導語：如何才能寫好一篇廣播與電視的區別，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：數字電視技術；現狀；趨向

一、概述數字電視技術

數字電視技術與傳統意義的電視技術有質的區別，幾乎顛覆了傳統電視技術的每一個細節，不管是攝錄，還是節目制作等等，在每一個層面都有了質的變化。在數字電視中，數字技術滲透在其內部每一個系統之中。模擬電視從攝像機中的攝像頭輸出到電視接收機的顯示器輸入之間處理與傳送的全部是模擬視頻信號。而在數字電視中攝像頭輸出的模擬信號經視頻壓縮編碼生成數字視頻信號，該數字信號經處理與傳送后在數字電視接收機的視頻解碼器中還原成模擬信號送顯示器顯示。可見，在數字電視中處理與傳送的是數字視頻信號。

傳統模擬電視技術雖然經過了多年的發展，也日漸成熟，但是因為其內在技術的限制，并不能客觀的解決一些內在的問題。模擬電視技術的模擬信號在傳輸過程中，相當容易被其它相似的物質力所影響，而且這些影響，在其傳輸過程并不能有效的去除，影響電視信號的傳輸以及接收。而在這方面，數字電視技術，卻有了深刻的改變，數字電視技術可以輕而易舉的將這些影響消除，使傳輸的信號和所接收到的信號基本一致，保持圖像以及伴音效果的原真度。消除這些影響之后，數字技術的內在也有深刻的變革，這主要和其它相關科學的發展有關。在相關科學之中，對數字電視技術影響最大的是：視頻壓縮技術。視頻壓縮技術的進步直接在某一個層面上推動了數字電視技術的發展。視頻通過壓縮可以減少其數字分解形式，最大限度的保證電視節目的原真，也是數字電視信號更不容易擾，提高了其內在的抗干擾能力，也減少了數字電視傳播的負擔，節約了相應的媒介資源。據此，因為數字電視不僅抗干擾能力強，而且資源利用率也比較高，所以它特別適合于無線電視網絡的應用。

數字電視因為相關科學技術的支持，其不僅可以提供電視業務，也可以提高其它很多的業務。不過這些其它業務的開展，需要同其它相關網絡的結合來實現，最多也最常見的就是和因特網技術結合起來形成的互動業務，例如，遠程教學、遠程醫療、視頻點播、會議電視等。

隨著數字技術的發展，以及給社會帶來的深刻變化，數字電視內在系統也非常多，表現形式也各不一樣，主要有如下幾個系統：

1、數字衛星電視廣播（DTV-S）系統。數字衛星電視利用廣播衛星提供的傳輸通道，轉播或對用戶直接播送數字電視節目。

2、數字多媒體廣播系統。數字多媒體廣播(DTV-H或DMB)始于手機電視，最初的手機電視是由移動運營商利用其移動通信網絡對移動用戶提供實時電視轉播、視頻點播等業務。因受成本的制約，手機電視的推廣不盡人意。而后出現了在手機中附加電視廣播接收模塊的手機電視，它成本低用戶無需在觀看電視節目時，為占用下行電視廣播通道而支付費用。另外，還可利用移動上行通道實現交互業務。

數字多媒體廣播與數字地面電視廣播均利用無線電波作為傳輸媒介其不同點在于，因數字多媒體廣播接收終端屏幕的尺寸較小，故多媒體廣播占用的傳輸帶寬較窄。今后數字多媒體廣播的接收終端不僅是手機也可以是PDA、筆記本電腦或帶有屏幕的便攜多媒體廣播接收機。

3、數字有線電視廣播(DTV-C)系統。數字有線電

視利用光纜與同軸電纜傳送的數字電視節目，用戶通過機頂盒+模擬電視接收機觀看數字電視節目。在數字有線電視廣播中可利用因特網接入網的上行通道提供VoD等交互業務。

4、數字地面電視廣播系統。數字地面電視廣播系統利用無線傳輸媒介傳送數字電視節目即通過電視塔發射，用戶用天線接收電視節目的電視廣播。目前，數字地面電視廣播主要用作移動電視，用于公共汽車、出租車和城市軌道交通中。從試播的情況來看，移動電視廣播的畫質已接近有線電視。

在我國數字地面電視廣播標準的頒布后.今后生產的電視接收機將增加接收數字地面電視廣播的功能。隨著數字地面電視廣播質量的提高以后有可能會出現與有線電視抗衡的局面。

二、數字電視技術的現狀

1、國際數字電視的發展現狀

美國電子和媒體研究機構戰略分析公司2010年公布的調查報告顯示:截至2009年底,全球已有數字電視觀眾5億戶,到2010年底預計將增加到7億戶。據報告預測:到2009年,有線數字電視廣播將在數字電視廣播三大系統中占全球數字電視市場的85%。在全球數字電視中,起步最早的是美國。1994年6月底,美國DirecTV和USSB兩個衛星開播數字電視業務,到2009年9月有線數字電視用戶達到1.3億。根據全國廣播機構協會(NAB)的統計,到2009年年底,在美國154個地面電視廣播城市和地區中已有422個數字電視臺,數字電視覆蓋率已達85%。在歐洲,數字電視是以1996年4月法國開始第一個歐洲商業數字電視廣播為標志的。1998年10月第一個地面數字電視———BBC的On Digital在英國開播；同年11月,英國的衛星數字電視BskyB開播。歐洲的衛星數字化已接近100%,有線數字化自1997年末以來取得重大進展。歐洲數字電視的普及率最高的國家當屬英國,其次是德國。在亞洲,日本在1996年,Perfect TV用CS衛星開始衛星數字電視廣播。根據國際商業性出版物審計組織(BPA)在2009年6估計,到2010年底,日本衛星數字電視用戶總數將超過1億。日本的有線數字電視始于1998年7月,計劃到2010年完成所有有線網的數字化改造。日本的地面數字電視廣播于2003年開始,計劃到2011年關閉模擬電視。而2005年,韓國在全國范圍開播地面數字電視,韓國政府計劃在2010年結束模擬信號的傳輸。

2、我國數字電視的發展現狀

我國數字電視發展起步比歐美發達國家要晚一點，第一家數字電視廣播電臺直到2000年6月才在廣西南寧誕生。它的誕生也涉及了很多個部門以及公司，其中有當地的有線電視臺、國家廣電總局廣播科學研究院數字廣播電視技術研究中心、四川新泰克投資有限公司等，其數字技術也非全部自己研究，很多技術以及設備都需要在國外進口。其中設備進口的主要是數字電視廣播技術比較先進發達的國家，例如：美國，荷蘭以及比 利時等，在技術引進的這個層面，則聯合了許多國外的數字技術公司，可見我國數字電視技術的發展，所受的阻力是非常大的，基本還不能自力更生。不過隨著我國社會的進步，以及數字技術的普及，這種狀態很快就得到了改變，隨后在廣東和河南，其電視臺又都開通了省級數字電視廣播業務。

  我國數字電視廣播技術直到2002年才有了進一步的發展。這年在上海開始試播有線數字電視。此試播電視業務的開展，與以前我國傳統的模擬電視有本質的區別，是一個準互動型有線數字電視，用戶不僅可以觀看電視節目，也可以點播電視節目，并在一定時間內得到電視臺的選擇性的響應。而且用戶只要通過數字機頂盒和有線寬帶網,就可以欣賞到更精彩、更清晰的電視節目。此次試播給我國數字電視的發展帶來了很好的鼓勵作用，因為數字電視開播后的銷售情況非常好,遠遠超出了預期發展量。上海此次數字電視試播被定性為“運營性試播”,成為全國數字電視試點的典范。

三、數字電視技術發展趨向

1、數字高清晰度電視

數字電視技術與傳統模擬電視技術的最大區別就是清晰度不同，數字電視的節目清晰度明顯高于傳統模擬電視節目。所以數字電視技術的發展的第一個趨向就是向高清電視發展。數字電視因為清晰度的不同，其所分類出來的電視也不盡相同。其中有高清電視(HDTV)、標清電視(SDTV)和普通清晰度電視(LDTV ) 。高清電視的要求是比較苛刻的，對電視臺傳送的節目信號以及自己的接收設備水平分辨率達到1000線以上(辨率最高可達1920 x 1080)，因此其圖像質量可達到或接近35mm寬銀幕電影的水平。標清電視水平清晰度達到480線即可(分辨率典型值為720 x 576 )其圖像質量對應于模擬有線電視或DVD影碟的分辨率水平。普通清晰度電視水平清晰度達到250線即可(分辨率典型值為340 x 255)對應于VCD分辨率量級。

數字化的社會腳步正在快速來臨，民眾對物質的要求也越來越精細，對電視節目的要求也越來越細致化，不僅會考慮電視節目的內容，也會考慮所接收節目的清晰度，以更加舒適的觀看電視節目，因此民眾對電視節目的清晰度的要求也越來越高，在這個基礎上，發展高清電視是數字電視技術的一個重要趨向。

2、衛星直播電視

衛星電視直播，是通過相應的通信衛星來實現的一種數字電視節目。目前通信衛星轉發器的發射功率可以做得很大，可將電視信號直接送到戶（DTH ) 。DTH泛指由通信衛星或廣播衛星所提供的電視直播業務而DBS則是單指由廣播衛星提供的電視直播業務。直播衛星DBS業務一般用于本國覆蓋，其波束具有很強的國內覆蓋特性。而提供DTH業務的通信衛星其服務區一般是跨國的。因此，在我國境內用衛星接收機可收看到幾顆DTH通信衛星所播出的國外電視節目。2008年6月9日我國成功地發射了“中星9號“廣播電視直播衛星。該星可提供150- 200套標清與高清電視節目解決了農村與邊遠山區收看電視的覆蓋要求。在城市中可利用數字電視地面廣播設備，轉播電視衛星直播節目.使每個家庭的電視機或手機中的電視接收模塊通過簡單的天線接收優質的直播電視節目。

信息社會來臨，人們都希望盡可能快的了解社會上發生的事物，因此才推動了數字電視直播業務。這與傳統的直播有很大的區別，不僅接收形式多樣，所直播的內容也不再單調，內容越來越多樣化，幾乎包括了社會的每一個角落。隨著社會生活節奏的加快，以及電視接收設備的極大升級，數字電視技術向衛星直播電視發展的趨向也越來越明朗。

3、網絡電視（IPTV）

IPTV是一種以因特網為傳輸載體，以機頂盒+TV或PC機為終端設備，向用戶提供包括直播節目、轉播節目、點播節目和時延類節目等服務在內的各種單向或交互式業務。由于因特網可提供雙向通道，故IPTV的最大特點是可以方便地提供一些諸如游戲類的互動節目。IPTV的節目源除了由網絡傳輸外，還可由各種數字存儲媒體來提供。IPTV超強的互動性豐富的節目存儲手段形成了對有線電視的沖擊。隨著網絡的日益普及與畫質的提高，會有更多的電視用戶被分流到IPTV中去。

