導語：如何才能寫好一篇新媒體沖擊，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

在傳播領域,因特網繼報紙、廣播和電視之后,作為第四媒體正異軍突起,對傳統媒體造成了巨大沖擊。面對因特網的挑戰,傳統媒體必須順應形勢,改革創新,揚長避短,努力拓展自己在網絡時代的生存和發展空間。

一、網絡傳播的優勢和局限性

網絡媒體之所以能迅速發展并造成廣泛深刻的影響,是因其具有不同于傳統媒體的獨特優勢。

1.交互性。這是網絡傳播的最大優勢。在網絡中,任何一個網絡用戶都可以把自己所擁有的信息直接上網,而不像傳統媒體那樣,信息的權控制在職業傳播機構手中,傳統媒介(如廣播、電視、報紙等)的傳播是點對面的單向傳播,受眾只能被動地選擇新聞,而網上傳播則是多人對個人、個人對個人和個人對多人的異步傳播,為受眾主動獲得個體化信息提供了條件,什么時候需要新聞即可什么時候收取,需要多少就可獲得多少。

2.信息量巨大。網絡屬于全社會,只要用戶通過電話撥號上網后,就可獲得來自世界各新聞網站上的形形的新聞,它打破了國界的限制,全世界所有上網的傳統媒介的新聞以及個人、團體、開發商的新聞信息,用戶都可在鼠標點擊之下獲得,其“海量”是報紙、廣播、電視等傳統媒體無法比擬的。

3.傳播權利平等。傳統媒體是由少數人來控制的,老百姓只能被動地接收,在新聞信息傳播之前呈現一種極不平等的關系;在網上,傳播媒介不再是信息的獨家所有者,任何個人或組織只要能支付計算機的購置費用和上網費用,都可以通過各自渠道接受和新聞信息。

4.將傳統新聞傳媒整合為一。報紙是靜態的文字和圖片,廣播是聲音,電視是聲音和圖像,而網絡卻將這些眾多的單個傳媒連接成一個既分散又集中的體系,網絡能夠提供全方位多感覺的信息。用戶在獲取信息時,如果看文字看累了,可以隨手打開圖像切換器,或切換成聲音。

5.迅速快捷。報紙必須等印刷,電視需要拍攝與剪輯錄像,而網絡可以隨事實發生隨時上網。

當然,每一種媒體都有自己的局限性,網絡媒體同樣不例外。

其一,因特網的受眾面較窄。資料表明:目前,有200多個國家和地區同互聯網聯接,網絡媒體已經具有了全球性。但面對鋪天蓋地的英文、俄文、日文、德文、法文等網站,受眾的知識再淵博也不可能十分得心應手。另外,網迷群體在中國還遠遠沒有形成,因特網用戶不見得天天上網。因此,受眾面的窄小是因特網短期內難成氣候的一個重要制約因素。

其二,因特網成本較高。要想上網,必須備有電腦及與之相配的“鼠”、“貓”等硬件,前期總投資在萬元以上。另外,上網時間的長短決定著付費的多少,和花幾角錢讀一份大容量的報紙相比,成本顯然是高了一些。

其三,因特網信息污染較大。由于因特網是開放型的,信息缺少有效的管理,這就造成了因特網上的假信息、假新聞滿天飛。

其四,大容量是因特網的雙刃劍。一方面,因特網的大容量成為其一個重要的優勢。但是對于網迷來說,他的精力是有限的,即使他全天24小時都陷在網上也不可能將所有網上信息瀏覽完。因特網好像一個茫茫大海,你在網上忙了一天,也未必網到你所需要的那條有價值的“魚”。

其五,電臺、電視臺、報紙是黨和政府的輿論工具,肩負著宣傳黨的方針政策、引導輿論的重要任務。這一功能,網絡媒體自然無法具備。目前網絡上的新聞來源仍然是以報紙為主的傳統媒體。

二、傳統媒體的發展趨勢

“第四媒體”的興起釀就了一種全新的傳播環境,網絡傳播,有人稱是人類文明首次遇到的本質轉換,給大眾傳播從媒介形式到傳播方式,以及傳播理念都帶來了巨大變革。網絡將不可避免地成為新世紀對人類文化、經濟和生活影響最深廣的新主流媒體。對于傳統媒體與其競爭和融合的趨勢,目前有多種評說。主要觀點有兩種:一種認為,網絡迅速占據受眾市場,將傳統媒體最終驅逐出去,特別是像報紙這種單調線性傳播的印刷媒體,很可能成為信息時代的恐龍;另一種認為,四種媒體共存,傳統媒體大力拓展網上生存空間,優勢互補,共生共榮。第一種觀點過分看重了網絡傳播的優勢,這使人想起了電視初興時,對廣播、報紙等傳統媒體形成的沖擊,電視以其有影有聲、連續直觀的優勢一下子吸引了眾多受眾,于是有人斷言,用不了多久,廣播、報紙就會被電視取代。時光荏苒,幾十年過去了,廣播、報紙不但沒有在受眾面前消失,反而和電視一道不斷發展、進步、壯大。在傳播領域,報紙和廣播、電視可謂并駕齊驅,伯仲難分。反觀今天網絡媒體突飛猛進式的發展,又使一些人心旌為之動搖,感慨稱贊網絡媒體實時性、互動性、多功能和大容量之余,再次預言傳統媒體的衰落。應該說,下這樣的結論還為時尚早。

從傳播史看,人類傳播經歷了5次革命:語言傳播、文字傳播、印刷傳播、電子傳播和網絡傳播。前4次屬傳統媒體革命,結果形成了報紙、廣播、電視各領的局面,它們既競爭又最大限度地融合對方的某些特點,而終于獲得不可替代的個性。歷史地看,任何新出現的媒介形式往往都是對傳統媒體的整合,具有包容性,同時它也無法一時從根本上取代傳統媒體的位置,而且新媒體的發展也需要借助傳統媒體的優勢。2000年全年國內網絡業為宣傳自己,在傳統媒體上投入了大約10億元的廣告費用,衛星電視、有線電視和地面電視領域都在加快實現數字化。數字化電視音質純凈,畫面清晰,抗干擾,可移動接收,其頻道數量和節目內容也成倍增加,觀眾可自由選看選聽自己喜愛的節目。由此可見網絡弱化了傳統媒體的某些特點,但后者的許多優勢都未盡然失去。當前,傳統媒體還充分利用現代科技成果,改善落后的傳播方式,縮小了同第四媒體的差距。比如,接收更穩定、音質更好的高保真廣播;國外已研制出的帶有一個小型液晶屏幕的便攜式收音機,從屏幕上就可以看到體育比賽等實況傳播的畫面。因而傳統媒體與第四媒體相互融合合作是必然的趨勢。全球最大的因特網服務商美國在線公司和最大媒介集團時代華納公司合并正說明了這一點,他們的聯合不是弱肉強食的結果,而是新舊媒體為搶占傳播制高點做出的戰略選擇,是雙方共同的發展需要。因而,就目前及今后相當一段時間來看,他們優勢互補,共生共榮,既不可能也無必要相互取代并將對手逐出競爭圈外。筆者傾向于第二種觀點,并認為這將是很長一段時間的常態。

三、傳統媒體的應對之策

傳統媒體雖然不可能被取代,但網絡傳媒作為一個實力雄厚的競爭對手是一個不爭的事實,如何在這新的傳媒時代,順應形勢,調整步伐,改革創新,爭取更大的生存空間,是每一家傳統媒體都在思考的問題。

1.要變革傳統新聞傳播理念和陳舊的宣傳模式幾年前就有學者預測“即將到來的多媒體和信息高速公路時代,必將引發傳播領域的一次新觀念的革命。到那時,我們也許不得不重新考慮現有的新聞與傳播理論。”網絡時代帶來的不僅是一場全新的技術革命,而且還促使了傳媒理念的更新。比如,我們的教科書把新聞定義為“新近發生事實的報道”,在網絡時代,新聞是滾動式發展式的傳播,實時傳播、跟蹤性傳播、同步性傳播為越來越多的網上媒體所采用。“截稿時間”也因此失去了原來的意義。傳統媒體應調整心態,從高高在上的信息者轉向與受眾完全平等的信息提供者,反思傳統的宣傳話語和模式,深刻認識這樣一個關于傳播效果的常識:100%的正面報道,宣傳效果是零,90%的負面報道,宣傳效果是10%。傳統媒介應努力提高引導水平,利用新聞分析、新聞綜述、言論等巧妙地引導受眾。重視來自受眾的反饋,利用網絡做好受眾調查,認真傾聽他們的聲音,并根據受眾的意見,及時調整報道策略和重點,更好地為受眾服務。相信隨著輿論監督漸成強音和對八股話語的摒棄,傳統媒體在受眾心目中的信譽度將進一步增加。

2.挖掘現有潛力,革新傳播方式,增加自身在網絡時代的吸引力大眾傳播在本世紀末的一個突出變化是,受眾越來越細分化或者說“小眾化”,各種政治傾向、經濟地位、教育程度、興趣愛好不同的受眾形成了一個個小范圍的群體,呼喚更加專門化的信息服務。可以預見,在未來一段時間內,報紙將繼續擴版,廣播電視也將繼續增設頻道,開設專業臺,以豐富多彩的專業化節目滿足不同受眾的不同需求,對抗因特網的個性化傳播。這就要求記者、編輯具有某一學科的專門素養,成為其報道領域的專家。同時傳統媒體要特別注重培養自己的個性特色,個性與特色是媒體的生命,任何沒有個性與特點的媒體,都是很容易被取代的。正是有著互相難以替代的個性,報紙、廣播、電視才在競爭中呈鼎立之勢。現在受眾個性化需求越來越強烈,傳媒要立于不敗之地,必須刻意塑造自己的個性形象。

