導語：如何才能寫好一篇小女人的幸福，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

名家簡介：

于丹，北京師范大學教授、博士生導師、藝術于傳媒學院副院長。2006年10以來，她在中央電視臺《百家講壇》欄目先后解讀《論語》心得、《莊子》心得和《論語》感悟，引起強烈社會反響。

女人的一生有很多角色。首先，你要為人女，為人妻，為人母，這些屬于“第一角色”――家庭角色；然后，你要立足于這個世界，有一個屬于自己的職業定位，這些屬于“第二角色”――職業角色；最后，我們還會有自己的“第三角色”――社會角色，你會找到一個屬于自己的群，一個氣場，得到認同和提升，它游離于你的日常生活軌道，是自我的外延和拓展。這么多角色，還不是你的全部，還有一個更重要的角色，就是自我角色。這是一個人最核心的本色，讓你在悟性中不斷成長。

現代女性需要在多元角色中建立一個平衡，有的人以此為苦，有的人卻如魚得水，甚為享受。兩種人的區別在于以不同的心境去看待角色的轉換。

世上有兩種人，樂觀主義者與悲觀主義者。如果面前有半瓶酒，樂觀主義者會說，這么好的酒，還有半瓶子呢；悲觀主義者會說，唉，這么好的酒，就剩半瓶子了……

同樣，一個現代女性，有職業，有家庭，有朋友，你可以說，這么多角色，我還不累死了?我忙工作的時候，孩子就沒人教育；我照顧孩子的時候，我工作中的競爭對手就會利用這個機會超過我。我多久沒和朋友相聚了，我多久沒有時間保養自己了……如果你換另一種思維，可以這么說：有工作才獨立，而一個獨立的女人才是有魅力的；回到家，我就是一個甜蜜溫馨的女人，孩子叫我一聲媽媽，我會覺得這是世界上最大的褒獎；我還有丈夫，有父母，這些都是天倫之樂；我還有一幫天真爛漫的女朋友，登山、喝茶，或者曼妙地出現在各種衣香鬢影的社交場合……這樣，你并沒有覺得因為有了孩子而失去自由，并沒有因職場上的強勢角色而變成一個失去柔軟的女人，你在享受生活帶給你的快樂。

所以，面對女人的多重角色，關鍵是懂得享受這些角色。我們只有保留內心的純真和對生活的持續熱情，心存歡喜，才能不斷自我提升。心中的真切感受有時賦予了女性最生動的表情，這是化妝化不出來的，唯有自給自足的內心和獨立尊嚴，才有雪中送炭之效。

形象地說，一個女人，有多少種服裝，就意味著她要穿越多少種角色。早晨，我穿的是睡衣，這是我的家庭角色，我會照顧好孩子和家人的起居；換下睡衣，我會穿上職業裝，我的上午一般都是安排去上課，這是我職業角色；中午，我會抓緊時間，換上運動套裝，利用休息空閑跑去打一場網球，這是我的自我角色。以前生活很從容的時候，我喜歡練瑜伽，那是種安靜的運動。但現在，工作安排得非常滿，變成一種高強度工作，再用溫和的形式去調整，效果不明顯。所以，我喜歡上了高強度的網球運動，讓壓力在“啪啪”的抽打聲中釋放出來，一場球下來，大汗淋漓，然后去洗個澡，再神采飛揚地走回辦公室，下午繼續投入工作。下班后，我還可以去參加一些聚會，增進交流。我的車后座上會掛著兩三套休閑裝，換上便裝，走下車來，我就開始了自己的社會角色。通常，我會在晚上8點半結束活動回家，因為我的孩子9點以后就要睡覺了。回到家，我會換上睡衣，陪在孩子身邊，聽她唱白天學的歌，給她講故事，陪著她入睡，現在我的角色是媽媽。

每個人都可以找到一種適合自己的方式來調整自己的狀態，給自己加油、充電。每一位女性，都應該在自我的悟性中去學習成長。這就是我們的核心角色，自我的成長。

篇2

畢業于藝術學院，曾在鳳凰衛視做主持人，現為中國內地演員。因《女子特警隊》、《黑洞》、《活著，真好》、《好想好想談戀愛》《夫妻那些事兒》等作品為大家所熟知。性格率真直爽，現有一兒一女，身為演員，梁靜并沒有因為工作而忽視對家庭的照顧，反而將家里打理的井井有條，是娛樂圈中好媳婦的典范。2012年憑借《殺生》中扮演齙牙接生婆出色表現，獲得金馬獎最佳女配角。

她是一雙兒女的幸福媽媽，一個老公是“天”的小女人，她覺得自己是個幸運兒，同時擁有幸福家庭，和自己的一片天。她是梁靜，最新出爐的金馬獎最佳女配角，一個外表要強，生活中甘愿充當小女人的幸福女人。關于幸福，她給出的答案是，尊重，理解，不逞強。

金馬最佳女配角

我是個信命的人

這次梁靜獲獎的角色，是《殺生》中，扮演的一個接生婆，齙牙、雀斑，不修邊幅，說著四川方言，是個丑到極致的山村婦女，可以算是顛覆性的演出。對梁靜來說，許多東西可能是命中注定，我們能做的是，把握每個可以努力的機會。作為新晉的金馬獎最佳女配角，梁靜回到北京，便開始馬不停蹄地拍戲。接受采訪的時候，女兒正在練習鋼琴曲，這位幸福媽媽，依然堅持只在北京拍戲，將事業和家庭處理得整整有條。

