最后皮影戲傳承方式陳舊、不易學習，使我們后來傳承人任務十分艱巨。

（二）創新問題。除了外來文化的強勢沖擊，海寧皮影戲卻又在固守著自己的一方土地，封閉，外出交流少，且傳統劇目劇情冗長，不適合現代快節奏的發展速度，需要改革。

（三）保護體制問題。海寧皮影戲保護機制存在眾多問題。首先，產業化初現雛形，但還未形成產業鏈；其次，缺乏專門的機構管理皮影戲發展；再次，皮影戲館布局分散，缺乏規模效應；最后，皮影戲進校本課措施，實施情況并不如預期的樂觀。

（四）皮影戲本身存在的問題。海寧皮影戲作為一種地方非物質文化，首先，其演唱主要以方言為主，現代人都聽不懂；其次，劇目革新少，不能滿足人們的需要；最后，演出內容和形式限制影戲的發展。

（五）大眾意識。大眾意識不夠，缺乏新穎宣傳。生活節奏加快、習俗的擅變，皮影戲新穎宣傳的缺乏，使大眾越來越不關注皮影戲。

在分析以上原因的基礎上，我們又提出了一系列的對策措施，以促進海寧皮影戲的保護和發展。這主要從一個核心和四個聯動機制來闡述：

1、一個核心：以傳承為核心，完善傳承缺陷

第一，要解決資金問題，需要政府直接的經費補助，但是只靠政府的資金補助是遠遠不夠的，這就還需要政府支持，發動民間力量，將民間的閑散資金聚集起來用于文化的保護。

此外，我們應該注意傳承人問題。多分配一些正式編制給青年傳承人。據我們采訪所知，青年影人加入皮影戲劇團，是因為這樣可以獲得一個正式的編制，有利于生活的穩定，有利于他們更加專心的投入皮影戲的研究當中去。

第二，政府要起到組織、調節和引導作用。政府要建立健全它的保護體系，政府要支持皮影戲向外發展的活動。目前，政府將皮影箱收入文化局保護的想法是好的，但是也違反了活態保護的原則，給皮影戲的演出帶來了一定的困難，因此希望政府可以有所改良。

第三，皮影戲表演的場所缺乏。原來農村中的戲臺早已不知去向，而目前存在的皮影戲館也僅僅只有兩處。因此，需要政府以及各種民間文化組織多建起一些表演場所。

第四，皮影戲的傳承方式陳舊，不易學習。為此，可以采取新的教學和保存方式。對于僅僅存在于老技藝家腦海里的技藝，我們摸不著，因此可以采取口述史學的方式，將其數字化和網絡化，比如組織老藝術家將皮影戲表演的技藝編輯成書，并拍攝記錄在影碟中。影像和文字的雙重記錄，對以后的人們有極大的幫助。

2、四個聯動機制：創新、保護機制、大眾意識、皮影戲自身四個聯動機制，推動保護皮影戲的發展

（1）維度一：完善創新缺陷

第一，必須有新的劇目、新的表演方式、新的科技手段，以適應新時期的觀眾。所以，要鼓勵皮影戲新劇目的創新、改革，特別是編演適合兒童觀看的新皮影戲，鼓勵培養年輕演員，用新的劇目培養新一代觀眾。

第二，學會走出去，對海寧皮影已經刻不容緩。成為“世遺”之后，海寧皮影戲走出去的機會更多，杭州、成都只是海寧皮影戲走出去的一個點，近年來，無錫、唐山以及國外新西蘭等地都留下了海寧皮影戲的“聲影”。接下來，希望海寧市政府等相關部門再多多考慮與當地外事辦合作，創造更多走向國際的機會，更大程度地打響海寧皮影戲的知名度。

通過舉辦全國皮影戲匯演和皮影藝術節，促進全國各地和各個流派皮影的交流與提高；建立皮影戲博物館和皮影戲藝術研究中心；集中整理、保存這些民間藝術的瑰寶，采用綜合性角度和大量翔實的歷史材料來展示中國皮影戲的歷史發展。例如，北京的皮影戲宣傳就做得非常具有借鑒意義。

（2）維度二：完善保護體制

第一，完善產業化，建立皮影戲產業化。產業化雖已具雛形，但是尚不成規模，我們應該將傳統皮影戲和現代皮影戲相結合，形成較為大型的皮影戲影視館。皮影戲館包括皮影戲的觀看、皮影戲的展覽、皮影戲紀念品購買，形成較為完善的產業鏈。

第二，建立專管機構。資金的管理、皮影的錄制和整理、劇團配備的管理、人員安置等問題，都需要有一個專門的機構進行管理。因此，政府文化部門需要建立一個專門皮影戲管理機構來領導各界共同參與的保護行動。

第三，調整皮影進課堂措施，讓其效益最大化。現在已有的皮影戲進課堂措施實際實施狀況差，所以還需要根據實際狀況，對這種措施進行一定的調整和更改。

（3）維度三：完善皮影戲自身的缺點

第一，皮影戲原汁原味的方言應該保留。我們可以采取科技手段，比如電腦字幕來解決語言問題，這種手段已經普遍采用在各地大型皮影戲劇團中，因而這是實際可行的。

第二，關于雕刻者的問題。應加強對雕刻者的培訓。當有更多的雕刻者加入到皮影戲的繪制中去后，會有更多的皮影來支持其演出。

（4）維度四：提高大眾的意識。現在海寧皮影戲得不到推廣，一個很大的原因就是民眾的意識不高。要提高民眾的意識就需要多在人群多的地方進行宣傳，比如在大商場及人流量多的地方可以適當播放海寧皮影戲的宣傳片或演出視頻；可以制作一些海寧皮影戲的宣傳冊，放在公交站臺或書店等公共場合免費贈閱。

主要參考文獻：

[1]石中英.論國家文化安全[J].北京師范大學學報，2004.3.

[2]Joseph S.Nye.Soft Power[J].Foreign Policy，1990.80.

[3]吳磊.非物質文化遺產保護與國家文化形象的建構[J].前沿，2011.21.

篇3

【摘要】文章闡述了文物保護單位建立健全消防檔案的必要性，建立健全消防檔案是法律法規賦予文物保護單位的一項義務，是文物保護單位強化消防安全管理的重要舉措，是考核文物單位消防安全管理工作力度的原始依據，是實現消防安全管理規范化的有效途徑。

關鍵詞 消防檔案；建立；必要性；作用

消防檔案是文物保護單位消防安全管理各個方面工作的詳細記錄，是單位消防工作實際狀況的真實反映，也是落實消防安全責任、強化有效管理、防止火災事故發生的一道屏障，更是上級對單位落實防火安全管理工作考核考評中的一大重要依據，是確保文物古建筑安全、提升單位消防安全工作規范管理的重要保證。