IPTV以其自身的優點，以及計算機網絡的普及化，對民眾的影響越來越大，也越來越多的被民眾選擇。并且隨著時代的不斷進步，計算機很可能會與電視機合二為一，現在我們可以看到，有些新出的電視開始擁有了上網功能，而計算機早在很久之前就擁有觀看電視的功能，這些都是基于虛擬網絡的應用擴大而產生的，因此IPTV業務的擴大也越來越明顯。隨著數字電視技術的進一步發展，IPTV趨向性會越來越強。

4、手機電視

在數字電視發展過程中電視接收機是向著“大”和“小”兩個極端的方向發展。“大”，是指適用于廣場、辦公室和家庭的大畫面、高清晰度有線數字電視。“小”是指以手機電視為代表的視頻接收.它的影音效果雖遜色于普通電視但可以移動接收、個性化強的優勢卻更顯突出。正因為如此，世界各國在制定數字地面電視廣播標準時都考慮到對便攜移動終端的支持。當然數字移動電視并未界定為手機接收，事實上包括車載接收機、筆記本電腦、PDA及MP4等便攜設備都可以作為接收終端，廣播網絡中傳送和接收的也不限于電視節目還有音頻、圖文、數據等多媒體業務。因而手機電視這個名稱不夠確切，似乎稱為多媒體移動終端更為確切。

手機的逐漸普及，以及手機技術的不斷革新，為手機觀看數字電視提供了可能以及普及的效果。現代的手機功能復雜，針對性也很強，而且在無線網絡商的提供下，其對網絡的運用也越來越多，逐漸走向“微型電腦”的行列，為手機數字電視業務的開展提供了可靠的平臺。根據目前社會發展的情況來看，手機電視的發展空間非常巨大，不僅擁有的消費群非常大，可能存在的普及率也非常大，因此絕對是數字電視技術發展的一個重要趨向。

數字電視改變了人們的生活方式，也對人們的行為方式起著很大影響作用，隨著數字技術的不斷深化以及數字化社會的到來，這些效果將越來越明顯。數字電視技術的發展趨向，是以客觀社會需要以及技術革命為基礎的，其內在的運動將越來越劇烈，在一定程度上深刻的顛覆人們原有的“電視觀”。

參考文獻：

[1]劉達.數字電視技術[J].電子工業出版社.2007年9月

[2]張琦，林正豹，楊盈昀.數字電視制播技術——數字廣播電視技術書系[J].中國廣播電視出版社.2003年1月

[3]余兆明.移動數字電視技術[J].人民郵電出版社.2007年7月

[4]廖洪濤.數字電視交互系統：中間件[J].中國廣播電視出版社.2005年1月

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關鍵詞：電視；時移；傳統；消費

電視服務一直都是由廣播電視公司來提供服務的，目前已經擁有超過一億的有線電視用戶，新的運營商想提供電視服務，獲得成功的關鍵之一是提供差異化服務，提供區別于傳統電視服務的服務模式。

長期以來，電視服務給人印象就是固定頻道、固定時間服務，電視臺什么時候播放用戶就只能在什么時候觀看如果錯過就沒有機會再看到實際上就是電視服務受到電視臺播出節目表的約束，如果讓人們看電視不再受到這個時間框的約束，用戶可以自己任意選擇電視節目的開始播放時間，并可以對電視播放進行任意的暫停、倒退和快進那么大大改變人們看電視的習’質，使人們從電視臺的時間框中解放出來，這個功能被稱作時移電視(好像電視臺的播放時間軸不再固定.而是根據用戶需要隨意移動。)

一、時移電視即“Time-shiftedTV”，是在提供電視直播服務的同時，可以選擇性的將電視直播頻道內容通過網絡保存在視頻服務后臺系統供用戶點播，實現在任意時間收看固定時間播放的電視節目的一項新型業務。

這項業務給傳統電視消費習慣和消費理念帶來了革命性的變化，改變了以往電視的使用習慣和形態。簡單而言，廣大的電視機用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”，“而是真正的“互動式電視”，“個性化電視”，使消費者由被動形式轉向主動形式，是一場新的電視觀賞革命。

手機的出現，使人們可以不受固定電話線的限制，可以隨地進行打電話，這個新功能成就了今天移動通信產業；時移電視的出現使人們看電視不再受時間框的限制，同樣將使電視服務開始一個新的紀元，將成為新電視服務商的“殺手級”功能。

電視消費的明天是不同的媒體提供給不同的人看，每個人都可以完全個性化的選擇自己想看的電視節目內容，但只有時移電視才能保障用戶個性化的消費。因為拉長了電視的時間軸，既可以正(看后面)，也可以負(看以前的內容)，這樣才能做到模體內容前后控制。大家都知道，每個人都不可能看每場的“英超“。

電視直播服務中，信息是持續不斷的，因此是一個沒有結尾的超巨型視頻文件”，這對傳統CDN網絡的FILECOPY技術是一個巨大挑戰，而視頻切片技術通過將信息進行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進行處理可以使時移電視成為可能。

針對傳統CDN網絡的FILECOPY技術的不足，第二代CDN技術應運而生。第二代CDN技術的核心是媒體交換(或者稱內容交換)思路，其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個個固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發協議舊MDP)的支持下，MediaSwitch根據用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節目片斷緩存在網絡邊緣服務器上。這種智能的內容傳送機制可以讓服務提供商將一部故事片長度的節目的開頭片斷直接存放在網絡邊緣(靠近用戶)，并在用戶開始觀看時動態地傳送后續片斷。

采用視頻切片技術的特點系統的處理特別靈活，媒體文換技術充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經驗。

二、時移電視這個功能將成為運營商滾滾利潤的來源，運營商可以將時移電視作為一個業務推薦給用戶用戶如果需要開通時移電視的功能，那么需要提供支付一定的費用。

值得說明的是時移電視功能和以前電視行業的PVR有本質的區別：

對一些有豐富電視行業經驗的人來說，理解了時移電視的概念后，立即會想到PVR，這是一種通過在機頂盒上安裝一個硬盤，并擁有2個高頻頭，用戶可以將某個頻道的某一段節目內容錄下來。這個功能雖然表面上與時移電視有些相似其實有著本質的區別：

首先就存儲的內容而言，時移電視可以對所有的頻道的所有內容提供時移電視服務，而PVR方式僅僅能夠對某個頻道的某一段內容進行錄制：其次就系統造價而言時移電視采用集中存儲方式可以大大降低整個系統造價而采用PVR方式在每個機頂盒上都安裝一個硬盤等到用戶量上來后，將會導致成本高昂：最后時移電視用戶服務體驗可以對邊播內容立即提供暫停、倒退等服務而PVR用戶只能等錄完畢后對錄制的內容進行暫停、快進和倒退服務。

時移電視的基本業務可以分為兩類：第一類是利用時移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節目，用戶可以根據個人的喜好有選擇的觀看電視節目。從根本上實現由被動看電視到主動選擇著電視節目的轉變，真正實現節目播放中針對終端客戶的細分，這樣既可以達到擴大用戶群提高終端客戶對節目的滿意度.又可以針對不同用戶群的節目進行細分收費，提高了運營商和內容提供商的營業收入第二類是利用一追時一的功能實現目前DVD播放機所實現的功能體現以人為本的服務方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場球賽當有需要暫時離開幾分鐘當回到電視機前的時候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內容并通過一快進”功能追時到目前的實時現場直播。該業務可以通過類似目前一來電顯示”收費方式收費或者在初期的時候作為優惠業務贈送達到吸引消費者，提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時與傳統直播電視進行差異化的市場賣點推廣，可以迅速打開市場。

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關鍵詞：電影藝術；電視藝術；區別；發展

一、電影藝術

電影藝術是20世紀誕生的一種藝術類別，以現代科技為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創造銀幕形象，反映和表現現實生活和思想感情的一種藝術。在電影最初出現的時候，它只是被看作低級游樂場里的玩意兒。然而隨著時展，電影作為一種藝術越來越成熟。攝影機、錄音機以及洗印技術的發明和改進都給電影藝術的發展帶來更大的可能，它們都是為電影藝術服務的重要工具。攝影與錄音設備越來越先進，但是電影藝術追求的并不是自然的復制，而是依靠它的獨特的敘事手段、表現手段，可以比實際生活更集中、更強烈、更富于典型性地反映生活。事實說明：電影不僅是藝術，而且在電視發明以前，一直是群眾性最廣的藝術。

二、電視藝術

自貝爾發明電視以來，電視已慢慢被世人認可為第八藝術，于是電視藝術的概念也隨之產生并被廣泛認可。電視藝術，是以電子技術為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運用藝術的審美思維把握和表現客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達到以情感人為目的的屏幕藝術形態。電視是一門迄今為止最年輕的藝術，1936年英國廣播公司在倫敦正式播放電視節目，標志著電視的誕生。電視劇是電視藝術的主要類型，主要包括單本劇、連續劇、系列劇或小品等。特點：熒幕小，畫面小，清晰度差。電視藝術在鏡頭上多用中近景和特寫，少用遠景和全景，場景轉換不宜太快；觀賞特點，給觀眾以想象空間和介入機會，引人入勝；生活化特點，逼真反映生活。

三、電影藝術與電視藝術的區別

電影和電視作為一對姊妹藝術，有著許多相似點和共同性。其主要表現在電影與電視藝術都具有大眾性、綜合性、造型性、運動性、逼真性、假定性以及組接性，但電影和電視畢竟還是兩種具有質的區別的藝術樣式：

1、技術手段

拍電影用攝影機、膠片，拍電視用攝像機、磁帶，電影拍攝完畢，還有復雜的洗印，加工程序，才能制成影片。電視則直接錄制在磁帶上就行，對于拍攝結果，電影導演要等洗出樣片來才能看到，而電視導演則借助于監示器，當場就可以看到。成本與周期也不同，拍一部故事電影成本超碼在30萬至100萬元之間，而拍一部單本電視劇，則在5千元至2萬元之間，一部電影故事片一般生產周期是一年左右，而一部單本電視劇只需要半個月時間，最快的速度只要三五天就可以完成。

2、觀賞方式

電影觀賞，一般是成百上千人相聚在漆黑的影院，是一種容易集中注意力，一氣呵成的觀賞方式，而電視劇則適宜于家庭小集體欣賞方式，環境氣氛融洽。

3、藝術特點

電影比較強調視覺性，聲音往往處于從屬的地位，電視劇由于屏幕小，視覺效果相對要差些。電視劇的對話通常要比電影多，電影常常以景入戲，擅長景物和場面的描寫，而電視劇比較注意人物性格的刻畫和心理活動的描寫，電影的蒙太奇節奏通常要比電視劇快，電視劇常常以平緩的節奏來展開劇情。

