導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電影評(píng)論，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《飛越老人院》正如大家所說，是讓你帶著淚水笑的一部影片。整部影片的氣氛并沒有顯得很沉重，這里有歡笑有淚水，不能僅僅用感人來描述，這是一部值得我們思考的電影，看過之后，頗多感受。老葛說自己一輩子混成個(gè)什么樣了，到頭來，連一張屬于自己的床都沒有……看到老葛把大便拉在褲子里，弄到床單上……老了老了，什么都不行了，該是我們照顧他們的時(shí)候了，他們卻不能在家里安享晚年，被送到這孤獨(dú)的老人院。

在老人院里，是孤獨(dú)的，正如老林說的，不就是在等死嗎，看著身邊的老人一個(gè)一個(gè)的離開，誰都會(huì)預(yù)想到自己的結(jié)果，都說落葉歸根，活了一輩子，最后卻一個(gè)人孤零零的在這老人院度過晚年。別說什么在老人院多好，有那么多老人，大家在一起蠻熱鬧的啊。是的，我們見證了他們的友誼，最后那場(chǎng)專門為老周表演的節(jié)目，心里很暖。可是，誰都會(huì)想家，在外面遇到不順心的事，我們首先想到的是家，一回到家，心里便是溫暖的。讀書的時(shí)候在學(xué)校住讀，一個(gè)宿舍8個(gè)人，班上幾十人，學(xué)校上千人，我們不也很想家嘛，不也覺得家好嗎，不也想回家嗎。

每個(gè)人都希望身邊有家人陪伴，他們也不例外，他們也需要家人的溫暖。老人院院長(zhǎng)算的那筆帳，讓人心酸不已，我們能陪他們的時(shí)間真的不多了。有時(shí)間都回家陪陪他們吧，老小孩老小孩，他們需要我們的關(guān)心，我們的呵護(hù)，像我們小時(shí)候需要他們一樣。不用任何的表示，只要人在身邊，多陪陪他們，他們便是幸福的。

老周組織大家排節(jié)目，讓原本死氣沉沉的老人院有了生氣。在老人院里呆久了，憋得慌，他們也想去看看外面的世界，去沒有去過的地方，他們這一輩的人，沒有我們幸福，我們可以去很多想去的地方。他們不一樣，他們一輩子可能去過的地方不多，甚至有的可能一輩子都呆在一個(gè)地方，從沒有出去過。我們總是討論著要去哪兒旅游，有時(shí)間去旅游，卻沒有時(shí)間回家看望父母，他們也想看看外面的世界。有時(shí)間，帶著父母一起去旅游吧，就像小時(shí)候他們牽著我們走。

他們也想看看孫子、孫女，有時(shí)間，帶著孩子常回家看看吧。老周給孫子講的那個(gè)關(guān)于父親與兒子的故事，讓人覺悟，想想小時(shí)候父母是怎樣對(duì)我們的，背著，抱著，哄著。而現(xiàn)在，我們卻是怎樣對(duì)他們的，跟他們吵，跟他們鬧，說的那些話不讓父母心酸嗎？一家人沒有解不了的結(jié)，別因?yàn)樵购藓蠡谝惠呑印?/p>

這部《飛越老人院》，既簡(jiǎn)單又不那么簡(jiǎn)單，太多感觸，有的感受不知道用什么語言來描述，總之，這是一部不容錯(cuò)過的電影，值得我們深深的思考。

《櫻花》，看老年喪偶的悲傷

每個(gè)年齡都有不得不面對(duì)的難題，到了老年，喪偶是大痛苦（除了沒錢之外），老年時(shí)孩子們已經(jīng)長(zhǎng)大，各自掙扎忙碌，沉浸于自己的危機(jī)，這時(shí)伴侶成為唯一的依靠，分享彼此對(duì)死亡和孤獨(dú)的恐懼，此時(shí)一旦面臨喪偶，生活又將會(huì)怎樣？在德國(guó)影片《櫻花》里，導(dǎo)演多里斯?多雷（Doris Dorrie）給大家講的就是這樣一個(gè)故事：

一對(duì)年過花甲的夫妻住在德國(guó)小鎮(zhèn)，夫妻情深，太太得知丈夫患了絕癥，來日無多，內(nèi)心憂懼，又不忍告訴丈夫和孩子，只能偷偷飲泣，為了讓丈夫沒有遺憾，太太主動(dòng)提出帶丈夫去看孩子，他們有一兒一女在柏林，還有―個(gè)兒子在東京，太太想去日本，丈夫不愛走遠(yuǎn)，太太就領(lǐng)著丈夫去了柏林。老兩口從鄉(xiāng)下突然從天而降，柏林的兒女吃驚不已，竊竊私語“他們什么時(shí)候走？”老兩口住不慣，跑去波羅的海海邊度假，可是沒想到，度假時(shí)太太睡夢(mèng)中猝死，突然留下了丈夫―個(gè)，悲戚的丈夫瞬間體會(huì)老年喪偶的全部含義，無限思念亡妻，為了完成亡妻生前看富士山的心愿，丈夫―個(gè)人前往日本找另―個(gè)兒子……

這個(gè)片子很容易讓人想起小津安二郎的《東京物語》，總之孩子都是冷漠隔閡的，還不如個(gè)外人，但可惜德國(guó)影片《櫻花》拍的比《東京物語》差太遠(yuǎn)，很多地方收不住，不像小津鏡頭下的老兩口，總是淡淡的笑著，和孩子們說“麻煩你們了”，可是悲傷都在觀眾的心里。對(duì)這類的題材，如果東西方的表達(dá)方法非選擇一種的話，我選擇東方的，在“說”與“不說”中，“不說”說的最多。德國(guó)的這部片子讓人失望，也許因?yàn)槲冶緛砥诖氖怯小对僖娏袑帯贰ⅰ陡`聽風(fēng)暴》這樣水準(zhǔn)的片子，可是給我端上來的，卻是―盤回鍋以后炒的不太好的小津。

《愛》最誠(chéng)實(shí)的老年電影

邁克爾?哈內(nèi)克因《鋼琴教師》、《躲避》、《白絲帶》等作品幾度在戛納斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，同為金棕櫚導(dǎo)演，他的特點(diǎn)是擅長(zhǎng)拍攝沉重的主題，電影情節(jié)往往比較異端，甚至變態(tài)，在他的電影里生活戲劇偏多，卻總能看到莫名卻又合理的犯罪情節(jié)。這部《愛》也不例外，明明電影里大多都是夫妻溫情戲碼，但觀之并不會(huì)感到溫暖，反而是殘酷。

《愛》講述的是一對(duì)相伴多年的老夫妻，在妻子遭遇疾病之時(shí)，二人面臨終極考驗(yàn)。乍一看，該片探討的是愛情是否能持久到底的問題，然而細(xì)細(xì)想來，它透視了人對(duì)死亡的恐懼，以及面對(duì)生命衰敗的無奈，這個(gè)題材令人聯(lián)想起大熱的華語片《桃姐》。不同的是，老人盡管一路盡心愛護(hù)逐漸病弱的妻子，但心靈的壓抑卻越來越明顯，影片最后，如觀眾隱隱預(yù)期的一樣，老人用枕頭悶死了妻子。這或許是有史以來有關(guān)老年話題的最誠(chéng)實(shí)的一部電影。

哈內(nèi)克一直是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的“創(chuàng)造者”。他總是高傲而出其不意地展現(xiàn)自己的智慧，這部《愛》透著恐怖片才有的懸念和不可思議，導(dǎo)演特別設(shè)計(jì)抓鴿子的一場(chǎng)戲，營(yíng)造氣氛，回應(yīng)對(duì)“殺妻”的映射，卻又最終放生，這份人道主義反而讓人覺得諷刺。

篇2

一、電影批評(píng)的歷史回顧

眾所周知，上世紀(jì)80年代伴隨著創(chuàng)作繁榮，電影批評(píng)也非常活躍，甚至在一定程度上影響并支配了電影創(chuàng)作的走向。不過從那以后，電影批評(píng)逐漸喪失了“表演”的舞臺(tái)，電影批評(píng)自身的新陳代謝也似乎出了問題。到了上個(gè)世紀(jì)90年代后期，電影批評(píng)陷入了一種“集體失語”的狀態(tài)。一方面，電影批評(píng)呈現(xiàn)出了“理論化”的趨勢(shì)。電影批評(píng)開始了由本體批評(píng)向文化學(xué)研究的轉(zhuǎn)軌，批評(píng)家借助西方種種批評(píng)的“新方法”如結(jié)構(gòu)主義、神話原型批評(píng)、符號(hào)學(xué)、精神分析等等來強(qiáng)化自己的“話語權(quán)威”，刻意追求理論辭藻的花樣翻新，不僅一般讀者消化不了，就是專業(yè)批評(píng)家自己也是一知半解。把批評(píng)變成了批評(píng)家自己的“自言自語”、“自娛自樂”。另一方面，在商業(yè)大背景下，一些批評(píng)也不可避免地被潛在的商業(yè)利益所左右，不經(jīng)意之間就失去了批判的獨(dú)立立場(chǎng)以及建立在獨(dú)立立場(chǎng)基礎(chǔ)上的理性判斷和客觀評(píng)價(jià)。批評(píng)不僅沒有有效地引導(dǎo)觀眾的鑒賞和消費(fèi)，相反對(duì)觀眾產(chǎn)生了誤導(dǎo)，從而也失去了觀眾的信任，失去了自己的公信力。反思批評(píng)自身，對(duì)于批評(píng)自身的健康發(fā)展是必不可少的，也是必要的。畢竟，電影批評(píng)絕不僅僅是批評(píng)別人，更應(yīng)該反省自己。

二、電影批評(píng)的“大眾”立場(chǎng)

可喜的是，近兩年電影批評(píng)正在不斷地向好的方向發(fā)展。但是，仍然存在著一些亟待解決的問題，其中最重要的一點(diǎn)就是電影批評(píng)的立場(chǎng)問題，也就是電影批評(píng)從精英文化立場(chǎng)向大眾文化立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變問題。談到立場(chǎng)問題，或許有人聯(lián)想到政治。需要特別指出的是，我所謂的立場(chǎng)問題不是政治學(xué)意義上的，而是文化學(xué)意義上的。

事實(shí)上，電影批評(píng)在一段時(shí)間里受到大眾的冷落，首先在于電影批評(píng)的立場(chǎng)發(fā)生了問題。電影評(píng)論雖然在很大程度上張揚(yáng)著評(píng)論者個(gè)人主觀的藝術(shù)感受和體驗(yàn)，但它在本質(zhì)意義上是“形而下”的產(chǎn)物，最終是要面向最普通的讀者的。因此，對(duì)于一部電影在市場(chǎng)上的反響，是否受觀眾的歡迎，是絕對(duì)不能視而不見、置若罔聞的。正如有人所指出的那樣，在過去很長(zhǎng)的時(shí)間里，中國(guó)的文化都是一種精英文化，而我們的電影批評(píng)家也患上了這種書齋情結(jié)或者士大夫情結(jié)，最終把本應(yīng)該面向大眾、面向市場(chǎng)的電影批評(píng)做成了“沙龍文化”。他們端坐于廟堂之上，居高臨下，坐而論道，似乎不這樣不足以顯示批評(píng)、批評(píng)家的“高雅”。他們甚至不希冀自己的評(píng)論能被大多數(shù)人理解、認(rèn)可，因?yàn)樗麄兯嬲谝獾牟皇恰八摺保肋h(yuǎn)是“自我”。問題在于，冷落、甚至蔑視大眾的電影批評(píng)，最終必然被大眾所冷落和蔑視。