筆者結合自身工作實際，就健全消防檔案是文物保護單位之必然簡單加以闡述，以望對同仁有所啟發。

一、文物保護單位建立健全消防檔案的必要性

文物保護單位所保護的文物古建筑是國家重要的歷史文化遺產，是國家文明的重要標志，它們不僅是古代勞動人民的智慧結晶，也是研究古代社會的寶貴歷史資料，是全人類共同的財富，具有不可再生性。古往今來，我國大量的文物古建筑毀滅無存的歷史事實證明，火災是文物古建筑的大敵，尤其對于木結構的建筑來說，火災的危害是毀滅性的。根據2014 年的統計，全國的123 座歷史文化名城、252 個名鎮、276 個名村、8630 家文物保護單位，3744 個古村寨，基本都是木結構建筑。2009 年以來，全國文物古建筑發生火災1343 起，僅2014 年發生重大文物古建火災事故10 起，比如2014 年1 月11 日凌晨，云南省迪慶州香格里拉縣獨克宗古城發生火災，有1300 年歷史的古城核心區變成廢墟，燒毀242 棟房屋，古城歷史風貌嚴重破壞，部分文物建筑也不同程度受損，財產損失上億。2014 年3 月31 日，山西千年古剎圓智寺發生火災，一場大火將距今千年的唐代古剎圓智寺千佛殿的屋頂幾近燒毀，殿內壁畫也有些許脫落，大火燃燒1 個多小時才被當地消防部門熄滅。最近一次古建筑火災發生在2015年1 月3 日凌晨，云南大理白族自治州巍山縣南詔鎮拱辰樓發生火災，拱辰樓木構部分基本燒毀，燒毀面積約765 平方米，擁有600 多年歷史的古城拱辰樓，在一場大火中化為廢墟。這些火災事故均造成了難以彌補的損失和影響，火災頻發嚴重危及文物古建筑安全，已成為目前文物安全中“第一大險情”。而建立健全消防檔案是保障文物單位消防安全管理工作各項措施落實到位的基礎工作，是做好消防管理工作的一項重要內容，消防檔案在消防安全管理工作中具有重要的位置，故此，建好消防檔案非常必要。

二、建立健全消防檔案是法律法規賦予文物保護單位的一項義務

目前，在消防安全法規體系中，有關健全消防檔案的條款見于《消防法》《機關、團體、企業、事業單位消防安全管理規定》法規中，即：2009 年5 月1 日起施行的新《消防法》第十七條規定“消防安全重點單位應當建立消防檔案，確定消防安全重點部位；實行每日防火巡查，并建立巡查記錄”；特別是公安部61 號令，2002 年5 月1 日開始實施的《機關、團體、企業、事業單位消防安全管理規定》中第八章專門把消防檔案作為獨立的一章，要求“消防安全重點單位應建立健全消防檔案，消防檔案應當包括消防安全基本情況和消防安全管理情況；單位應當對消防檔案統一保管、備查”，并對消防檔案包括的具體內容、收集范圍、歸檔要求等作了詳細的明確規定。同時，地方消防部門也組織專職檔案管理人員進行培訓，對單位消防檔案建檔類別作了詳細的規定。綜上所述，健全消防檔案是國家法律法規賦予文物保護單位的一項義務，必須將它作為檔案的重要組成部分建好管好。

三、健全消防檔案是文物保護單位強化消防安全管理的重要舉措

本文所談的消防檔案是指根據公安部第61 號令規定建立的消防專業檔案，其內容主要包括消防安全基本情況和消防安全管理情況。建立消防檔案是保障單位消防安全管理工作以及各項消防安全措施落實到位的最重要的基礎工作，能督促單位領導干部把消防工作列入重要議事日程，作為重中之重工作來抓，牢固樹立“損害文物安全罪不可赦”的理念，時時刻刻、隨時隨地抓消防安全，履行好消防安全職責，提高他們的責任感和工作主動性。運用消防檔案，便于單位領導、消防管理職能部門和有關人員熟悉本單位消防安全管理情況，通過查閱對其進行分析研究，并根據不同時期出現的新情況提出有針對性的防范措施，有效地指導工作，為領導決策提供信息，如：在每年的春節、清明節、“五一”“十一”“冬春防”等特殊時期，單位領導根據上級指示精神，結合單位工作實際，及時召開動員會，安排部署具體工作，制定切實可行的防火方案、滅火處置預案，下發做好文物消防安全工作的通知，從上至下層層簽訂消防安全責任狀，強化全員消防安全責任防范意識；安排好晝夜人員值班，組織各部門聯查，落實消防巡查、檢查、隱患整改工作措施等。以及為了避免因雷擊造成火災事故，在進入雷雨季節前，及時做好避雷檢測工作，雷雨天氣及時切斷所有用電設施電源；為了防止因用火、用電不慎發生火災事故，各用火、用電部位設專人負責，將人名單上墻；進入各寺廟施工人員進場前必須進行消防安全培訓、簽訂消防安全責任書、場地用電設專人管理；各寺廟作為“專題展”展覽場地的殿堂，在陳展、布展前對殿堂內的裝飾品幡條等進行阻燃處理；在冬春季防火期間，各寺廟清理防火隔離帶，寺廟內、外重點部位設專職防火員、制高點設瞭望哨死看死守。強化制度制定到位、人員執行到位、崗位值守到位、巡查檢查到位、隱患整改到位，夯實各時期安全防線，切實預防各類火災事故的發生，增強了文化遺產保護管理水平。

四、消防檔案是考核文物單位消防安全管理工作力度的原始依據

消防檔案內容直接反映了單位對消防安全工作的重視程度，對單位及單位主要負責人消防安全履職情況的評價具有重要的意義。消防安全工作是一個動態過程，時時刻刻都在做，只有將消防安全工作的基本情況和運作過程通過檔案的文字圖片以及臺賬的表格和簿冊來進行詳細反映，才能再現消防安全工作的具體情況，因此，在對單位消防安全工作的評價中，僅僅靠現場是不能夠完整地反映出來的，只能由消防檔案和現場相結合來反映。如：為了督導本單位消防管理工作落實情況，公安消防機構和上級主管部門經常對單位進行消防安全督查，年底進行考核考評，消防檔案是每年必查的軟件材料，借助檔案資料與現場檢查相結合來評價單位抓消防安全工作力度的大小是每年度主要的檢查方式。特別是在火災事故調查中，消防檔案是最重要的原始依據之一，也是責任認定最有力的依據。一旦發生火災事故，調查手段之一就是查閱消防檔案資料，通過查閱檔案中的歷史記錄，了解單位消防安全主體責任和單位負責人履行消防安全職責的情況，相關原始記載的文件、各種記錄、當事人的簽字、照片等等，都是法律認責證據的基本要素，為火災事故原因分析和事故責任的界定提供依據。在很多火災事故的調查中，單位及單位主要負責人因為消防安全管理工作缺乏記載而被追究行政責任、經濟責任乃至法律責任的例子屢見不鮮。同時，它也是考核專、兼職防火干部、檔案管理人員工作情況，業務水平，工作能力，工作態度的依據。

五、建立健全消防檔案是實現消防安全管理規范化的有效途徑

建立健全消防檔案的最終目的是促進文物單位消防安全管理水平的提升，確保文物古建筑安全無事故。隨著社會對文物保護單位消防問題關注程度的提高，各單位都加強了對消防安全管理工作的重視，并逐步使之走上了科學化、制度化的軌道，而建立規范的消防檔案在文物保護單位消防安全管理中的作用也愈顯突出。通過建立健全消防檔案制度，將標準化、規范化管理工作與單位日常的消防安全管理工作有機結合，可以對單位消防安全管理的全過程和各個環節進行一次全面的梳理，進而有針對地制定各類規范、具體、有效的消防安全管理表格和簿冊，并促使各級管理者按照既定要求落實，最終實現消防安全管理規范化、標準化。如：以建立消防設施臺賬為例，在建立時，不僅要有消防設施編號、具置、消防管理責任人，還要有設備檢查表，包括檢查日期、檢查情況、檢查人員、檢查出的問題和隱患、整改情況等。在實際日常消防安全管理工作中，其實就是消防設施“三定一表”工作法，即：對單位的所有建筑消防設施實行定編號、定位置、定責任人員和在設備上懸掛放置檢查表的工作方法。從一定意義上說，就是迫使各級管理人員必須一環扣一環認認真真地去落實消防設施檢查和管理工作，達到規范管理的目的。只有建好、管好消防檔案，才有利于強化單位消防安全管理工作，推動消防安全管理工作朝著規范化、制度化的方向發展。