3.開辟第二陣地,加快網站建設步伐既然不能抗拒它,那就要進入它。網上電臺從1996年8月的32個國家,178個站點發展到2000年初已達到了100多個國家,1550多個站點。截止1999年6月15日,國內上網報紙的種數達273種,占1998年統計的全國報紙種數2053的13.2%。另外,還有一些通訊社、電視臺也在網上“安了家”。從現狀看,眾多上網的媒體僅是原媒體的翻版,且更新的速度很慢。這主要是媒體網站普遍面臨著資金困擾與網絡人才的欠缺。由于現階段網上新聞是免費獲取的,廣告收入也十分有限,一些媒體在看不到近期回報的情況下,不愿為網絡版投資。這勢必使這些媒體在瓜分網上受眾市場中處于劣勢。鑒于此,筆者認為,可借鑒國外網上開發的成功模式。比如美國電腦業巨頭微軟公司與NBC(全國廣播公司)合作成立的MSNBC便是一個極其成功的例子。合作2年后,廣告額便從1996年的1.25億美元上升到1998年的10億美元。媒體與企業聯合經營,不失為一種有效的方法,另外力量較弱的媒體也可以多家聯合,共建一個大型的信息平臺,以吸引更多的訪客。隨著資金困擾問題的解決人才欠缺的難題也就迎刃而解,上網的傳統媒體可以從外部大力引進網絡人才,也可對已有的人員進行網絡知識的培訓。

篇2

品牌為了更有效率地為產品做推廣，即花最少的錢，獲得最好的相應回報，在電視廣告這個環節，會選擇一家相對更專業且專注的廣告公司。這種廣告公司從屬于4A廣告公司的一種，但是主要的業務領域局限在電視廣告的購買上，所以更有話語權和咨詢價值，我們也把它們稱為電視廣告購買公司。電視廣告購買公司常年與各大電視臺打交道，輾轉迂回在品牌和電視臺中間，為品牌和電視臺之間的綜合利益做出理性而全面的選擇。

再讓我們來看一下收視率和品牌廣告投放之間的關系。

首先，品牌的電視廣告投放以收視率為標準，為的是保證廣告的投放效率，是一種必然。

其次，電視臺為了追求更豐厚的廣告收入，對收視率有永無止境的追求，對自身利潤空間也有上不封頂的良好意愿，也是一種必然。

所以，在電視臺和廣告商中間就形成了這樣一種以“收視率”為唯一衡量標尺和紐帶的利益關系。也就是說，電視臺有收視率，廣告商才會將廣告投放給電視臺，廣告商選擇投放的標準，也只有收視數字。收視率越高，廣告單位價格越高，電視臺的利潤越大，而廣告商還會越青睞。這樣的利益關系紐帶中間，并沒有合理規范甚至有約束效力的制度來監督和完善這種市場機制。

歸根結底，這也就是收視污染最重要的原始動力。

一畝三分地，相煎何太急？

事實上，在電視臺這么瘋狂地追逐著收視率，視收視率為己任，并以你死我活的態勢展開收視爭奪戰的時候，作為電視廣告投放的甲方——4A公司，卻貌似與這甚囂塵上的收視硝煙保持著一定的距離。盡管有“收視是萬惡之源”一說，盡管這萬惡之源的最終目的就是廣告商的驚鴻一瞥，但4A公司卻依然以國際范兒的主要形象示人，以理性專業的眼光審視著電視圈里的收視黑幕。“真實或虛假，公平或壟斷，都是在一定的范圍內的相對結論，收視率究竟是否屬實，并不在我們的參考范圍之內，我們要做的只是針對我們的廣告客戶，依據市場給出的各種數據和回饋來制訂綜合的廣告投放計劃。”某4A公司的部門總監在談到對目前電視行業混亂不堪的收視數字時，顯得很淡定，也很有禮。當然，4A公司與廣告商斷然是沒有責任為收視混亂焦慮的，但看到甲方的從容，越發為電視臺不見流血的犧牲和無間道似的收視戰略扼腕。

其實對于廣告公司來說，以電視媒體作為主要推廣渠道的商品已經越來越少。除了直接面向大眾的快銷品，其余品牌的廣告投放已經越來越趨向于理性，為了品牌建立和品牌形象而播出的廣告，往往不會擁堵于收視最高峰和最熱點的節目以及時段，而是主要流向節目品位較高，或者像央視這樣的國家形象媒體。另外，即使是快銷品的電視廣告投放，也在近年來新媒體的沖擊和瓜分下，逐漸不保其位。

網絡媒體、戶外平面、LED等等，在一線城市已經越來越受到品牌的重視和重用。而這些廣告投放渠道的興起，正是電視廣告沒落的開始。相比之下，電視廣告價格昂貴，時長也處于劣勢，而針對的消費群也一而再地縮水，媒體碎片化時代的電視廣告出路，越來越成為電視臺所糾結困擾的難題。

“電視節目的劃分主要是從新聞類、劇和綜藝節目類上來劃分，而除了有些客戶需要進行策略性購買之外，其他的購買還是主要以央視索福瑞的收視數據為準，最后的收效也仍然以其為準。會有專門的監督監測部門來做這樣的衡量。一般情況下，根據季節或者其他客觀因素我們參考過往數據，實時微調，但不會有太大變動。”其實，每個品牌的廣告投放策略和收效，都不可能是單一投放，而是以“mix”的形式混搭購買，會在多頻道多時段分布多個點，而最后對于“電視廣告究竟帶來多少收效”這個問題，是匯總所有收視結果評估而成的。這也就意味著，品牌看到的結果，不是“某電視臺某節目收視率高，我們產品廣告做得物有所值，下次還投放”，而是這樣的廣告投放組合效力大不大。

電視臺的廣告投放額在被新媒體力量瓜分的情況下，自相殘殺的情境更加慘不忍睹，然而這是解決根本問題的關鍵嗎？還是我們應該去研究下如何才能為品牌提供一個優化的、性價比高的廣告投放組合形式更好呢？收視率固然重要，但是不擇手段地收買收視率，是不是顯得太過急功近利和沒品？

收視爭奪戰，農村包圍城市

不同于一線城市的媒體瓜分，在相對落后的三線城市以及城郊，電視廣告的受眾群卻還在。這也是為什么收視污染及收視樣本采集大多集中在三四線城市的根本原因。網絡上驚爆的收視樣本污染案例形式之豐富，內容之直接，效果之高效令人咋舌，各大衛視為了搶奪收視，花樣頻出，話題制造一浪高過一浪，這最終的結果是電視臺起到的媒介效應和所謂的輿論導向廉價而不堪。

由于一二線城市媒體碎片化程度高速度快，已不再是電視廣告投放的主力覆蓋城市，電視臺遂將目光集中到了還仍以“電視”為主要信息來源的三線及以下城市。在全國的五萬多個收視樣本中，幾乎百分之八十集中在這個區間內。以此為標準采集到的被污染樣本，自然是相應品牌考核投放的重要指標。這就是品牌、廣告公司及電視臺之間形成的默契：以“農村包圍城市”式的戰略完攻廣告客戶的心口。而專門針對廣告客戶制定的收視率方針怎可能是全國范圍內公正并屬實的收視反映呢？

篇3

關鍵詞：電視媒體；新媒體；發展路徑

新媒體的迅速發展，使傳統媒體受到了前所未有的挑戰。面對新媒體的沖擊，傳統媒體的領軍者――電視媒介已經逐漸失去自己的穩固優勢，傳統電視媒介要發展，就要從各方面有所創新，以適應全媒體時代的市場之路。

一、探尋電視媒介發展路徑的必要性

從外在壓力上看，新的媒介技術催生了新的媒介形式的產生，整個社會已經進入到數字化時代，這使得傳統媒介的市場主導地位被動搖。各種新媒體層出不窮，與傳統媒體一整高下。從傳播手段上看，傳統電視媒體傳播手段單一，節目播出時間相對固定，收看場合也有一定限制。而新媒體不然，以網絡媒體為例，只要有一臺電腦，有互聯網，我們就可以隨時隨地獲取信息。從傳播速度上看，網絡等新媒體的信息傳播速度要快與傳統媒體，因而，很多受眾尤其是年輕人習慣第一時間從網上獲取最新信息。因此，在新的技術沖擊作用之下，傳統的媒介的生存和發展需要尋求一種新的思路，不能盲目排斥新媒體、固步自封，也不能妄自菲薄，事實上，傳統電視媒介可以和新媒介相結合，尋找新的發展途徑。羅杰.菲德勒認為：所有新形式傳播都源自于對舊形式的延伸，自我獨特形態的塑造源自于漸進的演變過程。由此可見，傳統媒體要保持自己的地位并不斷發展，必須尋求一條突破自身之路，這樣才能使傳統電視媒體煥發生機。

從自身發展需要上看，電視媒介也需要有創新的思想。我國電視媒體從產生到今天不過幾十年的歷史，但是其發展的速度是驚人的。從央視到各地方臺，電視人一直沒有停下改革的腳步。如今，新媒體的產生和迅速發展對電視媒體的沖擊和觸動更是巨大的。電視媒體在傳統媒體中仍舊保持領先對位，但面對新媒介，電視媒介的發展面臨著一定的威脅。從受眾角度來看，傳統電視媒體的受眾規模在不斷減少，市場占有率逐年下降，網路已經成為大眾獲取信息的重要渠道。另外，新媒體傳播信息的速度快、范圍廣，影響力大，成為社會輿論形成和擴散的重要基地，網絡輿情也成為我國大眾意識形態走向的風向標。

在新媒體沖擊下，傳統電視媒體的壓力巨大，面對全媒體時代下的嚴峻形勢，傳統電視媒體如果再不思考自身的創新之路，勢必被時代所淘汰。因此，電視媒體可以考慮與新媒體交叉發展，取彼之長，補己之短，這樣，不僅自身得到發展，還可以促進新媒體的發展。

二、電視媒介的多維發展路徑

（一）探尋電視媒介新定位

互聯網技術發展改變了人們觀賞節目的方式和習慣，受眾逐漸習慣隨時從網絡上獲取信息。受眾欣賞方式習慣的轉變促使傳統電視媒體也在尋求自身的轉型道路，電視媒介可選擇創辦自己的網站。然而，電視媒介網站和純粹的網絡媒介傳播不一樣，不能僅僅局限于將電視節目放到網絡上，這種方式并不是創新，也不會各自己帶來多大的點擊量。要做到傳統與新媒體的結合，又要有別于新媒體，就要融入嶄新的元素。我們要尋找電視媒介發展的新定位，思考更多及時有效的信息傳播方式，充分調查媒介市場現狀，思考新的管理和運營模式，既滿足受眾的需求，又能使自身產業化運作得到健康發展，提高生命力。

