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關鍵詞：數據庫建筑能耗商用建筑

0引言

隨著我國社會經濟的飛速發展，社會能源消耗也在不斷增長，由此也造成了環境的惡化。在社會總能耗中，建筑能耗占到了很大的比重。建筑能耗，簡單地說一般指建筑物在使用過程中的能源消耗量，主要包括供暖、通風、供冷、照明、設備和供熱水等的能耗。上海市的建筑能耗已占社會總能耗的將近20％，并且有逐年上升的趨勢，建筑節

能已成為我國節能工作的重要部分。但長期以來，我國的能源統計一直是以工業和交通為主，終端能耗按一、二、三產業和生活分類以及能源種類等方面進行統計，建筑能耗只是其中的一個消費環節，分割匯雜在能源消耗的各個領域，沒有形成獨立的統計對象，這就無法給建筑節能工作的順利開展提供詳實、可靠的數據資源。因此我們以上海市的商用建筑為試點，進行了大量的數據調查和統計工作，著手建立上海市商用建筑信息數據庫。

1商用建筑信息數據庫的作用和意義

通過建立上海市商用建筑信息數據庫，我們可以較為全面、準確地了解上海市商用建筑的基本狀況和能耗情況，積累建筑能耗的基礎數據。利用這些數據可以制定明確的節能目標；可以提出節能的相當值和絕對值，為具體的節能措施提供參考標準；可以了解本地的建筑能耗特點，分析地域、氣候、生活習慣、建筑形式等因素對建筑能耗的影響，有針對性地進行建筑節能技術的研究；還可以為政府調整能源結構、制定相關能源政策提供有力的數據支持，為其他城市的建筑能耗統計工作提供參考。

2上海市商用建筑信息數據庫的主要內容

由于目前上海市還沒有一個全面的建筑能耗的統計調查可供借鑒，因此我們先以商用建筑為試點建立起商用建筑信息數據庫，在取得了研究成果之后再推廣到其他類型的建筑。這里的“商用建筑”是指純辦公建筑和包含一部分餐飲、娛樂、商場等功能的綜合性建筑，這類建筑在上海的數量比較多，也是比較典型的公共建筑，而且其建筑運行規律相對比較簡單，因此我們首先建立了上海市商用建筑的信息數據庫。

我們建立的上海市商用建筑信息數據庫包括建筑信息和能耗數據兩部分。建筑信息主要包括基本信息、空調系統信息和建筑使用情況。其中，基本信息包括竣工年份、建筑面積、層高、圍護結構、玻璃材料、建筑功能分區等信息；空調系統信息包括空調冷熱源、空調系統形式、新風系統、冷卻塔容量等信息；建筑使用情況包括空調運行時間、建筑使用時間等信息。能耗數據部分則包括了該建筑近幾年全年各月的用電、用氣、用油等能源的使用情況。

我們所要建立的數據庫是基于互聯網的實時在線數據庫，主要面向上海市的各商用建筑，這些建筑的業主或物業管理部門只要通過互聯網登錄到數據庫網站就可以使用數據庫的強大功能。由于目前數據庫還處于調試階段，我們還未將數據庫網站向用戶推廣，而是以問卷調查的形式收集數據。從2005年5月至2005年7月我們共收集了95幢商用建筑的信息。這些信息構成了本數據庫的基本數據，通過對這些數據的分析和研究，我們可以獲得這些建筑的運行使用情況和能耗特點，進一步找出影響建筑能耗的主要因素，以改進和完善數據庫的內容和功能。

3上海市商用建筑信息數據庫的分析與研究

雖然目前數據庫中只有95幢建筑，相比上海市的幾千幢高層建筑比例很小，但是由于選擇的這些建筑是隨機抽取的，涵蓋了全市各個城區、各種樣式的商用建筑，因此具有一定的典型性，在此基礎上進行的分析和研究是有一定的意義。

3.1商用建筑基本信息統計與分析

在這95幢建筑中，純辦公建筑有20家，其余商用建筑都包含商場、餐飲、銀行等設施。這些建筑最早的建成于1986年，最新的竣工于2004年7月，有56幢建成于1996至2000年間，占總數的58.9％。建筑面積從10000m2到247000m2不等，平均為71000m2。建筑高度從34米到286米不等，最低8層，最高66層。

圖1商用建筑總建筑面積分布情況

這些商用建筑的圍護結構基本都是鋼筋混凝土的框架式結構，鋼結構建筑1座，多孔磚建筑2座。絕大多數商用建筑都采用了玻璃幕墻的外立面，其中采用單層玻璃的有38座，采用雙層中空玻璃的有29座，另外在這些建筑里有36座大樓對玻璃幕墻進行了鍍膜、隔熱等處理。

3.2商用建筑空調系統統計與分析

3.2.1空調冷熱源系統

95幢商用建筑的空調冷熱源形式統計如下：

表1空調冷源形式匯總

能源形式空調冷源形式建筑數量比例（％）

電空氣源熱泵離心式制冷機螺桿式制冷機活塞式制冷機多種形式的組合1731113017.932.61.11.131.6

氣直燃型溴化鋰吸收式機組44.2

油燃油型溴化鋰吸收式機組11.1

熱網熱網驅動溴化鋰吸收式機組11.1

復合能源電、氣、油、熱網、煤等能源的綜合利用55.3

表2空調熱源形式匯總能源形式

空調熱源形式

建筑數量

比例（％）

電

空氣源熱泵

電加熱

電鍋爐

18

6

13

18.9

6.3

13.7

氣

直燃型溴化鋰吸收式機組

燃氣鍋爐

3

15

3.2

15.8

油

燃油型溴化鋰吸收式機組

燃油鍋爐

3

22

3.2

23.2

煤

燃煤鍋爐

1

1.1

熱網

熱網驅動溴化鋰吸收式機組

熱網直接供熱

1

1

1.1

1.1

復合能源

電、氣、油等能源的綜合利用

3

3.2

從以上表格可以看出，上海市商用建筑空調冷源以電驅動式制冷機組(包括離心式、螺桿式、活塞式和空氣源熱泵)為主，占84.3％，其中空氣源熱泵占總建筑數量的17.9％。另外，吸收式機組（包括各種熱源方式）占6.4％。商用建筑的空調熱源則以燃油鍋爐為最多，占23.2％，其次為空氣源熱泵，占18.9％，燃氣鍋爐占15.8％，吸收式機組占7.5％。此外，電鍋爐和電加熱分別占13.7％和6.3％。

電制冷還是上海市商用建筑夏季最主要的供冷方式，離心式制冷機因其效率高、性能穩定得到了廣泛應用，空氣源熱泵機組占地面積小、安裝維護簡便也有相當的應用，但是空氣源熱泵機組制冷能效比低，特別是在夏季高溫季節有加劇用電高峰的缺點。冬季熱源仍然是以鍋爐為主，空氣源熱泵機組可冬、夏兩用，吸收式機組的應用取決于建筑的熱源形式。另外值得一提的是，在所調查的商用建筑里，有5.3％的建筑空調冷源采用了復合能源，3.2％的建筑空調熱源采用了復合能源，這些建筑采取了離心式、熱泵、吸收式、蒸汽鍋爐等的組合機組方式。從建筑總的能源使用來看，有54％的商用建筑使用了多種能源。這種靈活的能源使用方式可以使建筑物不受單一的能源限制、充分利用各種能源政策和新技術、從容應對負荷變化和突發事件、降低運營成本等，是值得大力宣傳和推廣的。

3.2.2空調裝機容量

我們還從數據庫里得到了商用建筑的單位面積空調平均裝機冷量為119.97W/m2，比文獻[1]中1997年的調查結果降低了5.5%，這是節能思想在空調設計中的一個直接體現。

3.2.3空調系統形式

空調系統形式是影響室內舒適度和空調運行能耗的重要因素，我們統計和整理了95幢商用建筑所采用的各種空調系統形式：

表3商用建筑空調系統形式匯總空調系統形式建筑數量比例（％）

風機盤管＋新風系統3132.6

定風量全空氣系統55.3

變風量全空氣系統22.1

風機盤管＋定風量系統1717.9

風機盤管＋變風量系統3031.6

定風量＋變風量系統22.1

其他系統形式88.4

從表3可以看出，風機盤管系統是上海市商用建筑采用最多的空調形式，這種系統的設計安裝方便靈活、便于單獨控制，特別適合于辦公場合，但是也存在著室內溫、濕度控制精度不高、新風的引入不方便、工作區域小和易發生“水患”等缺點，這在許多實際工程中都有典型的案例，因此應慎重選擇、科學使用風機盤管系統。

隨著對VAV系統的深入研究，變風量全空氣系統在實際建筑中的應用也越來越多。但是這種控制精度高、動態追蹤負荷、運行能耗低的空調系統要想充分發揮其優點，需要設計人員準確把握空調負荷特性、合理配置系統設備，需要物業管理人員具備一定的專業知識，科學地運行與維護。

3.2.4樓宇自控系統

上海市作為中國最大的國際化大都市，其建筑水準也是第一流的，有許多的高檔智能建筑。在我們的數據庫中，裝有樓宇自控系統的商用建筑有58座，占總數的61.1％，這個比例還是很高的。但是，我們也不得不面對這樣一個現實：大多數商用建筑的樓宇自控系統都存在著這樣或那樣的故障，不能充分發揮其功能；許多系統的軟、硬件都比較落后，功能不完善；很多樓宇自控系統的功能已被手動操作所代替。這個問題應引起各方面專業人士的高度重視，必須讓樓宇自控系統擺脫目前如同“雞肋”一般的尷尬處境，使這些商用建筑真正成為“智能化大樓”。

3.3商用建筑能耗數據統計與分析

我們的數據庫要求每幢建筑提供近幾年全年各月的各種能源的使用情況，目前階段我們只收集了這95幢商用建筑2004年全年的能耗數據。圖2為這些商用建筑的單位面積年能耗值的分布情況。這里的單位面積年能耗值是將全年各種能源的總能耗換算成kWh的單位（按860kcal等于1kWh換算），再除以總的建筑面積得到的。由圖2各數據點的分布我們可以看出，這些建筑的單位面積年能耗值主要集中在100～200kWh/m2·y之間,最高值為562.9kWh/m2·y，最低值為66.3kWh/m2·y，相差8.49倍。由于建筑功能、系統運行方式的不同，有些建筑的單位面積能耗值比較高，如圖2中能耗值最高的兩座建筑均包含一部分賓館客房。

圖2商用建筑單位面積年能耗

通過對這些數據的整理分析，我們得出了商用建筑的年平均能耗為173.6kWh/m2·y，比文獻[1]中的調查結果（148.3kWh/m2·y）增加了17.1％，這反映出了上海市近幾年經濟的高速發展和建筑能耗的快速增長，也再次向我們的建筑節能工作提出了挑戰。

圖3所示為數據庫中某一典型商用建筑全年各月用能情況。該建筑為純辦公建筑，建筑面積80000m2，采用風機盤管＋新風系統與VAV系統相結合的空調方式，其空調冷源為電驅動離心制冷機，空調熱源為燃氣鍋爐。從該建筑各月的能耗情況可以看出，在7、8月份由于氣溫升高，空調冷負荷達到最大而出現用電高峰；在1月份由于氣溫最低，所以天然氣的用量達到最大；而在5～10月份鍋爐只向大樓供應生活熱水，天然氣的用量比較穩定。該建筑單位面積全年能耗為156.04kWh/m2·y，低于數據庫中的平均值，但冬、夏季的用能峰值比較高，應積極探尋降低峰值負荷的節能措施。