總之，建立健全文物保護單位消防檔案，是推進文物保護單位消防安全管理體系標準化建設，進一步規范消防安全管理行為，提升單位消防管理水平，實現單位消防管理工作規范化、科學化、標準化的一項重要工作。只有建好管好消防檔案，充分發揮消防檔案在文物保護單位消防安全管理中的作用，才能強化消防安全管理力度，有效控制火災事故的發生，為保護世界文化遺產、提升單位的整體形象、促進經濟發展奠定堅實的基礎，讓古老神奇的文物古建筑煥發出更加絢麗的光彩。

參考文獻；

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第二條對文物保護單位要進行下列工作：

（一）為了防止人為的破壞，必須對文物保護單位劃定必要的保護范圍，作出標志、說明，建立科學的記錄檔案和組織具體負責保護的人員。

（二）為了解決和生產建設的矛盾，更好地發揮文物的作用，要進行文物保護單位的規劃工作，以便納入城市或農村建設規劃。

（三）為了防止自然力對文物的侵害，應逐步開展科學技術的研究工作和保護措施。

（四）廣泛地運用各種方式，對文物保護單位進行經常的宣傳與介紹工作。

第三條文物保護單位保護范圍的劃定，應根據文物保護單位的具體情況而定。如古建筑、紀念建筑物、石窟寺、石刻等，首先要注意確保它的安全，在文物保護單位周圍一定距離的范圍內劃為安全保護區，禁止存放一切易燃品、爆炸品以及一切可能危害文物安全的活動。有些文物保護單位，需要保護周圍環境的原狀，或為欣賞參觀保留條件，在安全保護區外的一定范圍內，其它建設工程的規劃、設計應注意與保護單位的環境氣氛相協調。

對于古遺址、古墓葬等，應該按遺址或墓群的范圍劃為一般保護區，并把遺物、遺址特別豐富的區域劃為重點保護區。單個古墓葬可以只劃重點保護區，也可以劃一般保護區和重點保護區。在重點保護區內不許進行建設工程，或因特殊需要進行建設工程時，亦應在確定建設工程規劃和征用土地以前按照條例的規定報請批準。

保護范圍劃出后，應按級報請人民委員會批準（全國重點文物單位的保護范圍，應報文化部審核決定），通知有關計劃、建設等部門，并用適當方式向群眾進行宣傳。

第四條文物保護單位的標志和說明：

（一）標志的內容應包括保護單位的名稱、級別、公布機關和公布日期，必須簡明醒目，并安裝牢固。

（二）說明的內容應包括文物建造或形成的時代和時間，以及它在歷史、藝術、科學等方面的價值和作用，文字必須簡練準確。全國重點文物保護單位的說明，應經文化部審核。

第五條對文物保護單位的科學資料，要經常進行搜集和整理，以逐步充實記錄檔案。記錄檔案的內容主要包括可以為科學研究和保護、修復、修繕、發掘提供科學資料的文獻、文字記錄、拓片、照片、實測圖等。各項資料必須保證科學性，作到確實完整，如數量過多，可以作目錄索引納入。省（自治區、直轄市）級文物保護單位的記錄檔案，由省（自治區、直轄市）文化行政部門負責搜集整理。其中全國重點文物保護單位的記錄檔案，如有必要可以由文化部協助進行。縣（市）級文物保護單位的記錄檔案，由縣（市）負責收集整理。如有必要可以由省（自治區、直轄市）文化行政部門協助進行。

全國重點文物保護單位的記錄檔案，應該有四份，文化部保存二份，文物所在地的省、自治區、直轄市、縣（市）各保存一份。省（自治區、直轄市）級文物保護單位的記錄檔案，應該有三份，省（自治區、直轄市）保存二份，文物所在地的縣（市）保存一份。文化部認為有必要時，可以請省（自治區、直轄市）抽報。縣（市）級的文物保護單位的記錄檔案，應該有二份，由縣（市）保存，省（自治區、直轄市）認為有必要時，可以請縣（市）抽報。

記錄檔案建立后，應注意經常補充新資料，使它不斷豐富和完善。補充新資料的單位應將新資料抄送保存記錄檔案的各單位，并采取定期核對的辦法，使各份之間保持一致和準確。

第六條文物保護單位設置的專門機構，在保護管理方面應進行下列工作：

（一）經常進行保養、整理環境工作，防止人為和自然的破壞，有條件的可以開展有關保護、修復的試驗研究工作。

（二）調查搜集有關歷史資料、文獻及實物，組織和參加有關調查、勘察工作。

（三）定期進行全面檢查工作，向上級匯報，如發生特殊情況，應及時匯報。

（四）引導參觀，向群眾進行文物保護和文物知識的宣傳工作。

（五）其他。

第七條接受委托負責保護管理文物保護單位的組織和使用單位，應進行下列工作：

（一）防止人為的破壞，并不得改變文物保護單位的原狀。

（二）注意保護標志和說明牌，如有損壞，應及時報主管部門處理。

（三）定期向主管部門報告保護情況和問題，如發生特殊情況，應及時報告。

（四）向群眾進行宣傳工作。

（五）其他。

第八條各省（自治區、直轄市）、縣（市）文化行政部門應對文物保護單位設置的專門機構和接受委托負責保護管理的組織和使用單位的工作經常進行檢查，使他們真正能負起保護管理的責任，不斷提高他們的工作質量，并幫助他們解決工作中的問題。

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關鍵詞：莆田；荔城區；古建筑文物；消防安全；保護

荔城區存有豐富的文物古跡，其中全國重點文物保護單位2處，省級文物保護單位16處，市級文物保護單位38處，區級文物保護單位40處，各級文物保護單位共計96處。在這次第三次全國文物普查工作中，荔城區實地調查了普查點269處，登錄不可移動文物 259處，古建筑占有232處。因此。如何切實做好我區古建筑的消防及安全保護工作，就成了文物保護工作中的重中之重。本文試就荔城區轄區內的古建筑文物的消防及安全工作做點探討。

一、古建筑文物外部環境因素

1.古建筑亂拆亂建現象比較嚴重，古建筑本身和周圍環境受到破壞。有的古建筑民居出于自身利益考慮，隨意拆除古建筑，新建現代建筑。如拱辰辦東陽村市級文物保護單位明清民居建筑群，由于自然和人為的破壞，有的古建筑改變了原有的風貌與格局。在古建筑邊上隨時可以看到炮樓式的現代建筑，與古建筑風格不協調，文物環境風貌受到嚴重破壞。

2.古建筑外在安全隱患嚴重，防火、防盜難度大。文物古建筑的不合理使用，極大的加重了古建筑的火災負載。由于占用單位復雜，管理不是很到位，在古建筑內堆放易燃易爆物品，私拉亂接電線現像嚴重。如省級文物保護單位大宗伯第，由于歷史的原因，電線、有線電視線、網絡線、電話線等線路全經大門進入，加上大宗伯第大門周邊小吃店電線亂拉、煤渣亂堆，造成極大的消防安全隱患，在1991年和1993年就曾因電路老化引起火災。