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P：你拍《殺生》是臨時頂替上陣，當時很倉促吧？

梁靜：劇本里是個四川女人，本來那個女演員會講四川話，開拍前說來不了，有人提議，干脆讓梁靜演吧。管虎開始還糾結了一下，說她行嗎，后來一想，來不及了，就這么著吧。我當時連劇本都沒看過，就知道是個接生婆。

P：四川方言對你來說不難吧？

梁靜：1998年我在成都拍《女子特警隊》的時候就會說四川話了，但語言方面的障礙在表演上也有限制。我一直覺得自己在輕喜劇的把握上有一點小天分，我們在劇組經常現編詞，比如《夫妻那些事》，我自己設計了很多情節。但到了《殺生》，因為你的語言說得不溜，只能勉強把劇本里的臺詞記熟，不敢說你不熟悉的詞，發揮的空間不大。

P：《殺生》里你的造型糙的有點“嚇人”，自己不介意扮丑嗎？

梁靜：這次造型絕對是幫了我的。其實開始導演和美術設計不希望我扮丑，他們不想用這種夸張的形式去表達，覺得在畫面上有點臟。但我和黃渤一直努力說服他們。當時定妝的時候，我雖然素顏，但因為我眉毛眼睛看起來特別濃大，臉上還是一股英氣，不像那種特世俗的人，我覺得要是形象上太正，不符合人物的性格，和周圍那群三教九流的人混不到一塊。

P：在管虎導演的戲里，你們是怎么溝通的，他會教戲嗎？

梁靜：導演和演員溝通的方式，其實會有很多種，很多的導演可能會演一遍給你看，這樣有好也有不好，可能也會對你的發揮有限制。管虎導演是不教戲的那種，管虎是完全讓你自由發揮的，當然他也會讓你有一些把控，他比較耐心，有一場戲我自己一直覺得不滿意，就演了三種表達方式。我們每天私下也會有溝通，但都不是在表演上，而是態度上。比如他會跟我說，你今天說話有點猛啊，你要注意啊。他要是自己說重了，也會道歉。

做個出彩的女二號

出道順坦的梁靜似乎總也逃不過“女二號”的命運，無論是讓她初露頭角的電影《女子特警隊》，還是《好想好想談戀愛》等都市劇，梁靜總是那個很出彩的女配角，就連熱播的電視劇《夫妻那些事》，梁靜扮演的瑜伽教練那依也是個出色的女二號。梁靜雖然覺得遺憾，但她自己倒看得開，坦言女二號比較搶戲，有的事情可能命中注定。

P：《夫妻那些事》也是你生完兩個孩子回歸熒屏的作品，現在看起來契機選的非常好。

梁靜：其實開始有點不愉快，因為我接戲的價格特別低，在我看來那個價錢有點“侮辱”。但沒辦法，畢竟好幾年沒拍戲了。后來管虎勸我，吃虧是福。如果劇本不錯，就別計較了。我一想，反正在家門口拍，片場離我家就五分鐘的路，那就拍吧。后來這劇播火了，制片人還有點不好意思，說最初給的價格的確有點低，謝謝我。我說你們謝我老公吧。他在家里一直讓我們保持一個樂觀的態度，雖然錢拿的少，但你能喜歡這個角色，用一種樂觀開心的情緒工作，是值得的。

P：現在接戲，會選擇什么類型的，都會希望有突破的嗎？

梁靜：其實我不會特別挑，可能之前演的戲，人物都相對不是特別完整，希望有機會能演一個比較完整的角色，可以有整個命運坎坷，起承轉合。

P：你和管虎是少有的演員、導演夫妻檔，但合作并不算多？

梁靜：我是從不主動要求參與管虎的戲，我希望作為一個演員，我是個相對獨立的個體。我們一直有個默契，一定要合適的戲，他才會用我。因為我覺得他的事業比我的事業要重要，我不能拉他后腿，如果有其他女演員更能助推這個角色，我希望別人演。

每個女人都需要男人，不必逞強

也許《夫妻那些事》里面那個敢愛敢恨的那依太過深入人心，但這個有著一米七個子，出道之初是警花專業戶的梁靜其實很小女人。她坦然，與大多數戲中的角色不同，自己是個傳統的，需要家庭安全感的女人。在一些如電影節公開場合，會看到管虎牽著梁靜的手入場，梁靜總是一臉甜蜜靦腆的微笑。

在結婚的7年中，幾乎有5年的時間沒有接戲，全心奉獻給了一對可愛的兒女。而對于婚姻如何能幸福，她給的答案是，尊重，理解，不逞強。生活中的梁靜并不是外人以為的那種果敢、有主見的女人，反倒是一個覺得“老公是天”的小女人。在她看來，老公管虎的事業比自己的事業更重要。

P：可能很多人都有問過你，梁靜在自己當演員最黃金的時間，選擇了結婚，生孩子，現在看來對自己有什么樣影響？

梁靜：其實每個人的觀念都不同，對我來說有了家庭，讓自己安定下來，才會有安全感，有了安全感才會想去做自己的事業。我內心是個挺小女人，傳統的人。

同時我很感謝我結婚七年，大概有五年的時間，是基本上沒有接戲的，可以讓我有更多的時間來跟我的兒女一起。有一些事情，是真正需要你去經歷過了，體驗過了，才會身同感受的，比如說家庭生活，我相信我如果沒有結婚、生孩子，演出來的效果肯定是不一樣的。