圖3某商用建筑全年能耗情況

同時，我們在調查過程中發現大約有11幢建筑無法準確提供各月詳細的能源帳單，僅有全年總的能源費用。并且我們還了解到，大多數的商用建筑都沒有按用途對能源進行分項計量，而且物業管理部門也沒有對各月的能源使用情況進行科學、有效地分析。這些問題的存在使得物業管理部門只能被動地進行能源管理，甚至沒有能源管理。沒有能源數據的分析和比較就無法找到大樓的用能規律，也無法發現能耗過大的原因甚至出現問題的系統設備，建筑節能更是無從談起。因此我們建議商用建筑的物業管理部門重視能源數據的采集和分析工作，建立起規范的能源管理制度，切實有效地推進建筑節能工作的開展。

4結論

上海市商用建筑信息數據庫的建立為我們積累建筑信息的基本數據、了解本地建筑概況和能耗特點、制定能源政策、開展建筑節能工作等提供了一個可靠的數據平臺。當然，我們的研究還處于起步階段，數據庫中的樣本數量還不多，樣本的信息量還不夠豐富，數據庫的功能也沒有完善。

我們下一步的研究工作將針對目前的不足，豐富和完善商用建筑信息數據庫的內容和功能，并利用統計分析以及數據挖掘等先進的數據處理手段，進一步尋找影響商用建筑能耗的因素和規律，開發建筑能耗的預測模型。最終使用戶可以通過互聯網進入我們的數據庫，只要輸入基本的建筑信息就可以得到建筑能耗的預測值。

參考文獻

[1]龍惟定，潘毅群，范存養等.上海公共建筑能耗現狀及節能潛力分析[J].暖通空調，1998，28（6）

[2]許雷,范存養,龍惟定.上海高層建筑空調冷熱源裝置與能耗調查.制冷技術.1998，1

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王澎的橫空出世，一方面令人歡欣鼓舞，另一方面也發人深思，為什么在歐美處于絕對權威的建筑界，王澎能夠異軍突起，贏得廣泛贊許呢?業內專家評價王澎說：“他的作品扎根本土，并展現出深厚的文化底蘊。”正是這種中國特色，反而令世界眼前一亮。如今，王澎在國際舞臺上可謂意氣風發，鮮有人知的是，他曾一度沉寂十年。

王澍1963年出生于烏魯木齊市，1981年考入南京工學院(現東南大學)建筑系。學生時代的王澎，頗富才華卻桀驁不馴。有一次，他在街上擺了兩個油桶，自稱“裝置藝術”。而這一驚人之舉，招致了行人的不安，還驚動了警察。警察當然不理會他的所謂“藝術”，責令其迅速拿掉，后來還是導師齊康教授及時趕到，才化干戈為玉帛。畢業論文答辯時，他將論文題目貼滿墻壁，齊教授勸他：“你這樣貼出來，小心論文通不過啊?！彼宦?，反而口出狂言：“如果說中國有現代建筑師，那只有一個半，半個是我導師，一個就是我。”這句話得罪了不少評委，所幸齊教授背后力挺，答辯才得以順利通過。齊教授之所以特別器重王澎，關鍵在于欣賞他身上的兩種特性：一是不注重利益，對專業熱愛；二是勤于思考，不人云亦云。齊教授認為，王澎天賦異稟，假以時日，應該是有大成就的人。因此，在畢業前夕，師生二人進行了促膝長談，齊教授特別叮囑他：“切忌急功近利，要守得住寂寞，多思索、多體驗，厚積而薄發?！?/p>

能夠恪守師訓其實并不容易。王澎畢業后，進入浙江美術學院研究所，從事建筑、環境的研究工作。當時，改革開放大潮洶涌，全國各地大興土木，建筑師在市場上十分走俏，很多同學抓住機遇，獲得了不菲的收入。而王澎卻遠離熱鬧，日復一日地與圖案和文字為伴。這期間，他把主要精力用來夯實自己的文化底蘊。他熟讀康德的《形而上學導論》，默背《世說新語》，從白居易、李漁等傳統詩詞中獲取營養，去感知那已遠去的中國的美，把對文化的理解融入設計理念中。他時常感到，內心有一個聲音在召喚他——去承襲與發展華夏建筑的獨特韻味。那段日子，不斷有朋友勸他：“現在有很多項目特別賺錢，你竟然還閑在西湖觀風景?！蓖跖焖枷霋暝^，但想到導師的教誨，想到自己的志向，他堅守了下來?！爱敶蠹移疵嶅X的時候，我卻花了很多時間來反省。”王澍后來回憶說。在心性的滋養中，王澍漸漸形成了自己的建筑觀：“在做一個建筑師之前，我首先是一個文人，建筑只是我的業余活動。比建筑更重要的是一個場所的人文氣息，比技術更重要的是樸素建構手藝中，光輝燦爛的語言規范和思想?！?/p>

轉眼幾年過去了，中國的城市化進程提速，西方建筑思潮和模式讓很多國內建筑師頂禮膜拜，一味的“崇拜外國、排斥民族”浮躁之風盛行，傳統建筑的精華與美學盡遭遺棄。對此，王澎頗有微詞：“在中國，有很多美麗的城市，然而他們把一切都破壞了。他們建造起寬闊的道路系統，每一個街區都給開發公司建造高層住宅，把紐約、洛杉磯、拉斯韋加斯融合在一起，那就是上海?！蓖跖煜Ｍ苡兴鳛?，摩拳擦掌地想出山，但齊教授的話再次在耳邊響起。他暗暗咬牙堅持，既然火候還不夠，那就再沉幾年。就這樣，在他畢業后的整整10年里，他沒有建一座房子，放棄了很多唾手可得的賺錢機會，而是一直扎根于文化的吸收與探求中，扎根于最基本的實踐與探求里。這期間，他常常與工匠們在一起工作，在真實的建造中獲取經驗；充分發掘建筑材料的可再利用和經濟實用性，從各地的拆房現場收集了700多萬塊不同年代的舊磚棄瓦。這些積累，終于成就了《瓦園》的驚艷出世。2006年威尼斯雙年展上，他用6萬片舊城拆遷回收的青瓦、3000根竹子，幾乎在全手工的狀態下，造出了一個800平方米的建筑。獨特的建筑風格一經推出，立刻引得嘖嘖稱奇、陣陣喝彩。《瓦園》的成功，令王澎聲譽鵲起，同時也更堅定了他的建筑理念：扎根本土，將中國傳統的山水、自然元素融入現代建筑。

此后，王澎一發不可收拾，蘇州大學文正學院圖書館、中國美院象山校區、寧波歷史博物館等系列經典建筑相繼問世。真金不怕火煉，這些作品，漸漸拉開了世界的眼簾，讓西方的建筑權威毫不吝嗇地將“建筑奧斯卡”破天荒地頒給了中國人。得知自己獲獎后，王澍表示：“我突然意識到那沉寂的十年是多么重要，看來真誠的工作和彌久的堅持一定會有某種結果?！?/p>

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關鍵詞:文化;趣味性;專業;延伸性

中外建筑史是建筑學、環境藝術設計等專業的一門重要的基礎理論課程。但是在比較傳統的教學模式中主要還是以遵照教材為線索，著重對每個時代具有代表建筑做著重講解，就建筑的造型特征，風格特點等方面做主要講解，學生雖了解古建筑的表象卻很難進一步理解建筑與其當時的文化傳統，政治歷史的聯系，難以理解建筑文化的內涵。建筑史是研究建筑發展的歷史，同時又在一定程度上印射出社會發展的歷史，建筑所反映出來的不僅僅是結構、材料、空間，它又以特定的藝術形象反映出時代特征、地域風貌，人文歷史等因素。若在教學中只是對建筑結構、空間特點等內容進行講解，而忽視對建筑所處年代的社會背景、歷史人文等知識的融入，則會使學生無法認識到建筑的歷史性和時代性，無法認識到與建筑相關的文化傳統，導致很多學生在學習建筑史的課程中處于盲目無序、被動接受的狀態，久而久之失去了對此課程的興趣，而又由于較多的文字理論講解，使學生覺得教學內容枯燥乏味，上課沒有積極性。在嚴肅的建筑史教學中增加學習趣味，豐富完善知識體系，成為提高教學效果的重要方式之一。

一、文化與建筑史實的融合

一座偉大建筑的產生，一種建筑風格的形成與建筑當時當地的文化傳統，地域風俗以及政治歷史等方面都有著緊密的聯系。建筑所涵蓋的文化層面非常廣泛。單方面圍繞著建筑主體結構，建筑造型，風格特點等問題展開研究則顯得教學思路比較單薄，缺乏知識體系的完善性。學生往往只是被動接受教師所灌輸的知識，很難多層面、多角度地去理解去思考建筑與文化傳統的關系，難以理解一種建筑風格的產生與那個時代的淵源，以及建筑背后所折射出的某種文化，某種意志，某種精神。缺乏了主動思考的積極性和學習的趣味性。這與單薄的教學思路的影響有一定的關系。建筑史教學雖不能主動擴展為文化史，但可以將一段時間的建筑成就，發展特點融入當時文化傳統的框架之中。以教材為主線索，將有關的文化背景、意識形態、藝術人文甚至名人軼事等等豐富的內容靈活有序地貫穿于教學之中，以便有助于了解建筑文化的內涵。這一方面可以豐富學生的知識層面，完善知識體系，輔助學生對建筑造型，結構特點等建筑本體的理解，更重要的是增加了課程的趣味性，提高了學生學習此門課程的積極性，對于史實理論自然也能輕松接受。

二、多媒體教學手段的介入

書本中雖有大量文字史實的介紹和建筑結構圖樣的分析，但仍有許多學生難以理解和想象建筑的真實效果，利用多媒體對主體建筑進行直觀的圖片賞析，來引入課程的主要內容，配合運用生動形象的文學語言，以豐富的建筑文化為背景，將理論學習與圖片欣賞結合一體，將文化傳統與建筑史實有序融和，將輕松的文學語言與建筑結構分析的嚴謹講解相結合，有效增加建筑史課程的趣味性?；菰餅樯鷦?，化被動接受為主動思考，其教學效果比直接生硬的灌輸式教學方式要好得多。