出于和源于電影批評(píng)的精英文化立場(chǎng)，一些批評(píng)家關(guān)注的重點(diǎn)永遠(yuǎn)只是在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的那幾部電影。而且，為了顯示批評(píng)的“深度”，不惜大量使用各種新名詞、新概念，在某種程度上甚至成為了運(yùn)用、使用新名詞、新概念的“競(jìng)賽”。其結(jié)果是，盡管批評(píng)家對(duì)這些作品進(jìn)行了詳盡的、甚至是過度的闡釋，但普通的讀者和觀眾還是不買賬。而對(duì)于那些取得了不錯(cuò)的票房收入，受到了廣大觀眾喜愛和歡迎的電影，批評(píng)家似乎就沒有那么大的熱情，或是保持意味深長(zhǎng)的沉默，或是從藝術(shù)角度對(duì)這些作品吹毛求疵，至多也就是蜻蜓點(diǎn)水似的說幾句“觀眾愛看”之類的不痛不癢的話語。筆者前段時(shí)間深入中小城市和農(nóng)村作市場(chǎng)調(diào)研，發(fā)現(xiàn)中小城市、尤其是農(nóng)村的觀眾非常喜歡《暖春》《太行山上》《舉起手來》等影片。但是，我們的主流電影批評(píng)對(duì)這些電影表現(xiàn)出了多大的熱情呢？對(duì)這些電影是不是也有深入分析和研究的必要呢？我想答案應(yīng)該是不言而喻的。

畢竟，當(dāng)下“文化已從過去那種特定的‘文化圈層’中擴(kuò)張出來，進(jìn)入了人們的日常生活，成為消費(fèi)品。”（杰姆遜語）電影雖然是文化產(chǎn)業(yè)，冠名文化，但實(shí)際上它的文化不是指精英文化，而是指大眾文化和通俗文化。因此，文化產(chǎn)業(yè)首先是要面向大眾的文化。作為與電影生死相依的電影批評(píng)也應(yīng)該是面向大眾的批評(píng)，面向電影市場(chǎng)的批評(píng)。事實(shí)上，電影批評(píng)本身的興衰和發(fā)展在很大程度上取決于大眾和觀眾的認(rèn)同，取決于電影市場(chǎng)的接納。總之，電影批評(píng)不應(yīng)該是端坐于廟堂之上的“沙龍文化”，不是個(gè)人趣味、個(gè)人觀點(diǎn)的過度闡釋，也不是電影批評(píng)家的“自言自語”“自娛自樂”，而是應(yīng)該立足于大眾的立場(chǎng)、觀眾的立場(chǎng)去觀察、去思考，不僅要了解觀眾需求什么,還要想方設(shè)法去滿足觀眾的需求，從而建立大眾的信任度和美譽(yù)度。同時(shí)，電影批評(píng)亟須改變自身的固定模式，適應(yīng)電影產(chǎn)業(yè)化及其電影市場(chǎng)的發(fā)展變化。

而這一切，都需要一個(gè)立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。

三、電影批評(píng)的“現(xiàn)實(shí)”立場(chǎng)

電影批評(píng)的“現(xiàn)實(shí)”立場(chǎng)，一言以蔽之，就是一切要從中國(guó)的國(guó)情出發(fā)，從中國(guó)電影的現(xiàn)狀出發(fā)，尤其是要從中國(guó)電影推進(jìn)產(chǎn)業(yè)化所面臨的各種問題及其出路和前景出發(fā)，重點(diǎn)關(guān)注中國(guó)電影的熱點(diǎn)問題、難點(diǎn)問題，并給予客觀的、科學(xué)的、具有一定的前瞻性的解釋和回答。

新畫面公司的掌門人張偉平在多種場(chǎng)合強(qiáng)調(diào)“票房才是硬道理”。對(duì)商業(yè)電影、尤其是商業(yè)大片來說，票房多少確實(shí)應(yīng)該是衡量電影是否成功的最重要的量化指標(biāo)。但是，不能以票房就是硬道理衡量所有類型的電影。如廣泛受到好評(píng)的《靜靜的嘛呢石》，其票房就是慘不忍睹的。對(duì)這樣一部電影，票房就恐怕不是硬道理，我們應(yīng)當(dāng)尋找另外的考量指標(biāo)和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。換句話說，我們不能拿這樣一個(gè)指標(biāo)去衡量和評(píng)價(jià)所有的電影。在電影產(chǎn)業(yè)化背景下，兒童電影、少數(shù)民族電影、農(nóng)村題材電影，就處于相對(duì)弱勢(shì)的地位。因此，對(duì)兒童電影、少數(shù)民族電影、農(nóng)村題材電影，就不應(yīng)該簡(jiǎn)單地僅僅只用一個(gè)經(jīng)濟(jì)的視點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)的尺度和經(jīng)濟(jì)的標(biāo)準(zhǔn)。總之，不能簡(jiǎn)單地套用票房就是硬道理。我們必須建立不同類型電影的科學(xué)評(píng)價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)。

更重要的是，把每年主流院線的票房收入作為主要的、甚至是惟一的衡量指標(biāo)不能準(zhǔn)確地反映中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)的實(shí)際狀況，尤其是所取得的成就。如國(guó)家通過大力實(shí)施“2131”工程、西新工程，使得農(nóng)村電影的基礎(chǔ)設(shè)施條件得到初步改善，農(nóng)村電影的放映能力明顯增強(qiáng)，放映場(chǎng)次和觀眾人數(shù)明顯增加。農(nóng)村電影觀眾人次加上中小城市的二級(jí)院線的觀眾人次，總量大大超過了主流院線的觀眾人次。從這個(gè)角度看，票房是硬道理就有很大的片面性。因此，我們必須在注重主流院線票房收入的同時(shí)，加上包括農(nóng)村電影觀眾和中小城市的二級(jí)院線的觀眾人次的統(tǒng)計(jì)，因?yàn)楹笳咭彩欠从持袊?guó)特色的電影產(chǎn)業(yè)化的一個(gè)必不可少的指標(biāo)。總之，我們應(yīng)該綜合考慮票房收入、全行業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展、觀眾總體人次、社會(huì)效益等各種因素，有序地、健康地、可持續(xù)地推進(jìn)有中國(guó)特色的電影產(chǎn)業(yè)化。

篇3

如果你的酒店收到負(fù)面評(píng)論，你需要有一套具體的行動(dòng)方案去解決這個(gè)問題。而這正是本文準(zhǔn)備討論的問題。

第一步：傾聽這些反饋

人們對(duì)你的酒店有什么想法?利用以下的檢測(cè)工具可以很好地發(fā)現(xiàn)這些褒獎(jiǎng)和批評(píng)。

對(duì)于Google：Google Alerts(可以通過郵件或者RSS得到最新的Google更新信息)

對(duì)于博客文章：Technorati(最大的博客搜索引擎)

對(duì)于博客評(píng)論：Backtype(人們對(duì)博客文章的回應(yīng))

對(duì)于TwiTTer：Twitter Search(實(shí)時(shí)監(jiān)控反饋信息)

對(duì)于其它社會(huì)媒體：FriendFeed search，一個(gè)融合Youtube、Delicious和Flickr等的綜合搜索引擎

要是你愿意花點(diǎn)錢，還可以使用Radian6和Trackur等工具，在一個(gè)面板上同時(shí)監(jiān)控所有的信息。

了解客人具體怎么評(píng)價(jià)你的酒店有助你采取正確的行動(dòng)。很多時(shí)候針對(duì)負(fù)面評(píng)論，酒店需要建立相應(yīng)的應(yīng)對(duì)計(jì)劃，所以為管理團(tuán)隊(duì)設(shè)置一套可以分享這些信息的系統(tǒng)是很有幫助的。

正面和負(fù)面評(píng)論的數(shù)量并不是相等的，這一點(diǎn)很有用。任何一名酒店市場(chǎng)經(jīng)理都會(huì)同意，典型的負(fù)面評(píng)論會(huì)以兩種形式出現(xiàn)。

第二步：對(duì)評(píng)論作回應(yīng)

TripAdvISor可提供回復(fù)管理功能。歐洲的Qype和最近推出的Yelp也有這個(gè)功能。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)針對(duì)你酒店的負(fù)面評(píng)論，你會(huì)很有沖動(dòng)用偏激的語言去回?fù)簟５且⌒摹@種做法有可能進(jìn)一步損害你酒店的形象。請(qǐng)參考以下回復(fù)負(fù)面評(píng)論的最佳方法：

-感謝評(píng)論者的反饋

-對(duì)正面的評(píng)論進(jìn)行回復(fù)

-為的確存在的不好的體驗(yàn)道歉

篇4

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)媒體；電視新聞評(píng)論；影響

一、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展下造成的電視新聞評(píng)論第一報(bào)道權(quán)的轉(zhuǎn)移

在網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展下，信息傳播的方式已經(jīng)開始由傳統(tǒng)媒體將自己篩選整合處理后的信息推送到群眾面前轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇罕姼鶕?jù)自己所喜好的新聞?lì)愋瓦M(jìn)行自我的選擇獲取。在網(wǎng)絡(luò)媒體還沒有大量出現(xiàn)及快速發(fā)展時(shí)，在電視新聞評(píng)論中要想找到一個(gè)符合大眾觀點(diǎn)的評(píng)論話題是非常困難的，在網(wǎng)絡(luò)媒體大量出現(xiàn)和快速發(fā)展下，我國(guó)的新聞話題與新聞熱點(diǎn)的產(chǎn)生已經(jīng)不是傳統(tǒng)媒體下的幾檔電視新聞評(píng)論欄目可以主導(dǎo)和控制的，而是已經(jīng)轉(zhuǎn)變成在網(wǎng)絡(luò)媒體和網(wǎng)民的討論評(píng)價(jià)下出現(xiàn)的。在信息時(shí)代下，新聞的發(fā)生出現(xiàn)已經(jīng)不是傳統(tǒng)媒體模式下，媒體尋找新聞焦點(diǎn)的方式，而是轉(zhuǎn)變成為網(wǎng)絡(luò)新聞焦點(diǎn)出現(xiàn)快速突然，在這樣的背景下，電視新聞評(píng)論的發(fā)展所需要做的就是跟進(jìn)新聞焦點(diǎn)進(jìn)行整合處理的綜合精致報(bào)道，只有做到這些，電視新聞評(píng)論才能夠在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代持續(xù)的發(fā)展生存下去。也就是說，在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代中，在網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展下，新聞的第一報(bào)道權(quán)已經(jīng)毫無疑問的轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)媒體上去，電視媒體的新聞報(bào)道地位已經(jīng)不復(fù)從前，電視新聞評(píng)論所要做的就是緊跟網(wǎng)絡(luò)媒體的快節(jié)奏新聞報(bào)道步伐，實(shí)現(xiàn)自身的持續(xù)生存發(fā)展。例如近幾年來關(guān)于新疆暴力沖突事件新聞的報(bào)道都是首先從網(wǎng)絡(luò)媒體上進(jìn)行報(bào)道宣傳的，網(wǎng)絡(luò)媒體起到了引導(dǎo)社會(huì)輿論和發(fā)現(xiàn)新聞事態(tài)的作用，新聞的第一報(bào)道權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)媒體上，電視新聞評(píng)論所要做的就是緊跟網(wǎng)絡(luò)媒體新聞的發(fā)展步伐，進(jìn)行更加深入、細(xì)致、全面的綜合性新聞素材整合及觀點(diǎn)評(píng)價(jià)。