3.經濟建設的快步發展，城市改造造成古建筑受到破壞。如市級文物保護單位朱天貴祠，作為莆田市委市政府城建18個重點項目之一的東大路南北側舊城改造正式動工建設，朱天貴祠亦在改造范圍之內。為此，市政府規定朱天貴祠異地遷建東巖山，但由于原住戶與開發商因安置費用未能達成協議，故拖到今天該祠還未能遷建。現朱天貴祠已破敗不堪，墻身嚴重開裂，部分建筑物已先后倒塌，構成重大的安全隱患。

二、古建筑內部現狀。

荔城區轄區內現存的文物古建筑大多是以木結構為主要結構形式，基礎上立木柱，柱上架木梁，梁上再立瓜柱，瓜柱上再架梁，層層疊疊，壘成一組木構架，加之古建筑的木材經過長期的自然干燥，含水量極低，極易燃燒。特別是一些枯朽的木材，由于質地疏松，在干燥的季節，遇到火星也會起火，火災危險性極大。這些古建筑經歷了歷朝歷代的風雨侵蝕，造成木質腐蝕、干燥，而且其表面漆油漆涂料耐火等級極低，一點小小的火苗足以使其化為灰燼，這使得它們脆弱而不堪一擊。從平面布局上看，多為群體建筑，前后殿堂相連，廊道相接，建筑單體間距很小，沒有消防通道，給消防安全工作造成很大難度。從建筑格式看，古建筑多為跨度大、空間大的殿堂式建筑，房屋相當寬大，發生火災時，整個屋內充滿煙霧，煙霧和熱量不容易散發，最終容易倒致轟燃現象。

三、造成古建筑遭受破壞的主要原因

1.宣傳不夠，文物保護單位對消防安全工作缺乏責任主體意識。群眾文物保護意識淡薄。火源、電源管理不嚴，沒有樹立起“安全自查、隱患自除、責任自負”的責任主體意識。由于古民居、祠堂、宮廟等多為民間古建筑文物集中處，可是這些古建筑往往被當地群眾用以出租、堆放雜物或者任其荒廢。特別是拆除古建筑等現象在農村普遍存在，古建筑風貌因此遭受破壞。在一部分群眾眼中，文物與物品并無多少差別，被盜了或者損毀了也不在意。

2.古建筑文物本身存在安全隱患，容易引發安全事故。荔城區民居古建筑文物多，住戶多為老人小孩，消防意識自然薄弱，而且民居內普遍使用電器，電器線路老化、現象嚴重，危及古建筑文物安全。也為消防安全帶來隱患。如省級文物保護單位大宗伯弟、市級文物保護單位郭尚先故居、彭鵬故居、雙池陳尚書宅等民居古建筑，線路亂拉亂接現象隨處可見，有的燈具及用電設備距可燃物極近，有些線路直接敷設在可燃的構件上。又如區級文物保護單位東角百廿間大厝，因線路老化短路差點引發火災事故，幸好發現得早，及時撲救，才沒造成損失。

3.古建筑文物普遍存在既沒有足夠的訓練有素的人員，也沒有一定數量，一定威力的滅火設備，安全保障系數低。并且存在消防通道障礙。古建筑年代久遠，所存有的滅火設施不適用于現代，又由于與普通民居毗鄰，胡同狹窄，市政基礎設施陳舊，消防車輛根本無法接近，消防通道普遍缺乏。

4.古建筑文物保護經費短缺。由于地方財政緊張，加上文物保護還不夠重視，古建筑文物消防設施和滅火器材嚴重缺乏，民居古建筑文物自救能力低。

四、加強古建筑保護的思考

1.要全面貫徹落實文物保護工作“五納入”，各相關部門要加強對古建筑文物保護工作的領導。認真貫徹《文物保護法》、《消防法》等相關法律法規，明確古建筑文物保護的職能部門。落實好相關部門的職責。健全管理機制，普及消防知識，努力預防火災發生。要組織相關職能部門協調解決古建筑文物消防安全難點問題。依法解決古建筑文物保護維修經費問題。把防火管理目標分解到每一個部門，確保各項消防安全措施落到實處。

2.要建立健全古建筑文物保護工作的規章制度，加強古建筑文物消防的宣傳力度。提高古建筑文物消防自救能力，形成群防群治的局面。要以《消防法》、《文物保護法》和《古建筑消防管理規則》等法律法規為依據，以預防和遏制消防安全事故為目標，堅持“保護與整改相結合、利用與管理相結合”的原則，為保障古建筑文物的安全，預防和遏制消防安全事故的發生，減輕和消除突發事件造成的損失和影響。應制定《文物消防安全事故處置預案》，嚴密防范各種突發事件。同時制定《文物保護單位消防安全管理制度》、《文物保護單位文物保護員工作職責》、《村級文物保護協管員職責》和《文物保護董事會章程》等，落實文物保護安全責任制。與文物保護員簽訂《文物保護消防安全責任狀》，指導文物保護員按責任書中所規定的規章制度建章立制。進一步提高各有關職能部門對文物保護工作的認識，把文物工作放在重要的位置上。定期開展古建筑消防安全專項整治工作，定期開展消防安全自查。定期開展對古建筑管理人員進行消防安全培訓。廣泛開展消防安全法律法規和消防常識宣傳。切實增強文物保護人員的消防安全意識。文物保護工作要得以落實，必需依靠廣大熱心人士，要用各種宣傳手段教育、動員、提高人們對保護文物重要意義的認識，使“保護文物人人有責”思想深入人心。讓人們意識到文物保護的重要性和迫切性，鼓勵人們自覺參與文物保護事業。

3.加強消防設施建設。古建筑要盡量配備室外消防栓，如無法達到，則要配置夠量的滅火器，建立消防貯水池或備有消防水缸、消防砂、鐵鍬等，以備不時之需。

4.加強用電安全管理，在古建筑內嚴禁私拉亂接電線，電線要采用鋼芯絕緣導線穿管架設，不得將電線直接設在可燃的構件上。對不符合規定的，要利用修繕改造的機會將電氣線路的改造納入維修方案中，對線路已老化又不能立即整改的，應嚴禁用電或限制用電等措施，在古建筑內禁止使用碘鎢燈等大功率照明燈具和電爐、取暖器等電加熱器，清除所有電源插座，照明燈具距可燃物要有一定距離，對使用的電器設施、設備應當由專職電工定期檢查和維修。對有雷擊危險的古建筑。要安裝避雷設施，并定期檢測和維修。

5.加強火源管理，在古建筑內嚴禁堆放柴草、木料及汽油、液化氣等易燃易爆物品，嚴禁吸煙、燃放和焚燒，要指定遠離古建筑的焚燒點，并定人定崗負責管理，確保消防安全。

6.各相關職能部門要切實履行好職責，有條件的地方要依靠現代科學技術，實現對古建筑文物的消防安全監控、監測和管理。要深入開展消防安全檢查，及時發現并消除火災隱患，同時要針對古建筑的特點，制定文物消防安全事故處置預案，通過培訓和演練使文物保護員對消防安全事故處置預案達到熟悉處置流程步驟和可操作。

我國是一個文明古國，中華兒女無不以輝煌燦爛的文化遺產而自豪。要讓這種自豪感延續下去并且不斷積累升華，全體公民都有義務和責任保護文化遺產。文物古建筑是祖先留給后人，留給社會的一份豐厚的文化遺產，所具有的精神價值、文化價值是不可估量的。豐富多彩的古代建筑是我國文化遺產的重要部分，理應得到悉心保護。加強文物古建筑的消防工作，確保文物古建筑的安全意義非常重大，是關系到對歷史負責、對文化負責、對祖國負責的大問題。因此，做好文物古建筑消防安全工作是文化遺產保護的一項緊迫而又重要的工作。