三、理論與設計的關聯

建筑史作為建筑學、環境藝術設計等專業的基礎理論課程，其對專業的重要作用自然不必多說。每個專業又根據其專業特點在教學重點上又各有偏向，怎樣在教學內容上與所屬專業緊密聯系，做好理論講解向專業設計的延伸，這又是在教學中需要面對和解決的主要課題之一。就環境藝術設計專業而言，在建筑史與專業設計的聯系上需體現具體化與細致化的特點。在教學中只是提到相關內容與設計的關系是不夠的，需在教學內容上和教學過程中配合設計實例進行講解，啟發學生主動從所學內容中吸取精華，并且靈活運用于設計之中。如講到古典柱式時，不妨有意識的延伸到歐式風格的室內設計中，分析西方古典柱式作為一裝飾元素在歐式設計風格中的體現，引導學生對建筑與室內設計關系的思考，引導學生有意識地靈活地運用設計元素，以及設計元素的運用與室內風格體現上的思考。又如在講解中國建筑史部分內容時同樣可以有目的地延伸到中式風格的室內設計中。中國古代建筑以其鮮明的特點而自成體系，無論是建筑群體的空間形象還是建筑單體的外觀，還是建筑各個部位的造型都具有多彩的藝術形象，在引導學生認識了解不同的屋頂型制，以及屋頂上塑造出來的鴟吻、保頂、走獸等裝飾形象，引導其認識門窗上多樣的窗格花紋，以及梁枋柱礎的巧妙處理后，有意識地將這些建筑中的元素與中式風格的室內設計相結合，引用中式裝修中靈活運用此類裝飾元素的成功實例，啟發學生活學活用的意識，將建筑史理論教學延伸到室內設計之中，讓基礎理論課程與專業緊密聯系。再如講解中國傳統民居時，對于各地特色建筑如北京四合院，安徽徽派民居，大理白族民居等傳統建筑，其獨特的空間組合方式，墻面的裝飾處理手法以及建筑細部的巧妙裝飾等方面，會給室內設計的內部空間劃分，空間形象的塑造以怎樣的啟迪，大理四合院照壁的裝飾處理和北京四合院影壁的裝飾形象，相對于室內的界面處理有何借鑒之處等等問題可以在學生中展開討論，選擇一兩個專題組織學生收集資料，準備論文，對于所研究的結論，提出的觀點展開集中討論，這不僅可以培養學生探究歷史，思考建筑文化的興趣，同時在共同探討中改變以往灌輸式教育的沉悶氣氛，培養學生的學習主動性，更重要的是將史實理論與室內設計聯系更加緊密。

目前對著書本滿堂灌的教學方式越來越不受學生的歡迎，采用現代化的教學手段，在建筑史課程中融入相關的傳統文化、歷史人文等內容，豐富學生知識層面，將建筑欣賞與理論講解相結合，增加課程的趣味性，同時有意識的將理論學習延伸到專業設計中，從教學的趣味性和對專業的延伸性方面入手打破單調的教學思路，增強學生的學習興趣，化枯燥為生動，化被動接受為主動思考，提高學生學習的積極性，從而促進教學品質的提升。

作者:潘文敏 單位:連云港職業技術學院藝術與旅游學院

參考文獻:

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關鍵詞：傳統文化 室內設計 藝術

一 解析傳統文化

“傳統”到底是什么？有人說傳統是已經形成的遺產或文化；也有人說傳統是具有民族生活情感的，在民眾中不斷流傳、繼承下來的文化。本文認為傳統是人類創造的不同形態的特質經由歷史凝聚而沿傳的、流變著的諸文化因素構成的有機系統。

1 什么叫傳統文化？

傳統文化是人類在創造文化的過程中被保留下來的對今天和明天產生巨大影響的人類文化的精華。如中國的“彩陶文化”距今已有六千年歷史，其彩陶圖案豐富多彩，所刻畫的動物形態栩栩如生，如魚紋、鳥紋和蛙紋等，至今在室內設計中仍起著裝飾的點睛作用。又如古埃及文化距今也有五千多年的歷史，并與建筑關系極為密切，它所建筑的金字塔，至今還令世人嘆為觀止。而中國人受傳統文化的影響，特別是追求理想的人居環境，在室內設計上都喜歡遵循具有文化傳統的建筑理論。

“天人合一”是中國傳統文化的基本核心。中國傳統文化對環境所持有的價值觀與心理行為的取向，其宗旨是周密考察了自然環境，順應自然環境，有節制地利用和改造自然，創造良好的居住與生存環境，贏得最佳的天時、地利與人和，達到天人合一的至善境界。如中國古代園林布局，無論是北方園林的宏偉、大氣，還是江南園林的玲瓏、典雅、都強調園林與自然環境的融合思想，即“天人合一”。常運用曲折縈回、欲揚先抑、意猶未盡等手法，達到人工園林與環境的驚人吻合，達到了“雖由人作，宛自天成”的效果。我國四大名園，即北京的頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園、拙政園，都是濃厚的傳統文化的體現。

2 傳統文化在室內裝飾上的藝術表現

室內設計深深植根于中國傳統文化，它以儒家倡導的“齊家、治國、平天下”為最高標準。傳統室內設計充分體現了人文意識，其裝飾內容和載體大多都有文化的意義，集中表現為重道德、助人倫和敦教化。在中國傳統文化藝術中，室內裝飾成為傳統藝術隱喻、象征和表達心愿、信仰及審美意趣的主要手段。如我國主要圖騰物“龍”和“鳳”是中華傳統文化特有的裝飾元素，具有人格精神，和人共融，為人所用?！褒堷P呈祥”是中國傳統室內裝飾的骨干脈絡，龍是中華民族發祥和文化開端的象征，至今我們還有“龍的傳人”的說法。鳳是原始社會人們想象中的保護神，并被視為神鳥而予崇拜，它經過形象的逐漸完美演化象征了美好與和平，預示能給人帶來幸福和吉祥。藝術家們以豐富的裝飾語言生動地表現龍鳳多姿多彩的藝術風韻，龍鳳組合的題材有很多，比如龍飛鳳舞、游龍戲鳳等。龍鳳題材一直在民間室內裝飾設計中廣泛應用，成為人們精神生活的寄托及力量的象征。

二 現代室內設計的含義與內容

現代室內設計是科學技術和文化藝術高度集成的產物，它將功能實用性和審美藝術性融為一體，是創造良好室內環境的特殊藝術。室內設計的主要內容包括以下三個方面：

1 空間處理

空間處理是通過調整空間的尺寸和比例，處理好空間的分隔，強調空間的性質，解決空間的對比和統一等的精心設計，賦予空間更具人性化及更為豐富的內涵。如使用不到頂的墻、家具等實體性界面來劃分空間，形成一定的視覺范圍，又具有開放性。還可以使用欄桿、玻璃、懸垂物等非實體的手段來劃分空間，造成空間界面模糊的感覺，使空間更開放。

2 整體裝飾效果

整體裝飾效果包括室內墻面、地面、屋頂的造型、色彩、材質等構造的設計，是室內空間從造型、色彩、工藝到風格的綜合體現。如可利用室內家具、地毯、窗簾等不同裝飾材料的質地等通過對地面的高差處理，可實現轉換空間、界定功能，讓光線、視線、空氣在無阻礙中自由融合。

色彩具有豐富的表現力，是室內設計中最生動、最活躍的因素。色彩處理既要符合功能性又要能獲得審美的效果，通過對色彩的視覺感受，可以產生豐富的聯想、象征與寓意。如為了打破單調的六面體空間，可以采用超級平面美術方法不依天花、墻面、地面的界面限定，自由地突出其抽象的彩色構圖，模糊了空間原有的構圖形式，從而擴展了空間形式，創造空間意境。

3 室內陳設

室內陳設包括家具、櫥具、電器、燈具、工藝陳設品、裝飾品以及花卉植物等的選擇與配置。他們之間的合理搭配對于形成室內環境氛圍具有十分重要的作用。如工藝品、雕塑、字畫、紀念品等的點綴是室內設計中必需的內容，可以起到賞人悅目的作用。

另外，在科技的不斷發展下，材料也隨之快速更新，生態設計越來越受到重視。生態設計在強調人類遵循生態規律的前提下，注重自然生態美，欣賞質樸、簡潔，以此帶給人們持久的精神愉悅。

三 傳統文化在現代室內設計中的應用

隨著科技的飛速發展，給人們的生理和心理都帶來了不同感受的改變，這要求室內設計必須與時俱進。但是一脈相承的文化寓意并沒有改變，它們仍然代表了人們對美好生活、富貴吉祥的向往。因此，用現代的理念對傳統文化進行詮釋，并將其運用在現代室內設計中，使設計在滿足實際功能和理性追求的基礎上，既能體現傳統文化特質，又滿足人們更高層次的精神需求。

1 傳統文化在現代室內空間設計中的應用

中國傳統文化講求“天人合一”，即天人原本一體，物我自然兩宜，既要順應自然，又要對自然加以改造，要求人們從整體上把握人與自然的協調關系，并將其思想運用到現代室內設計中去，使營造的室內空間在本質上與室外空間環境、自然環境能和諧共生。在現代家居室內設計中，我們應該在觀念上將室內空間看成是自然環境、歷史文化、社區環境、室外環境與室內環境等一系列環境相互依存、相互制約的組合。

在現代的室內空間設計自然一致中，把古建筑中優秀的設計手法結合實際住宅巧加運用，更能體現人本身的內涵。如將中國傳統園林的手法引入室內空間的設計，將其融為一體，做到室內空間室外化，讓陽光溫暖著室內與室外的人們，讓人充分感受到外面的美妙景色，再利用光影創造出明亮、宜人、愉快的視覺效果。

對于開放性的空間強調的是空間的延續以及空間的交流。設計時必須考慮到人們在室內與室外所體驗到的感覺，從而使空間里的內墻與空間的分隔帶有音樂的優美旋律。比如套間住宅的陽臺，別墅的賞花露臺，以及住宅內部的某些能做成通透的隔墻，通常用透明的玻璃進行隔斷，這樣的設計簡潔而無假飾，室內與室外、空間與空間互為借景，形成視覺上的空間的連續與擴充。

現代室內設計注重人們對空間不同的心理感受。隨著人們進門一刻的腳步移動，如由客廳走到臥室，或由臥室走到書房這個過程中的心理感受是不一樣的。成功的空間設計是要讓人們隨著視點的轉移體會到不同的裝飾風格與藝術品位。傳統建筑空間中彎曲流暢的線條給人造成視覺上的流動感，空間分隔上的隔斷、花罩、窗、門讓人對于傳統空間有無限遐想與希望。因此，現代設計師可以根據傳統設計，針對室內空間大小，利用色彩、明暗線條設計出感官上的空間延伸效果以及將室內與室外環境交織相融的效果。

對于封閉性的空間，要盡量利用窗戶營造室內空間的某種氛圍，使人們通過空間氛圍體現出他們不同的文化層次、不同的性格差異、不同的教育背景等。古代窗戶的形式多種多樣，大都取法天然，如梅窗、扇形窗、尺幅窗，等等，而現代的平窗、凸窗、斜窗等雖然在取材用料方面與古代已截然不同，但用意都是為了能更好地與自然對話。因此，現代設計師要借鑒傳統文化，充分利用窗戶把室外的景色納入室內。

2 傳統文化在現代室內色彩設計中的應用

色彩是一種視覺的藝術，中國傳統裝飾色彩以白、黃、青、赤、黑五色為主，如綠色象征生命與健康，黃色象征尊貴與華麗等，它是室內設計中最生動、最活躍的因素。在現代室內裝飾設計中，顏色有了更為豐富的內涵，不但顏色的外延擴大了，而且與事物的形狀也建立了某種對應的聯系。如在現代設計中最具有代表性的中國傳統色彩莫過于紅色，它代表的是中國人的熱情、熱血和鮮明的特性。我國古代木建筑中最高等級的、流傳至今的宮殿建筑，就以紅、黃二色為主色，它深深影響了傳統色彩在現代室內設計中的運用。即便是現在，吉慶日子到處張燈結彩，燈是掛的紅燈籠，彩結是的紅彩綢。居室中的一整面紅墻，餐廳中大面積的紅桌布、紅座椅等仍然是喜慶的象征。