P：婚后很長一段時間你是專心家庭的，會不會有種感覺，管虎的光芒蓋過了自己？

梁靜：我不會覺得自己是管虎的影子，我是特別支持他的事業的，所以并不會太分你我，誰高誰低。而在跟管虎之前，我是有自己的一番成績，得過華表獎最佳新人。我是個能獨立自主的人。只是如果沒有遇上他，也許我可能嫁給了別人，也許我也會有很好的成績，但不會成為現在你們看到的梁靜。跟管虎一起，他對藝術的見解，對我有很大的影響和啟發，如果不跟他在一起，可能我也就沒有今天的高度了。

P：你和管虎的婚姻，可以說羨煞旁人，能傳授點御夫之術嗎？

梁靜：我覺得對男人，一定要給他足夠的尊重，絕對地支持他的事業。不管是在家里，還是在外面，其實我覺得女人是需要男人的，這是一件無庸置疑的事情，沒有必要去逞強。當你把他放到一個讓他有面子，被尊重的地位的時候，其實他會把你放在更高的位置上。我特別感謝管虎，讓我從一個女孩變成了一個女人。

我們家溝通方式挺文藝

出生在文藝家庭里，梁靜身上的藝術基因一點沒浪費。父母都在福州部隊文工團工作，梁靜從小家里的常客就是李谷一、于洋、陶玉玲這些老文藝工作者，而朱時茂、孫海英更是爸爸擔任演員隊隊長的學員，從小梁靜就被人夸贊，以后肯定是演戲的料。而對于自己兒女日后的發展，她說，孩子有孩子自己的主意。

P：你的工作這么忙，平常跟家里人溝通是怎么樣的呢？

梁靜：家人的溝通方式很特別。我和老公之間的短信經常像寫作文一樣，一條短信都是大篇大篇的。和爸媽時常寫信，有時興致上來了，爸爸還會給我寫首詩。

P：得獎后，家里人第一時間都給你說了什么？

梁靜：女兒打電話來說“媽媽好棒！”，管虎就發了兩字“牛逼”。而媽媽發來了一條很有文藝氣息的短信，“一個演員敢于挑戰自我本身就是一個質的飛躍，尤其是女演員，你得到了肯定，我為你高興，但是這只能代表過去，希望你能夠繼續低調繼續奮進，媽媽愛你。”挺感動的。

P：梁靜自己是個怎么樣的媽媽？

梁靜：我應該算是個比較隨性的媽媽。其實孩子是有自己的主見的。像我小時候，字寫得特別不好，我媽媽就每天逼著我練字，拿戒尺打，我還是學不好。后來是我看到了姐姐的字，發現她的字真的很好看，于是就拿著她的字做字帖練字。其實孩子還是要自己去發現，不能說逼著來的。像我女兒現在在學鋼琴，是她自己要求的。我小時候是學畫畫的，我特別想我女兒學，但問了她好幾次，她都搖頭。我后來就問她為什么，她說她不想老師教，就想自己隨便畫。最近，她自己跑來跟我說，她要找老師學畫畫。我就趕緊給她報名了。

快問快答

P：這次得了金馬獎最佳女配角當現場報你的名字的時候，第一反應是什么？

梁靜：現場頓時腦子就空了，不知道怎么反應。我記得我當時是啊了一聲，“啊？”。

P：聽說你現場還不讓別人幫你拿獎杯？

梁靜：那天是那個獎杯挺沉的，然后就有人問我，要不要幫你拿獎杯？我就說：“不要，不要”。他們就在那起哄“哇，獎杯都不給別人拿了！”。

P：梁靜你有最喜歡吃的東西嗎？

梁靜：我最喜歡吃甜食，其實我基本上是不挑的，簡單來說，我就是個吃貨，不上戲還好，還比較瘦，一上戲，三餐正常，外加上在片場不斷的吃零食，就胖起來的。

P：有你不吃的東西嗎？

梁靜：像這次去臺灣，他們很熱情，上桌就給我們點那些蝎子，蟲什么的。那樣的我還是不敢吃的。

P：平常累了會干嘛？

梁靜：去做足底按摩，還會唱K，這次我們公司周年慶，我還唱了首《我的心里只有你沒有他》。

篇3

關鍵詞：類似剩女、女女關系、兩性互動、女人幸福

阿袁是活躍于當代小說界的一顆新星，自2001年起，發表了《長門賦》、《鄭袖的梨園》、《湯梨的革命》、《俞麗的江山》、《小顏的婚姻大事》、《虞美人》等一系列頗受好評的作品，處女作《長門賦》還獲得了中國最佳短篇小說的殊榮。阿袁小說彰顯出來的古典文化意蘊廣受好評，許多人在她的小說中讀出了張愛玲的味道，在筆者看來，她小說中關于女人的幸福哲學，倒是頗為令人玩味。阿袁曾經在創作談中提到：“我一直在思考女人與幸福人生的問題。什么樣的女人，可能獲得一種幸福人生。”①讀她的作品也許我們能找到些許答案。

一、阿袁筆下的“剩女”問題探討

阿袁小說傾向于關注所謂的“類似剩女”族群，并試圖解釋她們在純潔的校園環境下扭曲的人性，善于刻畫在道貌岸然外表下彌漫著的猜忌、防備、爭奪，引導人們思考女性幸福問題，關注高知剩女族群的幸福問題。