（二）提升節目內容質量

雖然網絡等新媒體有很多優點，但是，電視媒介也有著新媒體所無法企及的優勢，例如優先播出權。播出時間上是傳統電視媒介的優勢們，任何節目都要先通過電視傳播，然后再放到各大門戶網站上。但同時，這也是傳統電視媒體的一個弱勢，因為受播出時間和收看條件的限制，傳統電視媒體不能滿足受眾隨時收看節目的續期。在創辦自己的網站時，如何使自己的內容有特色，有靈魂，是我們必須思考的問題。因而，創新節目形式和策劃推廣手段，使得電視媒介和網絡真正得以融合，在內容制作上要求一體化，這時，電視節目制作者也是自己網站的負責人，這樣，更適應全媒體時代下對電視人的要求。這樣的運作方式，不僅節約了成本，也滿足了受眾的心理需求。因而，電視媒介與新媒體的融合，改變內容發展的策略，重組電視媒介和網站構架，實現二者之間的全面融合，讓數字化內容成為電視媒介的主流產品之一，以內容優勢贏得發展空間。

（三）革新傳播手段

傳統電視媒介的傳播手段單一，只是一個單項流動的方式，無法收集到用戶的反饋。而在信息時代，用戶希望在獲取信息的同時能將自己的體驗反饋回去，而這種反饋可以使商品得到更大限度的更新和發展，也可以擴大用戶使用乏味和空間，提供更廣闊的市場。電視欄目也是產品，因而，在信息時代背景下，利用新媒體思考技術上的優勢思考自身的革新，為電視媒介增添用戶體驗，及時反饋用戶信息，也是提高自身質量的方法和途徑。因而，電視媒介未來發展需要利用網絡技術獲取用戶體驗的反饋信息，為用戶提供發表自身意見的平臺，從而吸引更多的用戶和廣告商。現在很多電視欄目都可以掃描屏幕上的二維碼，各網站也同樣如此，當掃描二維碼后，觀眾就可以在手機上隨時關注欄目動態，適應了受眾的需求。

（四）創新的思維方式是發展的支撐

在全媒體時代背景下，各種傳播方式大融合的趨勢越來越明顯，新傳媒技術的發展要求傳媒人員改變傳統陳舊的傳播理念和方式，重新思考，設計出符合市場需要的運作模式，以在市場競爭中取得發展優勢，占領市場。傳統媒體的優勢已經不能支撐自己立于不敗之地，新媒體技術對傳統媒體的沖擊愈演愈烈，而且網絡媒體的便攜以及低成本更是傳統媒體的弱勢。這些沖擊都促使電視媒體轉變自己的傳播方式，由單項傳播轉向多元化傳播，媒體人的思維方式也要隨之轉變，不能沉浸在“老大哥”的地位上沾沾自喜，要有緊迫感、壓力感甚至是危機感。受眾獲取信息的途徑已經不僅局限于傳統電視，網絡、微信、微博等的出現使得每個受眾都可以成為媒體人，自媒體時代也已經到來，傳統媒體人如果依然固步自封，比更新思維方式，創新節目形式，勢必會被時代所淘汰。電視媒體要想保持自身信息傳播的權威性，必須在保證自身信息準確的同時，及時有效的通過各種途徑傳播信息，不必拘泥于電視節目，可以第一時間利用自己的網站消息，由權威媒體的權威網站的消息更具有真實性，同時，又做到了實效性和可交流性，電視媒體與新媒體就能很好的結合起來，這也符合信息時代的傳播特征。（作者單位：北華大學文學院傳播系）

參考文獻：

[1] 汪文斌.中國網絡電視臺的戰略構想與實踐[J].新聞戰線，2010年02期.

[2] 陳剛，趙梅.電視媒體的新機遇與電視廣告經營的發展[J].電視研究，2011年01期。

篇4

廣播電視發展的制約因素

2012年上半年，廣播電視行業終端用戶的數量顯著增加，而用戶收看影視節目的需求卻在下降，這一反差十分顯著。雖然問題的出現尚不致命，但是卻也驚醒著廣播電視人。導致這一現象的原因何在？

用戶因素。筆者曾走訪調查太原市某社區用戶的收視情況，發現了當前電視用戶收視的一些特點。目前收看電視時間最長的人群為60歲以上的離退休人員，他們收看的電視節目以新聞聯播、天氣預報、電視劇為主，其中電視劇的類型多為戰爭題材、近代題材。相較而言，工薪階層、學生群體已經逐漸遠離電視，視音頻節目大多通過網絡下載或者在線點播收看為主。近期網絡播放器、高清播放器等電視機外接設備大賣便是一個例證。這類設備并非標準配置，其功能是將下載的影片通過高清接口在液晶電視機上播放，甚至有的自帶數據網絡接口或WiFi，可以直接連接有線或無線網絡進行電視節目的收看。

目前家庭安裝數字電視機頂盒已是“必須”，數字電視機頂盒儼然成為“生活必需品”。雖然平時生活中，人們還是習慣通過電視機收看新聞節目、大型晚會、娛樂類節目以及電視劇，但是很多用戶家中安裝了機頂盒后，利用率卻不高，有相當多的家庭幾乎做不到每日開機。尤其是以中青年居多的家庭用戶，他們可選的收視工具多樣，可以通過電腦、手機等收看自己喜愛的電視節目，只有一部分老年人由于自主選擇支配的能力受限而選擇通過電視機收看電視節目。而同是傳統媒體的廣播，目前也基本將受眾鎖定在司機、晨練者這些不能看電視且聽覺空閑的人群，受眾面相對較窄，在一定程度上，制約了廣播媒體的發展。

環境因素。傳統的廣播電視經過數十年的發展，仍然是當前最重要的媒體傳播手段，但是網絡媒體、手機媒體等新媒體的出現，沖擊著廣播電視的傳統優勢地位。

新媒體的沖擊可以看作是屏幕之爭。現如今，我們接觸的電子屏幕主要有三種：電視屏幕、電腦屏幕、手機屏幕，基本都是節能環保的液晶屏，色彩效果已經逐步接近，區別只是屏幕大小而已。但是后兩者卻有鮮明的效率優勢。人們幾乎可以隨時隨地地收看自己喜愛的視頻節目，此消彼長，電視屏幕的收視時間就相應“被減少”了。而且，通過電腦屏幕和手機屏幕收看電視節目還有一大優勢，節目一旦被下載，人們不需要按照時間順序完整地收看全部節目內容，他們往往“跳著看”“選著看”，國內各大視頻網站都基本滿足了用戶的這一需求，播放器可以直接提示關鍵節目的時間點，幫助用戶“選擇性”收看。這樣的“個性化”選擇是廣播電視所不具備的。廣播電視現有的VOD也只是指定節目的點播，可選節目少之又少。

節目原因。由于現代人生活節奏較快，工作學習生活較忙碌，罕有大量的時間可以坐在電視機前收看連續劇。因此，往往利用等車、等人、排隊等垃圾時間來點播收看短片節目，時間的碎片化趨勢明顯。各大視頻網站會及時更新當下熱門的電視節目和電視劇，觀眾也無需擔心錯過節目或是看不全，他們可以隨時隨地再次收看，這就如同過去報紙上常見的小說連載，讓觀眾形成了心理期待。

然而，近年來，傳統的廣播電視節目變化卻不明顯，甚至呈現出電視節目的同質化趨勢，相似的電視劇題材，缺乏創新的娛樂節目，反復沖擊著用戶眼球，長此以往將不利于廣播電視的發展。其實廣播電視行業一直具有專業精神、團隊制作、經驗豐富的優勢，理應發揮自身優勢，克服用戶收視習慣改變帶來的影響。

廣播電視的應對策略

廣播電視行業面對新媒體的沖擊，要找準時機、節點準確突破，可以采用以下對策：

海納百川，。廣播電視行業一直在不斷發展、不斷創新、不斷突破，我們不難看出廣電人的努力。面對新媒體的沖擊，憂慮之余，我們更應尋求應對之策，以包容、接納的態度看待“對手”，不必將與新媒體的合作視為“引狼入室”。

電視媒體和視頻網站分別擁有各自的資源優勢。電視媒體的優勢毋庸贅言。視頻網站剛開始基本是靠個人用戶上傳自制短片來吸引點擊率，而現在實力逐漸增強的視頻網站已經開始自主制作節目，微電影、肥皂劇等逐步進入視頻網站，并且受到了點播受眾的歡迎。曾經難登大雅之堂的視頻網站如今已經成為播出主體、播出機構。

本著合作共贏的態度，廣播電視應當加強與視頻網站的合作。視頻網站可以向電視臺提供節目資源，同時視頻網站也需要電視臺的海量資源去充實，二者之間其實是各有所長，節目各有側重。不管是前者向后者借鑒資源，還是后者向前者尋求合作，其實從根本上都是資源的優化整合。同時廣播電視長期積累的海量資源也可以得到盤活，比如，視頻網站將大量央視的精品欄目整合播出，吸引了大量“精品粉絲”，實際也增強了對央視節目的忠誠度。

深挖用戶需求，制作精良節目。從廣播電視行業的發展歷程中，我們不難發現，每一次突破都是從娛樂節目的轉化、細化開始的。從《綜藝大觀》的出現到《春節聯歡晚會》的長盛不衰，再到《快樂大本營》的崛起，都是一個個歷史轉折點。其實《快樂大本營》的不少節目形式借鑒了《綜藝大觀》，比如明星參與、游戲環節等，但可貴的是，《快樂大本營》在借鑒的基礎上能有所創新。因此，要想留住受眾，電視節目就必須不斷推陳出新。浙江衛視近期推出的《中國好聲音》欄目就是一個例子，雖然它是借鑒國外節目《The Voice》，但是在自我改良創新之后取得了不錯的收視率。該節目也在網絡上同步播出，網絡點擊率（收視率）不斷推高，這也帶來了綜合收視率的領先。