四、電影藝術與電視藝術的聯系

任何一種藝術形式的形成其實都是取決于三個方面，即這種形式的內在表現力，創作者對這種表現力的把握和挖掘、受眾接受的方式和限度。從本質上說，電視劇與電影的差別并不在于其制作方式和傳播方式的不同，從表現的效果來說，二者并沒有本質的區別，電視劇也可以用膠片拍攝，電影可以更自由地采用遠景全景和中景，隨著科學技術的進步，屏幕與銀幕之間的大小差別也會逐漸縮小。同為視覺藝術的電影和電視，二者更多在于播映方式和觀賞環境的區別，電影更講究意境的營造。

隨著技術的進步，數字化時代的電視機作為一種技術進步的產品，屏幕越來越大，清晰度越來越高，屏幕正朝著電影的長寬比例演進。隨著電視的變化，電視所表現的內容正在發生變化，在電視技術發達的美國，像《太平洋戰爭》《兄弟連》這樣的上億美元的大制作，是作為電視劇形式播放的。現在流行于互聯網上的美劇英劇大多是采用邊播邊拍的制作形式，而且畫面的清晰度與制作手法都是以電影的標準進行的，如全球熱播的《吸血鬼日記》等。電影和電視技術層面的趨同也會帶來電影和電視藝術層面的趨同，3D效果的影片已經可以在電視上進行播放，高清晰度的電影同樣可以在電視上進行播放。因此，在數字化時代的洪流下，電影應把握好自己的獨具特色，發揮電影藝術的獨特效果，尋找新的市場定位和傳播受眾。

參考文獻：

[1]喬治?薩杜爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1982.

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在我們電視界，電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代。“畫面為主論”是一種先入為主的觀念。它源于情節性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫面是電影的主體，解說詞只是加強畫面效果”。[1]伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫面崇拜”的理論依據。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫面魅力的名言，成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第三次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫面為主，聲音加以配合”的觀點，[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權威的定論。

電視“以畫面為主論”，受到一些學者的質疑，北京廣播學院教授朱光烈1990年《對一個定論的異議——電視傳播中語言與畫面功能的比較研究》，[3]提出電視傳播是以語言為主的，1991年中央電視臺在舟山召開聲畫關系研討會，對朱光烈的觀點進行了激烈的批評。1991年，林杰謀發表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文，批評朱光烈“厚此薄彼”、“厚語言”、“薄畫面”。此后，“主畫論”者和“主聲論”者各執一端，時有爭論。主流電視學術界也以“聲畫結合”論取代了“畫面為主”論。

1997年8月，暨南大學教授黃匡宇《電視新聞：用語言敘述、用畫面證實》（載《現代傳播1997年4期），該文的核心觀點是“電視新聞語言符號的雙主體構成”，不料卻引起“聲畫結合”論者的反駁。1998年4月，《現代傳播》第2期發表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競的《略論電視新聞中的聲畫同構》，以“聲畫結合”觀點駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年，朱光烈在《現代傳播》上發表長篇論文《“聲畫結合”論批判》，從12個方面向“聲畫結合”論開火，提出“語言是構成電視傳播的基礎”，“聲畫結合論不具有普遍意義，不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學刊》刊出凌燕的文章《強化畫面意識，實現聲畫的最優化結合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文，也以“聲畫結合”作出回應。

電視聲畫關系引發的爭論，其實是兩種電視觀念的碰撞，爭論的雙方各執一端，多陳其理。其中也有“調和論”、“聲畫結合”即“主畫論”者意識到畫面的缺陷后推出的調和論，“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調和論。但這兩種調和論都未跳出“以誰為主”的思維框架，似乎都不能令爭論雙方信服，反而引發對方更為激烈的批評，這其中原因到底何在？

應該說，電視聲畫關系的爭論，推動了電視學術研究的進展。“主畫論”和“主聲論”者都有充分的理由證明自己的觀點，反駁對方的觀點。電視界長期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現象，“主聲論”者對“主畫論”的詰難，打破了這種平衡，卻不能解釋引發爭論的原因。

電視聲畫關系的爭論，說到底是電視敘事藝術符號系統內在機制造成的。從系統論的視點看，電視敘事符號系統本質上是一個自組織系統，它以自身的內部矛盾為依據，通過與外部環境的適當交流而自發地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號系統的內在機制，它在形式上表現為互斥、互補和整合。它調節電視敘事符號系統的內部矛盾和發展運動，隨著時代的衍變，打破元初的和諧，使之經過重新建構，達到新的平衡，沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進。

電視是一門晚近誕生的新興藝術，它同其他藝術形式相比，是地地道道的晚輩，顯得年輕而稚嫩。電視在構建自己的符號體系過程中，有一個客觀存在的事實，那就是無論是畫面系統還是聲音系統，都從其他藝術形式汲取了養料，甚至可以說是從其他藝術形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術形式的聯系。

有一個不容忽視實際情況是，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區別的最直觀的顯現。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺。看到了這一區別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫面語言。人們致力于電視畫面符號的研究在情理之中，而電視畫面系統的構建完全建立在電影畫面的基礎上，因為電視同電影區分的只能是物質手段、成像原理、鏡頭運用的不同而并無本體上的符號的質的區別，它所運用的語言符號和非語言符號同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視，認為屏幕上存在沒有聲音的畫面，卻不可能存在不見畫面的聲音，由此推出“無聲的畫面，仍然可以成為電視藝術作品，而無畫面的聲音，則根本與電視絕緣”，“沒有了畫面，就沒有了電視”[4]的結論。這是典型的“主畫論”。“主畫論”在電視符號系統建立之初以及之后較長的時間，居于主導地位，使得電視符號系統成為一個穩態系統。

由于“主畫論”的盛行，電視界較長時期重畫面、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。結果是：紀實性的電視藝術作品沒有同期聲，沒有真實的環境音響和真人的原腔原調；電視劇幾乎都是后期配音，對口型、補臺詞。重者，口型對不上；輕者，體型對不上、氣質對不上、情感對不上、氣氛對不上，百片同調，多劇同腔，移花接木。更有甚者，有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語言的功能，美國人施瓦茲尼就曾說，“電視使得人類社會進入脫離文字的時代”，“主畫論”走向了“畫面崇拜”，暴露出許多問題。

然而，電視符號系統一經建立，便具有了系統的內在機制，電視聲音系統的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統在電視畫面系統侵入自己的功能時，其內在機制便會自發地攝取負熵、排除正熵，以維持系統內部的穩定有序狀態。這一維持的機制就是前文提及的“互斥機制”，就是說，電視聲音系統與畫面系統彼此之間互相對立、相互排斥、互相斗爭。這種“互斥”的內在機制在系統外的表現就是“主聲論”的崛起。

電視聲音符號系統的構建一方面移植了廣播藝術聲音，另一方面亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。在電視符號系統構建之初，因有廣播藝術聲音的完整移植，電視聲音系統處在有序狀態，其互斥的內在機制并未發揮作用。國內電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經常并舉，可見電視聲音系統對廣播聲音系統的完整移植。然而，當電視畫面系統功能不斷地侵入聲音系統，產生較大范圍的互切邊緣區域后，電視聲音系統的互斥機制便產生了作用，具體表現就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統導入一種無序狀態。

必須看到，電視敘事符號系統中聲音和畫面的互斥性，僅僅是其內在機制的一個方面，也不是電視聲畫關系的實質。聲音和畫面同屬電視敘事符號的兩大系統，其相互之間的對立、排斥是電視符號系統內部的矛盾斗爭。“主畫論”和“主聲論”都同樣從“以誰為主”的問題出發，具有片面強調某一方面的偏差，將電視符號系統中聲音和畫面的互斥機制給予過度強化。電視敘事聲畫兩大系統的關系的根本出發點是如何配置并發揮電視的聲畫功能，而不是“以誰為主”，突出或者削弱聲音或畫面的功能，因此，聲音和畫面關系的實質，不是聲畫的互相排斥，而是聲畫的互相補充。電視敘事符號系統的都存在這種互補的機制。

按照系統論的觀點，我們把電視符號系統看作是一個恒久不息、變化前進的開放系統，“開放系統被定義為這樣一種系統：它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質成分的行為，同環境不斷地進行物質交換。”[5]電視聲音和畫面系統正是通過與外部環境（指其他藝術形式或聲畫之間）的物質交流，保持自身的結構，并取得進一步發展的。這種交流的機制，就是互補機制，它指電視聲音和畫面對外部環境之間同時共存，互相聯系，互相補充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。

電視敘事聲音和畫面的互補機制取決于它們各自承擔著的不同的電視的功能，它們各自承擔的功能的融合才構成電視敘事的符號系統。電視畫面和聲音各自功能的負載并不意味著它們處于封閉狀態，恰恰相反，這兩大系統都處于開放狀態。一方面，電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術和相關范圍汲取營養。從認識論的角度看，電視聲音和畫面符號的構建，獨立品格的形成是一個過程，是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態之間，電視聲音和畫面以其互補機制，通過與外部環境（其他藝術形式）的交叉與聯系，刺激與反應、“同化”與“順應”，打破舊的有序，導問新的無序狀態。這是電視聲音和畫面互補機制表現出來的獨具特征的形式。電視敘事藝術晚出，電視畫面從電影畫面汲取營養，電視聲音從廣播聲音延伸，形成一種元初的有序。隨著互補機制的形成，電視聲音和畫面均需脫離母體，進而建構自己的獨立品格。因而，在整個20世紀80年代，人們致力于電視聲畫兩大符號系統的構建，努力尋電視藝術的“個性”，終于為自己爭得“第九藝術”的地位。

電視藝術地位一經確立，其互補機制便日益強化。電視不斷地同其他藝術形式交流，從而打破元初的和諧，導向新的無序狀態。在90年代以后，許多藝術形式與電視聯姻，交叉滲透，電視詩歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂，等等，莫不反映出電視互補機制的強大作用。正是這種交叉與聯系，使得電視聲音和畫面兩大系統內部發生不平衡狀態，盡管其互斥機制可以排除正熵以維持有序，但交叉與聯系的廣泛使得電視聲畫外部環境的干擾加強，正熵激增，元初的和諧被打破，電視聲畫走向了新的無序狀態。

另一方面，電視不同于其他藝術形式（除電影外）大多的一種符號體系作為要素，電視以聲音和畫面兩大體系構成其符號系統。聲音和畫面在與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行交流，這種交流是以聲畫各自負載的功能為交換內容的。交流的結果便是聲音和畫面在功能上產生了互切形式，出現了中間環節。恩格斯在《自然辯證法》中說過：“一切差異都在中間階段融合，一切對立都經過中間環節而互相過渡。”中間環節的產生并非互相排斥而是相互交流的結果。因此，電視聲音和畫面的交流應該是一種互補關系，而非對立關系。這是聲音和畫面關系的實質。