剩女一詞于2000年后在內地出現，在2007年被中國教育部收錄為新詞匯并做出官方解釋：大齡未婚女性群體。阿袁小說中的女主人公又于此略有不同，所謂類似，是指阿袁筆下的這些剩女并非都是未婚，但她們大都年齡偏大，被生活和愛情“剩下了”，感情偏離了正常的生活軌道。

在《小顏的婚事》中姐姐的一段內心獨白提到 “小顏29歲了，一個待嫁的二十九歲的老姑娘，有什么理由拒絕這樣的婚姻呢？體面的家庭，體面的工作，體面的吳其，真是打著燈籠也難找哇！二十九歲呀，若在家里是真沒人嫁啦，嫁誰呢？小鎮向來是窮家無大女，富家無大郎，家境好一點的二十出頭就娶妻生子了，剩下的都是不務正業的二流子，或者死了老婆的鰥夫，或者老婆跟人跑了的失意潦倒的男人。也只有在城里，還能遇上像吳其那樣的男人，小顏應當受寵若驚，還挑剔什么呢？”②姐姐在明知道吳其的種種劣跡之后，礙于小顏二十九歲的年紀，她對自己和對小顏的一種自我安慰，這也最好的證明了剩女這一族群的尷尬和無奈，為后文中小顏的掙扎和悲劇展開進行了很好的背景預設。

在《俞麗的江山》中，這樣描寫俞麗眼中的朱小七“俞麗當時以為朱小七是一心想搞學問呢，有些不理解――一個二十九的老姑娘了，又長成那個樣子，有男人追，還不趕快順坡下驢，嫁了算了，一個女人為了學問耽擱自己的人生，至于嗎？”③由此可見，俞麗一開始對朱小七對這樣的一個剩女是輕視的，所以她輕敵，以致給老公陳安和朱小七之間制造了很多可能性。阿袁對朱小七這個剩女形象的人物刻畫又是通過俞麗的內心猜疑掙扎表現出來。

《米青》中，米青二十七了，雖算不上老姑娘，但也算個剩女了，這樣的人物角色充滿了自我內心沖突，對湯亥生的若即若離，對丈夫和米紅的曖昧的糾結，也恰恰照應了人物的年齡特征。

總之，阿袁對女性角色年齡的設定有助于刻畫人物的內心活動。但是我們更應該思考的是剩女與幸福之間必然性問題，在筆者看來，只要調整好心態，女人幸福與年齡無關。

二、阿袁式的女女關系

阿袁的小說創作，始終圍繞的都是女女關系展開故事沖突。阿袁的小說里也有很多愛情故事，但其實卻醉翁之意不在酒，小說里面男女之情通常都只是描寫女女關系中的一絲點綴，如她自己所說她真正寫的是女人之間的關系阿袁的敘事對象始終圍繞女人，但不是溫情，而是女人之間裸的沒有硝煙的戰爭，在這戰爭里頭，只有猜忌，手段和嘲諷。下面舉例說明：

《米青》看似寫的是米青和湯亥生愛情，可是真正寫它們之間愛的筆墨其實并不多，一開始和湯亥生的相識，是有姚老太太介紹，阿袁著力描寫了姚老太太這個世俗愛八卦的形象，引出米青一開始對湯的反感，再到后來的情感變化，小說的后半段就圍繞著米紅和米青兩姐妹之間的微妙關系來間接表現米青和湯亥生的摩擦和沖突。看似寫愛情，實則還是在寫女人之間的勾心斗角。

最值得一提的是在《鄭袖的梨園》中，提到鄭袖知道葉青死后的一段獨白：“怎么能這樣呢？怎么能這樣呢？所謂曲終人散，可曲還未終呢！葉青還在用珠圓玉潤的嗓子，唱她的三千寵愛于一身呢，還沒有唱到漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。怎么能說不唱就不唱了？她是主角，還要接過玄宗親手賜的丈二白綾，還要唱宛轉蛾眉馬前死。哪能嘎然而止呢？任她鄭袖一個人，孤零零地，站在這燈火闌珊的戲臺上。”④她要的不是沈俞的愛情，她要的是從葉青手上搶來的。再回過頭去看，鄭袖對沈俞的勾引過程倒不如說與葉青搶奪的過程，以致于到最后得知葉青的死訊，她突然覺得這場愛情索然無味。故事的結束也是隨著葉青的死結束。

廈門大學女性研究中心主任葉文振教授在接受采訪時說到：“不論女性主義還是男性主義都是把性別意識極端化，它會加重它們之間的對立，不利于性別之間的握手言歡，從失衡的性別關系走向和諧的性別互動和合作。比較合適的提法或者作為一個新的研究視野，我想，應該是“性別主義”或者兩性互動，即強調兩性之間的依存關系，突出男女休戚與共的自然和社會意義，以及明確實現兩性和諧的共同責任和合作方式。我們常常容易把性別關系看成單向的關系，而不是雙向的關系。單一的性別孤立的分析總是有失偏頗的，今后應從單向思維中擺脫出來，盡量從兩性互動這樣的視野來觀察和分析我國的兩性關系和女性發展。”⑤女人的幸福顯然也是具有人類普遍性質的幸福，需要結合男女兩性之間的互動來談論女人的幸福，這樣的幸福才具有更大的合理性，它不僅是理論上的，也是日常生活上的。