參考文獻：

[1]吳志強;寺廟（文物古建筑）消防安全對策的思考與研究;中國消防;2004年第9期

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一、詳細制定工作計劃

年初，該局認真分析總結文物工作情況，確定傳承保護為工作主線，深化屬地管理機制，完善縣、鄉（鎮）、村三級管理網絡，制定保護、修繕以及“四有”工作等計劃，進一步推進我縣文化遺產保護工作走上規范化、法制化軌道，為我縣的文物保護管理工作奠定基礎。

二、文物保護工作贏得較大突破

通過第三次全國文物普查，一些散落和遺忘在鄉野的文物不斷被發現，文物遺存總量大幅增加，文物保護工作難度在不斷增強，文管辦積極探索，努力使文物保護工作取得突破性進展。

（一）舉辦文物保護工作暨文保員培訓班。

3月11日，舉行文物保護工作暨文保員培訓班。參加本次培訓班的有省級文物保護單位所在鄉鎮（街道）的分管領導，縣級以上文保單位所在地的業余文保員及鄉鎮文化員。文保員通過這次培訓，更好地了解我縣文物的分布情況，掌握文物保護的科學方法，充分認識保護文物工作的重要作用。培訓后文管辦還與業余文保員簽訂了責任書，扎實做好文物保護管理工作。

（二）第七批全國重點文物保護單位給予公布

2009年，根據國家文物局的要求，文管辦深挖我縣的文物資源內涵，克服時間緊、任務重、人員少的困難，將、、等3處擬審報第七批全國重點文物保護單位，歷時3年，國務院于今年3月5日給予了公布。第七批全國重點文物保護單位是國務院在文化遺產保護工作方面做出的重大決策，對于繼承和發揚民族優秀文化傳統，弘揚愛國主義精神，提升國家文化軟實力，建設文化遺產強國，都具有十分重要的意義。目前，縣已有各級文物保護單位共有56處72點，基中，全國重點文保單位3處13點、省級文保單位6處8點，縣級文物保護單位47處51點。

（三）編制全國重點文物保護單位如龍橋修繕方案

4月份，協助省古建院測繪人員到月山村進行如龍橋維修方案編制測繪，整理歷史信息資料，落實測繪人員食宿等后勤工作。

（四）被公布為市首批文物慧民工程

5月份，被公布為市首批文物慧民工程。是香菇文化和廊橋文化的縮影，是境內雕刻工藝最細膩的古建筑，融合了浙南閩北兩地傳統建筑風格與手法，始建于南宋咸淳元年經歷700多年風雨侵襲，現存建筑建筑系晚清光緒元年修建。是三縣自古以來幸存下來獨一無二完整的“菇神廟”，是世界香菇鼻祖和“香菇之源”的典型歷史實物例證，具有很高的歷史、藝術、科學價值。它是當地群眾傳承香菇文化的紐帶，也是為中外游客講述香菇文化的窗口。每年的香期和過橋節都會吸引許多游客到此求神祈福，這不僅滿足了游客祈福平安的心愿，也廣泛的傳播了香菇文化，促進了當地文化的大發展大繁榮。

（五）文物修繕

（1）縣級文物保護單位坑井吳氏宗祠進行修繕。坑井吳氏宗是縣第三次全國文物普查新發現的文化遺產，明代建筑，具有較高的歷史、科學、藝術價值。由于年久失修，整座建筑破敗不堪，墻體倒塌，屋面梁架破爛，柱子、椽子、檁條要更換三分之一，板壁、地伏腐爛嚴重，對此，為保護唯一一處明代宗祠建筑，局領導高度重視，研究決定給予修繕。修繕工期為3-6月份。

（2）國保單位后坑橋屋面反搶修翻漏。4月份，接文化站文保員匯報，國家級文物保護單位后坑橋受臺風侵襲，橋屋漏雨、瓦片脫落嚴重，我縣立即組織相關人員趕到現場進行勘察，著手編制維修方案，落實施工人員，并向省局作了匯報。該工該程歷時15天的時間完成了搶修工作，此項工作得到當地鎮政府的高度重視和支持。

（六）宋式墓葬調查

6月13日，接省文物局和省考古所4位領導和專家的任務（舉報），我縣進士村有一穴宋代壁畫墓被盜掘，要我們進行尋找，接到任務時身感壓力重大，立即與大濟村書記進行聯系，研究尋找方案，分析可能存在的山坡，最終雇用4位當地村民，兵分兩路進行尋找，歷時一周，走了不知多少路，找遍了大濟的風水寶地，結果，還是沒有找到，非常遺憾。此事，向省局匯報后結束了該工作。

（七）國家歷史文化名村大濟村保護工作

為了保護好大濟村歷史遺留下來的文物古跡，半年來，文管辦從基礎性的保護工作入手，做了大量的工作。自2006年1月《大濟歷史文化保護區保護規劃》通過省人民政府審批后，先后對歷史名村內的古建筑慎修堂、達得堂、懷德堂、光裕堂、一鑒園、聚德堂、慶德堂、樹德堂吳氏宗祠等30余處文物點組織搶修。經過一系列搶修，大濟村古民居的現狀等到了很大的改善，較好的保護了歷史原貌。目前還有一小部分建筑需要搶救維修，如擔等文物點，上半年我縣對其做了文物修繕預算編制。

（八）協助執法大隊進行文物執法活動

上半年對省級文保單位和縣級文保單位竹中窯址執法活動，調查取證，出具相關執法依據。

（九）文物安全工作常抓不懈

為貫徹落實《省文物局轉發國家文物局關于開展文物系統安全大檢查的通知》、《省文物局轉發國家文物局關于加強汛期文物安全工作的緊急通知》《市文化廣電新聞出版局關于印發安全生產大檢查大整治專項行動實施方案的通知》文件精神,縣文管辦精心安排，認真組織，在全縣范圍內開展文物安全大檢查，全面排查和徹底整治文物安全隱患，落實安全責任，堵塞安全監管漏洞，強化安全保護措施，堅決預防和遏制文物安全事故發生，確保了文物安全與穩定。

半年來，縣牢固樹立“安全無小事”的意識，不定期開展文物安全巡查工作，組織人員到濛洲、松源、舉水、、、隆宮、五大堡、荷地等各文保單位所在鄉鎮，開展拉網式安全巡查，重點檢查各文物保護單位的安全情況，對可能存在文物安全風險進行分析評估，及時做好記錄，提出整改意見，消除安全隱患。特別是針省級以上文保單位和國家級歷史名村大濟以及《中國世界文化遺產預備名單》如龍橋、半路亭橋、詠歸橋等單位進行檢查，要求各鄉鎮街道切實保護好文物本體和周邊環境，加強汛期文物安全排查工作。文物安全大檢查不但檢查文物本體，而且還檢查了文保單位的保護范圍和建設控制地帶的保護情況。

三、密切配合，服務經濟社會發展大局

6月份，根據土管局、鎮政府和鎮政府的要求，文管辦工作人員對大比、約80畝地，地塊約300畝的土地資源開發整理進行文物調查，確保我縣土地開發和文化遺產保護利用協同發展。