無論是“主畫論”還是“主聲論”，看到的都是電視聲音和畫面內部的互斥機制，強調的都是聲音和畫面的互相對立，互相排斥和互相矛盾斗爭，以為強化某一方面的敘事功能，必然削弱另一方面的敘事功能，這其實都是片面思維的結果。電視聲音和畫面各自負載了不同的電視敘事功能，聲畫之間除了相互對立、排斥之外，其本質的關系是互補關系。電視聲音和畫面的交流，使其功能上產生了互切形式，出現了中間環節。這個中間環節，既非聲音在功能上取代了畫面，也非畫面在功能上取代了聲音，而是聲音和畫面都可以負載或共同負載了某方面的電視功能。就是說，電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強化，并不能削弱另一方在這方面的功能，而是在這方面出現了邊緣區域。由于電視聲畫互補機制的作用，電視聲音和畫面不斷地與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行物質交換，這就出現了兩種相切的邊緣區域：一是電視藝術與其他藝術形式相切的邊緣區域，二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區域。隨著社會的發展和科學技術的進步，電視的互補機制日益強化，這種邊緣區域必然走向擴展。這是一個不可逆轉的趨勢，任何試圖扭轉這一趨勢的努力都是白費功夫。實際上，“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力，雙方都試圖準確界定以至強化聲音或畫面的功能，忽視了聲畫功能互切的邊緣區域擴展的趨勢。

在電視聲畫功能互切的邊緣區域擴展面前，發揮作用的應是電視聲畫的內在的整合機制。從系統論動態原則看，由于電視聲畫的互補機制的作用，引起了聲畫內部的變化，發生了不平衡狀態，這時就有新的行為，將無序導向新的有序，建立新的平衡，同時又向著比受到干擾以前更加穩定的平衡前進。這就是電視聲畫的整合機制，即對電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調整和規范。電視聲畫的內在機制并不允許“邊緣”區域的無限擴大，因為“藝術越接近到它的或一界限，就會漸次地消失它的一些本質，而獲得界限線那邊東西的本質”。[6]這時候，電視聲畫的整合機制就會自我調節，在舊有本質的基礎上，整合相切時產生的特質，從而建立起新的本質，完成更高形態的本體建設。實際上，在電視聲畫關系爭論的同時，這種整合就已經發生，“聲畫結合”、“聲畫同構”就是這種整合的表現。或許，“聲畫結合”、“聲畫同構”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣，還存在很多理論上的問題和缺陷，但是對電視聲畫關系的整臺卻是電視聲畫內在機制的要求。

筆者認為：對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質，主要通過聲音敘述和表現、畫面描寫與再現，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。

首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現象之列的，語言的交際功能顯而易見。每一個人都可以體會到在他和其他社會成員接觸時，他都要運用語言進行交際，哪怕是極其簡單的所謂“寒喧”，也要運用語言來進行。正因為這個緣故，只要有社會生活的存在，只要有人們之間的接觸，就要有語言。從人類社會產生的第一天起，就有語言。人類創造了語言，以語言來進行思維和交流。語言是人區別于其他動物的標志。在生命的誕生與終結這一點上，人同其他動物沒有區別。然而，人卻因其精神的存在可以不死，精神的不死在于語言符號。人肉體消失了，但其精神卻被語言符號鎖定并流傳下來。人類創造了巨大的文明，這個文明離不開語言符號。語言對于人類文明發展的意義怎么估計都不過分。如朱先烈先生分析的那樣，文明社會人的交流，他們的經濟、文化、軍事、教育、科學等一切社會活動和社會發展，都是借重于語言進行的，文化、教育、科學都是用語言構成的，人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫面解讀和闡釋的基礎。

其次，電視傳播以敘事為本質。電視的本質是什么？張錦力在《解密中國電視》中否定了對電視本質從電視定義方面作出的理解，認為“電視的第一本質是對新聞的傳播，而不是什么第九藝術，也不是什么畫面紀錄”。以新聞傳媒作為電視的本質，筆者不能茍同。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼備決定了電視具有極強的形象感、現場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。認為電視傳播的本質是新聞，僅僅看到了電視傳播時效強的特點，試圖以一個方面的特點概括本質，顯然是片面的。僅符號學的觀點看，電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語言符號和非語言符號兩大系統。符號的基本特征是它的指代性，符號總是代替某一事物，它承載一定的內容（概念、意義），是傳播活動的基本要素。符號的基本屬性是指代性、社會共有性和發展性。從電視承載的符號看，怎么也難以得出電視傳播的本質是新聞的結論。

那么，電視傳播的本質是什么？我們從其功能切入看看會得出什么結論。電視屬大眾傳播，查爾斯·萊特認為，大眾傳播的功能共有四個：監視環境、輿論引導、傳承文化、娛樂。胡正榮據此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節目的編排。在大多數的電視節目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節目也往往以敘述作為達到目的一種手段。“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節目是那種依自身的交替規則結構十分明顯的節目：例如游戲節目，體育鍛煉節目、記者招待會、訪談節目、音樂節目、體育競賽等。然而即使在這種情況下，敘述也在悄悄發揮作用。比如說，一場足球比賽就可以看成是一個隊勝利和另一個隊失敗的故事，可由體育競賽播音員來敘述”。[8]因此，敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質是敘事。

第三，電視主要通過聲音敘述表現、畫面描寫再現。語言基本上是一個聽覺系統，語言的模式是一種時間中的系列運動。在運動中，語言符號主要由聲音負載。電視聲音是一個時間流程，它在時間中運動，是歷時性的。敘述是一個過程，是線性的、流動的，也是歷時性的，是時間的藝術。這與電視聲音的特質是相同的。因此，電視聲音主要承擔了電視的敘述表現功能，電視亦主要通過聲音（語言）敘述表現。當然，電視并不完全依賴聲音敘述表現，畫面也可以敘述表現，聲音亦并不只是承擔敘述表現的功能，它也可以描寫再現。

電視畫面負載了非語言系統的全部具象性符號。它以流動、動態的空間，通過橫向的展示，主要承擔電視的描寫再現功能。再現是描寫性的，共時性的，這與電視畫面的特質相一致，因此電視畫面主要承擔了描寫再現功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現，聲音也可以描寫再現。畫面的敘述和聲音的再現就是電視聲畫互切的邊緣區域。

篇5

【關鍵詞】聲畫一體；電視；聲畫關系

中圖分類號：G20文獻標識碼：A

文章編號：1006-0278（2015）03-192-01

在我們電視界，電視傳播以畫而為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代。“畫而為主論”是一種先入為主的觀念。它源于情節性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫而是電影的主體，解說詞只是加強畫而效果”。伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫而崇拜”的理論依據。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫而魅力的名言，成為電視“畫而崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第二次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫而為主，聲音加以配合”的觀點，電視“以畫而為主論”有了官方的權威的定論。

電視是一門誕生較晚的新興藝術，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區別的最直觀的顯現。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺。看到了這一區別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫而語言。人們致力于電視畫而符號的研究在情理之中，而電視畫而系統的構建完全建立在電影畫而的基礎上，人們以電影畫而模式來研究電視，致使電視界較長時期重畫而、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。而電視聲音符號系統的構建一方而移植了廣播藝術聲音，另一方而亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。國內電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經常并舉，可見電視聲音系統對廣播聲音系統的完整移植。然而，當電視畫而系統功能不斷地侵入聲音系統，產生較大范圍的互切邊緣區域后，電視聲音系統的互斥機制便產生了作用，具體表現就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統導入一種無序狀態。

因此對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質。我們以敘事理論審視電視聲音和畫而，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質，主要通過聲音敘述和表現、畫而描寫與再現，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。

首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸人現象之列的，語言的交際功能顯而易見。人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫而解讀和闡釋的基礎。

其次，電視傳播以敘事為本質。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼備決定了電視具有極強的形象感、現場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。電視傳播的本質是什么？我們從其功能切人來看會得出什么結論。美國學者查爾斯?萊特在他的著作《大眾傳播功能的討論》指出，大眾傳播的功能共有四個：監視環境、輿論引導、傳承文化、娛樂。中國傳媒大學教授胡正榮據此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。功能決定了電視節目的編排。在大多數的電視節目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節目也往往以敘述作為達到目的一種手段。敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質是敘事。

篇6

三網融合下城市廣電的發展環境

從宏觀環境來看，國家政策的推進給廣播電視系統提供了與電信網、互聯網融合互通的機會，這對于在中國廣播電視業格局中并不處于“有利地勢”的城市廣電來說，無疑是百年一遇的機會；但是，由于三網融合涉及資源、技術、服務等環節的交流與共融，以及利益、份額、市場的競爭與博弈，城市廣電能否抓住并利用好這一機遇，這將是前所未有的挑戰。

從微觀環境來看，技術進步和市場開放使得跨區域傳播日益頻繁，由此導致城市廣播電視的微觀生存環境進一步惡化。首先，城市廣播電視是市場經濟和計劃經濟雙重作用的產物，不僅要在中央和省兩級廣播電視的壓力下求生存，而且要在縣級廣播電視的分割中求發展。其次，面臨著其它媒體的激烈競爭，如新興的都市報、互聯網和手機媒體等。尤其是互聯網和手機報的替代效應最為明顯，它們強大的技術優勢有力地吸引著城市中的年輕人，導致城市廣播電視的需求彈性系數進一步變大。

三網融合下城市廣電的發展環境，具體可以從內外環境所形成的優勢(strength)、劣勢(weakness)、機會(opportunity)、威脅(Threat)四個方面來看。

首先，城市廣播電視的競爭優勢。在三網融合的背景下，城市廣播電視具有四個主要優勢：一是城市廣播電視具有獨特的地域優勢，可以根據地域心理特征和文化價值差異創作出具有濃郁地方氣息的節目；二是城市廣播電視具有排他性的政治優勢和信息優勢，通過與城市政府的溝通，既能獲得大量一手的新聞資訊又能配合政府順利完成宣傳任務；三是城市廣播電視的目標受眾相對穩定，兩者之間貼近性強，能夠較好地實現傳播活動的交流互動；四是隨著三網融合的不斷推進，城市廣電若能很好地與電信網和互聯網融合，將會從技術上實現與受眾更為有效的交流，這無疑將增強城市廣播電視的競爭力。

其次，城市廣播電視的競爭劣勢。理論上，城市廣播電視是可以和中央、省級廣播電視形成三足鼎立之勢的一個重要群體。但實際上，城市廣播電視所能利用的資源是有限的，在硬件設備、人才儲備、資本運營等各個方面都無法與中央和省級廣播電視同日而語。在中央和省級廣播電視大量頻道的密集覆蓋之下，城市廣播電視的生存壓力很大。而且，在三網融合推進的過程中，城市廣電也更容易面臨資金和技術方面的資源不足問題。