廣電媒體在揚長避短，發揚制作優勢，創優質出精品的同時，也要借助各種渠道方式傳播擴散。這里所說的優質和精品，不僅僅體現為高清，還體現為要針對脫離電視人們的群體特征，定制廣播電視節目，吸引這些用戶收視，使他們重新回到電視機前。美國HBO就經常推出精品電影電視，如“太平洋戰爭”系列就是由電影導演制作的大場面戰爭片，將電影引入電視，讓觀眾能在家看大片，無疑成功吸引了觀眾。

篇5

關鍵詞：新媒體；網絡文學；悖反

中圖分類號：I0文獻標識碼：A文章編號：1003―0751（2013）02―0164―04

“沒有媒介就不存在文學。”①從網絡文學、電視文學到手機文學，新媒體不斷改寫文學的存在形態，催生出各種新質文學，這些新質文學以一種狂歡的雜糅方式，不斷整合著文學的生產與消費，而其最突顯的文學征候就是呈現出一種悖反式的存在。

一、主體彰顯與主體間性共存

在以網絡文學為代表的新媒體文學中，其寫作主體最初的特點就是主體性的彰顯。網絡文學摒棄了傳統文學為人生、為社會而鐵肩擔道義的重荷，信奉一種“我寫故我在”的自我訴求滿足欲。宣泄自我、抒發自我成為網絡寫作疏離社會感知的主要手段，在自由、開放、匿名的網絡空間里，網絡寫作更多從自我心理感覺出發來感受世界，強烈的表達欲望使網絡寫作視野更多地圈定在個人的“自我”世界中，寫作是一種自況性的價值展示。早期較有代表性的網絡作品大多是個人心情故事的呈現，如蔡智恒、安妮寶貝、邢育森等人的早期作品，無不浸潤著的身影，展現了特有的心路歷程，展現的是個人的小社會。早期網絡作品更令人難忘的是一些女性主義者大力張揚個性的宣言式寫作，如衛慧、棉棉、木子美等，她們在網絡中釋放著“力比多”，字里行間充盈著欲望，膨脹著“私人化”的審美經驗與審美情趣，寫作中主體顯性在場。

但技術與文學的合謀很快打破了在網絡里唱獨角戲的“話語霸權”，讀者借助網絡技術便捷地參與到“對話”中來，形成了“眾聲喧嘩”的局面，自成一體的主體性被讀者打破。讀者跟帖評論，指點作品得失，催促趕快“更新”，預設作品結局，讀者的實時反饋直接影響構思，左右作品的情節方向。這種讀者與的互動，改變了“你寫我讀”的精英化書寫方式，增強了寫作主體的間性。

當資本參與到技術與文學的合謀中時，網絡文學產業化更是生發了更復雜的主體間性。產業化的表征之一就是各文學網站把點擊率作為第一需求，而玄幻、穿越、等類型化作品總是占據著各文學網站的周榜和月榜，這就造成了一種“定制式”的寫作，人物臉譜、角色分工、情節懸念、環境場景等各要素都有一個固定的“套路”，這就使得流水線的寫作成為可能。寫作的主體間性最直接的表現就是作品由網絡“寫作團隊”來完成。“寫作團隊”互為主體，成員之間不斷調節自我，融入他者，從而形成新質或異質的寫作主體。如網絡郭妮的寫作，就是聚星天華團隊的合作，這個團隊集合了二三十個編輯在圖書市場調研的基礎上，收集資料，設計故事，草擬框架，安排人物情節。郭妮借助團隊力量進入了

馬克?波斯特在指出互聯網時代意味著文本與作者之間的關系有更大的改變后，強調“點明作者/主體在社會空間中的重構”②。在新媒體的沖擊下，一些傳統作家還在堅守文學的啟蒙性，其主體的內省性依舊散發著濃烈的社會意義；而更多的網絡，則在分工性的、模糊身份的機制中，把文學以商品的形式向娛樂靠攏，遠離個人的獨創性，而以團隊的雜糅性進行間性寫作。我們在思考這些作品的藝術價值時，更需要思考這種間性寫作，會為文學創作帶來何種影響，會如何重構文學寫作的新秩序。

二、超級長篇與文學零食齊飛

隨著網絡文學產業化的發展，網絡小說的超級長篇成為主流。在現行的收費閱讀模式下，作品達到20萬字才能上架銷售，們只有拉長篇幅才能盈利。特別是一些熱門小說，還得保持每天兩到三次的更新頻率、每天四五千字的更新速度，這些因素導致網絡小說的長度不斷被刷新。

超級長篇小說迅猛發展的最主要原因是其超強的吸金力。只有不斷更新的超級長篇小說才能在很長時間內把讀者“套住”，以此維系穩定的讀者群，以此吸引以點擊率作為重要參考的廣告商跟進，文學網站從而收取巨額廣告費。同時，超級長篇小說經過長時間的持續發酵，影響力愈來愈大，在實體出版和數字化出版、游戲改編和影視改編等方面還能賺一缽，從而使文學網站和持續收益，因此，一些超級長篇小說持續更新的時間達到一兩年，甚至更長。超級長篇小說在網絡、文學網站、出版商、影視投資商、游戲制作商的合力作用下，甚至在盜版書商的“努力”下，得到極速發展。

超級長篇主要是幻想、穿越、言情類小說，用全本、前傳、外傳、番外等作為表現形式，把現代與古代背景、異域與本土文化拼貼起來，以宗教、神話、傳說混雜為角色原型，用“契約”、“天使”、“騎士”、“惡魔”、“死神”、“吸血鬼”等作為文化標簽。超級長篇精心策劃故事，以帶有濃郁戲劇色彩的構思來推動情節，中國古典小說的時空倒錯的敘事模式在以現代科技為引擎的物質社會得到張揚。它把現代人對地位、權力、容貌、金錢等的欲望不加掩飾地大肆表現出來，在公子王孫、江山美人的玄幻、穿越中實現現代人對“話語權”的搶占，從而實現現代人自我優越感的“新程式敘事”。這種“白日夢”的現代套路與模式能長期吸引大批穩定的讀者群，實現文學的商業交換價值。許多文學網站推出的超級長篇小說，有著超高的人氣和點擊率，如《盤龍》、《星辰變》、《極品家丁》、《神墓》、《凡人修仙傳》、《江山美人志》、《大漢帝國風云錄》等等，都是動輒幾百萬字，甚至上千萬字。超級長篇成為文學網站的立足之本，見證著網絡文學產業化的全過程。

而當人們對重復機械復制的超級長篇產生審美疲勞之際，現代媒介再次拯救了現代人的消費欲求。手機文學的興起，再次印證了文學與現代科技合謀的強大力量。手機文學在手機傳播技術和當前文化語境的雙重作用下，有著短平快、速笑性、虛擬性、娛樂性、同感性、交互性、段子化、大眾化等特性。這些特性伴隨著現代人對手機文學的消費，深刻地侵入到現代人的生活空間，從而構成了一種帶有后現代氣息的文化現象。

手機文學使大眾分享了文學生產的權力，揭示了一種“民主精神”。手機文學把手機的私語言功能轉化為公共語言功能，以個體對個體轉化為個體對大眾，體現了大眾文化的特質。大眾在手機文學創作過程中得到，這是一種包含了權力分享的。在手機文學生產中，權力、、文化融為一體，形成了一種對立的力量架構，通過它大眾也實現了一種權力欲望。

手機文學滿足了現代人快速生活節奏的精神需求，成為調劑現代人生活壓力的精神食糧。“作為新媒體文學現象的手機文學，猶如午后茶點，成為不同階層和不同文化層次的現代人的精神玩伴和‘電子零食’。”③手機文學要吸引讀者，就得像好萊塢大片每隔十幾分鐘就要有一個興奮點一樣，每一段零碎時間里就要有一個興奮點。現在的手機文學之所以能拉長到幾萬甚至幾十萬字，讓讀者一兩年時間里都沉浸在手機文學的連載中不能自拔，就是追求一種閱讀。手機屏幕小，翻頁字數少，這就要求手機文學的節奏要快，文字要簡化，這種碎片化的創作風格就是現代技術與消費時代契合的產物。以一種后現代的“文學零食”形態出現的手機文學，正在手機這個小小屏幕上體現著特有的價值，預示著一個新的敘事方式的到來。

無論是網絡文學的超級長篇還是手機文學這樣的“文學零食”，都在進行一種“優伶化”表演方式，滿足了大眾文化需求的淺思維、低品味、重影像和即時性的消費愿望。同時，這也是身處現代與后現代邊界的人們對于秩序性與零亂性、完備性與片斷性、整體性與孤立性、中心性與邊緣性、圓滿性與分裂性的矛盾統一的混合體現。

三、網絡與傳統作家互滲

“草根性”是早期網絡的顯著特征，以起點中文網為例，活躍在這里的有15萬多，碼字大軍中有在校大學生、銀行工作人員、網絡工程師、醫生甚至還有到南非挖鉆石的淘金者。④最開始的網絡，既癡迷于“自由、民主、個性、恣意”的網絡空間，又急于拋棄傳統文學創作的種種約束，他們的叛逆與張揚，他們新穎的觀念、極具創造力的想象，使得他們更熱衷于奇幻、仙俠之類的寫作，而這無疑造成了網絡文學題材與風格的單調與重復。

一些知名的文學網站意識到了這個問題，為了自身的利益，文學網站必須承擔提高能力的責任。由此，一些文學網站對旗下簽約的進行了針對性的培訓或引導，比如，起點中文網就舉辦“網絡作家班”來提高網絡的文學寫作能力。“網絡作家班”旨在通過系列專業課程及當代知名作家、文化名人的講座或采風展示，全面提高網絡的人文素養和寫作水平，像當紅的網絡唐家三少等就參加過這樣的培訓班。在吸收了傳統文學創作的精髓后，網絡自覺向傳統文學靠攏。同時，一些傳統作家被網絡文學的熱度所觸動，或積極評價和引導，或親自傳幫帶，為網絡的成長鼎力相助。隨著新媒體文學產業的興起，在商業資本的運作下，寫作團隊的“專業化”、“集團化”、“分工化”成為趨勢，網絡的文學自覺意識普遍增強。