又如金、黃兩色在傳統裝飾中通常搭配使用，體現主人的尊貴感。在現代室內設計中，人們吸取了傳統裝飾手法，結合當代技術條件，創造出華貴氛圍。例如，在人民大會堂金色大廳的室內改造工程中，設計主題非常鮮明，即“中國的金色大廳”。這一設計空間定位清晰明朗，風格細致淡雅，充滿中國古典意味，天花采用中國古典建筑中的藻井造型，八邊石材柱間的梁枋采用傳統瀝粉貼金的手法，色彩及紋樣具有敦煌壁畫溫潤調和的風格，因而被稱為人民大會堂的“金色大廳”。

3 傳統文化在現代室內陳設中的應用

傳統文化在中國家具上的印記很深，傳統家具民族性特征極強，尤其是明式家具的藝術造詣和文人氣質在世界家具史上別具匠心，至今無法超越。我們在書房放置一組典型明清風格家具，往往會因其獨特的藝術氣質，喚起歷史情感的回歸以及陳年的記憶。

雕刻、匾額、書畫、掛屏、文房四寶等陳設都是中國傳統人文意識的載體，它們既能從形式上供人欣賞，又能從內容上起到激勵、自勉和警世等作用，有效地圍成一種具有傳統文化氣息的空間。

另外，我們可以對傳統文化中豐富的裝飾紋樣進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。傳統文化中的幾何紋樣有水波紋、回紋、冰裂紋、萬字紋等，它們在窗花、屏風、隔扇的傳統裝飾點依然在現代室內設計中被使用，并且還用在了電視背景墻、天花、鋪地等裝飾的造型中?，F代設計師打破了狹窄的傳統文化概念，繼承其優秀的文化精華，配合新的造型和新空間對傳統紋樣大膽創新使用，從而創造一種新的借鑒傳統的創作手法，使傳統紋樣在現代室內設計中有了新的生命力，獲得意想不到的效果。

四 結語

傳統文化內涵豐富、意義深遠，它強調要順應自然、因地制宜的規劃和設計，并巧妙地處理人與自然的沖突，以獲得和諧的生活環境。在現代室內設計中研究傳統文化，應用其美學思想，對現代室內設計具有積極的指導作用。

注：本文系延安大學校級重點扶持學科項目。

參考文獻

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[3] 劉霏霏：《中國傳統裝飾元素在現代室內設計中的運用研究》，湖南大學碩士論文，中國碩士學位論文全文數據庫，2010年。

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論文關鍵詞：傣族，干欄式民居，保護，情感維系，對策

 

引言

《竹樓情歌》、《竹林深處》、《想找竹樓安個家》……，這些膾炙人口的歌曲描寫的是傣族地區的美麗景色，其中所說的“竹樓”是指傣族的傳統干欄式民居建筑。這些傣族“竹樓”所形成美麗的景色，令無數人向往、難忘。美麗的景色，需要人們去欣賞，也需要人們去營造，更需要人們去保護，這樣才能使這一幽雅的景觀功能夠得以延續。

一、古老而深厚的傣族干欄式民居

在中國的古代史籍中，對于傣族干欄式民居有不同的記述：《北史》：“依樹積木，以居其上，名曰干欄。”《蠻書》：“別置倉舍，有欄桿腳高數丈，云避田鼠也，上閣如車蓋狀，名曰高欄。”《新唐書》：“人樓居，梯而上，名曰干欄。”[1]

當今，傣族干欄式民居可以認為是具有傣族傳統建筑形式及其傳統特色的民用居住建筑。“傣族傳統建筑形式”，即包含人字形屋頂、底部架空、傳統的空間布局形式等等；“傳統特色”，是指傣族干欄式民居要有傣家傳統的裝飾、修飾物，如屋頂上的動物的圖案、窗子上的雕刻等。

傣族居住竹樓已有1400多年的歷史。傣族居住的地區竹子眾多，人們就地取材，建設民居。建造竹樓的材料主要是大青竹，屋頂覆蓋的草排是以當地所生長的茅草編制成的[2]。竹樓是傣族長期以來一直居住、使用的建筑形式，并且成為了傣族干欄式民居的代名詞。傣家人不斷地對房屋進行了改進，建材改為木料，茅草頂變成了瓦頂人文歷史論文，竹樓變成了木樓，保持了傳統竹樓的景觀效果。除了傳統的竹木之外，還可以采用其他材料，因為現在不少人家的廚房、衛生間為了防火、防潮，采用了鋼混的形式。在空間分隔方面，依然是上層居住，下層飼養家禽、堆放物品，分層利用，干凈整潔。

二、脆弱的傣族干欄式民居

傣族干欄式民居能夠保留到現在，是很難得的。然而，它也是很脆弱的。干欄式民居所面臨的問題之一是，傳統建筑出現了數量減少、外觀異化的趨勢。

例如，在干欄式民居比較集中、具有很高的保護和研究價值的國家AAAA級風景區西雙版納傣族園內（由5個傣族自然村寨組成），景區日益發達的現代文明與傳統文化矛盾日益凸顯，一棟棟的“異化建筑”（各種非傳統式樣的住房）拔地而起，傳統民居數量日益減少。傣族園所在的橄欖壩地區，有著這樣一句俗話：到了西雙版納不到橄欖壩等于沒有到西雙版納；到了橄欖壩不到傣族園等于沒有到橄欖壩。可見傣族園的旅游地位之高，這里保存較好的傣族干欄民居等特色資源吸引了大量中外游人。然而，近年來，景區內的傳統傣家竹樓卻被逐步蠶食，被許多異化建筑取代，威脅著景區的生存與發展。

對于這些異化建筑，景區作為一個企業沒有任何執法權，對村民在自家土地上建房毫無辦法。村民建房是他們的權利，但是建異化建筑意味著傳統文化的丟失。2008年5月，傣族園最富有的曼春滿村花費65萬余元將占地420平方米的辦公樓建成了，這座辦公樓正好在公路邊，游客觀賞游覽的必經之路。這種建筑在其他地方隨處可見，毫無新鮮感，破壞了傳統的景觀[3]。傣族園自1998年作為旅游景區開發后，村民的家庭收入不斷增多。生活的富足，讓他們有了改善、提高生活質量的想法，這是可以理解的。但是，傳統文化更應該很好的保護。

干欄式民居的保護面臨著很多難題和巨大的壓力。就區域范圍來說，干欄式民居的分布廣泛，傣族園只是需要保護的一個小區域、一個案例點，還有許多廣闊的地區的干欄式民居需要保護。

三、多方面的保護措施

干欄式民居需要保護，而保護的辦法是多方面的，需要運用經濟、法律、建筑、教育等多種辦法，共同實施。

例如，在技術方法方面，要繼承傳統文化和提煉傳統技術，結合現代材料和技術，改善舒適度，創造適應現代生活的新民居[4]。生活水平的提高，民居建筑要滿足廣大村民提高生活舒適度的要求。

在保護的法律支持方面，2008年，西雙版納州頒布了《民族傳統建筑保護條例》，使保護工作有了有效的法律依據?，F在，還要根據實際情況的變化，補充、完善條例，出臺有效、具體的實施辦法。

在監督管理方面，要加強民族特色建筑在設計時的指導，在建設時的監督管理人文歷史論文，開展調研工作，解決實際問題。

在宣傳教育方面，要努力營造保護民族傳統建筑的良好工作氛圍。利用各種現代媒體進行廣泛宣傳，增強廣大群眾保護民族傳統建筑的意識，搞好協調、配合，完善工作機制。而增強廣大群眾保護民族傳統建筑的意識，增加群眾對傳統文化的自豪感，其中就不得不涉及“情感維系”了。

四、重要的保護力量——情感維系

保護和傳承民族文化遺產，對于保持文明延續，維系民族特征，連結民族情感紐帶，增進民族團結和維護國家統一及社會穩定有著十分重要的作用，我們要充分認識保護民族文化遺產的重要性，進一步增強責任感和緊迫感，切實做好文化遺產保護工作。情感維系在干欄式民居等傳統文化的保護中起著十分重要的作用。

要讓廣大村民認識到，文化遺產是傳統文化的精華，能夠保留到現在是很不容易的。許多文化遺產、“舊的東西”并不落后，對于干欄式民居而言，它不僅具有好看的外觀，還有很多經典的文化內涵在其中。許多文化遺產在今天是很好的致富資源，干欄式民居就是其中之一。把干欄式民居保護、整理、利用好了，可以吸引很多游人前來參觀、學習、體驗，可以增加經濟收入，促進文化交流。廣大村民應該為擁有干欄式民居而自豪。

五、情感維系的保護對策

在西雙版納橄欖壩傣族園，5個自然村相對于許多村寨能夠較完好的保存，離不開廣大村民對民族傳統文化的愛戀，這里是他們的精神家園，廣大傣家人有著難以割舍的傳統情節。從中，我們可以得出一些保護的對策：

（一）民族文化自豪感的培育

干欄民居是傣族傳統文化的精華，建設、保護好干欄民居可以延續祖祖輩輩遺留下的傳統。傣族園曼乍村的村民巖約覺得：“我們不要丟掉民族傳統，要展示給游客看。它需要保護的，以后經濟發達了，我不會蓋磚混的房子，要有自己的特色，祖輩傳下來也習慣了。”

傣族園曼春滿的村民玉金罕說：“家里的房子蓋了有21年了，村子里很多人的房子都是新的，我們家也準備要翻新了（仍然是木質干欄形式）。雖然現在很多民族的東西都在淡化，但我還是喜歡傳統的，畢竟住了這么久，習慣了，自己過得開心。”傣家人的言詞間都流露出，許多村民執著于自己的傳統文化。而這一點正是需要培育的，它是民族的自豪感，很多時候它需要村民自己的言傳身教。要讓廣大民族形成共識：經典傳統正是民族文化的精華。

（二）傳統文化的挖掘與創新

傳統文化有多種表現形式，它也要不斷地挖掘與創新，以適應時代的向前發展。為此，傣族園公司等文化企業與機構，為了培育村民的保護意識，想了很多好的主意。

2006年，由傣族園公司創作的《想找竹樓安個家》以及過去的《竹林深處》、《月光下的鳳尾竹》等竹樓的歌曲，通過移動通信部門的大力支持，制作成了手機鈴聲、彩鈴，使之成為西雙版納州的特色鈴聲、彩鈴音樂。因為歌聲動聽并且具有地方特色，越來越多的傣家人將這些歌曲設置成自己的個性鈴聲、彩鈴人文歷史論文，從這個細節也說明了傣家人對傳統文化的喜愛、眷戀。在電話接通時，美妙的樂曲響起，這是一個潛移默化的聲音：要珍愛、保護好我們的干欄民居！

干欄式民居本身也要與時俱進，正如許多專家所說的，竹木結構的民居內部可以進行現代化改進，但是外觀應該突出傳統風格，只有這樣，村民內也會喜歡、接受、繼續建造和使用。

（三）多種形式的學習、對比

培育廣大村民的執著的傳統情節，還應該通過多種形式的學習、對比來強化保護干欄民居的意識。例如，可以舉辦各種講座、學習班，讓村民學習民居建筑的知識，與其他地區、其他民族民居進行對比，必要時組織村民進行參觀。