第三，城市廣播電視的競爭機會。當前，三網融合技術上的成熟為媒介融合提供了技術支撐，傳媒產業化和國際化的發展趨勢也給城市廣播電視帶來重大發展機遇。競合與共贏成為傳媒發展的主題，在今后的戰略機遇期里，城市廣播電視如果能夠積極改革創新，充分利用先進的融合技術，及時引進國際上先進的生產技術和管理方法，在節目制作、人才管理、資本運營等方面有所作為，那么，我國城市廣播電視的競爭力將會得到明顯提高。

最后，城市廣播電視面臨的競爭威脅。城市廣播電視面臨的競爭威脅來自各個方面：一是“天上地下夾攻”，

“天上”是指衛星頻道覆蓋的電視頻道，

“地下”是指省級臺或其他貼近城市觀眾的節目頻道等；二是新技術的沖擊，節目制作設備更新速度越來越快，在三網融合的背景下，各種新技術層出不窮，給城市廣電系統帶來了極大的競爭壓力；三是創意競爭更加激烈，新的構思和表達方式不斷涌現；四是城市受眾的欣賞水平越來越高，對廣播電視節目的要求也越來越高，現行節目制作模式已經難以滿足受眾日益提升的文化消費需求。

三網融合下城市廣電的發展戰略

核心戰略。一是內容戰略。城市廣播電視的影響力取決于其內容建設能力，城市廣播電視的發展水平取決于其內容建設水平，尤其是在當前三網融合的不斷推進下，終有一天城市廣電也將面臨自身網絡與電信網和互聯網的內容融合。那時，在技術條件相同的前提下，如何實現競爭的優越性，取決于城市廣電對自身的內容建設。自國務院會議上提出加快推進三網融合的進程之后，許多試點城市的廣播電視系統積極嘗試，在技術上實現融合之后全力開展內容建設。2010年1月19日，深圳廣電宣布運營新的媒體平臺――“中國時刻”，力求在電腦、電視、手機三個用戶終端達到互動，擺脫傳統廣電單一的傳播模式，這不僅在內容的寬度上大于傳統媒體，更在新聞時效性等方面快于傳統電視。

二是品牌戰略。品牌是媒體品質和價值的標識化體現，是一個媒體區別于另一個媒體的重要標志。打造城市廣播電視品牌的關鍵是建設品牌欄目。打造城市廣播電視的品牌欄目可以從四個方面來努力：首先，必須對欄目的受眾進行定位，并根據受眾定位來決定節目的風格和內容，進而確定相應的廣告商；其次，根據受眾需求，用受眾喜歡和容易接受的方式對欄目進行人性化的包裝；再次，在欄目的播出時段上要處理好黃金時段與非黃金時段的關系，在充分利用有利因素的同時盡量避免不利因素；最后，要保持欄目的新穎性，不斷創新。這樣，才能保證獲得較好的收視效果，進而鞏固欄目的品牌地位。

三是聯合發展戰略。走聯合發展道路有助于提高媒體整合程度，實現資源共享，降低制作成本，促進頻率專業化和頻道專業化，有利于提高傳媒的競爭力。青島、沈陽、成都、西安、廈門、杭州、太原、廣州等10個城市電視臺就曾以聯制聯播的方式聯合制作了一檔新的電視新聞節目――《中國城市報道》，這是城市廣播電視走向聯合發展的一次重要嘗試。實踐證明，城市廣播電視打破“割據”困境、實行跨地區聯合經營已是大勢所趨。

競爭戰略。一是成本領先戰略。廣播電視節目是從業人員體力、智力與相關科技設備共同作用的成果，是典型的精神產品。作為一種復雜勞動的結果，廣播電視節目成本中人力成本的含量遠遠高于一般物質產品。對廣播電視節目的價值進行客觀評價是比較困難的，其定價具有復雜性，再加上許多電臺、電視臺的節目都是自產自銷，因此，廣播電視節目的成本管理具有較強的特殊性。

長期以來，我國城市廣播電視節目在成本管理上存在許多問題。如財務制度不強調成本預算、會計制度的收入確定與成本歸集脫節、缺乏公認的費用定額標準、缺乏切實有效的責任機制和評價機制等。要解決這些問題，就必須實行嚴格的成本管理，

實施城市廣播電視的成本領先戰略。可行的途徑是：加強節目成本預算管理、加強節目成本核算控制、加強節目成本分析考核。與此相關，還必須進一步深化城市電臺、電視臺內部勞動人事分配制度改革，嚴格控制人力成本，建立健全專業設備有償使用制度，降低設備成本。

二是差異化戰略。在當今激烈的媒體競爭中，節目同質化或者簡單的模仿都是注定要落后的。創新成功的廣播電視節目無一不是實施差異化戰略的結果，而差異化戰略的前提在于節目定位。如何給節目以恰當的定位?首先，在傳播生態上，要對各種外在環境因素進行充分地分析。因為，獨特的傳播生態環境決定了任何節目都有自己的“生態位”，一個節目的“生態位”，就是其能做什么和宜做什么的結合點。只有良好的傳播生態環境作為保證，節目的“生態位”才能處在最佳狀態。其次，在媒體特質上，城市廣播電視必須深刻認識到自身的傳播特點，爭取發揮比較優勢。同時，還要重視提高與節目相關的從業者素質狀況。最后，在節目本體上，要在對節目內涵、風格、受眾等方面進行綜合研究的基礎上，選取一個關鍵的切入點，這個切入點體現著節目的水準，也決定著節目的生命周期，且要有前瞻性。

成長戰略。一是本土化戰略。城市廣播電視的優勢在于其本土影響力、本土資源和本土文化，這三個優勢也決定了本土化戰略的內涵。實施本土化戰略，實際上就是要努力抓住當地城市受眾非常關注自己所生存的環境及相關信息的心理。本土化要求在廣播電視服務中做到：第一，改進會議報道，少說套話和空話，避免浪費大量人力、物力和財力；第二，強化城市廣播電視新聞的民生意識和平民意識，關注社會熱點和現實問題；第三，根據當地文化和城市受眾的需求，打造本土化品牌節目等。

二是人才戰略。我國城市廣播電視的人才現狀是：人才結構不合理，經濟管理和專業科研技術人員偏少；整體學歷不夠高，從業人員學科背景單一；流動性強，人才流失嚴重。改變這一現狀，必須實施城市廣播電視的人才戰略。首先，在人才選拔上，要規范考核錄用程序，合理地設計招聘流程，盡量選擇個人發展目標與媒體發展戰略相一致的人才；其次，在人才管理上，要重視從業者的個人職業生涯規劃，使其有明確的努力方向，同時還要推行民主管理，讓普通員工也能夠享有一定的參與決策權；再次，在人才激勵上，要設計科學的物質激勵和精神激勵機制，充分發揮薪酬待遇、組織文化和組織氛圍的激勵作用，提高員工的工作積極性；最后，在離職管理上，要注重理解和溝通，保持聯系，適時提供條件來鼓勵優秀離職員工的回歸，或者盡量保持伙伴關系。

三是多元化經營戰略。多元化經營即多樣化經營，是一種企業在多個相關或不相關的領域同時經營多項不同業務的戰略。多元化經營能夠充分發揮企業優勢，有效分散或降低經營風險，有利于快速擴張，實現規模經濟。當前，我國城市廣播電視的發展還不夠充分，其多元化經營也還處于起步階段，如果盲目地進入其他領域，很容易出現各種經營風險。其結果是，既分散了精力，沒有搞好主業，又要承擔嚴重的經濟社會責任。因此，堅持以廣播影視為主，不斷增強核心競爭力，在此基礎上大力拓展其他相關產業，逐步實現跨媒體、跨行業、跨地區的多元化經營，這是實施中國城市廣播電視多元化經營戰略的正確路徑。

政策保障。通過對城市廣播電視發展的環境分析可以看到，城市廣播電視的發展面臨著許多難題。要克眼這些障礙，僅靠城市電臺、電視臺自身是不夠的，城市廣播電視發展戰略的有效實施，還有賴于相關的政策支持。

一是完善法律規范，加強傳媒制度建設。目前我國廣播電視法制建設處于滯后狀態。制度的不完善嚴重阻礙了傳媒業的健康發展。要盡快建立以《新聞法》、《廣播電視法》為主體，以行政法規、部門規章以及地方性法規為補充的傳媒產業法律法規體系。

二是調整產業布局，整合城市廣電資源。隨著三網融合的進程的不斷加快，互利共贏已經成為當代各個媒體產業的共同愿望。要想謀求城市廣播電視更大的發展，必須打破廣播電視領域自成體系、各自為戰的局面，整合媒體資源。各城市電臺、電視臺要在共同利益的基礎上，按照自愿互利、優勢互補的原則，在資源開發、內容生產、市場開拓等方面加大合作力度，擴大合作領域，創新合作方式，充分利用三網融合給城市廣電帶來的巨大技術優勢。

三是規范競爭秩序，維護社會公共利益。媒體之間的競爭不同于一般的企業競爭，因為媒體手中掌握的是公共資源，如果將本應服務于社會公共利益的傳播渠道用來為自己謀利，不僅有損媒體形象，更是一種對公共資源的濫用和浪費。

篇7

關鍵詞：數字電視；高清；模擬；節目

一、什么是數字電視

數字電視具有清晰度高、信息量大、互動性強等優點，目前已經受到了廣大用戶的歡迎，同時能夠提供一些增值服務，因此將給廣電帶來新的業務增長點和增值運營的機會。

（一）清晰度高。首先，與原來的模擬電視相比，由于采用了數字技術，數字電視將擁有高清晰的電視畫面，具有電影膠片般分辨率的畫面，讓每一個細節纖毫畢露，賞心悅目，為用戶的客廳打造超級家庭影院，在家即可暢享完美的視聽盛宴。

（二）信息量大。首先開播后的數字電視基礎頻道將增加到88個。另外，還為用戶增加了許多個性化頻道：戲曲、動畫、影視、旅游、體育等等。比方說你愛看戲曲就有專門的戲曲頻道、你愛好體育就有專門的體育頻道，足球、高爾夫、釣魚等等各種特色頻道應有盡有，有針對性、專業性、對象化。數字電視”最大的變化就是把電視機變成了綜合的信息終端，使電視機超出了收看電視的功能，實現數字化后，電視機將不僅僅是一臺電視，而是一個具備了電腦、收音機等多種功能的智能平臺。