戀愛應該是一種兩性互相愛慕的行動表現。這就應當強調兩性之間的互動，女人在戀愛婚姻中的幸福滿足感大都應該表現與對方產生的各種情感體驗。阿袁的小說卻恰恰淡化了這一點，亦如米青在愛情中怒笑嗔癡應與湯亥生的互動有關，而并非在與米紅之間攻防有直接聯系，這種三角關系只是感情的調劑品而已。阿袁卻把這種三角關系當成了敘述的核心，這其中的合理性我們可想而知。

所以我們必須尋求更為廣闊的性別空間也許為女人的真正幸福創造的某些必要條件，換言之，我們在真正探討女人幸福問題時，應該突破狹隘的性別視角，強調兩性的依存關系，辯證地看待女人幸福。（作者單位：江西師范大學）

注解：

①阿袁.米青[J].北京文學中篇小說月報，2013，（2）

②阿袁.小顏的婚事[J].百花洲，2010，（4）

③阿袁.俞麗的江山[J].小說月報.2007，（6）

篇4

關鍵詞：新女性觀 新女性 女性形象

蕭伯納是19世紀英國戲劇舞臺的一位巨星，他以辛辣、犀利的寫作風格創作出一部部偉大而又經典的作品。在這些作品中，婦女問題占有重要地位，充分表現了積極提倡婦女解放的新思想。蕭伯納也通過他筆下一個個鮮活的新女性形象道出了他的新女性觀。他筆下的新女性大都聰明、獨立、有主見，甚至毫無傳統女性的特征，其中以《華倫夫人的職業》中的薇薇安最廣為人知。《華倫夫人的職業》是蕭伯納早期的一部作品，該劇裸地暴露了資本主義社會的丑惡，以及女性在男權社會受到的無情壓迫。本文將以薇薇安為例，討論蕭伯納借助于該人物向人們展示的其新女性觀。

一、 薇薇安：維多利亞時代叛逆的新女性形象

《華倫夫人的職業》中，薇薇安是牛津大學法律專業的學生，聰明，有自己的獨特見解。當得知撫養自己長大成人、供養自己讀書的錢是母親華倫夫人從事豢養職業所賺來的時，試圖勸母親放棄她骯臟的職業，但在金錢至上的資本主義社會里，這種勸阻是無力的，最終薇薇安決然地選擇離開母親，與罪惡的生活決裂。薇薇安是蕭伯納在戲劇中嘗試創造的第一個正面主人公。作者想將她與那些唯利是圖、丑陋荒的人物形成鮮明對比。在那個時代，傳統教育下的女孩應該多愁善感、柔弱無知，而薇薇安卻自信、有主見、果斷，并鄙視上流社會虛偽、空虛的生活，才女們應該會的編織、彈琴、跳舞她統統討厭；她還不會哭，更不會暈倒，和男人講話時盛氣凌人，沒有一點女人的溫柔。蕭伯納正是想通過這樣一個反傳統的新女性來控訴和反抗“體制奴役”的資產階級腐朽生活。這個大膽的女性形象在當時嚴謹傳統的維多利亞時代是不可想象的，在那個時代，女性從事的職業也不過是農業、家務、紡織和家庭教師等無關緊要的領域。因此，當薇薇安告訴普瑞德將來打算“在倫敦開辦幾個法律事務辦公室，做些保險統計和財產讓渡的工作……”，普瑞德覺得自己“血液都凝固了”。在知道了自己竟然是牧師賽密爾的私生女，情人富蘭克同父異母的妹妹時，薇薇安并不是像其他柔弱的女性一樣痛哭著沖出門去，進行“悲劇性的一擊”，而是轉身朝門外走出去，似乎發現了生活的新目標。薇薇安強烈的自我主義和追求經濟獨立，都讓維多利亞觀眾不能接受，以至薇薇安這個形象曾被指責為“觀念里沒有一點英國味”的女性。

二、蕭伯納的新女性觀

蕭伯納的戲劇創作生涯持續了六十年，這六十年正是西方國家女權主義日益發展的年代。19世紀上半葉，英國維多利亞女性依然被深深地定位在家庭中。然而，從維多利亞中期開始，女性逐漸意識到男女地位的不平等。1894年，“新女性”這一名詞正式被提出，涌現了一大批與傳統女性有著不同的價值觀和道德觀的新女性，她們要求和男性享有同樣的權利。身處于這樣一個時代，蕭伯納的思想及作品深受女權主義的影響。

縱觀蕭伯納的戲劇作品，可以看出蕭伯納正是通過他的戲劇作品來宣揚自己的新女性觀。筆下的新女性完全顛覆了維多利亞時期女性依附男人、柔弱無知的傳統形象，給讀者以強烈的震撼。在蕭伯納心中，她們身上具有非凡人所及的力量，和薇薇安一樣，在遇到情愛和親情的困擾時，果斷瀟灑地做出選擇，奮然投入到自己追求的事業中去并愿為之犧牲一切。

蕭伯納創造的新女性在表現出其進步性的同時，也有人批評她們冷酷無情、違反倫理、（unwomanly women），因為她們不但缺乏女性的柔情，甚至一點同情心都沒有。一個個鐵石心腸，薇薇安也說：“母親，現在我跟你痛痛快快地說了吧：你要一個女兒，富蘭克要一個老婆。我不要母親，我也不要丈夫。”作為一個女兒，應該承擔最基本的贍養老人的義務，但她卻決絕地拋棄撫養她長大的母親，這也是她對正常倫理道德的挑戰和違背。

三、結語

薇薇安是蕭伯納文學作品中的第一個新女性形象，蕭伯納通過這個人物形象表達了他對新女性的希望。他筆下的新女性身上閃耀著現代女性的優秀品質――自強自立。蕭伯納的新女性觀以及他獨特視角下創造的新女性群像，極大地沖擊了維多利亞時期人們原有的傳統觀念，促進與聲援了女性主義運動，具有深厚的文化與社會意義。

參考文獻

[1] George Bernard Shaw.Mrs.Warren’s Profession[M].London：Chatto&Windus，1922.

