導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇月亮與六便士，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

那時(shí)候他發(fā)了一條朋友圈，讀的書(shū)是《月亮與六便士》。其實(shí)這本書(shū)對(duì)于我們而言聽(tīng)起來(lái)都是非常熟悉的，但是我們真正能夠看進(jìn)去的卻沒(méi)有幾個(gè)。這本書(shū)的名字其實(shí)是隨便起的，一開(kāi)始的時(shí)候我并不知道，自從我看了書(shū)的序之后才明白，其實(shí)這本書(shū)與月亮沒(méi)有關(guān)系，以前更沒(méi)有任何關(guān)系，她只是一個(gè)巨大的隱喻。月亮比喻的是人間理想，六便士指的是物質(zhì)和生活的實(shí)際。

也許在生活當(dāng)中，我們每個(gè)人都會(huì)面臨著這樣的選擇與抉擇，到底是去選擇實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，過(guò)著貧困潦倒的生活，但是內(nèi)心卻是非常充實(shí)的。還是愿意去選擇物質(zhì)上的富裕，但是精神上卻并不一定那么富足了，可能是貧窮的，也可能是一般的情況，或許在內(nèi)心還永遠(yuǎn)留下了沒(méi)能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的遺憾。

人生就如同一場(chǎng)考試，接下來(lái)所有的經(jīng)歷都好像是一條條選擇，一道道選擇題，你到底該如何去選擇，那一切都是你自己演繹的人生方向。

或許在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，你都要去懂得這些意義和奇怪的思想，你從來(lái)都不覺(jué)得那些人所說(shuō)的每一句話都是漫長(zhǎng)而遙遠(yuǎn)的過(guò)去，你也不覺(jué)得你看過(guò)的那些書(shū)都會(huì)慢慢的消散在時(shí)間的云海里不復(fù)存在。

也許現(xiàn)在的年齡只是偶爾的小憩，也許所有的一切都并不漫長(zhǎng)而遙遠(yuǎn)。

篇2

關(guān)鍵詞：社會(huì)轉(zhuǎn)型 價(jià)值沖突 自我意識(shí) 影響作用

一.《月亮與六便士》誕生的思想文化背景與內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說(shuō)誕生的思想文化背景：小說(shuō)寫(xiě)于20世紀(jì)初，從十九世紀(jì)末期開(kāi)始，整個(gè)西方文化處于重要轉(zhuǎn)型時(shí)期，新的文藝觀強(qiáng)調(diào)人在現(xiàn)實(shí)中的生存，反思人作為理性存在的真實(shí)與虛妄，新舊文化交替矛盾融合。同時(shí)這一時(shí)期資本主義動(dòng)蕩分化，貧富分化加劇，西方文明開(kāi)始失落，人們陷入物欲帶來(lái)的精神困境。整個(gè)社會(huì)彌漫惶惑、絕望，悲觀。人們空虛、孤獨(dú)、憂郁。

主人公以畫(huà)家高更為原型，職業(yè)為一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人，擁有好的收入和美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫(huà)，為此拋妻棄子，到巴黎去追求繪畫(huà)的理想。他拒絕了愛(ài)情和家庭，拒絕物質(zhì)和欲望，一心追求心中之愛(ài)，他不停地流浪，不停地作畫(huà)，最后來(lái)到了一個(gè)海島，凄慘死去。后來(lái)思特里克蘭德的妻子依照他的遺言，焚毀了其所有畫(huà)作，什么也沒(méi)有留下。

二.《月亮和六便士》包含的價(jià)值沖突

1.“六便士”與“月亮”的沖突

六便士是英國(guó)價(jià)值最低的銀幣，代表現(xiàn)實(shí)與卑微;而月亮則象征了虛幻與崇高。兩者都是圓形，都閃閃發(fā)亮，但本質(zhì)卻完全不同。它們就象征著理想與現(xiàn)實(shí)。也象征著人生目標(biāo)與夢(mèng)想的沖突。

“滿地都是六便士，思特里克蘭德卻抬頭看見(jiàn)了月亮?！?/p>

2.尼采式的強(qiáng)力意志和世俗的倫理主義（人道主義）之間的沖突

小說(shuō)中，以高更為原型的斯特里克蘭德是社會(huì)不可容忍的一員，他拋妻棄子，冷血刻薄，古怪自大，為追求內(nèi)心絲毫不在乎他人感受。這種尼采式的強(qiáng)力意志，無(wú)論從何角度都不為世俗所容。社會(huì)如同謹(jǐn)慎運(yùn)轉(zhuǎn)的復(fù)雜儀器，一代又一代人恪守倫理道德，不越雷池半步，才使它可以在極端危險(xiǎn)中保持微妙的平衡。斯特里克蘭德屬于其中粗制濫造的零件，他的存在，只會(huì)讓儀器徹底向危險(xiǎn)倒戈。但他并不是罪犯，他惡魔似的秉性并不妨礙同樣存在于體內(nèi)的天才，這兩者的強(qiáng)烈對(duì)照讓人感到驚懼和震懾。斯特里克蘭德最后來(lái)到了南太平樣的塔希提島，在土著人中尋找藝術(shù)靈感。百年之后，所有人都知道高更這位后印象派大師，他畫(huà)中原始的生命力和裸女肆無(wú)忌憚的肉體成為他亦正亦邪氣質(zhì)最好的注腳。