（三）互動性強。“數字電視”不僅僅是頻道多少的問題，一個最大的好處就在于收看電視的時候變被動為主動。以前看電視的時候基本就是電視臺播什么用戶看什么，碰到喜歡的電影電視劇，電視臺如果插播廣告也得跟著看，但數字電視將徹底解決這一煩惱，數字電視終端將為用戶提供2000余部電影，40000多集連續劇，120余檔一流欄目，10萬小時點播節目的，在看電視時可以更加隨心所欲，這些點播節目不僅沒有廣告，而且能根據您的您可以根據點播節目單隨時點播自己喜愛的節目，在觀看中還可以進行暫停、快進、慢放、搜索等操作，從而徹底改變了“你播我看”的傳統收視習慣，真正實現了“你點我播，想看就看”，讓你的“視”界從此與眾不同。

數字電視的高清晰度集成了近年來高速發展的超大規模集成電路、高分辨率大屏幕顯示器件、高密度數字記錄、計算機多媒體技術、數字通訊與傳輸技術、數字壓縮與解壓縮技術、激光技術、數模轉換技術等方面的最新成就，使電視生產技術更趨向于數字化、集成化、模塊化，是電視技術領域內由模擬技術全面轉向數字技術的一場革命。

數字電視系統可以傳送多種業務，如高清電視節目（簡寫為“HDTV”或“高清”）、標準電視節目（簡寫為“SDTV”或“標清”）、互動電視及數據業務等等。

數字電視不等于收費電視。數字電視的概念是指節目從攝制、編輯、播出、發射到接收的整個過程都是采用數字化技術實現的。包括數字攝像、數字制作、數字編碼、數字調制和數字接收等，達到高質量傳送電視信號的目的。不僅如此，數字電視還具有豐富的信息業務廣播功能，具有可交互性等。

二、數字電視與模擬電視相比的獨特優點

（一）頻率利用率相對較高。

（二）抗干擾性比較強，數字設備輸出的信號更加穩定可靠。

（三）數字設備輸出信號雜波比和連續處理的次數無關，還可以避免系統的非線性失真的影響。

（四）由于采用了數字技術，與計算機配合還可以實現設備的自動控制和調整。

（五）可以充分利用各種類型的頻譜資源。

（六）具有可擴展性、可分級性和可操作性。

（七）可以與計算機"融合"，構成一類多媒體計算機系統。

（八）與模擬信號相比，以數字方式傳輸的信號能夠保障更高的圖像質量。

（九）可以對收費的電視節目加密，以防止盜看。

數字電視作為一種高清晰度電視，實現了電視節目攝、錄、播、發、輸、收整個系統的數字化，是對電視廣播系統的一次革新。數字電視采用數字攝像機、錄像機等數字設備完成節目的制作和編排，電視臺發射傳輸和電視接收機接收到的載波信號均為數字載波信號，電視接收機內部則全部采用數字信號處理電路。數字電視與模擬電視的最大區別在于：數字電視載波傳輸的為數字信號，模擬電視載波傳輸的為模擬信號。

“數字電視”與“模擬電視”相比，不論在圖像質量上，還是服務內容上，都有了質的飛躍。數字電視的音畫質量明顯改善，由于采用了數字編碼、壓縮和傳輸技術，大大降低了信號在傳輸過程中的損耗，基本消除了模擬電視中的“雪花和條紋”現象，收視效果可于DVD相媲美。數字電視服務內容在不斷豐富，除了可提供基本數字電視頻道、數字付費專業頻道、電子節目指南、數據廣播、視音頻點播等服務外，還將逐步提供使用方便的電視游戲、電視銀行、遠程教育、股市行情、電視短信、遠程抄表繳費等新型交互服務。此外，“數字電視”在節目數量上和注重用戶個性化方面也是“模擬電視”所不能比擬的。

三、我國高清數字電視發展現狀

數字電視和模擬電視最明顯的區別就是數字電視的圖像清晰而穩定，而且信號質量不會因信號傳輸距離的遠近而變化，也不會因為外界的噪聲而受影響，而高清數字電視更是推動數字電視發展主要動力之一。我國對高清數字電視產業的研發和推廣一直熱情很高。在高清節目的制作和播出上，以及在設備覆蓋和配套設施上也在不斷地探索和尋找發展機會。

篇8

關鍵詞：互聯網電視；寬帶；管理

中圖分類號：G220　文獻標識碼：A

互聯網電視是基于互聯網的、以寬帶以太網為傳輸鏈路、以電視機為終端，以互動個性化為特性，為所有寬帶終端用戶提供全方位服務的電視業務。互聯網電視是是互聯網絡技術與電視技術結合的產物，區別于國內目前以專網形式傳播的IPTV業務。網絡電視既保留了電視形象直觀、生動靈活的特點，又具有了互聯網按需獲取的交互特征，是結合這兩種傳播媒介優勢而產生的一種新的電視傳播形式。

一、互聯網電視的發展現狀

1.電視機廠商主動開發互聯網電視

從2006年開始，中國13家電視機企業即成立互聯網電視聯盟合作推動網絡化電視的業務。2007年TCL與騰訊合作最早推出網絡化的電視產品，集成了騰訊的即時通訊服務、在線相冊和休閑游戲，但由于網絡環境和產品不成熟的因素，這款網絡化電視僅僅停留在產品演示階段。2009年隨著芯片產品的成熟。TCL最先與C2(芯片)和迅雷合作推出第一代網絡電視產品，迅速在市場產生影響。形成除高清之外新的電視機銷售熱點，同時帶動其它電視機廠商推出網絡電視。2010年中國電視機企業整體經營情況堪憂：核心技術缺乏，受上游廠商制約嚴重，特別是由于面板價格上漲，加上受到國內房地產市場的調控政策對消費需求的影響，國內電視機企業全面出現赤字。巨大的壓力下，產品創新、營銷創新是他們走出低谷的出路。同時美國蘋果公司設備加服務的運營模式也為中國電視機企業帶來思考，進一步推動了電視機廠商探索硬件捆綁服務的模式。當前國內電視機企業已經形成共識，通過集成互聯網功能與國外廠商產品形成差異化，走與硬件捆綁的服務模式才能有未來。目前國內電視機企業40％以上的LCD、LED產品都集成互聯網模塊，其中海信、創維和TCL由于規模因素處于領跑的階段。

(1)國內電視機企業發展互聯網電視形式各異

①海信最早與上海廣播電視臺的百視通公司合作推出基于上海廣播電視臺內容的互聯網電視。廣電總局頒發互聯網電視牌照后，海信公司除與上海廣播電視臺積極合作，推出互聯網電視外，又由海信傳媒牽頭成立服務平臺公司，發展互聯網電視服務業務，并與杭州華數建立合資公司共同運營互聯網電視門戶，在2010年國慶正式推出服務。

②創維成立公司單獨運營互聯網電視。由于意識到互聯網電視服務對其今后戰略發展有重要的意義。創維成立專門的酷開公司單獨運營互聯網電視服務。近期又與盛大開始合作在線音樂和電子書服務。在互聯網電視領域，創維傾向于以互聯網增值業務代替在線試聽業務。以規避政策風險，形成差異化互聯網電視產品。

③TCL和長虹聯合運營互聯網電視。TCL和長虹去年年底在廣州成立歡網公司聯合運營互聯網電視服務，兩家電視機廠商的互聯網電視共同接入同一個平臺。考慮到政策的限制，歡網于今年上半年和華數成立合資公司共同經營，并重新定位為“非視聽”互聯網電視內容服務商，同時也積極與其他牌照方合作，推出相應的在線試聽產品。目前歡網得到寬帶資本1000萬元的投資，并積極與資本市場合作繼續擴大資本，以求更大的發展。

④康佳集中力量開發互聯網電視軟件產品。目前。康佳投入較大的資源開發互聯網電視軟件產品。他們最早推出基于電視的“應用商店”，希望模仿蘋果AppStore的模式吸引眾多軟件開發商和應用服務商基于康佳的電視平臺開發應用服務。并為他們提供技術平臺支持。康佳最近與百視通簽署戰略合作協議，集成上海廣播電視臺的影視、資訊、NBA、英超等內容為消費者提供服務。當前康佳的全系列互聯網電視采用百視通的BBTV平臺。

⑤海爾發展相對滯后。海爾在互聯網電視發展上，無論從運營模式、產品形式到軟件開發等方面均落后國內競爭對手。其提出采用模(塊)卡(片)方式為消費者提供互聯網電視的服務，市場反映平平。由于LED超薄產品在市場被廣泛接受，模塊化的互聯網電視產品也越來越受到挑戰，技術上和工藝上無法達到要求。最近正與央視和上海廣播電視臺接觸，希望集成有關內容。

(2)國外電視機廠商尋求與持證單位合作

目前，國外廠商正積極開發具有互聯網功能的電視產品。以求進一步搶占國內電視機市場。三星與百度公司宣布合作推出搜索電視，集成百度的搜索服務為電視用戶上網、尋找視頻觀看提供方便，并與央視合作于2010年底推出互聯網電視視頻服務；夏普與百視通開始合作，集成百視通的內容服務產品，今年年初推出服務；索尼與央視接觸，計劃采用央視的集成播控平臺；LG積極與百視通合作，計劃明年初推出商用產品。

同時，值得關注的是，越來越多的國外電視機廠商開始準備在國內推出GoogleTV產品，就是直接植入瀏覽器在互聯網電視中，這對今后互聯網電視的管理將帶來一定的隱患，影響現有集成播控平臺和電視機廠商的合作模式，并在一定程度上沖擊現有的管理模式。

2.集成播控平臺建設處于起步階段

國家廣電總局自2009年開始，根據現行管理規定，規范互聯網電視的發展。在總結IPTV和手機電視管理經驗的基礎上，通過集成播控和內容服務兩個資質的認定，推動互聯網電視有序的發展。2010年，國家廣電總局對中央電視臺CNTV、上海廣播電視臺、浙江廣播電視臺三家的互聯網電視集成播控平臺進行了驗收，正式允許與電視機企業合作推出商用互聯網電視產品。

(1)中央電視臺CNTV采用CDN構架發展互聯網電視

CNTV當前采用的是CDN流媒體分發技術完成視頻的推送。優點是響應速度相當快，但由于各地網絡環境復雜，對長視頻高碼率的視頻穩定性帶來不確定影響。另外由于CDN成本較高，完全采用CDN的推送模式難以建立有效的盈利商業模式。CNTV在整體的產品和技術規劃方面依賴外面的合作伙伴，目前沒有整體和長遠的平臺建設和規劃。盡管CNTV完成與海爾、同方、創維、康佳的系統對接工作，但由于CNTV與電視機廠商商務談判進展的原因，基本上沒有大的電視機廠商與CNTV深度合作，更多的是在產品演示的階段。