對(duì)于普通大眾來講，網(wǎng)絡(luò)新聞報(bào)道與電視新聞評(píng)論的本質(zhì)都是相同，人們不管是通過網(wǎng)絡(luò)還是電視來觀看新聞報(bào)道還是評(píng)論，都是為了獲取新聞資訊，最主要的目的就是豐富自己的生活閱歷和娛樂。新聞的娛樂性表現(xiàn)在新聞報(bào)道的傳奇故事性上，電視新聞評(píng)論也要從這方面入手，將一個(gè)故事寓意蘊(yùn)含在電視新聞評(píng)論中。所以，電視新聞評(píng)論和網(wǎng)絡(luò)媒體新聞報(bào)道的發(fā)展方向要緊緊圍繞著新聞的故事性、傳奇性進(jìn)行整合制作，更加吸引觀眾，并且能夠給觀眾的身心帶來一定的積極影響。當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展下，對(duì)于電視新聞評(píng)論具有導(dǎo)向性的作用。新聞報(bào)道和新聞評(píng)論都具有特定性的發(fā)展方向。電視新聞評(píng)論報(bào)道也能在網(wǎng)絡(luò)新聞的關(guān)注下不謀而合。就目前而言，電視新聞評(píng)論在網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊下，以前的平面媒體功能逐漸被弱化，但是網(wǎng)絡(luò)媒體的及時(shí)性和敏銳性逐漸顯示出來。

二、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展下造成的電視新聞評(píng)論第一解釋權(quán)的轉(zhuǎn)移

隨著我國(guó)第一新聞報(bào)道權(quán)的由電視新聞評(píng)論向網(wǎng)絡(luò)媒體的轉(zhuǎn)移，電視新聞評(píng)論在新聞界中的地位開始不斷的受到影響。電視新聞評(píng)論的地位，取決與對(duì)新聞報(bào)道的第一解釋權(quán)。在人們的日常生活和學(xué)習(xí)過程中，先入為主的思想影響力是非常大的，電視新聞的評(píng)論要想在網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達(dá)的二十一世紀(jì)取得輝煌的成績(jī)，就必須在新聞發(fā)生的第一時(shí)間牢牢抓住新聞的本質(zhì)，并進(jìn)行科學(xué)的、符合大眾接受能力的有力解釋，就這一方面，電視新聞評(píng)論在先天上就與網(wǎng)絡(luò)媒體存在一定的差異，處于一種相當(dāng)不利的局面。在網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)，新聞的傳播、評(píng)論都與傳統(tǒng)的方式存在很大的出入，不再受到方方面面的局限，而且由于在法律所規(guī)定的范圍內(nèi)，個(gè)人言論的發(fā)表很難受到監(jiān)督和管理，這就使得在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)評(píng)論比電視新聞評(píng)論更具有自由性和參與性，能夠?qū)⒚恳粋€(gè)人都帶入其中。例如針對(duì)于當(dāng)前我國(guó)新疆地區(qū)的暴力事件處理方法和事件后續(xù)，在網(wǎng)絡(luò)上，人們可以更好的暢所欲言，發(fā)表自己的觀點(diǎn)，也能夠更方便的了解事情的最新動(dòng)態(tài)。這方方面面都使得當(dāng)前我國(guó)的新聞第一解釋權(quán)也逐漸向著網(wǎng)絡(luò)媒體所傾斜。

為了更好的應(yīng)對(duì)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，電視新聞評(píng)論要同電視新聞報(bào)道結(jié)合的更加緊密，電視新聞評(píng)論是電視新聞報(bào)道的必要補(bǔ)充，同網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的不整合性相比，電視新聞評(píng)論所具有的整體性觀點(diǎn)是非常可貴的，這也為網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展下電視新聞評(píng)論的生存和發(fā)展創(chuàng)造出一定的空間。電視新聞評(píng)價(jià)的從業(yè)人員需要具有較高的職業(yè)素質(zhì)和獨(dú)到的睿智觀點(diǎn)，在網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的大軍中起到獨(dú)樹一幟的引導(dǎo)作用，讓人們看到富有見地和科學(xué)性的新聞評(píng)價(jià)。由于網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代構(gòu)建出一個(gè)巨大的虛擬社區(qū)，對(duì)我國(guó)的人際交往產(chǎn)生了重要影響，網(wǎng)絡(luò)信息的關(guān)注方向直接影響著我國(guó)新聞報(bào)道的關(guān)注方向，當(dāng)前我國(guó)對(duì)于新聞的關(guān)注方向已經(jīng)不再是由媒體來決定的，而是由廣大的群眾所決定的，這就對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)電視新聞造成了很大的沖擊作用。尤其是隨著計(jì)算機(jī)的普及，大量網(wǎng)絡(luò)用戶的涌入更加刺激了網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，造成了當(dāng)前我國(guó)新聞第一解釋權(quán)向網(wǎng)絡(luò)媒體的轉(zhuǎn)移，子啊這樣的背景下，電視新聞評(píng)論的發(fā)展就必須要同網(wǎng)絡(luò)媒體保持高度的一致，只有這樣才能夠最低按限度的減少網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)于其發(fā)展的影響。

三、結(jié)語

在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，人們對(duì)于新聞的需求也開始逐漸增加，已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的電視新聞報(bào)道模式，對(duì)于新聞的關(guān)注方向也存在著不同的選擇，網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)的電視新聞評(píng)論產(chǎn)生了重要的不利影響，已經(jīng)使得電視新聞評(píng)論喪失了新聞第一報(bào)道權(quán)及第一解釋權(quán)，盡管如此，由于網(wǎng)絡(luò)媒體中網(wǎng)絡(luò)評(píng)論及網(wǎng)絡(luò)觀點(diǎn)的散亂不整合性，電視新聞評(píng)論仍然還有這一定的發(fā)展空間，只要保持電視新聞評(píng)論與網(wǎng)絡(luò)媒體之間的緊密聯(lián)系和報(bào)道方向的高度一致，電視新聞評(píng)論還是可以取得一定成績(jī)的。

參考文獻(xiàn)：

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篇5

[關(guān)鍵詞] 電影;平面設(shè)計(jì);廣告設(shè)計(jì)

《現(xiàn)代漢語詞典》(第5版)這樣解釋電影:一種綜合藝術(shù),用強(qiáng)燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上,看起來像真實(shí)活動(dòng)的形象。電影從1872年萌芽,到逐漸成熟,發(fā)展到現(xiàn)在,已經(jīng)歷時(shí)137年,期間藝術(shù)的范疇、種類不斷發(fā)展。藝術(shù)設(shè)計(jì)是藝術(shù)學(xué)科新興但迅速發(fā)展的門類,平面設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科的一個(gè)分支,電影作為一門綜合藝術(shù),對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)具有兼容性,各設(shè)計(jì)門類從不同角度以不同方式融入電影,平面設(shè)計(jì)也融入電影藝術(shù),平面設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)在互相結(jié)合過程中得到共同發(fā)展。

平面設(shè)計(jì)是指在平面空間中的設(shè)計(jì)活動(dòng),其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個(gè)元素的設(shè)計(jì)和這些元素組合的布局設(shè)計(jì),其中包括字體設(shè)計(jì)、版面設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)等。所有這些內(nèi)容的核心在于傳達(dá)信息、指導(dǎo)、勸說等等,插圖、攝影的采用是平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容,它的表現(xiàn)方式是以現(xiàn)代印刷技術(shù)達(dá)到的。字體設(shè)計(jì)、版面設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)、插圖、攝影的采用是平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容,但追溯電影的起源,電影的表現(xiàn),可以發(fā)現(xiàn)電影與平面設(shè)計(jì)密切相關(guān)。

平面設(shè)計(jì)與電影的關(guān)系,最早可以追溯到電影起源的1872年,在美國(guó),英國(guó)攝影師麥布里奇拍攝了24張馬連續(xù)奔跑的照片,后來有人無意識(shí)地快速牽動(dòng)由那條24張馬連續(xù)奔跑的照片組成的照片帶,結(jié)果,各張照片中靜止的馬疊成一匹運(yùn)動(dòng)的馬,這是電影的源頭。后來結(jié)合其他技術(shù),電影產(chǎn)生了。這段歷史容易得到的結(jié)論是電影的產(chǎn)生出于偶然,但也是必然的。電影技術(shù)從1872年發(fā)展至今,有許多技術(shù)上的進(jìn)步和改進(jìn),但連續(xù)的照片圖像運(yùn)動(dòng)這一基本原理始終未變,電影每放映一秒,需要24幀連續(xù)的圖片,靜止時(shí)人眼所能分辨到的每一幀圖片,共同構(gòu)成了電影的視覺效果,照片與圖像的運(yùn)用是平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容,可以認(rèn)定電影與平面設(shè)計(jì)之間內(nèi)在的聯(lián)系。

連環(huán)畫的插圖、文字部分屬于平面設(shè)計(jì),作為連環(huán)畫必須同時(shí)具備三個(gè)基本條件:第一,以畫為主線,要有多幅內(nèi)容上前后關(guān)連的圖畫,并配以相應(yīng)的文字?jǐn)⑹?圖文并茂;第二,內(nèi)容表達(dá)上要有完整的記人敘事,或記敘人物的生平、事跡;或有包含起始、經(jīng)過、結(jié)果三要素的完整故事;第三,要有一定的裝幀,以書的形式面世。連環(huán)畫的發(fā)源地可追溯到古埃及――4000余年前埃及的寺廟和陵墓中,曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫”,是人類歷史上最早的連環(huán)畫。此后,法國(guó)南部洞穴壁畫,以及匈牙利的地毯,都運(yùn)用一組圖畫描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)和慶典的場(chǎng)面。據(jù)20世紀(jì)50年代阿英所著《中國(guó)連環(huán)畫史》:反映孟子生平事跡的連環(huán)畫為明代石刻。與德國(guó)詩人歌德同時(shí)代的德國(guó)畫家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作故事改編為系列圖畫的人,不過當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫”,而稱作“長(zhǎng)篇圖畫小說”。這些連環(huán)畫的產(chǎn)生時(shí)間都先于電影,但與電影同樣都以畫為主線,有多幅內(nèi)容上前后關(guān)連的圖畫,連環(huán)畫的圖畫數(shù)量顯然比電影的圖畫少,畫面不是連續(xù)的,而是相關(guān)的,卻可以很明顯地看到兩者之間的關(guān)系,張樂平的連環(huán)畫《三毛流浪記》,后來改編為動(dòng)畫和電影,直接證明了連環(huán)畫與動(dòng)畫的聯(lián)系,進(jìn)一步表明平面設(shè)計(jì)與電影之間的延續(xù)性關(guān)系,平面設(shè)計(jì)是電影的基礎(chǔ)之一。連環(huán)畫是電影的初始階段,電影是連環(huán)畫發(fā)展的延伸。

1895年5月5日,被西方文化史專家認(rèn)定為連環(huán)畫的誕生日――那天,美國(guó)漫畫家布利特契爾為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫,從前文對(duì)連環(huán)畫發(fā)展歷史的回顧可知,更確切地說,這天應(yīng)該是新式連環(huán)畫的誕生日。這個(gè)日期處于1872年之后20年,正是電影產(chǎn)生發(fā)展的時(shí)期,無法考證電影對(duì)布利特契爾的漫畫的直接影響,但我國(guó)六七十年代,曾有大批根據(jù)電影出版的連環(huán)畫如《水晶鞋與玫瑰花》《打擊侵略者》等,卻是電影促進(jìn)連環(huán)畫發(fā)展的直接證明即是電影促進(jìn)平面設(shè)計(jì)發(fā)展的證明。