例如，可以組織村民到云南的麗江、湖南的鳳凰、浙江的烏鎮、廣東的開平、福建的龍巖等傳統民居保護得較好的地區進行參觀、學習，借鑒、吸取他們的寶貴經驗，有效保護，合理進行旅游開發，并發揚光大。讓廣大村民懂得，干欄民居是傳統文化的精華并為之而自豪。

六、展望

干欄式建筑以其獨特的建筑魅力長期影響著我國的居住建筑文化，該建筑形式在民居中得以傳承，具有永恒的文化魅力[5]。保護傣族的傳統干欄民居建筑，除了要增加傳統民居的舒適度，增加對村民建造房屋的幫助，重要的是增強村民的民族自豪感。這些方面都不能是靠強行地限制與說教，特別是培育廣大村民對傳統文化的自豪感，需要增強群眾對經典文化的理解、認同，引起大家對傳統文化的關注。有好的情感維系，這才是最強大與持久的保護力量。

參考文獻

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[2]童雅琴.2005.傣族竹樓民居藝術的一朵奇葩[J]. 建設與建筑. 8：93 ~ 94

[3]傣族園的傣家竹樓在被“蠶食”.云南省西雙版納傣族園生態旅游網[EB/OL]. yndzy.cn/dzy/shownews.asp?news_id=678

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[5]李長虹，舒平，張敏.2007.淺談干欄式建筑在民居中的傳承與發展[J].天津城市建設學院學報. 2：83 ~ 87

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關鍵詞：居住宅區景觀，人文景觀，文化內涵，園林小品

 

隨著人們生活水平的不斷提高，房地產行業發展的日趨成熟，住宅區的景觀設計也在不斷地發展。小區景觀設計首先是一個實踐性很強、綜合性也很強的新興學科，它在實踐中涉及和涵蓋了眾多的基礎學科。小區景觀設計必須考慮小區中諸多要素之間、人與環境之間的各種關系是合理、妥當；從藝術的角度出發，設計者則應考慮景觀的立意、空間、構圖、色彩，使人在視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等諸方面得到享受。而在眾多的因素中，小區的人文關懷是最能打動人心，給予人們心靈的享受。蘊含著人文關懷的景觀設計將是具有生命力的景觀設計。小品設計在體現人文景觀的過程中扮演著至關重要的作用，園林景觀中的小品是園中的藝術品，耐人尋味，給以人們驚喜，震撼和感動。

“小品”一詞源于佛教經典，指簡略且篇幅較少的經典，后被引用于文學，指隨筆、雜感之類的短小文章，即為小品。園林小品起初是指園林中常用的小型建筑物，也叫園林建筑小品，包含供游人休息、欣賞以及點綴環境的小型建筑物和裝飾設施。隨著風景園林行業的不斷發展，園林小品范疇得以進一步拓展。

園林小品除具有裝飾藝術特點外，多具有部分實用功能。園林小品因其體量小巧，造型新穎，常能起到豐富城市景觀、展示地域文化、塑造城市特色、美化居住環境、豐富群眾精神生活、增添生活情趣等作用，是城市居民最為喜聞樂見的景觀元素。論文參考網。

1 園林小品在園林環境中的作用

1.1 空間聯系的紐帶

日本大阪府立大學農學生命科學研究科增田升教授認為：園林景觀設計的目標在于通過協調人、社會與自然環境的關系，來謀求實現三者美的統一，它涉及到人們生活的所有方面，屬于城市建設的范疇。園林小品作為城市建設和城市景觀的重要組成部分，在平衡空間構圖、過渡景區、組織豐富視覺空間等方面發揮了重要的作用，能夠有效地把城市園林中的各種景觀元素有機的組織聯系起來，形成具有空間過渡性和連續性的序列。像江南古典園林中常見以白墻當紙，以竹、石等為墨的竹墨圖，營造出“睡竹弄影，疑是隔水笙篁”的國畫境界，這充分體現了園林小品在空間聯系上的獨特作用。

1.2 美學和文化價值的表現

園林小品在體現設計者和使用者美學觀念的同時，也滿足了人們精神層面的追求，可以反映出城市居民的藝術品位和審美情趣，使城市充滿了藝術氛圍和文化韻味。作為城市景觀的重要組成部分，園林小品不僅能夠塑造城市景觀、改善生活環境，還承擔了一定的城市文化職能，起到了展現城市文化、延續城市文脈的作用。

1.3 功能性與藝術性相結合

園林小品在為景觀服務的同時，必須強調其基本功能性，即園林小品多為公共服務設施，是為滿足人在瀏覽中的各種活動而產生的，像桌椅設施或涼亭可為游人提供休息、避雨、等候和交流的服務功能，而廁所、廢物箱、垃圾桶等更是人們戶外活動不可缺少的服務設施。論文參考網。同時，園林小品也必須考慮其在環境中的景觀效果，缺乏美感的園林小品是不完善的。功能性和藝術性是園林小品的兩個根本屬性，二者缺一不可，相互聯系。

2 園林小品的類型

2.1 建筑類小品

建筑類園林小品大多形式多樣，造型厚重，構思奇妙而獨特，具有點綴風景、圍合劃分空間、組織瀏覽路線等重要功能，帶有很強的藝術性、觀賞性和實用功能，在園林景觀的塑造中往往起著非常重要的作用。

2.2 雕塑類小品

園林雕塑小品多位于室外，題材廣泛，形式多樣。好的園林雕塑可以帶給觀者精神層面的藝術享受，并可反映一定階段的社會風貌，能夠較好的點綴園景，多成為園林某局部或整體的中心。

2.3 觀賞石小品

觀賞石按類型可分為特置石、群石、石壁、石磴、石林、石穴、壁石七大類。

2.4 植物類小品

植物是構園要素中惟一具有生命的組成元素，植物類小品兼備了隨季節而變化的特性。同時，植物類小品也可以充分利用其色、香、形態作為造景主題，創造出具有不同意境的景觀空間。

3 園林環境中的小品設計

園林小品是構成園林環境眾多形態單元的重要組成部分園林小品設計必須首先處理好與環境的關系，二者關系是密不可分、息息相關的。

3.1 構思與布局

園林小品的構思要有較高的思想境界，任何簡單的模仿都會削弱它的藝術感染力。園林小品在構思上要力爭達到寓情于景，觸景生情，情景交融的境界。園林小品無論是用于點景還是組景，在空間布局上都要主從分明、重點突出，在位置上要彼此呼應顧盼、距離避免均等。園林小品的擺設、背景選擇都要與地形、建筑、植物、水體協調一致，另外人流的走向，空間的閉合關系都是應考慮的重要因素。園林小品的構思和布局如不協調處理好與環境的關系，其藝術感染力就難以展現。

3.2 比例與尺度

美的東西就是要“恰到好處”。功能、審美和環境空間是決定園林小品尺度的主要依據，正確的尺度關系應與功能、審美要求相一致，和環境相協調。

3.3 色彩與質感

色彩與質感是決定園林小品最終藝術感染力的關鍵要素，兩者在表現上具有雙重屬性，并相互影響。利用好材料在色彩、質感上的特點，并依托其產生節奏、韻律、對比、均衡等構圖變化，就有可能產生不同凡響的藝術效果，提高藝術感染力。

4 園林小品設計的發展趨勢

近年來，隨著我國經濟水平的快速發展，技術水平的不斷提高，新的城市景觀環境理念逐步形成?，F代園林小品設計的發展趨勢有以下幾個方面：

4.1 人性化

現代園林小品設計在滿足人們實際需要的同時，追求以人為本的理念，并逐步形成人性化的設計導向，在造型、風格、體量、數量等因素上更加考慮人們的心理需求。

4.2 生態化

當前，人們越來越倡導生態型的城市景觀建設，對園林小品也越來越要求其環保、節能和生態，石材、木材和植物等材料得到了更多的使用，在設計形式、結構等方面也要求園林小品盡可能的與周邊自然環境相銜接，營造與自然和諧共生的關系，體現“源于自然、歸于自然”的設計理念。

4.3 藝術化

園林小品是城市地域文化建設的重要載體，承載著展現地方文化歷史和服務群眾游憩生活的功能需要。論文參考網。隨著我國精神文明建設的不斷深入，人民群眾對生態環境的要求進一步提高。因此，現代園林小品設計手法應更加個性化、藝術化，并需不斷創造出新的物質形態表達方法，更加深入的影響人們的精神生活。

4.4 綜合化

園林小品很少以單一個體出現，大多具有綜合性功能，并能夠與環境要素有機結合起來。

4.5 多樣化

隨著科學技術的發展，多元文化的交融互通，新材料、新工藝、新技術的不斷涌現，未來園林小品在形式和內容上將呈現多樣化、多元化的發展趨勢。

當今，我國正處于重構鄉村和城市景觀的重要歷史時期，園林小品的發展離不開創新，藝術需要創新，而這些創新就需要在前人的文化上尋找靈感，并深受社會環境的影響?？偟膩碇v，人類社會生活文明程度越進步，園林小品設計就越以人為本。

參考文獻

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[2] 劉熙.藝概[M].臺北：藝術家出版社，2002.1

[3] 郭明.景觀小品工程[M].北京：中國建筑工業出版社，2005.6.18

[4] 創造人與自然的和諧之美 貴州科技出版社

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【中圖分類號】TP391 【文獻標識碼】A 【文章編號】1009-5071(2012)05-0216-01

隨著計算機軟硬件的進步，計算機輔助設計逐漸成為建筑效果圖表現的主流。所謂計算機輔助環境藝術設計是指設計師通過計算機技術表現設計意圖，最終以圖像的方式告知客戶，使客戶清晰地理解設計師的設計意圖和創意，它是一種更為直接、有效的表現方式，通常又被人們稱為計算機建筑效果圖。

1 計算機輔助環境藝術設計的起源

計算機的發展及應用，使人們的生活日新月異。計算機輔助設計源于計算機圖形技術的產生，計算機輔助設計的研究構想發端于1950年，但使用計算機繪圖的最早記錄是在1963年，美國麻省理工學院的研究人員伊凡·蘇澤蘭在美國計算機聯合會會議上發表了名為《畫板》的博士論文，從而開始了計算機輔助設計的發展歷程。他從1950年開始著手開發通過圖形技術來處理人與電腦交互對話的操作系統。1963年，這套以電腦主機、顯示屏、光電筆和鍵盤為工具的圖形畫線系統得到實現。這套圖形畫線系統開發和引進了許多計算機繪圖的基本思想和技術，使用戶可以運用電腦畫出直線、復雜曲線以及簡單的標準部件。

最初CAD被解釋為“計算機輔助繪圖”，由于當時計算機在設計上的作用是替代傳統手工繪圖的一種新工具，但隨著后來信息技術的飛速發展，計算機技術在各領域的廣泛應用，CAD的含義也在不斷變化擴展，隨著20世紀70年代像素的產生、80年代三維曲面造型系統的開發等，使電腦繪圖從只能用“線”這一基本繪制元素發展到可以用點、面、體進行繪制計算機圖形，從而使CAD的含義也發展成現在人們比較熟知的計算機輔助設計這個概念了。1970年的威尼斯雙年展首次接納了計算機繪畫作品，這也標志著新的視覺藝術形式的誕生得到了社會的承認。