與此同時，一些文學網站有意識地與傳統作家結盟。2008年，起點中文網舉辦了全國30省（區）作協主席小說擂臺賽，蔣子龍、葉文玲、張笑天、劉慶邦、談歌、折夫、阿成、儲福金等30位省級作協掌門人在網絡上擺開長篇小說“擂臺”，揭開了傳統作家與新媒體融合的篇章。此外，包括海巖、嚴歌苓、都梁、周梅森、蘭曉龍在內的10多位作家也跟起點中文網簽約，他們的新作將率先以分章連載的方式在網站首發。“這將使網絡小說的類型不斷豐富，改變只有‘玄幻’、‘盜墓’、‘吹燈’等類型的局面。”⑤傳統作家借助于新媒體傳播的契機重獲機遇，使傳統文學重新“出發”。

傳統作家融入網絡等新媒體，不只是發表陣地的改變，新媒體改變了傳統作家對文學的看法，使他們轉移了自己關注的重點，轉向到了感官性的文學，如中國作協主席團成員陸天明，創作了《蒼天在上》、《省委書記》等潮流小說，先鋒文學代表人物李馮則改當編劇，先后編有電影劇本《英雄》、《十面埋伏》、《霍元甲》等。而網絡或出于文學自覺，或出于商業考慮，把網上熱捧的小說轉到實體出版，這使他們必須適應圖書審查制度和社會價值實現問題。傳統作家與網絡的互滲，在實際操作層面和哲學層面都重構了文學的新秩序。

四、線上收費與實體出版共享

當前，文學網站都采取VIP閱讀進行收費，這也是文學網站比較成熟的盈利模式。其通常的做法是小說的前面15萬到25萬字是免費閱讀，之后就是VIP章節，按每千字3分錢左右的額度來收費。讀者樂意付費在網上閱讀的主要原因有幾點：一是網絡小說實時更新，讀者同步閱讀帶來體驗。二是網絡小說的種類繁多而全面，能滿足各種閱讀需求。三是網絡文學閱讀方便，電腦、手機、手持閱讀器都是載體，可隨時隨地閱讀。四是付費低廉，一般來說，網絡小說付費閱讀只有實體書的1/10。更重要的，新媒體技術帶來的革命性閱讀更具吸引力，新媒體為讀者提供強大的閱讀功能，讀者可將作品原著、相關資料、閱讀爭議快速下載收集、歸類保存、建立系統的資料庫。讀者可以通過回放、演示、批注、鏈接等功能強化閱讀體驗。讀者還能利用新媒體帶來的即寫即存功能，建立閱讀檔案，保存閱讀心理歷程。新媒體技術帶來的立體化閱讀，給人以前所未有的視覺體驗，也是讀者樂于付費的原因。除了網站外，盛大文學還積極拓展無線業務，通過無線閱讀運營平臺及與電信運營商、手機廠商進行戰略合作，向手機、手持閱讀器的讀者提供無線閱讀服務。

文學網站的線上收費是作品的直接銷售，而實體出版則是作品的二次銷售。出版商意識到了網絡小說是一個龐大的原材料超市，這些小說通過點擊率就能驗證其潛在的市場價值，這樣就規避了出版的風險，也縮短了出版流程和出版時間。所以，只要有超高的點擊率的網絡小說出現，便會有書商前去淘金，使得越來越多的作品被書商看中并簽約。比如《明朝那些事》、《鬼吹燈》、《我的野蠻女友》、《誅仙》等高點擊率小說，集結出版后，創造了極其火爆的銷售記錄，在各大圖書銷售排行榜上長期占據榜首地位。從2000年到2009年，網絡小說的出版量（總印數）每年大約以25%的速度遞增。⑥

出版商對網絡文學的介入，表明網絡原創文學已經越來越被商業包圍。與傳統出版相比，網絡小說的發行顯得更加生動，在內容和形式上都占據了主動，實現網絡小說永不下架的營銷平臺開發，在出版環節上實現網站資源的整合利用。如果說新媒體寫作主體間性的突顯印證了羅蘭?巴特“作者已死”的判斷，那么，網絡小說的線上收費與實體出版，都是基于市場利益的煽動和誘導，讀者成為轟動效應的看客，成為社會集體無意識狂歡的道具，從這個意義上說，在新媒體時代，也印證了“讀者已死”。

五、小說改編與先影后文互動

新媒體大多是看著動畫片、吃著肯德基、穿著運動服、喝著可樂、玩著網絡與手機長大的，他們的作品契合網友的時尚情趣，貼近網友的實際生活或幻想生活，因而有著廣泛的讀者基礎。一些超人氣的網絡小說形成了市場效應，那些時尚、通俗、大眾化的網絡小說被改編成影視、游戲便成了潮流。

當前，網絡作品改編成影視主要集中在幾個題材上：第一，穿越與宮戲。這種題材遠離現代政治，但折射了現代文化，成為影視改編的首選。《步步驚心》、《后宮甄傳》、《傾世皇妃》、《刑名師爺》、《千山暮雪》、《毒胭脂》、《開盡梨花》、《婉若晨曦》、《妃上不可》、《唐朝好醫生》等形成屏幕穿越宮戲熱。第二，偶像與絲。這種題材以職場與婚戀為源頭，以言情為主線，主打青春偶像的成功或底層人物的奮斗。如《裸婚時代》、《泡沫之夏》、《那一夜的薔薇》、《來不及說我愛你》、《佳期如夢》、《澀女日記》、《大女三十》、《會有天使替我愛你》等，折射了轉型期社會各種問題。第三，婚姻與倫理。這種題材聯系當下現實，迎合大眾審美趣味與心理預期。如《我的極品婆婆》、《別惹婆婆》、《入城式》、《懶得結婚》、《婚姻守衛戰》，一經播出，獲得廣泛好評。

更重要的是，新媒體變革了文學寫作與文學改編的先后秩序，傳統的改編模式，總是根據文學作品改編為影視或游戲，但是，新媒體顛覆了這一模式，先有影視與游戲，再根據其受歡迎程度決定是否二度創作為文學作品，這種現象被稱為“電視文學印刷體化”。如《我叫劉躍進》、《康熙王朝》、《我的兄弟叫順溜》便是先有影視后有小說。網絡改寫影視劇的沖動更強烈，一方面，這樣的改寫省時省力，對于追求更新速度的來說是求之不得的事，另一方面，這樣的改寫由于影視劇的人氣，會吸引更多讀者的關注，從而有更高的點擊率。

大型網絡游戲被改寫為文學作品，成為網絡游戲文學在當前更為普遍。一是游戲說明書，這種說明書主要用來交待游戲背景，一些說明書的背景敘述細膩地刻畫了游戲里的人物、場景，被賦予了強烈的藝術性，從而獨立成為一部網絡小說。二是游戲的衍生作品，一些知名的網絡游戲，會吸引以此為藍本進行二度創作，把網絡游戲世界通過文字表達出來。三是改編為網游的劇本。一些網絡小說被網絡游戲運營商看中，對其改編為網絡游戲，而改編之后的劇本又有可能成為新的網絡游戲文學作品。

網絡作品與影視、網游的相互改編，直接擴大了文學的社會影響力，網絡作品以紙質圖書、電影、電視劇、網絡游戲、廣告、動漫產品等多種形式融入主流文化，對于網絡來說，借此爭取了更廣泛的社會認同，進一步確認其身份。

新媒體在當下社會的滲透力、影響力、傳播力越來越大，文學作品必然要汲取新媒體凝聚提煉出的社會信息，以滿足社會文化心理的需求。新媒體的作用不僅僅表現在對文學生產與消費的釋放，更重要的是對于文學存在的重新建構。當前，新媒體文學疆域所呈現出來的各種悖反式征候在各種作用力的催合下，將會產生新質的經典，文學的機械復制依然有著審美化的創造。

注釋

篇6

在多變的時代，對媒體而言，不變的是傳媒的本質和做內容的本事，變的只是做節目的手段、流程和理念。面對新媒體的沖擊，城市臺民生新聞應采取內容為王、借力發力的“且融且堅守”應對策略。

內容為王，強化品牌

無論是新媒體用戶，還是電視受眾，所關注的最終是新聞內容，只是獲取的渠道和體驗不同而已。城市臺民生新聞由于受運行機制和制播流程所限，其播出速度處于較大劣勢。因此，一味地與新媒體競爭“新”與“快”是沒有出路的，傳統電視媒體的優勢更多體現在權威性的“解讀新聞”上。城市臺民生新聞可以從選材角度、挖掘深度、提升高度三個方面對同質化、碎片化和謬誤連連的新媒體內容進行解讀，把內容做得更貼心、更豐富、更權威。

第一，在選材角度方面，應注重以民為本選“三好”。 新媒體有著微生產、快節奏、高速度、跨平臺的優勢，新聞事件一發生，就在用戶或不同媒介迅速轉發，重復傳播。但這往往又造成資訊過剩和新聞信息同質化，從而導致信息資源的浪費和媒介平臺的無效傳播，受眾的關注度也隨之下降。在傳播速度上明顯處于劣勢的城市臺民生新聞只要以民為本，圍繞民眾真正想知道的，在海量信息中，從“好看”“好懂”“好用”的角度進行選材報道，就能鞏固自己在受眾心目中的位置，保持其收視期待不變。

第二，在挖掘深度方面，應注重把有意思的挖出有意義。新媒體對新聞事件的傳播雖說“快”，但與之相伴的便是信息碎片化、膚淺化，即便有一些深度報道，也容易被海量信息所湮沒。久而久之，這便成為新媒體爭取受眾信心的致命弱點。城市臺民生新聞因為一天一檔、晚間首播，有更充足的時間進行思考、制作，不做新媒體資訊的“舊聞”，而是對有意思的新聞進行信息“大整合”，并運用圖表等多種手段，對新聞事件的起因、過程、影響、結果作更深層次的分析，使新聞報道更立體、更多元、更有意義，變“速度劣勢”為“內容優勢”，從而增強感染力和吸引力。