動(dòng)畫(animation)是電影的一種,運(yùn)用繪畫或其他造型手段創(chuàng)作的影片。以繪畫表現(xiàn)人物形象、劇情的影片,是其中最基礎(chǔ)、最多的一種,這種動(dòng)畫片,英語稱卡通(cartoon)。無論中國(guó)的水墨畫,還是油畫、水彩、漫畫、電腦畫,都可用來表現(xiàn)動(dòng)畫片的人物和劇情場(chǎng)景,其中繪畫形式種類,還在不斷發(fā)展創(chuàng)新。但它的基本原理未變,還是將一系列(一般達(dá)幾萬張甚至幾十萬張)相互只有細(xì)微差異的畫面,以正常放映速度(24格/秒)放映出來,獲得動(dòng)感。動(dòng)畫制作,構(gòu)成動(dòng)畫的每一幅畫面都相當(dāng)于一幅完整的平面設(shè)計(jì)圖,它的設(shè)計(jì)制作,無論構(gòu)圖、色彩、明暗、版面構(gòu)成都必須遵循平面設(shè)計(jì)的原則,拍攝與電腦處理的技術(shù)性,也與平面設(shè)計(jì)的原則相符,由此可以說電影藝術(shù)離不開平面設(shè)計(jì),平面設(shè)計(jì)是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)性內(nèi)容之一。

平面設(shè)計(jì)是電影的基礎(chǔ)之一,除了表現(xiàn)在電影畫面的效果上之外,還表現(xiàn)在字體設(shè)計(jì)對(duì)電影的影響。字體設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),是按視覺傳達(dá)規(guī)律對(duì)文字加以整體考慮的設(shè)計(jì),主要研究文字的造型和應(yīng)用,包括筆畫、結(jié)構(gòu)、外形的設(shè)計(jì)規(guī)律,通過對(duì)字形、字義、字音的聯(lián)想,以意念思維創(chuàng)造新的文字形象,使文字具有可讀性、趣味性和識(shí)別性。[1]任何電影都必須有片頭文字和介紹性文字,電影離不開文字,同時(shí)也離不開文字設(shè)計(jì)。電影的文字是整部電影藝術(shù)的一部分,就像一部復(fù)雜的機(jī)器,不容許一個(gè)微小零件的瑕疵,否則,會(huì)毀掉整部機(jī)器一樣,文字設(shè)計(jì)在一部電影中不是最重要的方面,卻是不容忽視的方面,失敗的文字設(shè)計(jì)同樣可以破壞一部電影的完整性。電影是由許多細(xì)節(jié)組成的有機(jī)整體,一部?jī)?yōu)秀電影要達(dá)到完整的藝術(shù)效果,需要每一個(gè)細(xì)節(jié)的統(tǒng)一,片頭文字是整個(gè)電影作品整體的一個(gè)有機(jī)部分,因此片頭文字視覺效果,必須傳達(dá)出與整個(gè)電影的內(nèi)涵相符的特點(diǎn),能夠烘托主題,并且具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,片頭文字本身是獨(dú)立的藝術(shù),又是傳達(dá)電影內(nèi)涵的藝術(shù),要做到這一點(diǎn),需要深入地思考,細(xì)致地設(shè)計(jì)制作才行。每部成功電影都是它與字體設(shè)計(jì)密切相關(guān)的實(shí)例。以中國(guó)早期電影為例,由編劇,陳鯉庭導(dǎo)演的電影《麗人行》,整部電影采用三種字體,片頭文字采用獨(dú)特設(shè)計(jì),風(fēng)格清秀精致,與《麗人行》的主題內(nèi)容相符,人名介紹性文字部分采用另一種字體與片頭文字相比更簡(jiǎn)潔,且統(tǒng)一,內(nèi)容介紹性文字采用一種更簡(jiǎn)潔的文字,三種文字既變化又能較好地統(tǒng)一,文字在版面的位置、大小、組合都經(jīng)過精致的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫片同樣離不開文字設(shè)計(jì),如美術(shù)片《不射之射》,是關(guān)于上古時(shí)代的故事,因此片頭文字用篆書,兩個(gè)篆書“射”在同一個(gè)畫面出現(xiàn),設(shè)計(jì)時(shí)采用兩種不同造型的篆書“射”字,符合平面設(shè)計(jì)原則,這部片子“不射之射”四個(gè)字在片中多次出現(xiàn),因此文字設(shè)計(jì)還起到深化影片主題的作用。

談字體設(shè)計(jì)對(duì)電影的作用,不能不提電影《七宗罪》,其中隨故事情節(jié)出現(xiàn)的文字“GLUTTONY”(暴食)使用油脂寫成,那種令人作嘔的效果,能夠加深劇情“割下暴食者的肥肉”,既增加了恐怖效果,又體現(xiàn)了藝術(shù)的巧妙性。隨后出現(xiàn)的“GREED”(貪婪)用血寫成,與之前的“GLUTTONY”字體在質(zhì)感上變化,因?yàn)橥瑸槲淖诌\(yùn)用,又起到了保持電影的統(tǒng)一效果的作用,文字設(shè)計(jì)也成為連接電影情節(jié)的線索,達(dá)到引人入勝的目的。“HELP ME”用指紋寫成,電影中尋找這組文字的過程又成為故事發(fā)展的內(nèi)容。“SLOTH”(懶惰),“PRIDE”(驕傲),都采用個(gè)性化的設(shè)計(jì)字體,一步步把電影引入。《七宗罪》這部電影片頭和片尾的文字組合設(shè)計(jì),也經(jīng)過專業(yè)設(shè)計(jì)處理,非常有個(gè)性,這部電影的文字部分,讓人感覺到文字設(shè)計(jì)不只是電影藝術(shù)的陪襯,也可以在電影藝術(shù)表現(xiàn)過程起到積極主導(dǎo)的作用。

任何事物作用都是相互的,字體設(shè)計(jì)影響電影,電影同樣反作用于字體設(shè)計(jì),由于每部電影都需要設(shè)計(jì)文字,一方面為字體設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)作素材,也為字體設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展提供了可能。

電影與平面設(shè)計(jì)的關(guān)系也體現(xiàn)在電影與平面廣告設(shè)計(jì)的互相作用。

廣告一詞是外來語,廣告設(shè)計(jì)首先源于拉丁文Adaverture,其意思是吸引人注意。中古英語時(shí)代,演變?yōu)锳dvertise,其含義為“使某人注意到某件事”,或“通知?jiǎng)e人某件事,以引起他人的注意”[2]。通過廣告設(shè)計(jì)可以多層次展現(xiàn)企業(yè)或產(chǎn)品形象。廣告設(shè)計(jì)可以通過不同手段傳達(dá),比如以平面設(shè)計(jì)方式表達(dá)的招貼、以影視為媒介的影視廣告等。

隨著商業(yè)與電影的發(fā)展,電影與廣告設(shè)計(jì)產(chǎn)生了聯(lián)系,除了眾所周知的影視廣告,電影也與平面廣告設(shè)計(jì)產(chǎn)生密切聯(lián)系。

可口可樂公司與電影公司合作的最大型的廣告是《哈利波特》,電影《哈利波特》中哈利波特的笑臉,以及各個(gè)人物、場(chǎng)景都用于可口可樂廣告,出現(xiàn)在可口可樂瓶、可口可樂罐上,或者可口可樂各種廣告畫面中,這是平面設(shè)計(jì)與電影結(jié)合的又一經(jīng)典實(shí)例。

電影與平面廣告設(shè)計(jì)的關(guān)系,除了把電影中的形象用于產(chǎn)品的海報(bào)外,專門用來宣傳電影的電影海報(bào)也是一種平面廣告設(shè)計(jì)形式,一方面電影海報(bào)宣傳了電影,推動(dòng)了電影的發(fā)展,另一方面,電影海報(bào)為平面廣告設(shè)計(jì)提供了一個(gè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)的平臺(tái)。

標(biāo)志設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)的重要組成部分。標(biāo)志是表明事物特征的符號(hào),它以單純、顯著、易識(shí)別的物象、圖形或文字符號(hào)為直觀語言,是一種以精練的形象表達(dá)一定含義的圖形,同時(shí)也是一種超濃縮的信息載體生成的獨(dú)特的視覺語言。[3]社會(huì)生活中的很多方面離不開標(biāo)志設(shè)計(jì),電影也不例外。拍攝電影的電影公司、各種電影節(jié)都需要標(biāo)志設(shè)計(jì)。與電影相關(guān)的每一個(gè)標(biāo)志設(shè)計(jì)都有它們的歷史或時(shí)代意義,例如華納兄弟影業(yè)公司是拍攝了第一批有聲長(zhǎng)片公司,有聲長(zhǎng)片的推出產(chǎn)生了“滾雪球”效應(yīng),隨著時(shí)間的遷移,華納兄弟的標(biāo)識(shí)WB盾牌大大提升了華納兄弟的知名度。電影節(jié)的標(biāo)志設(shè)計(jì)也非常有意義,一個(gè)國(guó)家的電影節(jié)不僅是一次世界電影交流的盛會(huì),也是向世界展示其電影工業(yè)發(fā)展的形象和窗口,比如斯巴迪克設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)的上海國(guó)際電影節(jié)標(biāo)志,十分注重其上海所特有的文化背景及其所擔(dān)任的文化使命,在其行業(yè)屬性及文化特色上面作了一番深層次的探討,手寫的爵字帶出了民族文化以及電影在中國(guó)發(fā)展的歷史滄桑,展示了該電影節(jié)影片具有多樣性的電影語言的特點(diǎn)。標(biāo)志設(shè)計(jì)在這里起到增進(jìn)各國(guó)和各地區(qū)的電影界人士之間的互相了解和友誼,促進(jìn)世界電影藝術(shù)繁榮的作用。

由以上分析可見,電影藝術(shù)離不開平面設(shè)計(jì),兩者之間具有天生的相關(guān)性,通常平面設(shè)計(jì)是電影藝術(shù)的輔助部分,卻是電影藝術(shù)不容忽視的重要有機(jī)組成部分,同時(shí)電影為平面設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)平臺(tái),為其發(fā)展提供機(jī)緣。

隨著科技的進(jìn)步,平面設(shè)計(jì)與電影在技術(shù)、表現(xiàn)等方面不斷發(fā)展,對(duì)平面設(shè)計(jì)與電影的關(guān)系的認(rèn)識(shí)與研究,有利于更好地把握平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作與電影藝術(shù),進(jìn)而推動(dòng)平面設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的發(fā)展與進(jìn)步。

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篇6

電子天平使用環(huán)境要求比較高，其安裝滿足下列要求即可:

(1)房間應(yīng)避免陽光直射，最好選擇陰面房間或采用遮光辦法;

(2)應(yīng)遠(yuǎn)離振源，無法避免者應(yīng)采取防震措施;

(3)應(yīng)遠(yuǎn)離熱源和高強(qiáng)電磁場(chǎng)等環(huán)境;

(4)工作室內(nèi)溫度應(yīng)恒定，以20℃左右為佳;

(5)工作室內(nèi)濕度應(yīng)在(45～75)%左右為佳;

(6)工作室應(yīng)清潔干凈，避免氣流的影響;

(7)工作室內(nèi)應(yīng)無腐蝕性等氣體的影響;