我國的計算機輔助設計起源于20世紀70年代。與國外計算機輔助設計發展的軌跡相似，國內計算機輔助設計的研究與應用基本上是從各高等院校發展起來的。20世紀90年代初，隨著我國現代化進程的迅速發展以及計算機的進一步普及，在環境藝術設計和創作領域，計算機技術應用的價值，逐漸得到人們的重視。

2 我國計算機輔助環境藝術設計的現狀

計算機作為信息時代重要的技術工具，在環境藝術設計領域得到普遍應用。在20世紀90年代前，國內對環境藝術設計效果的表現是使用手工繪制的方法，到了20世紀90年代初期，計算機輔助設計技術開始在我國建筑業應用。計算機輔助設計技術在建筑設計表現領域以不可逆轉的潮流迅速發展。尤其是到了20世紀末，計算機輔助設計逐漸成為建筑效果表現的主流。起初，設計師主要運用Auto CAD軟件進行施工圖的繪制，在方案階段還以手繪為主。但隨著相關專業軟硬件的更新和進步，它自身的強大優勢得以顯示，同時對傳統手繪表現產生了越來越大的沖擊。

隨著近十幾年來我國計算機輔助環境藝術設計的發展，計算機建筑效果表現的類型己經有了很細致的劃分，可以分為：計算機建筑效果圖、計算機建筑漫游動畫和計算機建筑效果虛擬現實。計算機建筑效果圖主要是通過3DSMAX，Lightscape，Photoshop等計算機軟件制作的靜態的效果圖。通過計算機三維軟件從平面、立面數據中得到透視圖，透視點位置及視點角度均可變換，然后再渲染出二維圖像，這種方式是目前社會上應用最廣泛的。計算機漫游動畫是利用3DSMAX軟件的三維動畫功能，在建筑物的室內或室外的設計階段就能以可視的、動態的方式全方位展示建筑物所處的地理環境、建筑物外貌和各種附屬設施以及建筑物內部空間的效果，使人們能夠在未來的建筑物中漫游，因而成為建筑設計方案及裝修效果展示、建筑方案投標、論證、評審的有力工具。

3 計算機輔助環境藝術設計的發展趨勢

當前，隨著計算機軟硬件技術的迅猛發展，計算機輔助設計在環境藝術設計領域受到了廣泛的重視和應用，比如各種方案的匯報、投標以及招商廣告中隨處可見，從而出現了大量的繪圖軟件的教程以及在教學上更加重視計算機繪圖軟件的教學課程。人們更多的關注計算機技術，想方設法掌握各種繪圖軟件，在模型、材質、燈光以及各種渲染技法上花費大量的時間，而忽略了最終的效果圖的藝術性。計算機輔助設計是科學與藝術以及計算機與藝術設計相結合的邊緣學科。計算機輔助設計在視覺藝術創造規律、形式法則和審美方法與傳統的藝術設計是相同的。所謂視覺藝術，是通過人的視覺感受而將客觀內容納入主觀心靈并予以對象化呈現的藝術形態。一些美學研究者認為，從審美主體的角度來看，藝術離不開創造者和欣賞者兩個方面，而這兩個方面都要通過一定的感官和相應的感性物質媒介，前者創造出審美對象，后者達到審美愉悅。所以說，作為視覺藝術的計算機輔助設計作品既要真實的描繪場景，又要使欣賞者達到審美偷悅。不可否認，人們的欣賞水平在不斷提高，求新、求異的視覺口味也越來越高。這源于技術的發展、審美的進步，計算機技術的發展對于社會和藝術創造產生了重大的推動作用。

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論文摘要:建筑是藝術和技術的綜合，不承認建筑的藝術性，而過分夸大它的功能性，實質上是掩蓋了它的完整性。然而，承認建筑的藝術性和技術性仍然沒有度蓋建筑性質的全部，建筑的文化性是建筑更深層的屬性，即建筑的靈魂。建筑文化作為社會整體文化的一部分，在落鑄民族或地城性格的過程中起了不可替代的作用。

1建筑文化的定義

    文化是文明中對民族和地域的凝聚力起正面或負面作用的因素，如哲學和政治觀念、宗教信仰、語言文字、藝術和建筑等。而文明指的是人類所創造的物質和精神財富的總和。建筑文化是文化范疇中有關建筑領域所體現和表達的民族或地域的特征。

2建筑文化的四個主要方面

    (1)建筑反映和表達了社會的各種價值觀，包括哲學、經濟和美學等范疇，反過來，它也鞏固、強化或削弱了這些價值觀。

    建筑不僅可以體現各個時代的先進技術和人們所欣賞的形式美特征，更可以說明一種文化觀念。舉西方的教堂為例:中世紀歐洲教堂內部幽深陰暗，人們在那里尋求脫離罪惡的塵世，實現與天國交際;巴西利亞的國家大教堂陽光透過側窗投人大堂，在上空，懸掛著天使的雕像，象征天使降臨人間;洛杉磯的玻璃教堂，全用玻璃筑建，表達天國與人間已經沒有界限，天堂就在人間。

    建筑的藝術美有它的規律可循，例如，黃金比例(近似3:5)總認為是最完美的比例分割。許多歷史上出現過的建筑風格，盡管已不再適合當前的社會需要，但仍以一種藝術力量感動著我們。然而，人們的審美觀在很大程度上要受到當時當地的文化觀念的制約和影響。例如“玻璃盒子”在20世紀中期大受歡迎，它符合了當時許多企業家要顯示自己高效益的經營形象;在60--70年代它成為“俗套”，被企業家批評朝笑為“皮鞋盒子”，近年來它又以節能生態的面貌出現，試圖體現信息時代“非物質性”和虛擬空間的存在而產生美感。說明“美”是受文化觀念的制約和影響的。

    建筑是時代的縮影，然而，它并不只是消極地反映時代，而是積極地參與社會價值觀的變革。從希臘的神廟可以想象它們當年如何起到鞏固城邦制度的;從羅馬的角斗場可以看到它的存在又如何與一個帝國的消亡相關聯。

    (2)建筑反映了人們的生活模式。

    丘吉爾有句名言:“人創造建筑，建筑創造了人?！比丝偸且宰约旱睦硐肽Ｊ絹斫ㄔ旆孔樱⒏脑炱渲車沫h境。然而，一旦建成，它就反過來制約著人。例如:北京四合院是中國傳統家庭“兒世同堂”理想的產物，它反過來肯定和強化那種“忠孝”的倫理思想。洛杉磯那無節制擴散的獨戶住宅，正是那種以小企業為單位的“無中心即多中心”的布朗分子運動式經濟關系的典范。

    (3)建筑有自己的語言體系，開拓了一條人際對話的重要渠道。

    和其他語言一樣，掌握建立在索緒爾現代語言學基礎之上的建筑語言(詞匯、句法、修辭、詩意、比喻、隱喻、語境(文脈)、深層結構等概念)可以極大地幫助我們通過對城市和建筑的閱讀加深對一個民族或一個地域整體化的了解。如阿拉伯的拱券、印度的奢堵波、中國的曲線屋頂、法國的芒薩屋頂等都產生于本地區的自然和人文條件，并且和口語、文字一起構成了本民族或地域的獨特的表述和交互手段。在美國建筑師d里布斯金設計的猶太人博物館中，他運用解構主義作了一個折線形的平面。他的理論是:既然猶太人本來是混居在柏林各地，與其他德國人成為一個整體，而希特勒偏要“解構地”把他們挑出來予以消滅，那么，現在興造的猶太人博物館，也就如實用解構手法來表現這一段極端反理性的歷史。

   (4)建筑的營造方式和職業特點，構成了社會運行中的一種有特殊規律的經營文化，也在一定范圍內制約了社會的人際關系。

    建筑業是社會的重要支撐經濟，它涉及多個社會職業和科學學科，有著獨特的運行方式和經營模式。封建社會中的師徒制、資本主義社會中的合同制以及我國計劃經濟時期的分工合作制等，都構成了一種隸屬于社會運行方式的經營文化和人際關系。

    在古希臘，人們把“建筑”稱為architecture,也就是“最高’(arch-)的“技術”(tec-)意思?，F在我們都還能知道希臘古老建筑遺跡的設計師的名字，而在世界上有最秀美建筑的中國，它們的設計者或營造師，除了個別的魯班、喻皓之外，就像《紅樓夢》中寫到大觀園的營造時，說到“全虧一個老明公號山之野者，一一籌劃起造”一樣，被埋沒在荒野之中。自今，我國的建筑師還沒有充分地被社會和公眾所理解。我們應當更多地宣傳建筑師使人居環境(包括自然的、人造的和文化的環境)的設計師。社會應當更關懷建筑師的創造性勞動，為他們提供一個更好的創作環境。

3結語

    以上四個方面:價值觀、生活方式、語言系統和運作關系，是我們領會建筑文化，理解城市形態和性格的主要內容。

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    [論文摘要]我國壁畫內容豐富,形式多樣,給后人留下無數經典之作,而當今壁畫能保存下來的卻很少,到底誰為壁畫折壽?泱泱大中華,五千年的文明積淀,壁畫作為承載文明的見證之一,讓多少人為之傾倒迷戀,當今的壁畫雖然也取得了一些成績,但能保存下來的卻廖廖無幾,的確讓當今壁畫人反思。 

    壁畫是利用建筑空間及其內外環境,在室內墻壁、承重柱、天花板和地面上以及室外墻壁上進行繪畫,或者通過工藝手段及其他技術制作完成的畫,作為藝術品裝置于人類生存的環境之中(注:唐鳴岳,《壁畫設計》,山東美術出版社,1999年版,第1頁。)顯然,壁畫是依托于建筑的,同時壁畫是受制于環境的。作為繪畫的一種形式,壁畫源遠流長,如我國敦煌的壁畫、印度阿旃陀的壁畫、意大利文藝復興時期的壁畫、前蘇聯十月革命的壁畫、墨西哥的壁畫運動、美國的街道壁畫等。一直以來,壁畫以其宏大的幅面、強烈的視覺效果親和著民眾,滲透著社會生活的精神層面。我國現代新興壁畫運動始于1979年北京國際機場航站樓壁畫群的落成,迄今,壁畫在中國已完成了從衰落走向復興的演變進程。與此同時,壁畫的大規模毀損卻將壁畫藝術陷入令人憂心的境地。2001年10月,就參加中國美協第二界壁畫藝委會成立大會的30余位壁畫家所作的簡單調查即令人震驚地發現已25幅知名壁畫被毀(注:晴舟,《一幅畫不如一棵樹?》,載《美術博覽》第2輯,中國文聯出版社,2002年版)。面對優秀壁畫被毀者十之八、九的局面,我們必須審視壁畫誰為壁畫折壽? 