第三，在提升高度方面，應注重充分展現輿論引導力。新媒體讓人人都可以成為信息的生產者與者，但其隨意性使得信息良莠難辨，以致于在事實的把握、導向的把握上謬誤連連，出現了諸如《“深圳最美女孩”給街邊乞丐老人喂飯》的虛假新聞，“東莞挺住” “今夜，我們都是東莞人”等揶揄東莞掃黃的言論，對公眾認知造成紛擾，對社會主流意識形態造成很大的沖擊。有調查顯示，互聯網與電視是目前我國城市居民最常使用的媒體，而當重大事件發生時，電視是城市居民獲取新聞的第一媒體，也是信任度最高的媒體，“非常信任”和“比較信任”的比例共達81%。①電視臺因其規范的采編流程和權威的信息渠道，新聞報道的真實性、準確性及其品位價值具有顯著的優勢。因此，城市臺民生新聞應牢牢守住這一優勢，同時針對過去短評少、引導力弱的狀況，依其特定的地域接近性，貼近“本土”人情、社情，加強言論引導，使其在受眾面前更顯得高而不寒、近而不俗，更入耳、入腦、入心。

借力發力，雙劍合璧

在新媒體時代，渠道與終端的價值在不斷提升，新媒體有著快捷、豐富、互動、可檢索、易收藏的巨大優勢。借助新媒體，城市臺民生新聞可以有效地拓展信息源，豐富報道內容;擴大受眾群，延伸影響力;融合發展，提升自身價值，最終實現民生新聞“內容+平臺”雙劍合璧的發展新路。

第一，借助新媒體，可以拓展信息源，豐富報道內容。在這個“人人都有麥克風，人人都是記者，人人都是新聞傳播者”的時代，新媒體內容分分秒秒都在刷新。城市臺民生新聞盡管早就開通了熱線電話，但“熱線不熱”亦成為“新常態”。在每天一二十條的來電中，有嚼頭、有意思的選題并不多。借助新媒體，城市臺民生新聞不僅增加了新聞題材的可選度，即時掌握事件進程，進而在最恰當的時候介入采訪。借助新媒體，城市臺民生新聞還可以及時了解到百姓生活、工作中遇到的一些困擾和煩心事，比如家里的舊衣服怎么處理，哪里的蔬菜更便宜等，植根本土的城市臺民生新聞可以有針對性地增加此類信息服務。此外，借助新媒體城市臺民生新聞還可以預先對選題進行“眾籌”，實行“訂制式”生產，從過去“播什么看什么”向“觀眾想什么做什么”轉變，既豐富節目內容，更提高受眾的參與度和節目的差異化優勢，這樣的節目勢必會受到青睞。新媒體時代，產品（節目）應當充滿人情味，要說人話、通人性、解人意、扣人心，產品必須成為用戶肚子里的“蛔蟲”。②

第二，借助新媒體，可以擴大受眾群，延伸影響力。新媒體用戶無論從群體數量，還是從社會層面來說，都比電視受眾廣泛得多。據2015年5月14日的《2014江蘇通信業發展藍皮書》和《2014年度江蘇省互聯網發展狀況報告》，截至2014年底，江蘇省網民規模4274萬人，其中手機網民規模3740萬人，占比87.5%。有資料顯示，手機網民又以中青年為主，而這部分人正是新媒體用戶的主體。另據央視-索福瑞媒介研究有限公司對南通廣播電視臺2015年第一季度的收視分析，創辦已17年的民生新聞欄目《城市日歷》，其15-44歲的中青年受眾占14.2%，只有45歲以上受眾的17.17%。借助新媒體，不僅能有效地擴大節目在中青年中的知曉度，爭取潛在的受眾，還能突破一城一地的空間限制，延伸節目的影響力，增強廣告吸附力。

第三，借助新媒體，實現融合發展，提升自身價值。新媒體在傳播的時空上具有明顯優勢，可以隨時、即時滾動、交互傳播各類新聞，空間無限廣闊。借助新媒體，在合作、學習的基礎上，城市臺民生新聞可以培養自己的“全媒體”記者，研發自己的融媒體平臺，這樣就能實現多終端、多層次、立體化的傳播，提升自身價值。“在新媒體時代，媒體傳播不再是承載內容的那一頁紙，而是全方位、多介質的傳播，是整合傳播，最后需要達到的是一個綜合性的傳播效果。好內容必須得有優秀的傳播運營，否則內容價值就大打折扣，要打出影響力和知名度是很難的，更別談賣出好價錢了。”③在這方面，蘇州臺和央視新聞都做得比較成功。

總之，面對新媒體的沖擊，城市臺民生新聞缺的不是內容，也不是渠道和觀眾，而是迅速適應市場變化和消費需求的思維，以及應對策略和手段。在多變的時代，只有堅持內容為王，同時融合新媒體技術，提升自身競爭力、影響力，才能保證城市臺民生新聞持續、健康、穩定發展。

（作者單位：南通廣播電視臺）

注釋：①譚 天，林籽舟，張甜甜：《“一體兩翼”：電視媒體與新興媒體融合策略選擇》[J]，《中國廣播電視學刊》，2015年第2期。

篇7

關鍵詞：新媒體；主持人；應對策略

互聯網飛速發展的今天，媒體行業也有了突飛猛進的發展，而新媒體時代的到來也是媒體業發展的必然趨勢。在此背景之下，傳統的媒體主持人面臨著巨大的生存挑戰，同時也存在著發展機遇。這其中包含了多樣化的發展機遇，也存在自身專業能力的提升以及塑造全新風格的挑戰。因此，在新媒體的環境之下，對于媒體主持人所面臨的挑戰進行深入的研究，積極的促進了該行業的發展和進步，同時也是保證我國傳統媒體行業快速發展的主要促進方法之一。

一、轉變傳統思維方式，提升綜合知識能力

從理論上進行分析，媒體主持人的綜合知識能力主要是對一些時事熱點采訪、提問以及點評的能力，無論是哪一個方面，都能夠反映出主持人的專業知識能力。新媒w時代的到來使得媒體的節目內容非常多，可以從多個渠道進行媒體節目的制作，比如計算機網絡等等，這種方式還能夠保證節目具備較強的內容性和時效性。而傳統媒體的環境中，大多培養主持人的都是專業知識技能，由此可見，雖然傳統形勢下的主持人專業素質非常強，但是綜合知識能力卻非常一般，知識結構也非常的單一，這嚴重的影響了主持的質量和節目效果。因此，新媒體環境之下，主持人不僅僅需要具備非常專業的知識，還應該提升其綜合知識水平。以前對于我國的記者通常都要求其具備復雜的知識結構，而新媒體的影響之下，需要主持人具備較強的綜合知識能力，還要不斷的擴大知識面，讓他們能夠在觀眾面前侃侃而談。此外，媒體主持人需要將新媒體時代和專業知識融合在一起，不斷的進行綜合知識的積累和能力的提升。

二、使用現代化的媒體手段，提升邏輯能力

傳統形勢下的媒體主持人需要通過閱讀大量的新聞時事稿件來獲取時事信息，這種方法的效率非常低，且難度比較高。而新媒體的條件下，媒體主持人所使用搜集信息的方式非常多，除了通過最原始的讀稿方式，還可以使用手機、平板電腦和計算機等方式獲取信息。因此，為了能夠更好的適應新媒體的生存環境，媒體主持人需要不斷的提升自身的邏輯能力，靈活的運用各個專業的知識，知識面要廣。此外，媒體主持人還應該處理好媒體和主持的關系，不能出現顛倒的情況；在新媒體的影響之下，很多的媒體主持人的思維方式很可能會受到很大的影響，導致其思想發生巨大的變化，因此，新媒體主持人更加應該增強邏輯思維能力，要做到心中有數，讓自己更加靈活的運用各個方面的信息，將所有的信息清晰、準確的傳遞給觀眾，切記出現混亂的現象。

三、提升主持人專業素質和知識能力

如上文所述，媒體主持人在新媒體的環境下所面臨的生存壓力非常大，特別是在專業知識方面所面臨的挑戰巨大，因此，主持人需要采取有效的方法和手段來提升自身的專業知識和技能，保證自身的能力能夠適應時展的需要。因為媒體主持人在實際工作中需要面對很多的突發問題，所以主持人需要具備很強的即興發揮能力，應變能力也應該有所提高，并且以全新的視角來看待所發生的問題，有效的防止在突發環境下出現語言障礙的問題，鍛煉自己的表達能力以及快速反應能力，當面對突發問題時保持冷靜的心態。比如，在2013年4月20日發生雅安蘆山地震時，四川電視臺新聞資訊頻道在地震發生的第一時間內開始直播地震發生情況，此時主持人放棄了已經準備非常充分的稿件，需要報告地震發生的具體情況，而此時在地震發生現場并未入駐記者，很多的地震發生信息都是通過網絡搜集到的，這時就需要將這些搜集到的信息傳達給社會大眾，這考驗的是主持人臨場發揮能力和語言組織能力，而該事件中的臨時整理能力也是媒體主持人所必須具備的專業素質。

四、變革主持人社會形象，增強塑造風格能力

新媒體環境下，為了能適應媒體行業的發展趨勢，主持人應該積極的改變社會形象，通過個性化和特色來引起全社會的關注，這也是媒體行業塑造自己形象的基本要求。目前我國的媒體業競爭壓力非常的，觀眾可以選擇觀看的節目非常多，這就給新媒體運行下的主持人提出了更高的要求。如何才能在如此競爭激烈的市場環境下立于不敗之地，主持人應該彰顯出自己的風格和特點，將自身的特質融入到節目中去，比如，央視著名主持人董卿，在《朗讀者》里的新的知性、書香氣質的風格塑造。獲得了很多觀眾的熱愛，取得了巨大的成功。

五、結語

總之，伴隨著新媒體時代的到來，傳統的媒體主持人已經很難適應新媒體形式下的需要，必須要從根本上改革才能適應時代的發展。因此，媒體主持人需要不斷的提升自身的專業知識和技能，符合新媒體環境下對于主持人的要求，同時還應該抓住新媒體形式下的發展機遇，接受挑戰，讓自己成為新媒體時代下合格的主持人。

參考文獻：

[1]牛園.新媒體環境下傳統媒介的播音員、主持人面臨的機遇和挑戰[J].科技傳播，2014（22）.