(8)工作臺(tái)應(yīng)牢固可靠，臺(tái)面水平度要好。

現(xiàn)代煙草工業(yè)生產(chǎn)中采用先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備，增加了大量的除塵設(shè)備、消除噪音設(shè)備，在環(huán)境上也盡量滿足天平的使用要求，但其振動(dòng)、粉塵始終無法避免，成了影響電子天平使用準(zhǔn)確性的兩大殺手，故障主要表現(xiàn)在:

(1)顯示數(shù)字不規(guī)則跳動(dòng)。其主要引起原因有一是沒有放在抗震好的工作臺(tái)上，二是風(fēng)流未能很好地隔離，三是粉塵顆粒影響;由于煙絲粉塵等顆粒狀物質(zhì)經(jīng)常跑進(jìn)傳感器中，高靈敏的傳感器的受至影響，干擾了磁場(chǎng)，導(dǎo)致傳感器未能準(zhǔn)確測(cè)出稱量位置，顯示數(shù)字出現(xiàn)“漂移”。

(2)四角誤差超差。四角誤差的出現(xiàn)有些是由于傳感器的結(jié)構(gòu)與裝配上產(chǎn)生的偏差所造成的，在使用中出現(xiàn)四角誤差超差是由于長(zhǎng)期使用導(dǎo)致傳感器內(nèi)部的連動(dòng)桿出現(xiàn)變形。

(3)線性誤差超差。電子天平的線性誤差的最大來源是由傳感器內(nèi)的永磁鐵所產(chǎn)生的磁力線的非線性所引起的，這是不能避免的。

2常見故障的調(diào)修

(1)數(shù)字跳動(dòng)的調(diào)修:在煙草工業(yè)中，數(shù)字跳動(dòng)基本是由煙絲等顆粒狀物質(zhì)引起的，此時(shí)只需要拆開電子天平，找到傳感器，用吸氣球?qū)鞲衅鲀?nèi)部粉塵清除即可。

(2)四角誤差超差的調(diào)修:電子天平的四角誤差通常是通過調(diào)整四角誤差的兩個(gè)螺絲而完成，由于生產(chǎn)廠家不同其電子天平的結(jié)果有所不同，但其原理是相似的。調(diào)整時(shí)先測(cè)出電子天平四角哪個(gè)超差，用螺絲刀對(duì)該點(diǎn)旁的小孔內(nèi)的螺釘進(jìn)行小角度調(diào)節(jié)，誤差為“+”時(shí)反時(shí)針旋轉(zhuǎn)，誤差為“－”時(shí)順時(shí)針旋轉(zhuǎn)。

(3)線性誤差的調(diào)修:線性誤差不可避免的，通常天平廠家會(huì)設(shè)計(jì)獨(dú)特的自動(dòng)跟蹤補(bǔ)償電路，我們只需對(duì)線性補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整，改變補(bǔ)償曲線，通常我們選取五點(diǎn)法或三點(diǎn)法，即取零點(diǎn)、1/4負(fù)載、1/2負(fù)載、3/4負(fù)載和滿載，或零點(diǎn)、1/2負(fù)載和滿載作為檢測(cè)點(diǎn)，注意:作線性檢測(cè)用的砝碼一定要達(dá)到天平的精度范圍。由于廠家不同電子天平線誤差調(diào)整的方法也不同，此時(shí)需要咨詢廠家以便更快捷地調(diào)修。

3建議

電子天平是一種高準(zhǔn)確度計(jì)量?jī)x器，其對(duì)安裝使用條件要求比較嚴(yán)格，在煙草工業(yè)領(lǐng)域不可避免地存在粉塵、振動(dòng)、風(fēng)流不穩(wěn)等外界環(huán)境因素，為了提高煙草工業(yè)中的電子天平的準(zhǔn)確性及其使用壽命提出以下建議:

(1)采購(gòu)時(shí)選擇性價(jià)比比較高的電子天平，國(guó)內(nèi)國(guó)外電子天平最大的區(qū)別在于使用的傳感器穩(wěn)定性好壞，在條件允許情況下盡量選擇知名的國(guó)際品牌電子天平。

(2)安裝時(shí)候，要根據(jù)電子天平的準(zhǔn)確度等級(jí)采取必要的措施使外界環(huán)境對(duì)其誤差影響最小，比如高準(zhǔn)度級(jí)、特種準(zhǔn)確度級(jí)的電子天平需要防震的工作臺(tái)、隔離熱源及風(fēng)源。

(3)加強(qiáng)電子天平的維護(hù)保養(yǎng)，發(fā)現(xiàn)秤盤附近有殘余的煙絲應(yīng)立即清除，防止煙絲等顆粒狀物質(zhì)進(jìn)入傳感器內(nèi)部。

篇7

【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1001-4128(2010)09-0007-02

欣賞詩歌是對(duì)一個(gè)國(guó)家、一種語言、乃至一種文化最深入最本質(zhì)的理解,隨著各國(guó)文化交流的不斷加強(qiáng),比以往更多的外國(guó)學(xué)者乃至普通讀者表示出了對(duì)中國(guó)古典詩歌的興趣,越來越多的國(guó)內(nèi)譯者意識(shí)到有責(zé)任把中國(guó)詩歌更好地介紹到國(guó)外,以促進(jìn)中西方文化的交流。許多譯本像雨后春筍一般涌現(xiàn),由于譯者對(duì)原詩的不同表達(dá),從而導(dǎo)致這些譯本互不相同,各有千秋,并且充分體現(xiàn)出在詩歌翻譯過程中逐漸形成的不同流派。

1 理論基礎(chǔ)

新批評(píng)( The New Criticism) 是關(guān)注文學(xué)文本主體的形式主義批評(píng),認(rèn)為文學(xué)的本體即作品,文學(xué)研究應(yīng)以作品為中心,對(duì)作品的語言、構(gòu)成、意象等進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析。新批評(píng)從來不是一個(gè)統(tǒng)一的批評(píng)流派,而是文論史家對(duì)20 世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)在英美的一批文學(xué)批評(píng)家所形成的一種批評(píng)傾向的概括。在英國(guó),以I. A. 瑞恰茲、威廉•燕卜蓀、F. R.里維斯等為代表;在美國(guó),以J . C. 蘭色姆、克里恩斯•布魯克斯艾倫•泰特、羅伯特•沃倫、W. K. 維姆塞特、R. P. 布萊克穆爾等為代表。“新批評(píng)”這一具體稱謂則得名于J . C. 蘭色姆出版的一部同名論著《新批評(píng)》(1941) 。首先,本體論是新批評(píng)一切批評(píng)理論的邏輯起點(diǎn)。文學(xué)的本體即作品。新批評(píng)理論家們認(rèn)為作品本身是文學(xué)活動(dòng)的本源與目的,是一個(gè)自存自足的實(shí)體,認(rèn)為批評(píng)研究只需針對(duì)作品而不需涉及其它相關(guān)要素。其次,出于對(duì)文本的突出、重視,新批評(píng)理論家們?cè)谖谋緝?nèi)部結(jié)構(gòu)的探討方面作出了杰出的貢獻(xiàn)。主要的代表理論是蘭色姆的“構(gòu)架-肌質(zhì)”說、布魯克斯的“有機(jī)論”及韋勒克的“分層-整體”觀。再次,除了對(duì)文本結(jié)構(gòu)的宏觀方面的探討外,在微觀結(jié)構(gòu)方面,新批評(píng)更加充分地發(fā)揮了獨(dú)創(chuàng)性。他們從語義分析入手,先后提出包容詩( inclusive poetery )、復(fù)義( Ambiguity )理論、反諷( irony )理論、悖論( Paradox )和張力( tension )詩學(xué),對(duì)詩意的辯證結(jié)構(gòu)有了透辟的認(rèn)識(shí)。這些理論都導(dǎo)出了新批評(píng)的又一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),即“容它性”或“復(fù)雜性”。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)表明,在新批評(píng)理論家看來,有價(jià)值的詩歌必須包含對(duì)立和沖突的因素,具有相當(dāng)?shù)娜萘亢拖喈?dāng)?shù)木o張度,而且結(jié)構(gòu)上應(yīng)有一定的復(fù)雜程度。事實(shí)上,容它性和復(fù)雜性雖然暗示了對(duì)詩中沖突因素的“量”的追求,卻沒有表明對(duì)“量”的限制,更沒有對(duì)“質(zhì)”的判定的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。就此而言,新批評(píng)的獨(dú)到之處也正是它的困惑之處。 第四,作為一種策略,細(xì)讀法鞏固了新批評(píng)的文本中心論,這是英美新批評(píng)貫穿始終、縱橫三十年之久的批評(píng)精神和方法。英美新批評(píng)理論家主張認(rèn)真、審慎、反復(fù)、仔細(xì)地研讀原文,從詞、詞組、詞意及其關(guān)系中把握和解釋原文及其意義,反對(duì)以一種先驗(yàn)的意識(shí)和理論介入作品而使詞意等得不到文學(xué)性的展示。

2 翻譯的標(biāo)準(zhǔn)

自古以來,國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)翻譯標(biāo)準(zhǔn)提出了許多不同觀點(diǎn),有的言不同而義近,有的言相近而義遠(yuǎn)。關(guān)于詩歌翻譯理論的發(fā)展主要體現(xiàn)在詩歌翻譯標(biāo)準(zhǔn)方面。從嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”,傅雷的“神似”,錢鐘書的“化境”,到許淵沖的“意美、音美、形美”,再到劉重德的“內(nèi)容上忠實(shí)、語言上達(dá)意、風(fēng)格上近似”等等,不同說法不同側(cè)重點(diǎn)的詩歌翻譯標(biāo)準(zhǔn)層出不窮。譯者在詩歌翻譯過程中需要對(duì)中國(guó)語言和漢語詩歌有深入的理解,需要保持原文在思想性、音樂性、語言性等方面的藝術(shù)風(fēng)貌。最好的譯本是能夠把詩歌翻譯過程中涉及的諸多因素綜合考慮,能在譯語文本中實(shí)現(xiàn)最大限度的信息對(duì)等傳遞,好的譯文要做到在內(nèi)容上信,在語言上達(dá),在風(fēng)格上近似原文,并且盡可能地傳達(dá)原文的三美,做到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。

3 《靜夜思》的翻譯分析

《靜夜思》“床前明月光,疑似地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”。原文是一首四行押韻詩,韻律結(jié)構(gòu)是“aaba”,是一首風(fēng)格清新,言簡(jiǎn)意賅的韻詩,體現(xiàn)了秋夜詩人的懷鄉(xiāng)之情。詩歌涉及的主題包括生活中的方方面面,它用語言來表達(dá)簡(jiǎn)單語言之外的情感,用富有韻律的言詞表達(dá)濃厚的感情,能夠使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。《靜夜思》正體現(xiàn)了詩歌的上述特點(diǎn)。詩人李白用簡(jiǎn)單明了的詩句表達(dá)了深刻濃郁的思鄉(xiāng)之情,沒有華麗的辭藻和復(fù)雜的修飾。詩的前兩句描寫在異鄉(xiāng)的月夜詩人難以入睡,清冷的月光透過窗戶照在窗前,讓人乍一看誤認(rèn)為是秋霜。后兩句描寫詩人抬頭看見天上的明月不禁想起了遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。這首詩最大的特點(diǎn)就是言簡(jiǎn)意賅,風(fēng)格清新簡(jiǎn)潔明快,這也是翻譯的難點(diǎn)所在。

3.1 從音韻層面

語音系統(tǒng)包括音素、音位、音節(jié)、音步、聲調(diào)群、復(fù)合聲調(diào)群、以及聲調(diào)群在更大直至語篇層次上的組織。英漢格律詩中的節(jié)奏和韻律是語音系統(tǒng)內(nèi)的重要美學(xué)特征成分。其中音步是構(gòu)成節(jié)奏的基本要素。英語格律詩以音步類型為基本因素,而漢語格律詩主要以聲調(diào)的起伏為主要因素,對(duì)音節(jié)的要求非常嚴(yán)格,所以英漢詩歌在節(jié)奏組織方式上就會(huì)有差異。

許淵沖先生的譯文把原詩aaba的押韻模式,轉(zhuǎn)換成了light和bright,aground和drowned,即abab的押韻模式,也充分體現(xiàn)出了詩歌的音美。也能表現(xiàn)出原詩作者的思鄉(xiāng)之情。

ATranquil Night(許淵沖譯)

A bed,I see a silver light,/I wonder if it's frost aground.