    泱泱大中華,五千年的文明積淀,壁畫作為承載文明的見證之一,讓多少人為之傾倒迷戀,當今的壁畫雖然也取得了一些成績,但能保存下來的卻廖廖無幾,的確讓當今壁畫人反思。 

    一、古今壁畫精神性的差異 

    從遠古時代的巖畫、地畫,到封建王朝的各類壁畫,精神性貫穿始終。作為遠古人類對自然的圖騰崇拜形式之一的巖畫,從某個意義上講就是人類精神的高度體現:祈求風順雨順,祈盼人丁興旺等等;刻錄了先人們的美好愿望。在奴隸社會、封建社會里,統治階級強調君權神授,以強化其統治的天經地義,隨著不同時期不同地域文化的交流碰撞,儒、釋、道三家思想的雜揉,人們的思想趨于統一,統治者為鞏固其統治,不失時機的利用神人合一思想,維護其統治,便以壁畫這一公共藝術形式,宣傳教義,教化民眾,使民眾順從的跪拜在神制、人制、法制的產物——壁畫之下(雕塑暫不論),人們崇拜的不是壁畫自身,不是繪畫水平的高低優劣,而是壁畫所反映神的內容;至于壁畫的繪制水平當然也低不了,因為是統治階級提倡的,有強大的經濟、物質基礎作后盾,參與繪制壁畫的畫工當然不用懷疑其畫畫水準了。上至帝王將相,下至貧民百姓都懷著一顆虔誠之心面對神的化身——壁畫所闡釋的精神,這些時代的壁畫精神是第一位的,雖然歷經朝代的更替,精神性卻深深的根植于民眾的心底,這為壁畫的永存性開辟了極大的空間;具體體現在修造宮、廟、寺觀、洞窟和陵墓等并繪制壁畫,闡釋精神付于其上,具有普及,性和公共性。 

    今天的壁畫恰恰與古代的壁畫相反,從總體上看,實用性、欣賞性是第一位的,而精神性卻是第二位的。當今經濟時代下的平民大眾,明顯的特點是:實用主義下的信仰危機,究其原因,改革開放后,“新造神運動”的消解,個人崇拜意識的衰微,政府在抓物質文明的同時,精神文明顯然力度不夠,西方資本主義國家的各種思想隨著商品而涌入國門,“實用主義”、“功利主義”、“用了即扔”等處世哲學泛濫,導致了民眾精神上的迷失,當今壁畫的精神性顯然減弱,實用性、欣賞性占居了第一位。 

    二、從地理位置的角度看古今壁畫的永存性

    古代壁畫一般分布在①崇山峻嶺、人跡罕至的“仙境”中。②人口流動大、密集的商業經濟區和平民區中的宮殿、寺廟等。①荒野之中的陵墓中。 

    讓我們來先看 

    ①處在崇山峻嶺,人跡罕至的“仙境”中的壁畫,是以神話的形式出現,神以雄偉壯麗的山為依托,更增加了“精神”的第一性,由于人與神的不可接近性,和當時沒有較為發達的交通工具,假如一個人從山腳下登上上千米高的山頂,當精疲力竭后,以達“仙界”時,有一種歸屬感和神化感,仿佛自己便是壁畫中的某個故事中的一位。由于登臨之苦,心里則更加虔誠,比如敦煌莫高窟是滾滾沙海之中的綠洲,的確讓朝圣者更加心弛神往,特有的“仙界”感,更談不上產生破壞的歹心了(外來入侵者的破壞另當別論),地理位置的不易達到性,決定了壁畫的永存性。 

    ②人口流動大,密集的商業經濟區和平民區中的宮殿、寺廟等,更是統治者傳播教義的公共場所,統治階級的思想往往借助神性而教化民眾,上至達官貴族下至平民百姓都對神有所祈求,求神賜福、賜財等,這些場所人們不自覺的敬畏而減少了破壞性的產生,越是受苦受難的人或罪犯對這些神的虔誠心更強,雖然歷史上出現了“會昌滅法”,但精神上無法消滅,有堅不可摧的生命力,壁畫的普及性更鞏固了壁畫的永存性。 

    ③荒野之中的陵墓壁畫,大都處于荒野郊外,遠離喧鬧的生活區,當然更容易保存,因為大多數都是封閉的,免受了自然和人為的破壞,更何況古有盜墓者死刑之法;墓室本身陰森可怕,盜墓者一般都是為了金銀財寶而不是壁畫本身,這是墓室壁畫得以保存的重要原因。 

    當今壁畫一般都分布上在車站、商場、飯店等公共場所,實用性欣賞性占主導地位?，F代社會的飛速發展,建筑因“過時”而折建,壁畫也跟著消失,因為壁畫本身是環境藝術,對建筑有依賴性,拆了建筑后,壁畫移植他處,也會因環境的關系自衰而亡。比如劉秉江先生的在北京飯店的壁畫《收獲·歡樂》這一代表性的經典之作的拆毀,足以讓人反思。本人還覺得北京地鐵里的大型壁畫,首先選址是一個錯誤,大有被燈箱廣告取而代之之勢;再如《華復戎詩》、《絲路風情》、《曲江踏春》《水泊英雄聚義》等代表性的壁畫也應考慮其永存性:中華世紀壇博物館等具有紀念意義的特殊地方,其永存的可能性較大。精神性的減弱,壁畫神圣感隨之減弱,欣賞性和實用性的加強,使當代人不再象古人那樣面對壁畫頂禮膜拜。 

    三、從運用的材料角度看 

    古人一般用石材、木材,繪畫材料簡單,石材、木材的雕刻、手工繪制成本較低易普及,即使破壞的也易修復。巨石上的巖畫、石刻等有不可移動性與天地同在,使這些作品得以保存。而當今壁畫,由于材料的擴展,形式的多樣化,聲、光、電等高科技的介入,使壁畫的制作成本加大,現代媒材的介入,加快了壁畫的更替性和拉堆化程度。實用性、欣賞性占主導地位,致使壁畫精神上的迷失,無法再和古代壁畫同日而語。 

    四、從委托方與作者間的關系看 

    首先,壁畫依托于建筑,其特殊的載體決定了壁畫是接受委托創作與制作的。就接受委托創作作品而言,依我國著作權法規定,壁畫著作權的歸屬遵從委托方與作者間的約定,在約定著作權屬作者或無約定的情形下,作者皆享有壁畫作品的著作權。另就接受委托制作壁畫作品原件而言,委托方(定作人)與作者(承攬人)之間發生承攬合同關系,依承攬合同的屬性,該合同的標的即壁畫作品原件的所有權歸定作人,即是說,壁畫作品原件自始便是委托方的。眾所周知,壁畫作者在完成壁畫作品創作的同時即完成了壁畫作品原件的制作,因此,壁畫作品著作權與壁畫作品原件所有權在多數情形下是處于原始分離狀態的,這便形成了兩者間不可回避的沖突——兩項權利客體重疊而又主體分離,這種沖突意味著所有人故意或過失毀損壁畫作品原件必然殃及著作權人的利益。 

    現代壁畫的個人情結也是壁畫不能永有的原因,一些壁畫因受行政干預,以領導者個人審美為主,無視壁畫公共性的特點,加快了壁畫的更替。在經濟利益驅動下,由于市場的競爭和高回扣下出現的應付之作,當然不可能有永存性。 

    五、從壁畫對建筑空間整理角度看 

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【關鍵字】垂直綠化，植物，選擇，應用，現狀

中圖分類號：S73文獻標識碼： A 文章編號：

一．前言

垂直綠化是一個新鮮的概念，是隨著人們對自然環境，特別是對園藝領域的研究與探索而提出來的一個新的概念。垂直綠化就是指為栽種藤本植物或依附墻體的綠化，這是最狹義方面的定義。當然從廣義的方面而言，垂直綠化是指使這些藤蔓植物或者是其他植物依附于各種建筑物或者是構筑物等的這樣一種綠化方式，這是一種利用植物縱向的綠化，具體包括對山體、護坡、花架、花格、柵欄、擋土墻、圍墻、立柱以及其他一些建筑物或者是構筑物。垂直綠化和其他綠化相比，它是多面的，并不是一種單一的綠化方式。在對綠化植物的布設上，它采用的是多維的理念。垂直綠化具有很多的優點，主要有占地少、見效快、綠化的水平高等這些其他綠化方式所不具有的優點。所以，發展垂直綠化不僅可以使綠化的空間加大，而且還可以使綠化形成很多的層次，從而可以提高整體的綠化水平。

二．浙江省垂直綠化植物的現狀

浙江省在經濟不斷發展的同時，同時也對城市的綠化環境進行了較大的改善。浙江省在城市綠化的時候，制定了城市綠化的總體發展戰略。例如浙江省率先頒布并實施了《浙江省城市綠化實施辦法》，同時還制定了《屋頂綠化設計規則》，浙江省在實施城市綠化戰略的過程中，采取了一系列的措施，比如拆遷以用來增加綠化面積，還有見縫插綠、垂直掛綠和空中造綠等這些比較較好的措施。通過這些措施的實施，極大的提高了城市綠化的面積，提升了城市綠化的水平。

同時浙江省還積極構建多維的城市綠化體系，全方位的實施城市綠化，在城市，垂直綠化的形式有很多，可以在公路的主干道兩旁進行垂直綠化，也可以在城市街道兩旁進行垂直綠化，在立交橋、建筑的墻體、建筑的房頂、陽臺。車棚及公司中庭和辦公公共區域等這些地方進行垂直綠化。截至目前，浙江的垂直綠化的面積已經達到了40多萬平方米，相比以前，已經取得了巨大的進步。

三．垂直綠化植物選擇

1．適地適樹選擇茁木種類

在對垂直綠化植物進行選擇的時候，應該考慮當地的氣候條件，充分重視和選擇當地特有的適合當地氣候條件的綠化植物。這樣一種選擇的理念不僅僅是從適應生態環境的角度而言的，更是從現代園林園藝的角度而言的。因為如果這樣進行垂直綠化植物的選擇，就會使植物的垂直綠化顯得很有特色，使得垂直綠化的效果更加的明顯。只有具有一定地方特色和氣候特色的植物才能夠使植物的垂直綠化更加的具有活力，從而就會使植物的垂直綠化產生一種跳躍的感覺。在浙江的垂直綠過程中，就選擇了比較適合當地氣候條件的植物，例如蟛蜞菊、牽牛、馬櫻丹、紅絨球、葉曼、三角梅、紫藤、爬山虎、絡石、常春藤、綠蘿、蔦蘿、凌霄等。這些垂直綠化植物使得浙江的綠化顯得很有特色，增強了城市的活力。

通過對浙江31處垂直綠化集中區域進行實地調查，共記錄13種垂直綠化植物，隸屬9科12屬，所有植物種類見表1。浙江目前垂直綠化的主要植物種類有爬墻虎、薛荔、簕杜鵑，還有軟枝黃蟬、紫花馬纓丹、馬纓丹、夾竹桃、黃花夾竹桃、云南黃素馨等作為點綴裝飾。垂直綠化所用植物種類多樣，多選擇那些淺根、耐貧瘩、耐早、耐寒的藤本、攀緣和垂吊植物，最常見的是攀緣植物。下面介紹浙江垂直綠化常用的2種植物。