四、擴大宣傳，營造氛圍，提高群眾文物保護意識

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關鍵詞：博物館；文物展覽；保護

文物是我國珍貴的財產，其歷史價值與科學價值不可估量。我國對博物館文物保護工作非常重視，強調了要堅持“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的原則。對此博物館應提起重視，加大對文物的保護力度，特別是在文物展覽期間，更應該做好保護工作，通過采取各種有效的保護措施，防止文物受損。

1 博物館文物展覽期間保護的意義

博物館通常以陳列的方式展示文物，展覽時可按照時代線索或歷史線索，將當時社會各個歷史畫面進行橫向陳列教育，也可作出專題性陳列，展覽內容和形式眾多，主要目的是吸引觀眾。博物館在選擇展覽的文物過程中，一般為具有歷史特點、品相較好、代表性較強的文物[1]。因為文物展覽是一個長期的過程，很多文物會陳列很長時間，這些珍貴的文物在離開庫房以后，若是文物保管部門未能做好保護措施，在自然因素或人為因素下，將導致文物出現不同程度的損毀，帶來無法彌補的損失。正是因為文物的不可再生特點，因此在博物館文物展覽過程中，需要加強對文物的科學管理與保護。

2 博物館文物展覽期間的保護策略

（一）陳列設計要科學、合理

博物館在舉辦文物展覽過程中，陳列設計部門與文物保管部門應協調好，做好文物展覽期間的保護工作，若是存在不利因素，將威脅文物的安全。文物種類眾多，質地也不同，對保護條件要求也不一樣，對此保管員應按照《陳列大綱》中的文物展覽清單，制定合理的《文物展覽保護方案》。應詳細說明需展覽文物的分類和保護條件，例如書畫類、絲織品類文物對環境因素要求很高，為避免溫濕度變化、有害氣體及灰塵等對文物造成的損害，需要對其進行密封處理，同時照度標準應不超過50勒克斯，燈具和文物要保持一定距離，防止直射文物。如果要展覽國家二級以上的文物，要用照片或復制品代替展覽，不能使用文物原件。

（二）認真做好展覽制作工作

文物通過領導簽字同意并辦理出庫手續以后，文物保管部門則不再承擔保護責任，由文物展覽制作方負責。通過以上責任劃分，不利于文物的保護，這是由于展覽制作方通常缺乏系統、完整的文物保護知識，在文物展覽制作期間，展廳地面上會存在大量雜物，且搬運很隨意，不夠專業，容易出現文物損壞的問題。為保護文物的安全，需要采取預防性保護手段，將隱患消除在萌芽內[2]。布展期間，為避免出現人為損壞文物的情況，文物保管部門也應參與到展覽制作中，在文物安全保護中發揮出監督指導的作用。通過耐心指導和親自示范，讓展覽制作方了解文物保護要求，即：在搬運文物過程中，不能讓文物出現碰撞，陶器、瓷器類文物容易破碎，搬運時應雙手托底，輕拿輕放，不能單手提邊和持柄而行，否則容易損壞文物。對于書畫、絲織品、金屬等文物，搬運時應戴上干凈的棉質手套，不能讓手上的汗粘在文物上。在文物展覽方法的設計中，不能直接用釘子或圖釘直接將文物固定在展板或墻上，在擺放文物的時候，應確保文物安全，不能受到損傷。展廳在裝修結束后，在文物進入展廳后，應及時對展柜中的文物消毒，并測量展廳和展柜中的溫濕度，當溫濕度在標準范圍之內后，才能擺上文物，對一些特殊的有機質地文物，應放入防蟲藥品并密封展柜，防止文物受潮。

（三）改善展廳環境

1、避免溫濕度變化危害文物。展覽的文物與庫房內保存的文物不一樣，庫房內文物較為集中，有利于管理與保護。博物館展廳中需要安裝好空調與通風設備，將室內溫濕度控制好。對于一些對環境變化敏感的文物，雖然展覽設計過程中進行了密封處理，但是并非是絕對真空密封，若是溫濕度變化較快，容器內部則無法保持平衡。如果溫度過高，會導致皮革脆裂，漆、木、竹器干裂，書畫耐折度下降會出現發脆、變色等問題[3]。如果濕度較大，將導致文物受潮，鐵器生銹，銅器也會被銹蝕。因此展廳應設置好溫濕度計，管理人員應認真記錄每日溫濕度變化情況，以便盡快調節。展廳陳列的文物質地不一樣，因此對溫濕度要求也不同，應考慮到各類文物的共同特點，應控制展廳溫度為15℃～18℃，相對濕度為55%～65%。此外還要安裝空調和加濕、除濕系統，對展廳內溫濕度加以調節，并配以自然調節的方法，例如冬天天氣比較干燥，應將適量的綠色植物與花卉放在展廳中，除了可以吸附展廳內灰塵以外，還可以增加展廳內濕度。而在夏天潮濕天氣里，在晴天無風與早晚空氣干燥時通風，陰雨天氣要關好窗戶，這樣才能控制溫濕度在適宜范圍內。對于有機質地文物，還要定期做好消毒與投藥工作，避免文物受到損害。

2、避免光線危害文物。自然光和人工照明都會在一定程度上危害展廳中的文物，尤其是陽光直射與反射對文物危害較大。紫外線在光解、光氧化等作用下，將對文物結構與成分造成破壞，導致紡織品出現褪色，紙張發生龜裂、翹曲等問題。展廳中不能讓光線直接照射在文物上，為避免光線輻射，應采取涂防光劑、有色玻璃、雙色窗簾、百葉窗等方法。展廳中應采用感應裝置的人工光源，例如在設計書面展覽時，要充分考慮到光線照射為書畫類文物造成的危害，應利用先進的技術，在觀眾靠近展柜后，燈光通過展柜上部的探頭感應，光線從弱變強，而在觀眾離開展柜以后，光線從強變弱。通過這種方法，在不影響觀眾欣賞展柜中的書畫類文物的基礎上，防止光源長時間照射在書畫類文物上，有效保護了文物的安全。

3、避免有害氣體、灰塵危害文物。博物館展廳每天接待的觀眾數量很大，文物容易受到混混濁的空氣、塵埃的影響。塵埃成分非常復雜，包括蟲卵、微生物、化學煙霧、金屬粉塵、煤煙和灰塵等，在一定溫濕度下，會導致有機質地文物發生腐蝕、生蟲和霉變等問題，其中書畫類文物受損程度最大[4]。展廳中應設置通風與空氣過濾設備，窗子縫隙應做好密封處理。在打掃展廳的時候，應選用吸塵器與濕布，確保展廳內的清潔衛生，對于書畫類展廳，應為觀眾提供一次性鞋套，防止灰塵進入展廳危害文物。

（四）加強對人員的專業培訓

文物在長期展覽過程中，負責看管展廳的工作人員，除了要做好清潔衛生以外，還應看管好文物，切實承擔起保管和保護文物的責任。文物保管部門應組織對展廳工作人員的培訓工作，讓他們掌握一定的文物保護基礎知識，更好勝任展廳文物看管工作。這樣能夠有效防止因為工作人員專業保護知識不足，導致在自然光線強烈的天氣打開窗戶，讓陽光直射文物，或者陰雨天氣打開窗戶，導致文物受潮等情況，讓博物館文物展覽得到可靠保護。

3 結語

總之，博物館加強文物展覽期間的保護工作意義重大，需要領導提起重視，做好預防性保護措施。此外還要切實增強相關工作人員的文物保護意識，加大文物保護力度，采取科學的管理與保護手段，避免文物展覽期間受到危害，以便最大限度發揮出其價值。

參考文獻

[1]單霽翔.淺析博物館陳列展覽的學術性與趣味性[J].東南文化，2013，（02）：6-13.