Looking up,I find the moon bright;/Bowing,in homesickness I'm drowned.

翁顯良把韻詩譯成散文。通常這些譯文語言優(yōu)美并忠實(shí)于原詩。但是,仔細(xì)推敲就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些譯文介于詩和散文之間。因?yàn)樯⑽募炔荒芊从吵鲈姷恼Z言和措辭,又不能再現(xiàn)詩的韻律和特征。并未充分體現(xiàn)詩歌的音美。

Nostalgia(翁顯良譯)

A splash of white on my bedroom floor.Hoar frost?/I raise my eyes to the moon,the same moon./As scenes long past come to mind,my eyes fall again on the/

splash of white,and my heart aches for home

3.2 從意義單位層面

語義系統(tǒng)包括義位/素、義項(xiàng)、詞組/短語結(jié)構(gòu)、小句義、復(fù)句義,直至整個(gè)語篇語義單位結(jié)構(gòu)。在文學(xué)語篇中,特別是詩歌語篇,語義系統(tǒng)在傳達(dá)其所要表達(dá)的意思上占非常重要的作用。人們覺得詩歌很美,往往就是因?yàn)樗挠迷~,以及透過語義系統(tǒng)所表達(dá)出來的意境。窗前明月光中的“月光”許譯文中用了“silver”一詞,此處尤其為妙,既體現(xiàn)了明亮,又表現(xiàn)出李白剛開始并不明確知道亮光是月光所致。許譯文用“wonder”, “wonder”或疑問句都可。更有人使用“wandering eye”,運(yùn)用移就修辭格,也給人以更多的想象空間。“低頭思故鄉(xiāng)”,“低頭”,無論是“fall”,還是“drown”“sink”都有“思”的成分蘊(yùn)涵其中。大多數(shù)譯者都用的“thought of”,但還有的譯文使用“youth's sweet memories”和“the home of old day”這種意譯的方式雖然清晰明了,但總覺得缺少一種耐人尋味的味道,而翁譯文中的“my heart aches for home”更能體現(xiàn)詩歌作者的思鄉(xiāng)之痛。

結(jié)論

詩歌是語言文化精髓的流露,是深層次理解一個(gè)民族的人文精神和歷史文化演變的良好途徑。詩歌翻譯是加強(qiáng)各國(guó)各民族文化交流的橋梁, 在經(jīng)濟(jì)社會(huì)全球化的今天仍起著非常重要的作用,因此應(yīng)當(dāng)重視詩歌翻譯理論和實(shí)踐的發(fā)展。我們要在傳達(dá)原文意美的前提下,盡可能傳達(dá)原文的音美;還要在傳達(dá)原文意美和音美的前提下,盡可能傳達(dá)原文的形美;努力做到三美齊備。

參考文獻(xiàn)

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篇8

關(guān)鍵詞：電子商務(wù) 屬性識(shí)別理論 應(yīng)用度 信息熵 系統(tǒng)評(píng)價(jià)

電子商務(wù)應(yīng)用度的指標(biāo)特征

（一）電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的確定原則

全面性原則。電子商務(wù)系統(tǒng)的應(yīng)用是一個(gè)完整的人機(jī)系統(tǒng)，系統(tǒng)各組成部分需要協(xié)調(diào)工作才能發(fā)揮作用，指標(biāo)體系應(yīng)能全面地反映所評(píng)電子商務(wù)系統(tǒng)的綜合情況。選擇評(píng)價(jià)指標(biāo)，既要考慮正效益指標(biāo)，也必須考慮負(fù)效益指標(biāo)，只有這些全方位的指標(biāo)，才能保證評(píng)價(jià)內(nèi)容的全面性。

科學(xué)性原則。評(píng)價(jià)指標(biāo)體系應(yīng)能客觀、準(zhǔn)確地反映電子商務(wù)系統(tǒng)的實(shí)際運(yùn)行情況。指標(biāo)體系的構(gòu)建應(yīng)注意結(jié)構(gòu)合理、層次分明、概念清晰、內(nèi)涵明確。

可測(cè)性原則。評(píng)價(jià)指標(biāo)的涵義必須明確，數(shù)據(jù)資料應(yīng)收集方便、計(jì)算簡(jiǎn)單。如果評(píng)價(jià)指標(biāo)的含義不清楚，就會(huì)影響評(píng)價(jià)結(jié)果，甚至使評(píng)價(jià)無法進(jìn)行乃至失敗。

可比性原則。在評(píng)價(jià)指標(biāo)確立時(shí)，要考慮到可比性，同類指標(biāo)之間要能夠比較，同一指標(biāo)要具有歷史可比性。

獨(dú)立性原則。評(píng)價(jià)指標(biāo)之間應(yīng)盡可能避免顯見的包含關(guān)系，對(duì)隱含的相關(guān)關(guān)系，要用適當(dāng)?shù)姆椒右韵?/p>

（二）電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的借鑒和設(shè)計(jì)

根據(jù)電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)估模型，以及電子商務(wù)本身的特征，可以確定電子商務(wù)應(yīng)用度的指標(biāo)體系。具體評(píng)價(jià)指標(biāo)如表1所示。該評(píng)價(jià)指標(biāo)體系將電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)估系統(tǒng)分解為既互相獨(dú)立、又互相依存的4個(gè)一級(jí)指標(biāo)、16個(gè)二級(jí)指標(biāo)，具有較強(qiáng)的可操作性，在指標(biāo)體系的層次上，對(duì)每項(xiàng)指標(biāo)給予相應(yīng)權(quán)重，權(quán)重的分配原則主要說明指標(biāo)的重要程度。

電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)價(jià)的屬性識(shí)別模型

（一）評(píng)價(jià)對(duì)象的數(shù)學(xué)描述

評(píng)價(jià)對(duì)象（電子商務(wù)應(yīng)用度）的屬性集合即對(duì)電子商務(wù)應(yīng)用度進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)需要考核的內(nèi)容集合，若要考核的屬性共4項(xiàng)，則評(píng)價(jià)對(duì)象的屬性集合可表示為：Ii={I1，I2，I3， I4}，分別表示為網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷、管理、網(wǎng)站質(zhì)量、網(wǎng)絡(luò)采購(gòu)等評(píng)價(jià)屬性。

研究對(duì)象（電子商務(wù)應(yīng)用度）的每個(gè)屬性測(cè)量值有5個(gè)評(píng)價(jià)等級(jí)，（c1，c2，c3，c4，c5）構(gòu)成研究對(duì)象的評(píng)價(jià)空間F的有效分各類，且滿足c1>c2>c3>c4>c5，分別表示高應(yīng)用度、較高應(yīng)用度、中等應(yīng)用度、較低應(yīng)用度和低應(yīng)用度。

（二）確定單屬性測(cè)度值μijk

根據(jù)分類標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)準(zhǔn)則，由評(píng)價(jià)者對(duì)評(píng)價(jià)對(duì)象進(jìn)行評(píng)價(jià)，可以用概率的形式反映所有評(píng)價(jià)者對(duì)被評(píng)企業(yè)的每一屬性的評(píng)價(jià)結(jié)果（滿意程度），從而得到單屬性Ii的測(cè)度值：

μijk（x）=μ（xij∈ck） （1）

其中，μijk（x）表示第i個(gè)屬性的第j個(gè)屬性值，xij屬于ck（k=1，2，3，4，5）類的測(cè)度值。所求出的測(cè)度值μijk（x）都應(yīng)滿足：0≤μijk（x）≤1，并且μx（c）=1（即滿足歸一化條件），若不滿足可以進(jìn)行歸一化處理。需要說明的是，在確定評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，可能會(huì)遇到個(gè)別分類標(biāo)準(zhǔn)難以量化的情況，這時(shí)可以選聘電子商務(wù)相關(guān)專家，根據(jù)企業(yè)的實(shí)際情況，確定該指標(biāo)的排名和地位，從而確定該指標(biāo)的單屬性測(cè)度值。

（三）確定屬性綜合測(cè)度μik

由于各企業(yè)的實(shí)際情況不同，不同的評(píng)價(jià)屬性對(duì)電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)價(jià)的影響程度是不同的。本文用屬性權(quán)重wi（i=1，2，…，m）來反映這種差異。

再根據(jù)公式：

，1≤j≤n，1≤k≤5 （2）

其中，i表示評(píng)價(jià)對(duì)象的屬性，m表示評(píng)價(jià)屬性個(gè)數(shù)，k表示各屬性的分割類，n表示二級(jí)屬性的分類數(shù)目。由式（2）可以求出綜合測(cè)度矩陣（μik）m×5。

（四）結(jié)果的識(shí)別

有了屬性綜合測(cè)度μik，就可以進(jìn)行識(shí)別和比較分析。由于評(píng)價(jià)類別{c1 ， c2， …， ck}的有序性，用最大測(cè)度識(shí)別準(zhǔn)則識(shí)別研究對(duì)象的類別顯然是不合適的。因此，本文提出置信度準(zhǔn)則（程乾生，1997）。若{c1， c2， … ， ck}滿足ci>ci+1（i=1，2，…，k-1），對(duì)置信度λ（0.5

ki=min{k：μil（cl） ≥λ， 1≤k≤K} （3）

則認(rèn)為xi屬于Cki類。

二級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)屬性權(quán)重的確定

當(dāng)屬性值xij及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)確定后，屬性權(quán)重已相應(yīng)確定，隱藏在屬性測(cè)值的未確知測(cè)度中。即單屬性測(cè)度確定后，該屬性權(quán)重就相應(yīng)確定了。可以根據(jù)各屬性實(shí)測(cè)值的大小來確定各個(gè)屬性的權(quán)重。借用信息熵概念定義屬性Ij的峰值：

Vij=1+ （4）

其中，K為評(píng)價(jià)級(jí)別數(shù)目，μijk為單屬性測(cè)度，則Vij的大小反映屬性Ij的重要性程度。由此可定義屬性Ij的權(quán)重為：

Wij=，j=1，2，…， m；i=1，2，…，n （5）

其中，m為參與評(píng)價(jià)的屬性數(shù)目。

實(shí)例評(píng)價(jià)