表一 浙江垂直綠化植物種類的調查結果

（1）薛荔的垂直綠化應用

薛荔，又名涼粉果、木饅頭、木蓮等，是?？崎艑俪＞G攀緣或灌木植物。其花與無花果相似，花小，隱生于肉質囊狀花序托內。授粉后發育成倒卵形復花果，基部長苞片，果頂部有狀凸起。薛荔耐貧瘩，耐干旱，對土壤要求不高，適應性強。薛荔枝葉四季常綠，可攀附墻體、假山綠籬等。 由于薛荔的不定根發達，攀緣及適應能力強，且為常綠植物，廣泛用于浙江地區立交橋、天橋垂直綠化，薛荔和爬墻虎混植的方式使立交橋、天橋和諧地融入城市道路綠化中。

（2） 簕杜鵑的垂直綠化應用

簕杜鵑，又名三角梅、三葉梅、毛寶巾、葉子花等，是紫茉莉科葉子花屬常綠攀緣性灌木植物。其枝具刺，拱形下垂。其葉互生，呈卵形。其花小，無味，黃綠色，頂生。常3朵簇生于3枚較大苞片內，苞片呈卵圓形，為主要觀賞部位。其苞片顏色多樣，似鮮艷的花瓣，故名葉子花、三角花。冬春之際開花。簕杜鵑生命力旺盛，花期較長，可用于花廊、花墻等綠化美化。當姥紫嫣紅的苞片展開時，給人一種熱情奔放的感覺，體現了浙江無限的生機和活力。

2．考慮不同植物種類的合理搭配

在進行垂直綠化植物選擇的時候，我們還要考慮垂直綠化植物的觀賞性，盡量避免選擇單一的觀賞性的植物，注意季節變化以及不同的植物的合理搭配，盡量的選擇那些花期比較長的植物作為垂直綠化植物，這樣就可以使垂直綠化植物的花期延長，創造出四季花期常在的植物。例如可以按照四季的不同來選擇不同的植物進行搭配，這樣可以收到不一樣的效果，如：紫藤、凌霄、爬山虎等。

（1）紫藤為長壽樹種花期5月至7月，是理想的觀花與觀果立面植物。民間極喜種植，成年的植株莖蔓蜿延屈曲，開花繁多。紫藤串串花序懸掛于綠葉藤蔓之間，瘦長的莢果迎風搖曳，顏色清雅而不俗，自古以來中國文人皆愛以其為題材詠詩作畫。在庭院中用其攀繞棚架，制成花廊，或用其攀附墻體，可讓呆板的建筑立刻又生趣逢生之意。還可做成姿態優美的懸崖式盆景，置于建筑外立面以及建筑中庭頂上，繁花滿樹，老樁橫斜，別有韻致，是春夏期間的理想攀援植物。

(2) 凌霄花適應性較強，不擇土，枝丫間生有氣生根，以此攀緣于山石、墻面或樹干向上生長，多植于墻根、樹旁、竹籬邊。每年農歷五月至秋末，綠葉滿墻〔架〕花枝伸展，一簇簇桔紅色的喇叭花，綴于枝頭，迎風飄舞，有如花墻。格外逗人喜愛。顏色鮮艷，攀援性強；覆率面積大，花大并且鮮艷；是非常優質的垂直綠化植物。

(3)爬山虎于3-4月開始發芽，等到五月份的時候，爬山虎已經變得很濃密了，到了秋天，由于氣溫下降，葉子的葉綠素開始減少，花青素開始變多，葉子慢慢就開始由綠變紅了，這些紅葉十分迷人，但是，等到了冬季，就會變得一片蕭條了，是秋冬季不可多得的觀葉植物，如果將爬山虎與一些四季常青的植物進行合理的搭配，那么就可以凸顯出爬山虎四季如春的感覺，就能使垂直綠化達到很好的效果。在立體空間綠化方面，如樓房的墻面、圍墻等，不論墻有多高多寬，爬山虎都能覆蓋全墻面，但不爬欄越窗?？梢栽趬δ_處栽幾株爬山虎，特別是它在翻越墻頭后又能成為綠色垂簾，綠化效果更具特色。

3．考慮周邊建筑與植物材料的色形質相協調

垂直綠化植物的形式各種各樣，有棚架式、涼廊式、籬垣式和附壁式等，但是在垂直綠化的實際應用中，我們就要充分考慮垂直綠化植物與其周圍的建筑、環境等的協調，盡量營造出給人一種比較新鮮的感覺，一種看著就很舒服宜人的感覺。棚架式的垂直綠化包括花格、花架、綠亭、綠門一類，使用與這種形式的垂直綠化的植物主要是卷須類和攀援類植物，但是，在對植物材料的選擇上，應當首先考慮顏色鮮艷的植物，例如鐵線蓮、蔓長春花等，這樣可以達到很好的綠化效果。

在浙江的很多公園里，我們就可以見到采用棚架式的垂直綠化的植物，他們很好的裝點著公園，使得公園看上去更加的宜人和美麗，使公園形成兩道美觀的綠墻，同時在公園的人行道的兩側，我們看到是用紫藤纏繞在鋼架上，這種綠化方式使得公園讓人感覺比較的涼廊，這里既可以看到花架，又可以看到花洞，很多的綠化景觀讓我們駐足觀看、欣賞。

同時在選擇的時候，我們還可以選擇生長比較旺盛、植物的分支比較強、葉子比較濃密的植物搭配到一起，這樣的植物進行搭配，在浙江的很多地方都可以看到。這些特點的植物主要有三角梅、炮仗花、常春油麻藤、龍須藤、使君子等。對于一些比較矮的建筑，例如花圃進行垂直綠化時，由于這些地方對植物材料攀援能力要求不高，因此，大體上所有的植物都可以進行此類地方的垂直綠化。

但是不同的花圃或者其他的建筑還是有一些比較小的區別，因此他們對化材料的選擇有時也有略小的不同。例如在籬笆、鐵絲網、小型護欄上的垂直植物綠化，我們一般選擇莖柔葉小的草本植物進行綠化，這樣的花的種類很多，比如牽牛花、香碗豆等；然而在普通的矮墻、鋼架等這些地方的垂直綠化，選擇的植物就更加多了，我們可以選擇蔓生類植物進行垂直綠化，例如野薔薇、藤本月季、軟枝黃蟬，當然我們也可以選擇纏繞類的植物進行垂直綠化，例如使君子、金銀花等，在浙江的很多小區里，我們經常會看到他們用牽?；▉磉M行垂直綠化。

4．根據墻面朝向不同選擇植物

一般情況下，南面或者是東南面的陽光要多一點，而北面或者是東北面的陽光照射要相對少一些，并且北面的光線比較的暗淡。而很多植物是喜陽植物，例如紫藤、凌霄，因此這類喜陽植物一般來說最好安置在南面或者是東南面，這樣可以達到意想不到的綠化效果。但是還有些植物更加適合在背陰的地方生長，例如常春藤、絡石等喜蔭，對于這樣的喜歡在背陰處生長的植物，我們最好將其安置在背陰的地方。

陽臺的位置很特別，陽臺的形式也是各種各樣的，不同的陽臺形式，他們的通風和日照的程度和效果就會有區別，這些陽臺的營養面積很小、空氣的流動性很大、同時墻面的輻射還很大，水汽的蒸發比較的迅速，這些特點，導致陽臺的垂直綠化很有難度。因此，對于這樣的環境，我們在進行垂直綠化的時候，最好種植盆景或者配置植物箱。陽臺的形式各種各樣，我們也可以將一些藤蔓類植物引向陽臺或者是窗臺，這樣就會在陽臺或者是窗臺上形成一個綠色的落幕，就像是有人故意掛的綠色窗簾一樣，顯得很好。我們也可以讓植物依靠著墻面進行生長，形成一個綠色的墻壁，可以選擇的植物主要有牽牛、蔦蘿、豌豆等。當然也可以選擇多年生長的植物，比如金銀花、蔓薔薇、吊金錢、葡萄等。

5．選擇生長快且病蟲害少的強適應性植物

對于垂直綠化植物的選擇是一項十分重要的工作，在選擇垂直綠化植物時，應該盡可能的選擇品質優良的植物，例如爬山虎就是一種，在浙江的很多地方就可以見到。當然我們也可以選擇速生的植物進行垂直綠化，速生植物主要起到先鋒的作用，將速生植物和慢生植物搭配起來，就可以相互互補，達到很好的效果，等到慢生植物逐漸成形以后，我們就將速生植物淘汰掉，這是一個不錯的選擇。對于速生植物，比較常用的是在交通繁忙、汽車廢氣、粉塵污染嚴重，并且當地的地質條件又不好的地方，這可以達到垂直綠化的快速效果。例如桉樹就是一種很好的速生植物，將桉樹種植后，待后生的植物長的比較茂盛了，再將桉樹鏟掉，這樣就可以進行很好的搭配了；如：常春藤、花葉蔓、花葉絡石等。這些植物雖然無法與很多觀花攀援植物相媲美，但其在生長速度、適應性、養護經濟性上絕對是垂直綠化的先鋒植物。

（1）常春藤是優美的攀援性藤本現葉植物。葉形美麗，四季常青，在南方各地常作垂直綠化使用。多栽植于假山旁、墻根，讓其自然附著垂直或覆蓋生長，起到裝飾美化環境的效果。盆栽時，以中小盆裁為主，可進行多種造型，在室內及室外垂直綠化。也可用來遮蓋室內花園的壁面，使其室內花園景觀更加自然美麗。

（2）花葉絡石，喜陽，耐踐踏，耐旱，耐熱耐水淹，具有一定的耐寒力?；ㄈ~絡石匍匐性攀爬性較強，可植于庭園、公園，院墻、石柱、亭、廊、陡壁等攀附點綴，十分美觀。因其莖觸地后易生根，耐陰性好，所以它也是理想的地被植物，可做疏林草地的林間、林緣地被。同時，花葉絡石葉厚革質，適應范圍廣?？勺鑫廴緡乐貜S區綠化，公路護坡等環境惡劣地塊的速生綠化首選用苗。由于絡石耐修剪，四季常青，顏色偏紅，攀援性強，生長速度快。

四．垂直綠化植物的應用探討

對垂直綠化植物的合理、有效的選擇是城市垂直綠化的關鍵和重要方面。垂直植物綠化應該同當地的氣候、氣溫、地形、土壤以及建筑物或者是構筑物相一致、相協調，盡量選擇合適的植物進行垂直綠化，同時還要結合植物的生長特點和方式、條件，進行合理的選擇。垂直綠化的類型很多，包括立交橋的垂直綠化、天橋的垂直綠化、陽臺和墻體的垂直綠化，以及屋頂的垂直綠化（見表二），這些垂直綠化的類型，在前面已經做了充分的分析，接下來我們就要具體的探討垂直植物綠化的應用。

表二 浙江垂直綠化的配置與應用

降溫增濕應用

由于垂直綠化形式簡單，植物種類單一，因而增濕降溫效應不如其它城市綠地，但對提高城市綠化率、削弱城市熱島效應方面仍有不可忽視的作用。通過對垂直綠化的溫濕度進行觀測和分析，充分說明其對于綠化載體、外界環境以及居室環境溫濕度之影響。

五．結束語

植物的垂直綠化是近年來比較流行的綠化方式，對于提升城市形象，在寸土寸金的城市中，可以最大化得實現綠化覆蓋面積，同時也是美化單一孤燥墻體，實現人與自然相互融合的完美表現。在日常生活中也對提高人們的生活質量具有重要的意義。

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