[2]蘇史煜.淺談如何做好文物陳列展覽設計[J].大眾文藝，2012，（16）：218-219.

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為了加強**石刻文物的保護、管理、研究、考古發掘以及宣傳展示工作，合理利用文物資源，帶動全縣旅游業的快速健康發展，按照《中華人民共和國文物保護法》和市政府的有關規定，結合我縣實際，現就**石刻門票收入管理提出如下意見：

一、基本原則

**石刻門票收入作為財政性資金，堅持專戶儲存、專戶管理，確保“以文養文”，全額用于文物及相關事業，任何單位和個人不得挪作它用。

二、收入用途

**石刻門票收入由縣財政監督使用，專項用于石刻保護、管理、研究、考古發掘等工作。全部收入按以下具體用途和順序使用：

（一）開支縣博物館人員工資、日常公業務費；

（二）償還申報世界文化遺產貸款以及與**石刻保護開發相關的債務；

（三）償還（縣）城寶（頂）路建設債務；

（四）開支文物安全保護費、文物維修維護費；

（五）開支文物考古征集費、研究費；

（六）開支**石刻景區建設、環境整治費；

（七）開支**石刻旅游宣傳促銷以及接待上級領導視察石刻等有關經費；

（八）支付經縣政府批準的縣博物館職工福利待遇和獎勵經費；

（九）其它與文物事業有關的支出。

收入結余縣財政不平調，實行以豐補欠，滾存用于全縣文物事業支出。

三、支出管理

（一）實行集中核算。**石刻門票收入和縣博物館財務納入縣“委派會計和集中核算中心”實行集中核算，從縣財政局、縣博物館抽調專業人員在縣財政局成立財務核算機構，設立財務核算賬戶。縣博物館的支出審批權不變。

（二）嚴格執行部門預算管理制度。年初由縣財政局按照部門綜合預算編制原則，擬定支出預算草案，報縣政府批準后執行。其中人員經費中正式職工執行人事部門統一規定的事業單位職工工資和津補貼發放標準，職工福利按統一政策、統一標準執行，其他特殊補貼按照上級有關文件規定和縣政府批準事項編制預算，單位不得自定一切福利待遇和獎勵政策；臨時職工根據當期的收入水平合理制定工資待遇，按國家政策法規享受相關福利待遇，并列入單位預算；上級撥給的專款納入單位預算管理，專款專用。

（三）嚴格資金撥付程序。所有資金支出按照縣政府“5+2”文件規定要求，由縣財政局在“收入專戶”中撥付。縣博物館人員經費和日常公業務費，由縣財政局按照預算進度撥付到職工工資統發專戶或財務核算賬戶；其他專項支出，根據收入專戶資金量、縣博物館支出需要及輕重緩急程度，由縣財政局直接撥付到商品或勞務供應者或最終用款單位。

四、監督管理

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［關鍵詞］縣級文物保護管理所；文物保護；藏品管理

［中圖分類號］G269.27 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）02-0089-02

縣級文物保護管理所是我國文化產業的重要組成部分，這里珍藏著大批的文物藏品。隨著時間的推移，大自然的剝蝕、人為的損傷，文物變質、破損，日常管理中的拿取、移動都會對文物造成損害。如何保護和管理好這些文化遺產，是基層文物工作者肩負的神圣使命。

一、縣級文物藏品保護管理中存在的問題

（一）藏品保護硬件條件差

文物需要通風、干燥、清潔的保存環境，而大部分縣級文管所的藏品保護管理條件都比較差。一方面，長期以來沒有像樣的庫房，雖然大部分庫房是磚混結構，但離標準庫房還差得很遠；還有的利用舊房改造成庫房，庫房建設或改造時未考慮文物防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光和防塵等方面的因素。藏品就地存放，遠遠達不到保護的要求。另一方面，設備、設施老化，有的甚至缺乏一些基本的保護設施。沒有藏品專柜，文物堆在一起，更談不上使用囊匣保護；字畫也是隨意堆放在柜子里，平時投放幾粒樟腦丸了事，未采取其他保護措施；一、二級文物也無保險柜存放。在防火、防盜方面缺乏必要的考慮。近幾年來，由于防火、防盜設施不完善造成的文物損壞現象屢見不鮮。

（二）藏品保護資金嚴重缺乏

經費不足一直是困擾文物保護和阻礙文物事業發展的突出問題。有的地方并未將文物的保護與管理嚴格按照文物保護“五納入”的原則加大對文物保護的投入。由于沒有資金投入，地方財政不向文物事業傾斜，館藏文物的科學保護問題尚無法解決，也就談不上投入更多資金到文物征集工作中。

（三）藏品保護技術手段落后

隨著時間的推移，許多館藏文物自然損壞和人為損壞嚴重，而縣級文物保護管理水平有限，加上現代化保護技術水平差，對館藏文物的保護停留在死看硬守、防蟲防潮的工作層面；對館藏文物管理中遇到的特殊問題找不到合適的處理方法，特別是文物修復和復制中遇到的種種棘手問題沒有設備和技術來解決，只能眼睜睜看著文物隨著時間的推移而消失。另外，對文物保管員缺乏經常性的培訓和學習，文物保管員專業技術能力差。

（四）藏品保護意識淡薄

當前，我國一些縣區的文物保護部門單位領導分工不明確，有的甚至連文管所都沒有，與文化館合屬辦公。領導缺乏對文物保護的責任意識，認識不到文物的價值所在，過分關注其經濟價值，而不關心文物本身的價值，導致人為損壞現象嚴重。有些地方主管文物的領導擔心因文物損壞受到處罰，影響仕途，隱瞞不報。平日對負責文物安全的工作人員缺乏關心，對文物保護漠然置之，挫傷了職工的積極性，對藏品的保護更是抱著一種無所謂的態度，認為只要看好庫房就可以了，不能正確認識藏品的存在價值及意義。

（五）藏品保護缺乏科學管理

藏品保護管理制度是藏品科學管理的重要依據和準則，但是縣級文物部門內部管理制度不健全，缺乏一套對文物保護和管理的科學管理制度，藏品登記分類混亂、入庫排架無序、編目統計不清、建檔內容不齊等現象嚴重。加之保管員素質參次不齊，不熟悉基本操作規程，導致人為損壞嚴重。

二、對縣級文物藏品保護管理的建議

（一）加強庫房基礎設施建設，提高硬件保護水平

《博物館藏品管理辦法》中明確規定，藏品應有固定的專用庫房，應有專人管理，庫房建筑及保管設備要求安全、堅固、適用、經濟。特別是一些新的文物庫房要嚴格按照防震、防雷、防蟲、防潮、防光、防塵、防火、防盜等要求進行設計，增加保護設施，購置恒溫、恒濕設備，盡可能創造一個適宜和穩定、恒定的保存環境。購置移動密集藏品柜及囊匣，增強文物安全系數，以質地等級分庫、分柜保管。對一些經濟價值較大的文物必須用保險柜存放。加強庫內藏品的安全保護，必須認真記錄庫務日志，減少藏品自然損壞。同時，藏品保管人員要絕對實行安全操作，杜絕藏品的人為損傷。