天津某包裝企業(yè)是以生產(chǎn)工業(yè)包裝袋為主的企業(yè)，應(yīng)用電子商務(wù)已經(jīng)4年半。在采購(gòu)方式上，通過阿里巴巴、聰慧網(wǎng)采購(gòu)較多，采購(gòu)額占總采購(gòu)的將近一半。為了更好的銷售，注冊(cè)了阿里巴巴誠(chéng)信通會(huì)員，但信息更新慢，排名靠后，缺少專業(yè)人才進(jìn)行管理，同時(shí)，公司還購(gòu)買了信息群發(fā)營(yíng)銷軟件進(jìn)行廣告推廣。公司有自己的網(wǎng)站，但自從公司IT人員離開公司后，網(wǎng)站的使用和維護(hù)較差，也沒有和企業(yè)內(nèi)部信息系統(tǒng)進(jìn)行整合，客戶服務(wù)方面也沒能利用好電子商務(wù)，還是以傳統(tǒng)的電話客服為主。該企業(yè)成立了一個(gè)有10人組成的考評(píng)委員會(huì)，以期對(duì)公司電子商務(wù)應(yīng)用度進(jìn)行評(píng)估。表2為專家對(duì)該公司電子商務(wù)應(yīng)用度的評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)（已求出的單屬性測(cè)度值）。

（一）屬性權(quán)重的確定

一級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)的屬性權(quán)重由專家按層次分析法（AHP）來確定，求出的各權(quán)重為：

W=（w1，w2，w3，w4）=（0.46，0.14，0.14，0.26）

二級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)的屬性權(quán)重按照式（4）、式（5）來確定。各二級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)的屬性權(quán)重分別為：

w1j=（w11，w12，w13）=（0.30，0.31，0.39）

w2j=（w21，w22，w23，w24）=（0.21，0.20，0.20，0.19）

w3j=（w31，w32，w33，w34，w35）=（0.14，0.20，0.22，0.21，0.23）

w4j=（w41，w42，w43）=（0.38，0.38，0.24）

（二）單屬性的一級(jí)評(píng)判結(jié)果

由表1可以得到各屬性屬于各個(gè)分類級(jí)別的測(cè)量值，即各屬性的單屬性測(cè)度值。因此可以利用式（2）來計(jì)算單屬性的一級(jí)評(píng)判結(jié)果。

屬性I1（網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷）的評(píng)價(jià)結(jié)果為：

μ1jk（x）=μ（x1j∈ck）=（0.30，0.31，0.39）

=（0.03，0.09，0.33，0.41，0.11）

同樣可以求得其他各屬性的評(píng)價(jià)結(jié)果。

屬性I2（電子商務(wù)管理）的評(píng)價(jià)結(jié)果為：

μ2jk（x）=μ（x2j∈ck）=（0.06，0.16，0.22，0.34，0.32）

屬性I3（網(wǎng)站質(zhì)量）的評(píng)價(jià)結(jié)果為：

μ3jk（x）=μ（x3j∈ck）=（0.19，0.40，0.35，0.06，0.00）

屬性I4（網(wǎng)絡(luò)采購(gòu)）的評(píng)價(jià)結(jié)果為：

μ4jk（x）=μ（x4j∈ck）=（0.00，0.00，0.15，0.82，0.02）

由μ1jk、μ2jk、μ3jk、μ4jk得到單屬性測(cè)度矩陣：

（μijk）4×5=

（三）確定綜合測(cè)度

根據(jù)單屬性測(cè)度矩陣和式（2）可以求出該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度的最終評(píng)價(jià)結(jié)果：

=（0.46，0.14，0.14，0.26）

=（0.05，012，0.27，0.46，0.10）

根據(jù)以上計(jì)算結(jié)果可以判斷，該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度屬于高的可能性為5%，屬于較高的可能性為12%，屬于中等的可能性為27%，屬于較低的可能性為46%，屬于低的可能性為10%。

（四）識(shí)別

按照置信度準(zhǔn)則，選取置信度λ=0.8，則由式（3）可以確定該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度等級(jí)為四類，即較差的電子商務(wù)應(yīng)用度。也就是說可以有80%的把握認(rèn)為，該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)價(jià)等級(jí)不低于四級(jí)。根據(jù)單屬性測(cè)度值和四級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)的屬性權(quán)重可以發(fā)現(xiàn)對(duì)該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度影響作用最大的指標(biāo)，例如該例中的直接薪酬（I13）、個(gè)人才能施展空間（I41）、企業(yè)管理的科學(xué)性（I42）等指標(biāo)。從而為企業(yè)的高層管理者提供了較為翔實(shí)的信息，以便加強(qiáng)對(duì)企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度的掌握，從而做出及時(shí)有效的對(duì)策。

結(jié)論

本文將屬性識(shí)別理論的綜合評(píng)判模型應(yīng)用于企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度評(píng)價(jià)，能取得預(yù)期的評(píng)價(jià)效果，使企業(yè)高層管理者較為準(zhǔn)確而全面地掌握電子商務(wù)應(yīng)用度的情況，從而做出及時(shí)有效的對(duì)策。在模型的應(yīng)用過程中，評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的內(nèi)容、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的確定、各權(quán)數(shù)的確定將直接影響到學(xué)科質(zhì)量評(píng)價(jià)的結(jié)論。因此，應(yīng)結(jié)合不同層次、不同類型的企業(yè)的具體情況而定，可以廣泛征求有關(guān)專家的意見，綜合考慮（郭奇、曹洪洋，2004）。

參考文獻(xiàn)：

1.郭奇.高校教學(xué)質(zhì)量評(píng)價(jià)的屬性識(shí)別法[J].數(shù)學(xué)的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)，2008，38（6）

2.郭奇，曹洪洋.大氣環(huán)境質(zhì)量評(píng)價(jià)的屬性識(shí)別法[J].環(huán)境監(jiān)測(cè)管理與技術(shù)，2004（3）

篇9

［關(guān)鍵詞］電力；企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)；管理；定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估

［作者簡(jiǎn)介］林笑玫，廣東電網(wǎng)公司惠州供電局，廣東惠州，516001

［中圖分類號(hào)］ F272.35 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-7723（2012）01-0052-0002

電力企業(yè)工程投資巨大，工程項(xiàng)目在實(shí)施期間會(huì)面臨著多個(gè)方面的風(fēng)險(xiǎn)，若不及時(shí)加以控制將給企業(yè)造成不可估量的經(jīng)濟(jì)損失。為了滿足新時(shí)期電力項(xiàng)目持續(xù)進(jìn)行的需要，企業(yè)必須要采用科學(xué)的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估方法。定量風(fēng)險(xiǎn)的核心是分析企業(yè)的定性風(fēng)險(xiǎn)，再排出優(yōu)先順序的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)施量化分析。根據(jù)理論標(biāo)準(zhǔn)，定量風(fēng)險(xiǎn)分析適用于已經(jīng)制定好的風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)計(jì)劃。這不僅能夠驗(yàn)證風(fēng)險(xiǎn)控制效果是否符合預(yù)期要求，而且能夠從風(fēng)險(xiǎn)過程里反映企業(yè)管理存在的問題。同時(shí)，多次實(shí)施定量風(fēng)險(xiǎn)分析可提醒管理者是否調(diào)險(xiǎn)管理方法，也是電力企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)測(cè)、轉(zhuǎn)移、控制的重要依據(jù)。

一、企業(yè)定量風(fēng)險(xiǎn)分析的方法

經(jīng)濟(jì)體制改革發(fā)展局勢(shì)下，國(guó)家對(duì)電力企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理提出了新的調(diào)整要求，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的控制與防范是電力企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的主要內(nèi)容。電力行業(yè)是我國(guó)現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)構(gòu)成，加強(qiáng)電力企業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)控制及管理有助于維持行業(yè)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)。定量分析法運(yùn)用于電力項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，結(jié)合精準(zhǔn)計(jì)算獲得的數(shù)據(jù)進(jìn)行模擬驗(yàn)證，可引導(dǎo)企業(yè)正確認(rèn)識(shí)工程項(xiàng)目的風(fēng)險(xiǎn)狀況。目前，電力企業(yè)定量風(fēng)險(xiǎn)分析常用的方法有：

（一）概率分布

概率分布法是對(duì)電力企業(yè)可能發(fā)生風(fēng)險(xiǎn)的一種概率預(yù)測(cè)，以此判斷電力工程風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生的可能性大小。因不同事件之間存在互斥性，所有事件的概率之和為1。概率分布法需結(jié)合相關(guān)的輔助方法，如：利用數(shù)學(xué)函數(shù)圖像對(duì)一年四季溫度變化情況分析，按照溫度大小規(guī)律分析雨水過多、溫差過大等因素對(duì)電力線路的影響概率，判斷電力系統(tǒng)潛在的風(fēng)險(xiǎn)隱患。

（二）外推法

外推法有前推、后推、旁推等形式，均適用于電力企業(yè)的定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估活動(dòng)。前推法是電力企業(yè)常用的風(fēng)向評(píng)估方法，其結(jié)合風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生的時(shí)間順序以及有效的數(shù)據(jù)集合判別未來風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生的趨勢(shì)。外推法可分為簡(jiǎn)均法、移動(dòng)平均法、加權(quán)移動(dòng)平均法、季節(jié)變動(dòng)分析法等，電力企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)分析時(shí)可依據(jù)掌握的資料靈活選擇不同的方法參與評(píng)估。如：結(jié)合移動(dòng)平均法估算某一年地區(qū)用電需求量的變化，根據(jù)用電需求量的多少指導(dǎo)企業(yè)年產(chǎn)量的控制。

（三）靈敏度分析

靈敏度分析法本質(zhì)上是對(duì)風(fēng)險(xiǎn)產(chǎn)生影響的一種評(píng)估，詳細(xì)地分析出不同風(fēng)險(xiǎn)對(duì)電力企業(yè)造成的影響力大小。如：就項(xiàng)目成本來說，電力企業(yè)采用靈敏度分析法，可對(duì)材料價(jià)格、市場(chǎng)供應(yīng)等風(fēng)險(xiǎn)造成的成本影響具體判斷，讓企業(yè)有針對(duì)性地制定風(fēng)險(xiǎn)抵抗措施。一般情況下，電力企業(yè)經(jīng)過靈敏度分析均可制定有效的風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)急處理方案。

（四）模擬法

模擬法采用企業(yè)提供的有效數(shù)據(jù)，利用計(jì)算機(jī)建立系統(tǒng)模型，對(duì)電力工程的風(fēng)險(xiǎn)狀態(tài)模擬分析。由于計(jì)算機(jī)在數(shù)據(jù)采集、處理、修改等方面的功能極強(qiáng)，將其用于定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估可擺脫人工分析的失誤，提高風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估結(jié)果的準(zhǔn)確性。如：基于計(jì)算機(jī)平臺(tái)，管理人員可結(jié)合項(xiàng)目的網(wǎng)絡(luò)圖作為項(xiàng)目模型，把電力工程建設(shè)期間存在的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)、效益風(fēng)險(xiǎn)綜合體現(xiàn)出來。

三、定量風(fēng)險(xiǎn)分析的參照依據(jù)

考慮到電力行業(yè)的特殊性，企業(yè)在定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估時(shí)需從專業(yè)角度分析問題，對(duì)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估采用的理論、方法嚴(yán)格掌握，以確保最終分析結(jié)果的可靠性、準(zhǔn)確性、科學(xué)性。從電力企業(yè)實(shí)際定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估工作的操作情況看，多數(shù)企業(yè)已經(jīng)掌握一套相對(duì)完整的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估流程。“分析依據(jù)”是電力工程項(xiàng)目定量風(fēng)險(xiǎn)研究的重點(diǎn)參考。

（一）項(xiàng)目歷史信息

歷史數(shù)據(jù)是企業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展積累下來的重要資料，也是后期項(xiàng)目定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的理論依據(jù)。歷史信息包括：從行業(yè)或企業(yè)得到類似的已完項(xiàng)目信息，風(fēng)險(xiǎn)專家對(duì)類似項(xiàng)目的研究資料以及計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)的風(fēng)險(xiǎn)數(shù)據(jù)庫。電力企業(yè)在風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估時(shí)對(duì)歷史信息中有價(jià)值的資料靈活提取，減小風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的難度。