值得關注的是CNTV在山東與當地有線合作，推出雙模互聯網電視產品，既支持當地有線網

絡的DVB-C也支持互聯網電視服務，這為三網融合市場帶來新的模式。

(2)華數(浙江廣播電視臺運營主體)加快與電視機廠商平臺合作

華數目前與長虹和TCL的合資公司歡網合作，采用歡網的推送平臺。為長虹和TCL兩家公司的互聯網電視提供服務。華數也同時與海信傳媒成立新媒體公司，采用海信傳媒開發的HiTVOS系統架構。為海信互聯網電視提供服務。

華數模式的優點是借助其他合作伙伴的平臺快速發展業務，缺點是管理太多的平臺，沒有自己統一的技術架構，對未來業務的發展和掌控帶來隱患。同時華數采用以牌照與電視機企業合作的模式，對國家規范產業、有序發展帶來一定負面的影響。

(3)百視通(上海廣播電視臺運營主體)依靠自身技術發展推動與電視機廠商合作

百視通是最早開始與電視芯片廠商合作的電視播出機構，在C2、MTK、Mstar等芯片制造商合作自主開發TV OS中間件以實現跨平臺支持，并與不同廠家實現互聯網電視業務的對接。目前百視通已經與包括海信、創維、康佳、海爾和夏普等電視機實現業務的對接，使得上述電視機廠商的互聯網電視在百視通TVOS的基礎上實現可控、可管和可升級。

百視通互聯網電視的架構開放性和控制能力都相對較強。這為將來的新商務的探索與增值業務的開發提供基礎，百視通一方面加大與芯片廠商合作，另一方面積極與技術平臺和應用平臺服務商合作。他們與中國銀聯合作開發互聯網電視支付標準，為中國互聯網電視開展電視增值服務提供了平臺。

(4)互聯網電視內容服務商正逐步形成

互聯網內容服務商也開始嘗試為互聯網電視提供服務。如優酷、土豆和奇藝等在線視頻網站尋求與互聯網電視集成牌照商合作。提供互聯網電視的內容服務，這樣可以大幅度降低互聯網電視集成牌照服務商的帶寬成本和內容的版權成本。同時在線的網絡門戶和生活資訊服務商也著手移植內容到電視終端。

3.技術服務提供商影響互聯網電視發展模式

(1)芯片廠商掌握核心技術

互聯網電視終端的核心技術仍然掌握在芯片廠商，目前主流的三家芯片廠商分別是Mstar、MTK和RealTek，其中Mstar占整個互聯網電視市場份額的50％以上。芯片廠商提供底層的驅動程序、中間件和參考應用。為電視機企業提供完整的解決方案。目前大多數電視機企業在芯片廠商提供的參考設計上修改不同的界面快速推送到市場。芯片提供商在互聯網電視的產業鏈里扮演非常重要的角色，因此建立可管、可控的互聯網電視終端需要密切與芯片廠商的合作。

(2)國外行業巨頭介入操作系統

互聯網電視的另一個核心技術是互聯網電視的操作系統。值得注意的是芯片巨頭英特爾公司與谷歌合作推出具有搜索引擎和瀏覽器的Google TV電視操作系統，索尼公司和三星公司開始在北美地區生產基于GoogleTV操作系統的互聯網電視產品，這種直接植入瀏覽器和搜索引擎的互聯網電視一旦普及將對電視產業帶來巨大的沖擊和影響。

目前在北美Google TV受到傳統內容提供商堅決的抵制。中國的電視機企業也同時在嘗試開發基于GoogleTV的產品。該類產品進入中國市場，將影響中國現行由播出機構形成的集成播控的互聯網電視模式。

(3)CDN服務商扮演重要角色

CDN服務商是整個互聯網電視商業模式成立非常重要的一環，CDN服務的穩定性、可靠性是互聯網電視服務的基礎，用戶不能接受無法保障的流媒體服務。但為電視機用戶提供的大帶寬CDN服務存在兩個嚴重的問題。一是區域的差異和不同電信服務商的服務質量差異很難保障穩定的CDN品質，二是高帶寬CDN的成本是否能支撐內容服務商的商業模式，帶寬巨大的投入理論上無法支持目前的商業模式。因此純粹的CDN服務在互聯網電視的業務中是一個挑戰。因此，成熟的流媒體推送技術模式應該是CDN+P2P的組合。用CDN的快速響應結合P2P的帶寬節省來支撐互聯網電視長視頻流的推送。目前PPS、PPL和迅雷都在積極開展此類服務，尋求與牌照運營商合作共享互聯網電視的收益。

(4)電信運營商嘗試區別于IPTV的發展模式

中國電信和中國聯通都積極探索與互聯網電視的合作，發展寬帶用戶，目前長虹已經在四川開展與中國電信的寬帶放裝合作。中國電信貼補電視機終端一部分費用，終端電視機銷售捆綁電信的寬帶服務一道推廣。中國電信不僅僅與電視機廠商合作，同時也推出互聯網電視機頂盒，內部稱為“影視通”產品，試圖擺脫央視和上海廣播電視臺主導的IPTV集成播控模式。目前在貴州地區已經發展了5萬戶實驗用戶，并嘗試在其他地區推廣普及。

二、互聯網電視將逐步影響傳統電視行業

互聯網電視目前的商業模式是從電視機廠商收取內容服務費，這個商業模式在現階段碰到較大的挑戰。一方面。電視機設備制造商的微利經營無法支出互聯網電視的運營成本；另一方面，現階段用戶的規模無法通過消費者直接付費和增值業務的收入實現。由于試圖介入互聯網電視行業的廠商眾多。訴求各不相同，導致互聯網電視產業鏈相對復雜。整合：的難度和時間也相對較長。目前整個互聯網電視正處于培育期，需要在政策法規，商業運營模式、技術標準的形成、節目內容開發、用戶體驗等各方面進行完善，但其在技術的推動下快速發展的勢頭將深刻的影響傳統播出機構和有線網絡運營商。

1.影響傳統電視臺的運作模式

(1)削弱傳統電視的行業影響力和商業價值

全國覆蓋的互聯網電視可以成為電視臺新的傳播渠道。更多地方臺電視節目可以通過互聯網電視擴大傳輸范圍，進而覆蓋全國，這對提升電視臺的影響力和節目商業價值有巨大的作用。但如果地方節目以頻道化的方式播出，又將對現行的頻道管理方式帶來挑戰。

同時，互聯網電視海量的節目存儲和全新的節目形態。促使電視從“看電視”到“用電視”的轉變，從而對傳統電視頻道產生壓力，進而削弱傳統電視的行業影響力和商業價值。

(2)影響現有的電視傳播格局

互聯網電視播控權的集中將使集成播控的牌照方成為基于互聯網的播出機構。進而影響到基于有線、無線和衛星的傳統電視播出機構，特別是省級臺。此類播出機構的出現，有可能削弱各省級臺，特別是已經在國內電視市場形成廣泛影響力的省級廣播電視播出機構的影響力，從而導致現有電視市場形成新的利益分配機制和格局，將對中國電視臺發展產生深遠的影響。并由此帶來管理體制和機制的變化。

(3)改變電視消費行為形成新的商業價值

互聯網電視頻道和內容極大

豐富的同時也帶來注意力的缺失。電視觀眾消費的時間和內容都發生巨大的變化，進一步改變用戶的收看習慣，點播和回看行為日益增加，使得電視節日長尾現象明顯，可能削弱頻道和節目的晶牌價值。

但是，現行的收視率體系沒有將互聯網電視的收視納入測量范疇，而互聯網電視的用戶管理系統已經能夠形成自有用戶數據分析體系，進而產生新的收視率標準。形成新的電視商業價值，這將對傳統電視圍繞收視率產生的商業模式造成影響。

(4)增加電視臺版權投入和法律風險

互聯網電視跨地域傳播的特性，可能會增加傳統電視臺的版權投入和法律風險，特別是只在當地播出的影視劇和境外內容版權的引進。同時，會導致節目版權價格進一步抬高，增加集成播控平臺的運營成本。

(5)迫使電視臺建立完善的用戶服務體系

互聯網電視集成平臺服務面向最終用戶。這對傳統電視臺提出更高的運營要求。建立完善的客戶服務支撐和保障體系和應對新環境的要求是傳統電視臺巨大的挑戰。

2.與有線網絡展開直接競爭

(1)內容發行渠道的競爭

互聯網電視通過電信運營商的寬帶服務覆蓋全國，部署方便、快速、經濟的全網相對條塊分割、整合難度較大的有線網絡有明顯的優勢。目前中國寬帶的家庭用戶已經接近6000萬，其用戶規模和商業價值是任何內容提供商不容忽視的市場，與有線網絡形成直接的競爭格局。

(2)最終用戶市場的爭奪

雖然有線網絡在圖像質量上和直播頻道上目前占有優勢，但隨著電信運營商“光進銅退”和網絡設備改造的策略實施，光纖到戶的普及會進一步縮小圖像質量上的差距。電信網絡靈活的交互性能也會逐步改變用戶對直播的依賴。更傾向點播與回看的服務。這會導致用戶家庭的機頂盒也會逐步從DVB-C到純IP機頂盒或互聯互聯網電視的遷移。

(3)內容服務的全面競爭

互聯網電視下一步重點不僅僅是提供優質的視頻節目資源，大力發展符合電視體驗的增值業務是運營商和設備終端制造商的新目標。與有線網絡相比，互聯網電視的互聯網互通、全網覆蓋的優勢會加快應用開發商資源的傾斜。這也為互聯網電視的進一步普及提供了動力。

三、互聯網電視管理的建議

1.加強牌照的管理力度

隨著南方廣播影視傳媒集團和湖南廣播電視臺的互聯網電視集成播控平臺通過國家廣電總局的驗收，當前互聯網電視集成牌照的發放已有五家，對于5大電視機企業來講相對較多，這在業務發展之初就會形巨大的競爭格局。廠商利用牌照商之間的競爭削弱集成平臺的管理能力。加之不同的集成牌照商服務支撐能力的不同，存在牌照尋租的可能。這既不利于互聯網電視業務的發展。也將對互聯網電視的管理帶來非常不利的影響。建議引進退出機制，制定集成平臺牌照和內容牌照的管理規范和要求。嚴格規范市場，建立有序、健康和可持續發展的互聯網電視市場。

2.引導社會力量發展互聯網電視服務產業

篇9

關鍵詞廣播電視；播出控制；維護與管理

在廣播電視行業的整體進行進步時，為了更好的服務于人民群眾，一定要進行無線信號的傳輸與接收的工作，這樣可以進一步加強廣播電視行業整體的不斷進步。在對無線的信號進行接收與傳輸的過程中，一定要在相關的科學方式的基礎之上把相關的科學方法當作信息傳播的具體載體。從我國當下的實際情況來看，科學技術的整體程度正在持續的加強，廣播電視在播放中的播出控制方法也越來越先進和完善起來，這種播出控制的方法實際應用在廣播電視的行業內部之后，逐漸的使廣播電視的播出控制技術得到了進一步的完善與優化，進一步提升了廣播電視的整體進步環境。在廣播電視行業的運行過程之中還要加強實際的維護與管理，這樣可以更加加強廣播電視播出控制方法的實際使用效果。