（二）多方爭取，緩解資金壓力

首先需要各級財政的大力支持。《文物保護法》第十條明確規定：“國家發展文物保護事業，縣級以上人民政府應當將文物保護事業納入本級國民經濟和社會發展規劃，所需經費列入本級財政預算。國家用于文物保護的財政撥款隨著財政收入的增長而增加。”文物部門應加大宣傳力度，多向縣領導溝通、匯報，通過媒體宣傳等一系列的辦法和措施，增強領導對文物工作的認識、認可和重視，保證經費逐年增加。其次，要把專項經費全部用于文物保護。目前文物保護專項經費未專款專用的現象很多，由于其他方面經費不足，挪用專款現象屢見不鮮。第三，借助各方力量，加大對文物保護的投入。為此，國家要制定優惠的政策爭取社會各界對文物事業的扶持，如收取資源稅，適當減免相關稅種等。

（三）加強人才培養，提高藏品保護的科學技術水平

隨著科學技術的不斷提高，越來越多的文物保護問題可以借現代科學和傳統工藝來解決。縣級文物保護工作者要積極開展館藏文物的保護研究工作，針對不同類別的文物展開技術性保護，以不斷完善的實踐來促進技術的提高。具體要做到：提高保管員的政治素質和業務素質，積極組織現有崗位人員參加各項專業技能的培訓，加強崗位的繼續教育；盡可能創造條件，留住一些熱愛文物工作，致力于博物館事業的從業人員；考慮從省、市聘請專家、學者擔任顧問，走出去學，請進來教，借他人之學，為我所用。

（四）明確責任，強化保護意識

縣級文保部門的領導要有高度的法律意識和責任意識，特別是法定代表人要對館藏文物的安全負責，明確到自身擔負的歷史責任，以歷史唯物主義為指導，以實事求是的態度對待文物保護工作。同時，要積極檢查、督促藏品保護保管工作，縣級文管所不可能像博物館那樣設立保管部，但也必須有適應規范管理的保管組織。要配備專職安全保衛人員，負責藏品庫房的安全，保管員負責庫房管理。要求文物保管員要有強烈的責任感和事業心，具有良好的職業道德，熱愛本職工作，刻苦業務，努力提高業務素質，懂得保管工作的特殊意義掌握保管工作程序、方法和保護技術，遵守制度和有關法規，完成藏品保護的年度責任目標。隨著改革開放的進一步深入，人們的思想也不斷發生變化，各種觀念和思潮紛至沓來，人們的人生觀和價值觀受到了前所未有的考驗。近年來，文物走私猖獗，館藏文物失竊案件也時有發生。如承德外八廟和景德鎮某博物館藏品保管人員監守自盜，就是其中極具典型的案件。所以，在建立、健全現有藏品管理制度的同時，提高博物館藏品保管人員的思想素質和職業情操顯得更為重要。博物館藏品保管人員應具有高度的責任感和敬業精神，熱愛文物藏品保管工作，充分認識保管工作的價值和意義，樹立全心全意為人民服務、為社會服務的思想。

（五）健全規章制度，實行科學管理

篇10

關鍵詞：虛擬展館；建設；維護

中圖分類號：G260 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）21-0284-01

一、虛擬展館的特點

1.虛擬展館系統管理員可以提前制作好網頁，把展品360°素材以及展品介紹、背景音樂等信息植入后臺，游客可以在其他計算機上對此進行瀏覽。同時還可以以數字的形式制作到導航，用戶可以通過精確搜索，快速的獲取想要的信息。

2.虛擬展館可以提供更多的信息量，除了顯示所有類型的展臺，還可以配合數據庫，實現大量的信息管理和使用。

3.虛擬展館突破傳統意義上的時間和空間的限制，可以根據需要，在任何時間快速的添加或刪除展臺，較傳統展館更加方便快捷，而且節省大量資源，實現真正的環保、節能、低碳生活。

4.虛擬展館大大提高了文物的展出率與展出效果，通過虛擬現實技術，可以將文物大量地制作成各種類型的影像，來展示文物生動的原貌。使更多的觀眾群體能夠在網絡平臺上真實感受展館及展品，用在線互動的方式讓分散在世界各地的使用者進行展館漫游，展品可在很短的時間內傳到地球的各個地方，從而提高展館和展品的影響力。

5.虛擬展館為文物的出展保護提供了技術手段。絕大多數文物都易出現脆化、脫色、剝落等現象，即便人工修復后仍難長期用于研究與展示。利用細致擬真的虛擬技術，我們可以預先展現文物修復后的影像，從而檢驗修復技術、手段的可行性。同時利用虛擬技術大量而完好地多角度展示文物，從而使文物實體保存在更加嚴密的環境中，有利于文物壽命的延長。

二、虛擬展館的建設

（一）前期準備

前期首先要收集虛擬展館需要的數據資料，準備各展品的電子素材，統計所需的展臺數量。根據這些內容設計展館總結構，并規劃虛擬展館的板塊和展臺分布。之后進行三維模型的構建，以及后期的音效設計、字幕說明、展示動作設計、交互動作設計，到最終的平臺。

（二）制作三維場景

1.完成前期準備后，該進行幾何建模環節，用于三維建模的軟件有很多種，筆者通過實踐，把操作簡單的3DSMAX軟件推薦給讀者，用此進行模型的創建。

2.三維模型的構造只是創建虛擬場景的第一步，考慮到虛擬現實系統要求實時展示和網絡帶寬的限制，虛擬展示系統的建模應當遵循一個原則：在能夠保證視覺效果的前提下，盡量采用比較簡單的模型。因此模型優化在場景創建時是重要的，建模時主要采用刪除隱藏面、減少分段數、使用紋理貼圖、使用Optimize修改器等方法。

3.制作好各個實體的三維模型后，需要給模型加上燈光、陰影以及反光等的效果，當將模型導入到VR-Platform中時，光影效果不能被一同導入，所以需要將各種效果渲染到紋理以便永久保持，即烘焙，這樣看上去就有了真實的光影效果。選擇3DSMAX自帶的Mental ray渲染器，這種渲染器可以實現大型場景的烘焙，也可以快速渲染逼真的環境。

（三）實現展館漫游

展館漫游是虛擬展館的重要特征，也是3D虛擬展館最基本的功能。將制作好的三維模型統一導入到虛擬現實平臺VR-Platform中，細微調整模型的位置、大小，讓它們看上去更加一致和諧美觀。添加一些骨骼動畫，包括登錄后引領用戶漫游的男士和女士，用戶可以用第一視角方式360°自由瀏覽。

三、虛擬展館的維護

1.做好虛擬展館系統的安全保護，很多網頁信息在黑客的攻擊下，會發生網頁原有信息的變更。網頁的安全信息在計算機病毒的影響下，可能會形成正常網頁信息的篡改，把一些負面的信息在網絡上進行傳播，造成不良的社會影響。所以要防止黑客攻擊，定期要進行殺毒和備份，配備專業的技術人員，這樣可以保證虛擬展館系統數據安全，網頁正常瀏覽。

2.保持系統終端主機及相關設備的散熱，控制好室內溫度，做好通風處理，避免主機設備暴曬，必要時安裝空調等設備。定期除塵，做好防塵。對虛擬展館系統機器設備要及時打掃、清潔，對機器內部灰塵要定期用毛刷或相關工具進行清理。

四、總結

虛擬展館以網絡為媒介，豐富的表現形式，廣大的影響范圍，突破了傳統意義上的時間和空間的限制，使得其具有無限的經濟潛力，特別是現代網絡交易，無論從商品實體還是虛擬的廣告文字都可以通過網絡進行傳達和銷售。隨著電子商務時代的發展，這種經濟價值更加明顯，廣告收益更加巨大。

參考文獻：