篇8

關鍵詞：傳媒秩序重構 發展戰略 國際傳播

當今世界格局，可以總結為時代主題明朗化、世界格局多極化、經濟趨向全球化、安全環境復雜化、國際關系民主化、發展模式多樣化和實力彰顯文化化。

人類的全球互動已經涵蓋了經濟、政治、文化及社會等各個層面，全球化在打破地區局限的同時，深刻觸動著社會價值與社會認知，致使全球化在表面看來是經濟層面的整合，而其實質，則是文化價值的全球整合。

一、以國際一流媒體為核心的當前國際傳媒秩序

主流媒體或強勢媒體的內涵首先在于它是國際媒體，其擁有巨大規模和影響力，而在強勢媒體和國際媒體中的頂級媒體，便是國際一流媒體。國際一流媒體的評定，在學術界和業界尚存爭議。麥肯錫咨詢公司認為，國際一流媒體的特征，是能很好地履行和引導社會輿論，能很好地提供教育服務等，而且觀眾滿意度高，品牌知名度高，經濟效益良好。對此，世界知名雜志TBI（Television Business International）和世界品牌實驗室觀點不盡相同，前者看重的是其產業規模和經濟實力足夠強大，后者看重的則是媒體的品牌價值。國內很多學者認為，國際媒體應當在信息傳播活動、信息傳播的經營和信息傳播影響力等三個方面具有跨國性和國際性。

綜合以上觀點，國際一流媒體應有三個特點：第一，品牌影響力、媒體話語權和輿論引導力的國際性，如《泰晤士報》、美聯社和CNN（美國有線電視新聞網）；第二，媒體的運營管理和發展水平很高，經濟收入水平很高，創收能力強大；第三，信息制播平臺和新技術、新模式應用水平，包括媒體的規模、國際覆蓋能力、制播能力、新技術和傳播模式創新能力等絕對領先。該指標是上述兩類指標的基礎又深受其影響。這三個特點互為條件、相互作用、相互支撐，構成了國際一流媒體的評價標準。

目前，國際一流媒體集團基本上都屬于西方發達國家。發展中國家的傳媒集團有個別被列入第二層次，但無論是數量還是資本量，都比較小。這些國際一流媒體之所以成功，有其充分的歷史原因。成功的基礎條件是國家實力。例如1785年創刊的《泰晤士報》，是率先完成了工業革命的英國支撐；1851年創刊，但到了20世紀初才開始獲得了國際影響的《紐約時報》，是因為美國在19世紀末的崛起。

重大事件也是成功的重要契機。例如拿破侖戰爭的報道成就了《泰晤士報》的成功，美國南北戰爭讓美聯社得以揚名等。

成功的關鍵是準確定位，具有自己獨特的理念和定位是國際一流媒體的顯著特點。如《紐約時報》刊載注重事實而不加渲染的“適宜刊載”的新聞，BBC（英國廣播公司）堅持“教育大眾和提升大眾品位”等。

成功還在于新技術的推動，傳播技術的發展和應用是國際一流媒體的成長動力。如路透社最早采用電報技術和計算機技術，CNN成為第一個“全球媒體”在于其對衛星電視技術的運用。

強勢擴張的基礎，是多元化資本戰略和投資戰略的廣泛運用。只有相互取長補短，降低市場風險，才能挖掘和開拓新興市場并占領一定的市場位置；即如果想有效獲取市場份額，就得共同投資開發新的地區領域或技術領域。

當前世界的傳媒格局和經濟政治格局基本相同，都是“西強東弱”，這些國際一流媒體主導著世界傳媒秩序和新聞導向，其新聞價值取向決定著世界新聞的傳播流向。隨著國際經濟一體化進程的推進，發展中國家不得不對外開放本國市場，而這其中也必將伴隨著國際傳媒秩序的重構。

二、新興媒體的崛起與國際傳媒秩序重構

20世紀90年代開始，世界政治、經濟和文化秩序一直處于快速變化中，尤其是發生于美國的“9·11”事件和“次貸危機”，尤其是至今仍在襲擾全球的金融危機，致使美國的國際地位和對國際事務的影響力明顯下降。而全球最大的發展中國家中國，其經濟發展不僅為世界扶貧工作作出了巨大貢獻，并迅速提升綜合實力，成為世界第二大經濟體，其在金融危機中的作用使全世界開始重新認識“中國模式”。和諧文化的影響力日趨擴大，建立和諧世界的理念正逐漸被各國認同。

但我們必須清醒地認識到，中國的發展需要世界的認同，中國的崛起需要大國氣度，中國對世界的影響需要以創造性的方式重塑文化軟實力。因此，充分依靠新媒體構建國際傳媒新秩序，把和諧世界觀向全球傳播，已是當務之急。

相對于傳統媒體來講，新媒體是在科技進步的推動下，基于政治、經濟發展的需要和人的生產、生活需求而逐漸產生的，其發展基礎為傳統媒體，但其成形后又與傳統媒體有了質的區別。融合功能是新媒體最顯著的特點，它既實現了基于傳播層面的產業和國家的融合，也實現了傳統媒體之間的融合，更實現了電波、平面和網絡的融合，最重要的是，新媒體強大的融合功能及其與受眾的精準聯系，具有交互性和跨時空的特點，直接導致了各行業諸多新理念和新模式的產生。所以，國際傳媒秩序的重構發軔于新媒體已成必然，新媒體的發展成為國際傳媒秩序重構的重要契機。

1.新媒體的發展是國際傳媒秩序重構的產業因素。同質化傳播的本質是無差別信息的無差別傳播，而異質化傳播則是針對受眾的不同需求提供信息內容和傳播產品，實現高度個性化的傳播。新媒體的根本特性是異質化傳播，所以新媒體的出現是傳媒進入異質化傳播時代的標志。

2.國際傳媒秩序重構的技術因素在于其對傳統傳播主體的整合。新媒體與傳統媒體在信息采集、處理和傳播方式上有著很大的區別。與傳統媒體相比，新媒體具有開放性、交互性、全息性、分眾化和多元化等基本特征。由此可以看出，此種對傳統媒體傳播方式的顛覆，正是傳媒秩序重構技術層面的切入點。

3.國際傳媒秩序重構的內容因素在于中華文化“走出去”和國家形象的塑造。美國強勢主導著國際傳媒秩序，而該秩序與國際政治經濟格局緊密相關。除廣大的發展中國家外，以法國、德國等為代表的歐洲國家也對當今國際傳媒秩序多有不平表態。所以，國際傳媒秩序除了必須與國際經濟秩序重構相一致外，必須考慮到作為傳媒文化的“表達”而映射的深層次文化因素。

三、中國在國際傳媒秩序重構中新媒體發展的后發優勢

新媒體不僅還原了作為個體的人在大眾化信息傳播中的本體性，不再如傳統媒體中受眾被當做無差異的整體元素，并歷史性地提供了與傳統媒體截然不同的異質化信息的全球化傳播，更重要的是，我國的新媒體發展幾乎與西方發達國家同步，這必將成為我國介入國際傳媒秩序重構的重要支撐之一。

1.從產業層面分析。新媒體的出現使傳媒產業自身的格局也發生了巨大變化，其主要標志是市場份額的重新分割和盈利模式的改變，從整體上看，傳媒生態也是變化巨大。從產業基礎層面來講，我國互聯網業的高速發展為我國新媒體的發展提供了良好的支撐。

截至2012年12月底，中國IPv4地址數量為3.31億，擁有IPv6地址12535塊/32；域名總數為1341萬個，其中“CN”域名總數較2011年同期增長112.8%，達到751萬個，占中國域名總數比例達到56.0%，“中國”域名數量為28萬個；中國網站總數為268萬個，較2011年同期增長16.8%；國際出口帶寬為1，899，792Mbps，較2011年同期增長36.7%。中國網民規模達到了5.64億，新增5090萬人，互聯網普及率則達到了42.1%；同期中國手機網民規模為4.2億，較2011年底增加約6440萬人，網民中使用手機上網的人群占比由上年底的69.3%提升至74.5%。

另外，經過2011年的高速發展，微博已經成為中國網民使用的主流應用，龐大的用戶規模又進一步鞏固了其網絡輿論傳播中心的地位，在一定程度上對社會輿論生產和傳播機制起到了重塑作用。截至2012年底，手機微博用戶規模達到2.02億，在全部微博用戶中占比高達65.6%。

2.從技術層面分析。新媒體技術與傳統媒體的根本不同在于信息處理方式和傳播方式的不同，而這亦是利用新媒體平臺發展技術層面的后發優勢。

網絡信息技術、數字化技術和移動傳播技術是新媒體產業發展的核心驅動力。以三網融合、云計算、物聯網為代表的新一代信息技術推動了新媒體產業內容、運營、應用、服務等多個方面的變革，移動媒體終端解決用戶使用的便捷性問題，云計算技術解決存儲加之內容服務問題，使原來各自獨立的、專用的信息網絡平臺成為通用的信息網絡平臺。“窄播”概念的深入和點播、時移等傳播方式的發展，網民逐漸從被動接受者上升為內容和服務的創造者，從價值鏈末端向高端過渡，用戶黏性、用戶體驗等已成為比流量更重要的指標，而開放平臺技術的廣泛應用也為更好地滿足用戶的個性化需求和提供定制化服務奠定了重要的基礎。這樣勢必會在新媒體領域拉平業已存在的媒體發展起點，使媒體有了一個基本同等的起跑線，也為我國介入傳媒秩序重構提供了良好的切入點。

四、結論

中國是崛起中的大國，必須嚴肅對待國際秩序建設，這也是任何大國都必須面對的重要問題。中國的崛起可以說幾乎與國際秩序轉型同步，中國正逐漸成為促進國際秩序轉型與建設新型國際秩序的重要力量。新媒體由于其傳播特性，對于構建國際新秩序意義重大。因此，抓住新媒體發展的良好的契機，重構國際傳媒新秩序是我國在積極推動國際新秩序重建過程中所必須認真面對的課題。

參考文獻

[1]王雪野.新媒體發展與國際傳媒秩序重構[J].今傳媒，2011（3）.