[2] 何其莘.英國戲劇史[M].南京：譯林出版社，1999.

[3] 黃嘉德.蕭伯納研究[M].濟南：山東大學出版社，1989.

[4] 李婧怡，孫媚.論蕭伯納的女性觀[J].科技信息，2008（3）.

篇5

在一次閨中密友的聚會上，婷向朋友們吐露了自己苦悶的心聲：其實她的丈夫并不理解她的工作，認為她的工作不重要，希望她早點生孩子，做個賢妻良母。而婷卻為此耿耿于懷，按她的話說，一個男人不欣賞你，怎么會愛你？于是，丈夫越是忽視她的事業，她就越要爭口氣，但依然沒有迎來丈夫欣賞的目光。結婚3年后，婷感慨地說自己感到很累。

誠然，不是每個女人都一定要為了迎合老公、迎合家庭去生孩子。只是在婚姻中，女人千萬不要為了賭氣去做一件事情。即便你是有個性的女人，即便當初老公就是因為你的個性而愛上你，也千萬別在婚姻中大顯你的獨立和能干，那樣會讓對方覺得他不受尊重。

一對陌生的男女因為相愛而走到一起，他們走進婚姻的目的是為了共創美好的生活，而不是為了比試高低。愛情和婚姻是有所不同的。愛情的世界只有兩個人，只要相愛，可以什么都不顧；而婚姻的世界里卻有很多責任要承擔，不管遇到什么事情，不論處理什么問題，都要有“我們”的意識和視覺。

在婚姻的世界里，學做小女人好處多多。小女人只養顏不操心，將買米、修電器、繳費等事情都推給寬肩膀大手掌的男人。小女人只要嫵媚地喊聲“老公呀”，老公便樂得鞍前馬后、在所不辭！這世界有紅花，亦有綠葉，有大男人則必有小女人，如此才陰陽平衡、繽紛多彩！

篇6

你好，我結婚3年，兒子也1歲了，可能是自己的心理，造就了我很消極。和老公也總為一些家庭瑣事爭吵，我根本就說不過他，他總是很有理，總之很煩惱。我和婆婆關系處的也不太好。我性格比較直，有時話隨口一說，總招來他們的不滿，所以現在我回到家，不太說話，只是和兒子說說話。我是個普通職員，每個月也就800元工資，老公是老師，在談戀愛時就有很多矛盾。他很在意我的工作，在生活中我盡量不花他的錢，花自己的，不想連累他。現在我不知道該怎么辦？

湖南 黃一蓉

黃一蓉：

首先，看看你生活狀態存在的問題。你說他很在意你的工作，當初談戀愛的時候，就因為你工作的事鬧了很多矛盾，可見，你們的婚姻基礎就有問題，這是所有矛盾產生的前提。我想你應該客觀判斷一下，是你老公和他的家人本來就很勢利，還是你過于敏感，太在意工作的事？結婚了就是一家人，夫妻不分你我，女人賺得少也正常。男人養家糊口是責任，也是順理成章的事，你不用覺得愧疚和自卑。

在人際關系中，很多時候是我們自己的姿態有問題。比如你不主動花他的錢，小心地維護自己的自尊，這樣就讓他覺得你和他不親密。他享受不到妻子應有的親熱和溫柔，也享受不到他作為男人的成就感。很大程度上，我覺得是你拉開了你們之間的距離，改變了夫妻模式。做小女人其實也是件很幸福的事，當然做小女人需要勇氣和技巧。做個小女人，也許是你婚姻中的適合角色。如果做不成小女人，或者你老公不是大男人，那你就只有自己努力了，賺取成功的生活資本。但無論怎樣，夫妻模式都是最重要的。有距離就有危險，希望你能改變心態，好好地去把握。

感覺得出來，你是個很好強的女性。建議你去學一項專門的技能，或者是經營個什么項目。這樣你的自尊就回來了，家人也會看到你的成績。我知道這有點難，但我們得努力為自己活著。拼搏是件快樂的事，只要我們懂得享受過程的快樂。

李金萍

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記錄人：艾 佳

篇7

生命的半個圈要為自己而畫

“我是一個很隨性的人，‘活得像棵樹，傻得像只貓’。像樹一樣順其自然，像貓一樣自由自在，不管做什么工作都不要約束我。”對自己性格，史健蘋作如是描述。

大學畢業，她從事過廣告、動畫、攝影，甚至做過外企的地區經理，每一樣工作都很出色，最后卻總是在大家的挽留和不解中頭也不回地離開，直至現在沉醉在畫室那方寸之地，不亦樂乎。“當工作走到一種機械流程的時候，就不要做了。”2001年，她進入一家外企做地區經理，有著令人羨慕的高薪，卻在一年以后離開，三年之后又重回學校深造。朋友大呼不解：“放著這樣的高薪不要，這人腦子有病！”對此，她淡然一笑：“工作要做著舒心。從學校到學校，我用六年的時間畫了半個圈，剩下的那半個圈要為我自己而畫。”