1廣播電視行業內部的播出控制方法概述

1.1播出控制的系統整體結構

在廣播電視行業的運行過程之中，由于受到電視播出控制技術的影響，逐漸形成了整體的系統，也就是播出控制系統。一般情況下來說，播出控制系統都是由數量不一的子系統來組成的，其中包括數據儲存系統、整體控制系統、分別控制系統以及遠程監督控制系統等等。播出控制系統之中最重要的一部分就是總體控制系統，這一系統最為主要的目的是接收電視臺播出節目過程中的信號和前端回傳的信號，并且根據實際情況進行調度，對電視節目的播出做出根本的保障。總而言之，總體控制系統運行的過程中是對不同的信號進行收集并且整合的重要系統。關于分別控制系統的方面，這個系統在運行的過程中主要的組成部分有自動播出控制的軟件以及音頻視頻系統，在運行的過程中可以對電視節目的播出做出有力的保障。最后遠程監督控制系統的實際運用是將與播出控制相關聯無線信號以及硬件設備進行實時的維護和監督控制。在廣播電視行業運行的過程中通過使用播出控制系統，可以加強廣播電視節目的實際效果，并且為廣播電視節目的順利播出做出了更好的保障。

1.2播出控制系統在實際應用過程中具體的作用

在廣播電視行業的實際運行過程中運用播放控制的方法，直接對播出控制系統的安全程度以及實際的可靠性做出了硬性的要求，為了更好的滿足安全性的需要，一定要進一步提升廣播電視播出控制技術的實例利用力度。播出控制系統整體的每一個小部分都很大程度上利用了新型的電子技術，播出控制系統的最為重要的一部分總體控制系統的設計方面，要采取分布式多矩陣的架構。從目前的實際情況來看，有很大一部分的廣播電視臺內部的播出控制系統都包括了輸入矩陣以及輸出矩陣、總體控制矩陣以及鏡像的播出控制矩陣等等，這樣可以形成較為獨立的環形結構，這樣可以更好的發揮出每一個矩陣的實際應用功能，可以將不用的無線信號進行區別以及分類。

2播出控制技術的維護與管理方式

2.1在日常應用播出控制技術的過程中加強管理的實際力度

在實際進行廣播電視運行過程之中的播出控制的維護以及管理時，一定要進一步加強管理的力度，這可以從根本層面加強廣播電視播出控制技術的實際運用，并且使得廣播電視行業整體得到更好的進步。在平日實際進行播出控制技術的維護與管理過程之中，一定要加強對管理工作的重視程度，在實際進行廣播電視播出控制的管理過程中，一定要從實際出發，分析該廣播電視臺的實際情況，從而科學合理的制定出相應的管理方案，該方案所必須包括的制度有對節目順利播放的保障制度、相關的責任制度以及播出控制的監測與維修制度等等，從事播出控制技術維修與管理的工作人員在工作的過程中，一定要以管理的方案為唯一的標準，并且明確相關的職責，從而進一步的加強播出控制技術維護與管理的實際效果。除此之外，從事播出控制維護以及管理工作的工作人員要按照規定的時間對播出控制硬件設備等進行全面的檢驗，如果有相關的設備出現故障要以最快的速度進行處理，這樣可以使得廣播電視的播出控制技術在運行的過程中更加的穩定。正因如此，進一步加強播出控制技術日常方面的管理，可以進一步使得廣播電視新型技術獲得更加科學合理的使用，進一步加強了廣播電視行業整體的進步。

2.2進一步對廣播電視播出控制技術的維護與管理工作進行創新與完善

在實際進行對廣播電視的播出控制進行日常的維護與管理的時候，對控制技術進行維護的工作是非常重要的。為了進一步加強對廣播電視的播放控制技術的維護管理工作的實際程度，必須要進一步的對維護的方法進行創新與完善，在實際的運行過程之中一定要加強工作人員的培養，從而進一步的豐富工作人員的基本理論，加強工作人員的工作能力。與此同時，要加強對播出控制系統進行管理的工作人員的實際操作水平。這樣可以進一步保障廣播電視播出控制技術運行過程中的穩定。

3結論

人們的日常生活中受到廣播電視行業整體的進步的影響使得生活更加的多樣化，并且對于不同類型的人們的需要廣播電視行業都可以進行滿足，所以說從社會的角度來看廣播電視行業整體都是非常有影響力的。從我國當下的實際情況來看，社會經濟與科學技術的整體水平正在得到十分迅速的進步，在廣播電視的行業內部新型的播出控制技術正在被更加普遍的運用，這從根本方面推進了廣播電視行業整體的進步。在實際進行使用的過程之中，為了更好的將播出控制技術的實際優點全面的體現出來，就一定要加強對播出控制技術的維護與日常的管理，這樣可以更加有效的對廣播電視的整體播出控制程度進行提升，進一步加強廣播電視行業整體的持續發展能力。

參考文獻

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篇10

[關鍵詞]電視 發射機 網紋

[中圖分類號]TN83 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2014）07-0124-02

隨著社會生活的發展，電視已經成為人們日常生活中必不可少的一部分，是陪伴我們生活的重要部分。一家人在閑暇時間，圍坐觀看電視已經成為人們最為主要的娛樂休閑方式。而電視的故障，特別是電視網紋故障嚴重干擾了觀眾的收視效果和觀影心情。電視網紋是電視觀看中經常出現的問題，是電視故障的多發性問題。電視信號產生網紋的原因多種多樣，分析網紋產生的原因，能夠幫助我們正確理解和認識網紋的產生。快速辨別網紋產生的原因，能夠幫助我們快速和準確的對故障進行排除。

一、網紋干擾是由互調引起的

對于電視機受到干擾產生的網紋故障，在排除故障之前，首先要查找故障產生的原因。對于電視機網紋干擾產生的原因主要有兩類，其中一類是來自于系統之外的干擾，另一種是來自于系統內的自身問題。對于二者的排查主要的方法是通過關閉電視系統內的信號源，同時輸入標準信號，這時我們可以根據電視的反應判斷和區別干擾的種類，是來自于系統內部還是外界。當關閉信號源后，電視的網紋現象仍然沒有改善，那么，可以確定故障產生的原因是由于受到外界信號的干擾產生的網紋故障。而當關閉信號源后，電視的網紋現象得到改善，那么可以確定故障產生的原因是由于受到系統內故障而產生的網紋故障。

二、高頻網紋是晶振自激形成的

在網紋的實際故障排除過程中，有著這樣一種情況。當電視機剛剛打開時電視會產生網紋，但是隨著電視觀看時間的推移，網紋會逐漸減輕和消失。在排查中，這種情況無論是在信號源是否關閉的情況下都難以改善。產生這一現象主要是由于晶振故障造成的，晶振在工作時由于自振產生了陌生的信號源頻率，而當這種頻率對于電視的信號產生影響，就形成了網紋故障。對于這種網紋故障的排除只要更換出現故障的晶振即能徹底和及時地解決。

三、網紋干擾是本振放大器自激造成的

放大管自激也能產生網紋，放大器的本振具有振蕩相對規則的特點。同時放大器的本振大多數屬于高頻振蕩，造成這一現象的主要原因是由于在實際操作中線路布置和鏈接不符合要求或者是由于安裝不當，從而產生了信號干擾形成了網紋。對于這種故障的排除可以進行重新的安裝，特別是對于布線是否合理要仔細認真地檢查。解決方法一般采用通過改變電壓，改變晶體的負載電容，從而改變輸出頻率稱為“壓振法”排除自激。用一只20Pf的電容，接到3DA18B的b、c兩端，使其形成一個負反饋，振蕩消失，整機播出的圖像會立即正常。

四、網紋干擾是電路寄生振蕩造成的

控制電路正常工作的過程中，出現了不是預期的非正常震蕩，使正常的控制過程受到影響，甚至被破壞，之所以稱之為“寄生”，是因為只要控制電路工作，非正常震蕩就會出現；控制電路停止工作，非正常震蕩也會停止，它總是寄生于控制電路之上。

對于網紋產生的原因的判斷是排除網紋故障最為重要的途徑。在判斷網紋產生原因中寄生振蕩是較為復雜的現象。所謂的寄生振蕩是指這種干擾并不是產生于電視發射系統之內，而是產生于電視系統內部的其他環節。寄生振蕩的判斷主要有電源電路產生的寄生振蕩、伴音產生的寄生振蕩和圖像通道產生的寄生振蕩。這時可以運用篩查的方式進行排查，首先根據網紋的情況，觀察網紋的粗細變化等判斷是否是由于電源電路系統產生的寄生振蕩。通過關閉和打開伴音系統，來觀察網紋是否變化，來判斷是否由于伴音系統產生的寄生振蕩。

五、24V電源、±12V電源中的晶體管自激振蕩引起的網紋

發射機中所用的24V、±12V直流穩壓電源的紋波系數很小，一般要求在-80ab以下，送給激勵器各小盒饋電時入各小盒后又要進行退耦濾波，嚴格防止影響圖像和伴音的質量指標。但是這些電源中的晶體三級管往往工作在臨界振蕩狀態之下，外電稍有變化將導致該晶體管振蕩。振蕩后，該振蕩頻率隨著直流電被送到激勵器各小盒。通過各級的放大將在圖像畫面上出現網紋。消除方法比較簡單，用轉接盒把電源盒接出來。松開螺釘把控制板放平，用一只0.022uf的電容兩端分別云觸各三級管的b、c兩端。當接到某個三級管監視器上的網紋立即消失。

六、頻道因有網紋

三頻道圖像載頻fI為65.75MHZ，伴音載頻fA為72.25 MHZ，接收fO為102.75MHZ，這些頻點通過各晶體管、電子管，將產生眾多的頻譜分量。其中有一個分量是：

fV+fA-fO=65.75+72.25-102.75=35.25MHZ

該頻譜正好落在中頻30MHZ-40MHZ之間，與37MHZ差出一個1.75MHZ。該頻譜調制在圖像載頻上，比起三音互調失真[（fA-fV）-fS]=[（72.25-65.75）-4.43]=2.07MHZ距fV還要近，因而危害還要大。它可以引起固有的互調失真網紋。

快速檢測和判斷網紋產生的原因，迅速排除故障，保障電視的觀看和收視效果是電視維護和維修的重要任務。都需要我們不斷學習和積累經驗，排除各種原因產生的網紋與雜波的這一類軟故障，更好地為人民優質播出。

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