（二）項(xiàng)目范圍說明

項(xiàng)目說明書是電力工程的總概括，記錄了項(xiàng)目前期策劃及后期施工的詳細(xì)內(nèi)容，也是電力企業(yè)信息存檔的必備資料。閱讀項(xiàng)目范圍說明書是定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的有效方法，以最真實(shí)的數(shù)據(jù)資料為基礎(chǔ)，抓住項(xiàng)目說明書涉及到的潛在風(fēng)險(xiǎn)綜合研究，有助于專家羅列出最權(quán)威可靠的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估結(jié)果。

（三）風(fēng)險(xiǎn)管理文件

風(fēng)險(xiǎn)管理文件是電力企業(yè)制定的預(yù)期處理方案，當(dāng)工程風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生之后可打開管理文件所編輯的措施處理風(fēng)險(xiǎn)。通常電力企業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)管理文件提供的管理策略相對(duì)完整，如：執(zhí)行風(fēng)險(xiǎn)管理的崗位職責(zé)、預(yù)算和計(jì)劃時(shí)間的風(fēng)險(xiǎn)管理活動(dòng)，風(fēng)險(xiǎn)分類，風(fēng)險(xiǎn)分解結(jié)構(gòu)和修訂的有關(guān)方面的風(fēng)險(xiǎn)承受度。

（四）風(fēng)險(xiǎn)清單

風(fēng)險(xiǎn)清單是對(duì)工程項(xiàng)目?jī)?nèi)容的檢驗(yàn)審核，對(duì)電力企業(yè)定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估具有統(tǒng)籌性的作用。借助于風(fēng)險(xiǎn)情況能為評(píng)估人員提供多個(gè)方面的信息，如：已識(shí)別風(fēng)險(xiǎn)的清單、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)的優(yōu)先級(jí)清單等，這些都會(huì)給定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估提供參考。此外，根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)清單顯示的結(jié)果，電力企業(yè)可加強(qiáng)項(xiàng)目管理的力度，從項(xiàng)目進(jìn)度管理計(jì)劃、項(xiàng)目費(fèi)用管理計(jì)劃等優(yōu)化管理。

四、風(fēng)險(xiǎn)管理的組織實(shí)施與基本流程

電氣企業(yè)推廣定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的優(yōu)勢(shì)顯著，其不僅為高層經(jīng)理提供了相當(dāng)直接的數(shù)字；且數(shù)據(jù)分析階段可靈活運(yùn)用各種逼近模型。定量分析后的許多具體調(diào)查工作可以用最小優(yōu)先經(jīng)驗(yàn)執(zhí)行，滿足了企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理工作的具體需求。風(fēng)險(xiǎn)管理的組織實(shí)施應(yīng)按照標(biāo)準(zhǔn)的流程操作，電力企業(yè)需結(jié)合項(xiàng)目的詳細(xì)情況設(shè)計(jì)定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的策略。

（一）風(fēng)險(xiǎn)管理與規(guī)劃

管理是控制工程風(fēng)險(xiǎn)的核心工作，電力企業(yè)實(shí)施風(fēng)險(xiǎn)管理措施可盡快處理當(dāng)前所面臨的風(fēng)險(xiǎn)問題。制定風(fēng)險(xiǎn)管理之前，風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估專家要做好詳細(xì)的規(guī)劃，引導(dǎo)后期管理操作的有序進(jìn)行。如：對(duì)項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)的成因、影響、處理等問題深入分析，設(shè)計(jì)出相對(duì)完整的風(fēng)險(xiǎn)管理策略。

（二）風(fēng)險(xiǎn)辯識(shí)與評(píng)估

當(dāng)企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生之后，應(yīng)組織風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估團(tuán)隊(duì)盡快判別風(fēng)險(xiǎn)的具體情況，對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的種類、影響、應(yīng)對(duì)等綜合考慮。評(píng)估是風(fēng)險(xiǎn)辨識(shí)的重要環(huán)節(jié)，經(jīng)過全面性的評(píng)估了解可掌握風(fēng)險(xiǎn)的有用信息，從客觀角度評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)的破壞范圍，編制出更加優(yōu)越的風(fēng)險(xiǎn)控制方案。

（三）策略修改與實(shí)施

由于風(fēng)險(xiǎn)管理方案具有突發(fā)性、應(yīng)急性特點(diǎn)，最初制定的風(fēng)險(xiǎn)管理策略會(huì)在實(shí)施期間需要調(diào)整。電力企業(yè)管理人員需結(jié)合項(xiàng)目的實(shí)際需要，對(duì)其他相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)綜合考核檢測(cè)，以掌握最佳的風(fēng)險(xiǎn)處理策略，把風(fēng)險(xiǎn)造成的經(jīng)濟(jì)損失控制在最小范圍。

（四）效果評(píng)估與總結(jié)

定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估結(jié)束，企業(yè)有必要對(duì)此次評(píng)估活動(dòng)進(jìn)行總結(jié)，收錄相關(guān)的資料信息存檔管理。總結(jié)中要對(duì)此次定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估存在的問題、取得的成果、使用的資料等內(nèi)容加以整合，將其歸納成完整的信息檔案收集。總結(jié)資料是電力企業(yè)未來定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的參考資料。

五、結(jié)語

總之，電力行業(yè)是維持社會(huì)供電、用電正常運(yùn)行的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)，工程項(xiàng)目的實(shí)施是改造電力系統(tǒng)的有效方法。企業(yè)在經(jīng)營(yíng)管理期間要充分考慮市場(chǎng)潛在的風(fēng)險(xiǎn)因素，采用定量風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估方法處理問題，對(duì)項(xiàng)目存在的風(fēng)險(xiǎn)情況詳細(xì)分析，為企業(yè)提供更加可靠、安全的風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略。

［參考文獻(xiàn)］

［1］金海燕,劉峰.對(duì)中國(guó)電力企業(yè)全面風(fēng)險(xiǎn)管理的認(rèn)識(shí)［J］.華北電力大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009,(1).

篇10

2016年歲末，張藝謀新片《長(zhǎng)城》上映期間，微博上一位名為“褻瀆電影”的評(píng)論人說“張藝謀已死”，該片出品方樂視影業(yè)CEO張昭隨后表示不滿，樂視影業(yè)還發(fā)了一封律師函給他。

一波未平，一波又起。因?yàn)椤度嗣袢請(qǐng)?bào)》客戶端發(fā)文指摘豆瓣電影和貓眼電影的評(píng)論傾向問題，而引起大量影評(píng)人的回?fù)簟?/p>

《人民日?qǐng)?bào)》客戶端文章援引自《中國(guó)電影報(bào)》，文章認(rèn)為大量影評(píng)聲音有失公允，為吐槽而吐槽，并以列舉的方式論述了豆瓣電影打分的“水分”問題。豆瓣創(chuàng)始人阿北隨即逐一回應(yīng)“水分”問題，前述文章的許多論據(jù)材料開始經(jīng)不住推敲。稍晚時(shí)候，人民日?qǐng)?bào)評(píng)論部發(fā)出文章，認(rèn)為中國(guó)電影應(yīng)該經(jīng)得住批評(píng)。

國(guó)家新聞出版廣電總局電影局局長(zhǎng)張宏森隨后在微信朋友圈回應(yīng)，并未約談豆瓣和貓眼，主張正常的電影評(píng)論工作。此事，算是告一段落。

風(fēng)波之后，我認(rèn)為影評(píng)人的自省更為重要，既不能淪為電影資本的“”，也不能一味地簡(jiǎn)單吐槽。

在此次電影評(píng)論事件之前，電影資本和電影評(píng)論之間，常常是“和諧共處”的關(guān)系。維護(hù)口碑是電影宣發(fā)的工作之一，電影資本其實(shí)一直在尋求控制電影評(píng)論的方法，就如同商業(yè)賣家需要掌控自己的商品口碑輿情一樣。十年前，電影宣發(fā)工作有一項(xiàng)非常重要的任務(wù)：通過“紅包”、贈(zèng)票等方式，獲得電影上映期間城市報(bào)紙的正面評(píng)論文章，這通常由地面人員去執(zhí)行。

以往的宣發(fā)工作，通常會(huì)找影評(píng)人來看“點(diǎn)映”，然后以所謂“車馬費(fèi)”，求取一個(gè)好評(píng)。前幾年有個(gè)玩笑說，影評(píng)人靠評(píng)論工作月入6萬元――當(dāng)然，這是建立在每天都有電影點(diǎn)映的基礎(chǔ)上的。

最近幾年來，隨著新媒體的多樣化發(fā)展，文章、音頻、視頻等各類自媒體如雨后春筍，依靠已經(jīng)形成叫好慣性的一二百位影評(píng)人的點(diǎn)映好評(píng)，電影資本已經(jīng)無法掀起波浪――因?yàn)閼T常的叫好，這些影評(píng)已經(jīng)喪失了讀者群，或者說，網(wǎng)友們已經(jīng)對(duì)其自覺免疫了。

自媒體時(shí)代的到來，讓有文字能力的影迷都成為了電影評(píng)論人。出品方對(duì)電影的輿情控制，當(dāng)年面對(duì)的可能只是幾百人，如今面對(duì)的是幾萬人，甚至是幾十萬人。電影資本再?gòu)?qiáng)大，也無法完全掌控電影評(píng)論工作了。2016年年底的矛盾爆發(fā)，正是反映了電影資本對(duì)無法控制電影評(píng)論的焦灼。

電影資本當(dāng)然要首先反思自身對(duì)口碑評(píng)論的控制行為是否可取，是否應(yīng)該保持在一個(gè)基本的度值范圍內(nèi)；而從目前網(wǎng)上影評(píng)人憤怒的回?fù)粑恼聛砜矗覀兏鼞?yīng)該呼吁電影評(píng)論人保持自省的能力。

現(xiàn)在，影評(píng)人群體已經(jīng)從以往的娛樂報(bào)紙記者、電影學(xué)院師生和電影從業(yè)人員范圍擴(kuò)展到廣大的自媒體人群體。評(píng)論人群的擴(kuò)大，應(yīng)該被提倡，但評(píng)論人更應(yīng)該重拾自省能力。吐槽性惡評(píng)確實(shí)更能吸引讀者眼球，但這種趨勢(shì)，實(shí)際上會(huì)對(duì)電影評(píng)論生態(tài)造成傷害。

電影局局長(zhǎng)張宏森的朋友圈提到一句話：“有則改之，無則加勉”。我相信，絕大多數(shù)影評(píng)人都是“無則加勉”的。這種自我反思，是一種“人不知而不慍”的身段象征。電影評(píng)論的神圣感，需要我們?cè)u(píng)論人自己塑造出來。因此，我提倡電影評(píng)論的兩個(gè)倫理問題。

第一個(gè)倫理，是邏輯學(xué)論證的倫理。電影評(píng)論，更像是提出觀點(diǎn)并進(jìn)行論證的議論文。作為負(fù)責(zé)任的電影評(píng)論人，我們應(yīng)該自覺拒絕吐槽，并采用邏輯論證的寫作方法。影評(píng)不僅是告訴讀者電影是好是壞，更是用自己扎實(shí)的邏輯學(xué)、哲學(xué)和文藝?yán)碚摰哪芰Γフ撟C自己的觀點(diǎn)。而一味的簡(jiǎn)單吐槽，不僅傷害中國(guó)電影，也傷害自己和讀者。