色彩渲染的幸福

被問及自己是否覺得幸福時，她說“挺幸福的”，接著又追加一句：“其實，是很幸福。”

她的幸福感來源于創作。“畫畫的時候，什么瑣事都可以不用想，覺得自己特別幸福。這幾年的摸索，使我逐漸摸清了顏料、紙張、工具的習性，就像對人一樣，摸清了習性，用起來就很順手，想要表達什么東西都可以很順利地表達出來。”在自己追求的純粹的藝術世界里，她用顏料和畫筆創造著自由，也傳遞著自己用語言無法表達的感受。

談及她與老公的生活，她講了這樣一件事，“過年回娘家，姑姑對姑父開玩笑，說嫁給姑父是自己這輩子最幸福的事，老公說了一句‘等著什么時候她也能對我說這么一句話’。”說這句話的時候，眼角眉梢流露出的是小女人的甜蜜。采訪結束后，她在qq上留言：“再次選擇婚姻，嫁給他，雖然不富有，沒權勢，但很幸福。”回想現場攝影師拍照時，他們眼神交錯的那一刻所傳達出的默契，我不得不相信：我看到了愛情，和幸福。

“貓姐”――傾聽每一個貓咪的故事

她愛貓，被人稱為“貓姐”。案頭擺的是貓，房子里跑的是貓，墻上貼的是貓。她家養的貓，暹羅是領養來的，媳婦、小嘿、麥兜、小熊，都是收留的街頭流浪貓，甚至去一次家具市場，都能撿回一只貓。為了這些貓，她成為“寵物醫生”；而為了一只貓的離去，她專門寫文章悼念，一談及便要流淚。“每個貓都有自己的故事。”而她就是這些故事的傾聽者，并在形形的貓身上感悟著人生哲理。她曾經創作了一組名為《貓的九世一生》的作品。九幅，九種顏色。“貓就像人一樣，從入世到出世，這一生會有很多顏色；貓有九世，每一世都會染上不同顏色，到它這一生終了的時候會凝結成濃重。這就像人們所說的厚黑學。當九世斑斕在一瞬間融合，也就成就了貓的一生。”

她說自己和老公有一個共同的心愿，就是有朝一日為這些流浪動物建一個新的家園，讓它們能擁有自在溫暖的家。

老公如是說一個憑第七感做事的小女人

傅小川：資深廣告人、漫畫家

她是個有第七感的小女人，隨性、率真，憑著一種天生的悟性、感覺做事，對人毫無保留。雖然不受束縛，但是生活方面很有條理。去年我們搬了很多次家，我看著那些繁雜瑣事都覺得累心，她都能收拾得井井有條。她有時因為一點小小的驚喜都會高興得像個小孩子。比如，在生日或特殊的日子里給她一點小驚喜，或淘到一點自己喜歡的小收藏品，不管值不值錢，只要是自己喜歡的，她都高興得不得了。

史健蘋：自由藝術人

新浪博客：

貓家囈語blog.省略/dearcat

關鍵詞：隨性、順其自然 、自由自在

篇8

就說最近吧，正當大伙一邊回味著大s與汪小菲天涯海角的浪漫婚禮，一邊揣測著汪少的前女友張雨綺此刻是否煢煢孑立、黯然神傷時，人家張小姐忽然宣布已與名導王全安閃婚。也許覺得單憑這個消息還不夠出風頭，張雨綺緊接著在微博中曬出那枚8.688克拉的大鉆戒，驚得世人目瞪口呆，更給八卦愛好者帶來無盡的想象空間。

誰都清楚，張雨綺年紀雖輕，但也是名利場里闖蕩慣的，曬鉆戒絕不是幸福小女人的喜不自禁，貌似低調卻難掩幾分咄咄逼人：嫁富二代有什么了不起?你的鉆戒有這么大嗎?你有這樣高高在上的公主地位嗎?你老公有這樣體貼浪漫的情懷嗎?

男人曬身家，女人曬行頭。“曬”這個香港八卦雜志的常用詞多形象。有人就是喜歡不辭勞苦地把自家寶貝翻騰出來，然后高高掛起――“曬”是一種無聲的張揚，展示的全是高調的幸福、肉麻的甜蜜。算起來。曬鉆戒曬得旁若無人的女星還有幾位。

比如章子怡。早在兩三年前“國際章”還與前未婚夫Vivi如膠似漆恩愛無比，參加影展、看秀、沙灘日光浴……走到哪里都忘不了展示無名指上那枚7克拉的“鴿子蛋”。地球人都知道，Vivi是美國投資界的實力派人物，他送給章子怡的訂婚戒指也應該是頂級貨色了吧?可后來兩人分手時卻有知情者爆料，Vivi這位在美國長大的猶太人可不算慷慨，那枚鉆戒個頭雖不小，成色卻一般，估計最多值7萬美元，配不上章小姐的影后身份。而且美國法律認為它還是“有條件禮物”――分手的話得還給男方。鉆戒是否退給Vivi不得而知，但誰都能察覺，褪去鉆戒的章子怡昔日有多風光。今日就有多失落。