[2]亨廷頓（美）.周琪等譯.文明的沖突[M].北京：新華出版社，2013.

篇9

【關鍵詞】

rPA;急性ST段抬高心肌梗死;護理

作者單位：462300河南省漯河市郾城區人民醫院

急性心肌梗死是一種發病急、致死率高的疾病，及時采取溶栓治療開通梗死相關血管是搶救瀕死心肌和患者生命的首要問題。重組人組織型解溶酶原激酶衍生物(reteplase,rpA)是第三代的纖維蛋白(血栓)選擇性溶栓藥物，其纖維蛋白選擇性強于尿激酶等藥物，半衰期明顯延長，可以方便地靜脈注射給藥。主要用于急性心肌梗死的溶栓治療。使血栓栓塞性血管再通，降低急性心肌梗死的死亡率，改善存活者的長期生活質量等，都有十分顯著的意義［1］。近年來，本院一直采用此藥進行急性ST段抬高型心梗的靜脈溶栓治療，并由專科護士進行溶栓前、中、后的科學護理及康復指導，取得了良好的療效。現將本院2011年4~8月份收治的16例急性ST段抬高型心梗患者的溶栓護理體會介紹如下。

1 臨床資料

1.1 一般資料

本組16例急性心肌梗死患者均在發病后12 h內住院，有典型AMI臨床表現、心電圖、血清心肌酶學變化。符合世界心臟病協會、WHO的診斷標準。心電圖特征并符合ST段抬高性急性心肌梗死心電圖表現特點。且16例患者均無溶栓禁忌證及嚴重的肝肺腎并發癥。其中男14例，女2例，平均64.3歲。

1.2 治療方法

由豐富經驗的臨床醫師具體制訂。常規入住CCU病房，吸氧及24 h心電監護，每名患者首先給予rPA18 mg靜脈推注，30 min后再靜脈推注18 mg。應在2~3 min內緩慢維持靜脈內注射，必須避免靜脈旁注射。其他治療藥品均按常規使用。

2 護理

2.1 溶栓前的護理

2.1.1 心理護理 首先做好患者及家屬的心理疏導工作。患者常因發病急、疼痛而出現恐懼、憂郁、沮喪等心理反應，責任護士應加強病情觀察，給予心理支持，及時與家屬進行病情溝通及交流，耐心進行解釋，指出患者及家屬的緊張心理對疾病治療的不利，指導調節不良情緒，提高心理應變能力。進行疾病知識及溶栓藥物知識的介紹，使患者及家屬樹立信心。

2.1.2 做好監測工作，密切觀察心率、心律、血壓變化，為醫療提供重要依據。

2.1.3 嚴格遵醫囑用藥：溶栓前，首先嚼服300 mg腸溶阿斯匹林片、建立二路靜脈通道，一路為常規用藥，一路為溶栓做準備，抽血急查血常規、凝血四項、心肌酶、肝腎功等，遵醫囑給予低分子肝素5000U皮下注射，其他硝酸酯類，β受體阻滯劑、他汀類等藥物均按常規使用。

2.1.4 溶栓前即刻做18導聯心電圖，并用龍膽紫打點標記各導聯電極的位置。溶栓開始后2 h以內每半小時復查一次18導聯心電圖。以后定期做全套心電圖。

2.2 溶栓期的護理 指溶栓后24 h內的護理方法及內容。

2.2.1 做好監測工作及護理記錄，密切觀察心率、心律、血壓變化，尤其是在血栓溶解、冠脈血流再通的瞬間，心率、心律、血壓變化非常明顯。溶栓2 h內下壁或正后壁心肌梗死者，易出現一過性竇緩、室房阻滯或低血壓狀態，前壁、前間壁心梗患者有時會發生室顫，下壁心梗患者有時會出現心動過緩或停搏。責任護士必須做好監測工作及病情觀察記錄，為醫療提供重要依據，同時注意觀察患者有無出血傾向，仔細觀察皮下有無出血點、齒齦有無出血、注射部位有無血腫。避免不必要的肌內注射，以免增加出血機會。

2.2.2 療效的觀察 觀察患者胸悶、胸痛癥狀是否緩解，隨著血栓的溶解，上移ST段是否很快下降，并應做好血清心肌酶出凝血時間的監測工作，及時報告醫師。

2.2.3 抗凝治療的維持 為保證已再通的冠狀動脈不再發生血流堵塞，繼續抗凝治療十分重要。在繼續抗凝治療期間，仍需嚴密觀察有無出血現象發生，尤其是有無消化道出血癥狀。

2.2.4 一般護理 溶栓后24 h，患者仍需絕對臥床休息，一切日常生活由責任護士照料，避免不必要的情緒刺激，床上翻身由護士協助，指導正確用藥，合理飲食，保持大便通暢，忌用力排便。

2.3 溶栓后的康復護理及健康指導

指溶栓24 h后至2周內的護理方法及內容。包括住院第2天臥床休息，肢體被動活動，受壓處皮膚按摩，及時有效的心理溝通，樹立信心；第3天被動40~50°，洗漱、進餐、床上使用便器、聽音樂等，解釋活動的意義及必要性；第4天主動坐位10 min，上下肢關節屈伸運動、看報紙、講解活動的注意事項；第5天主動坐位20~30 min，1~2次/d，講解冠心病知識，讓患者主動配合責任護士進行康復鍛煉；第6天主動坐位20~30 min，2~3次/d，書寫文字，講解急性心肌梗死的發病原因及注意事項；第7天床邊站立3~5 min，1~2次/日，可與他人交談，宣傳康復活動的重要性；第8天經醫生及家屬同意后轉出CCU病房，并向家屬交待治療事項及后期康復鍛煉注意事項，與病房護士做好交接班，讓患者及家屬了解冠心病臨床癥狀、急救知識，并按醫囑繼續服藥治療。在康復期間應遵循活動時間由短到長，力度由小到大，次數由少到多的原則，并認真聽取患者的主訴，制訂合理的康復計劃。

3 討論

目前，靜脈溶栓治療仍是我國基層醫院搶救急性心肌梗死的一種有效手段。研究表明，使用rPA靜脈溶栓治療的成功率為96.4%［2］。本院采用的溶栓期的科學護理提高了患者的心理康復能力，使溶栓并發癥消滅在萌芽狀態，溶栓成功率達94.4%。溶栓后的康復護理，大大提高了患者的生活質量，加快了工作能力的恢復。此外，溶栓后進行科學的康復護理及健康宣教，為防止再次心梗及遵醫行為起到了積極的預防作用。

參 考 文 獻

篇10

（一）色彩的營造

基于這一前提，人們對于不同的色彩所產生的心理活動各不相同。通常，紅色是活力和激情的象征，綠色是希望、溫暖的象征，藍色一般給人帶來遙遠、憂郁、寧靜的感覺等等。另一方面，冷暖色調給人們帶來的視覺感受和心理感受也大相徑庭。通常暖色調給人一種溫馨舒適的感覺，更符合普通尋常人的審美，而冷色調通常以冷艷、個性著稱，是當代許多個性鮮明的藝術設計者較為青睞的色系。因此，通過運用不同的基色和色調，可以產生不同的視覺效果，通常鮮明的顏色或是個性化的色調能夠產生更強烈的視覺沖擊。

（二）造型的營造

在多媒體藝術設計中，由于設計空間的局限性，設計者在設計過程中需要考慮界面的有效性以及所設計內容的充實性。此外，要在多媒體藝術設計中產生強烈的視覺沖擊必須要有一個合理的造型，而造型是否合理又可以從點、面、線條的布局方式來體現。網站設計是多媒體領域藝術設計的一種形式，在整個網頁布局中，是否能對受眾產生視覺沖擊效果，需要從文字的排班和結構、圖片的插入是否合理以及背景色彩基調是否符合標準等幾個方面來判定，成功的實例如圖一中所示，通過對文字、圖片合理的布局，充分突出主題以及網站的特點，從而給人們帶來良好的視覺沖擊效果。

（三）圖像的營造

人們對多媒體領域中的藝術設計效果的審美要求正日益上升。傳統的多媒體藝術設計的視覺效果不強，究其原因，是由于傳統藝術設計在多媒體領域中只運用了靜態圖片、文字等元素，而在當代社會高科技水平的帶動下，設計工作者將更多的動態圖片、flash應用于多媒體領域的藝術設計當中，通過與色彩和布局的合理結合，充分將設計主題展現出來，帶給人們以良好并強烈的視覺效果。然而，在運用動態圖片或flash的同時，需要注意使用的合理程度，不可過分使用。不能因為動畫的引人注目而過多地強調動畫本身，只有圖像和flash互相配合才能實現效果的最優化[2]。

二、多媒體藝術設計中視覺沖擊的重要性

多媒體藝術設計中的視覺沖擊能夠更好地將設計者的設計理念和設計意圖進行表現與傳達。其實這種以數碼技術支持的網絡、多媒體設計也是屬于視覺傳達設計學科，但有些人始終認為，多媒體設計最主要的是內容，可是，紅花還需要綠葉陪襯，任何一件有實在意義的東西只有經過包裝后，才能更加充分展示它那最有價值的一面[3]。媒體領域中的藝術設計帶來的視覺沖擊，不僅能降設計理念充分表現出來，還能產生真實感，因此，通過視覺沖擊的特有的表現能力，將設計者想要表現的信息充分的傳達，不僅能吸引人們的眼球，又能使人們直接了解有用的信息，增加了信息的快捷傳遞，提高了視覺創新。

三、結束語