另一位高調曬過鉆戒的是李湘。李湘當年嫁給前任老公、“鉆石宮殿”掌門人李厚霖的時候，獲贈一枚來自南非普列米爾的重達3克拉的罕有粉鉆戒。在他們結婚一段時間之后，李湘還多次在公開場合大秀鉆戒。然而成功的珠寶商人不一定是好老公，在群眾監督下曬幸福也很難一直保持自然的微笑，最初光芒四射的婚姻落得草草收場，不光沒有成就“鉆石婚”，還被好事之徒譏諷為“商業秀”。

我們甚至有理由懷疑，若干女星之所以沒有留住甜蜜的愛情、幸福的婚姻，沒準恰恰和她們手上那枚炫目的鉆戒有莫大的干系。因為當物質占據了太過重要的位置，愛情的純度也就相應下降。

說白了，曬鉆戒就是一種小女人心態，是因為內心不夠強大而需要尋求安全感的表現。她在乎的無非是他“千金博美人一笑”的慷慨和“只要你要，只要我有”的恩寵。可最真、最純的愛情應該來自內心的“喜歡”，而非基于禮物饋贈營造的“安全感”。

篇9

可是，有一天，小女人冬的安寧幸福，被打破了。她相遇到另一個男人，男人眼睛灼灼地盯著她說，她是他等了五百年未續的緣。

她愕然，慌張得不知所以。他溫情款款，跟她講五百年前的故事：五百年前，他是玉帝手下的一員大將，她呢，則是玉帝的使女，他們相愛了。天庭卻不容，貶他們下凡，給了他們五百年的磨難。

五百年呢，你忍心讓我再錯過你嗎?男人的眼里，有明亮的東西在閃。閃得冬的心里，一抽一抽地疼。

冬變得恍惚，她甚至有些相信那個根本不存在的傳說。她說，他是那么懂她，懂她的笑，懂她的淚，懂她的心。冬說，從沒有人，能像他一樣，如此深入她的靈魂。就像《廊橋遺夢》中弗朗西絲卡相遇金凱，弗朗西絲卡只聽見自己的心在說：“我圍繞著古老的塔樓……已繞行了幾千年……終于，終于……他走了這么遠、這么遠來到這里。”

冬的心里，跳起了舞，他的笑，他的話，他的好，讓她有被燃燒的感覺。然而回到家，看到依然溫良的丈夫，依然可愛的兒子，他們一如既往地圍著她，笑容燦爛。一個完整的家，溫馨的，美好的。冬的心，開始哭泣。

冬茫然地問我，你說我該怎么辦?

我說，你舍得下你的家嗎?

冬說，當然舍不下，我老公是個很好的人，我不想傷害他。再說，還有兒子，我也舍不得兒子。

我說，那很簡單，你放手罷，放開他，放開你自己。

冬沉默地哭了。

一些日子后，我去看冬，冬告訴我，都結束了。冬給陽臺上一盆吊蘭澆水，吊蘭枝葉茂密。冬說是老公剛買了送她的，讓她放在她工作的電腦旁，說可以吸收電腦輻射呢。

冬說，偶爾會想起他，想念他的笑，想念他的好。就留在心里吧，也蠻好。

篇10

金庸先生的《射雕英雄傳》里，郭靖初遇黃蓉，就拿出身上所有的銀兩請她吃飯，因為黃蓉裝可憐。說真的，如果一個女孩子又美麗又會撒嬌，那天生是男人的克星，怎么逃都逃不掉，會甘愿成為她甜蜜的俘虜。

那天電視里一檔真人秀節目，女人身淚俱下控訴丈夫對她性冷淡，說她沒有女人味。女人帶了記者同去采訪她的丈夫，面對鏡頭，男人并不道歉，反而振振有詞地分辯說：哪個男人會喜歡一個處處爭強好勝的女人？什么事情都要占上風，什么都要聽她安排。

單位有個40歲的女會計，不美麗，但是婚姻非常幸福。她回到家里，飯菜老公都會準備好了，吃完飯，兩個人常常會一起散散步，日子過得簡單但卻滿足。問她婚姻幸福的秘訣是什么，她笑著說：永遠不要跟老公高聲說話。

那個被丈夫性冷淡的女人，生活中處處強出頭，凡事都想壓丈夫一頭，可是結果卻并不如意，但是女會計溫言溫語一輩子，丈夫卻在她的溫柔面前服服帖帖。說真的，如果說得到幸福有捷徑，那就是以柔克剛，永遠不要和男人爭表面上虛的東西。

婚姻里的男女其實也像一家微型的公司，如果說男人是老板，女人是下屬，沒有哪個老板不喜歡聽話又乖巧的下屬。

話說回來，所謂的溫柔，并不是要你言聽計從，適當的撒撒嬌，裝糊涂，讓男人覺得你是個小女人，他的心里會平添幾分對你的憐愛。

比如說，想買價值不菲的大衣的時候，小手甩甩，說：人家怕冷嘛，我要是感冒了，還怎么給我親愛的做飯，還怎么給我最愛的老公洗衣服呢？若換一種態度，對老公惡言惡語：我給你當免費保姆，現在找你要錢你還推三阻四，你還是不是人……怎么樣，如果你是男人，你會選擇給誰埋單？

女人窮其一生都在想著怎么讓自己的男人聽話，其實，手段很簡單，睫毛彎彎，眼睛眨眨，小嘴嘟嘟，百尺金鋼也化成繞指柔。不信的話，你看看你的周圍，那些比一般人更加溫柔的小女子，她也許不一定是最美的，但是一定都是嫁得很好的。