三.小說(shuō)對(duì)現(xiàn)階段青年的價(jià)值觀影響作用

1.我國(guó)現(xiàn)階段社會(huì)價(jià)值觀沖突表現(xiàn)：現(xiàn)階段中國(guó)社會(huì)正處于全面轉(zhuǎn)型時(shí)期，這一時(shí)期，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)多元化引發(fā)的社會(huì)分配結(jié)構(gòu)的多元化、社會(huì)利益結(jié)構(gòu)的多元化、社會(huì)組織形式的多元化、社會(huì)就業(yè)方式的多元化和生活方式的多元化等等，都影響著人們思想觀念和價(jià)值取向。同時(shí)社會(huì)貧富兩極分化加劇：一方面富有人數(shù)增加，出現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)，另一方面貧困人口為數(shù)巨大，失業(yè)人數(shù)不斷上升，富人和中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值取向，思維方式和行為方式對(duì)社會(huì)價(jià)值觀影響越來(lái)越大，青年對(duì)各種不同甚至相悖的價(jià)值取向感覺(jué)無(wú)所適從。自我評(píng)價(jià)與社會(huì)評(píng)價(jià)、個(gè)人利益與集體利益、追求自我和道德義務(wù)、公德與私德等價(jià)值觀的沖突讓很多人處于困惑迷茫之中。

西方價(jià)值觀在產(chǎn)生積極影響的同時(shí)，也產(chǎn)生了一些消極的后果，它在促使自我意識(shí)覺(jué)醒的同時(shí)，也導(dǎo)致了自我的惡性膨脹，導(dǎo)致了只顧個(gè)人利益，不顧他人利益、集體利益的 利己主義的產(chǎn)生。陷入自我中心主義的泥潭而無(wú)法自拔，不顧國(guó)家法紀(jì)與社會(huì)道德良序，私欲橫流，為所欲為，甚至走向毀滅。

四.結(jié)語(yǔ)

追求實(shí)現(xiàn)自我的道路需要追逐“月亮”、放棄“六便士”的雄心壯志和明確選擇，需要突破世俗桎梏、抵制誘惑、甘守寂寞的堅(jiān)強(qiáng)意志，同時(shí)也需要在理想和現(xiàn)實(shí)之間尋找合適的度，需要找對(duì)自我與社會(huì)的位置關(guān)系。沒(méi)有度的把握與控制，善可以變成惡，英雄可以變成惡魔，沖向奧林匹斯山也許是走向地獄，追求自我完善最終導(dǎo)致自我毀滅。

參考文獻(xiàn)

①董學(xué)文.《文學(xué)的社會(huì)需求與教育功能》.光明日?qǐng)?bào).2000年2月3日

篇3

說(shuō)來(lái)慚愧，自《百年孤獨(dú)》之后，我再也沒(méi)有讀過(guò)當(dāng)代諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，主要是對(duì)外國(guó)文學(xué)名著持有敬畏心理，大多味同嚼蠟，不是人家寫(xiě)得不好，而是我們的翻譯水平太臭。我開(kāi)始相信瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員馬悅?cè)坏脑捔耍骸敖倌陙?lái)中國(guó)誕生了很多優(yōu)秀的小說(shuō)家、詩(shī)人，很多人完全有資格拿諾貝爾獎(jiǎng)，但好的翻譯太少了，因?yàn)榉g的原因，這些作品未能被西方接受……為迎合美國(guó)讀者的需求，美國(guó)一位翻譯家在翻譯老舍的《駱駝祥子》時(shí)，竟然將小說(shuō)的最后一章進(jìn)行修改，把悲劇結(jié)局完全顛覆。這樣的翻譯，怎么能讓讀者了解到作家的真實(shí)水平？”

改革開(kāi)放后，出現(xiàn)了英語(yǔ)熱，許多人英語(yǔ)過(guò)了六級(jí)乃至八級(jí)，但英語(yǔ)過(guò)六級(jí)和八級(jí)的作家卻大熊貓般稀少，也就是說(shuō)，當(dāng)今中國(guó)，太缺乏魯迅、傅雷、周作人、老舍、茅盾、郭沫若、林琴南、陳再道、林語(yǔ)堂這樣既能寫(xiě)作又能翻譯的大師級(jí)人物。外文好的沒(méi)有文學(xué)素養(yǎng)，有文學(xué)素養(yǎng)的不懂外文，以至于許多當(dāng)代外國(guó)文學(xué)名著被翻譯成了電器說(shuō)明書(shū)，稍強(qiáng)一點(diǎn)的，也就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那種水平，前言不搭后語(yǔ)，病句連著錯(cuò)句，起碼的修辭都不懂。

說(shuō)老實(shí)話，我讀過(guò)的外國(guó)名著并不多。但就我讀過(guò)的那些經(jīng)典名篇，都給我留下難以磨滅的印象，它們分別是：馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，昆德拉的《生命不能承受之輕》、毛姆的《月亮與六便士》、喬伊斯的《尤利西斯》、普魯斯特的《追憶似水年華》、索爾仁尼琴的《古拉格群島》、丹納的《藝術(shù)哲學(xué)》。尤其《百年孤獨(dú)》，自1992年購(gòu)買(mǎi)至今，已經(jīng)讀了五遍，常讀常新，許多情節(jié)和句子幾乎倒背如流。好的小說(shuō)，總是一開(kāi)始或者說(shuō)一開(kāi)頭就緊緊抓住你的眼球直逼你的心靈，“在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都是早早就躺下了。有時(shí)候，蠟燭才滅，我的眼皮兒隨即合上，都來(lái)不及咕噥一句‘我要睡著了。’半小時(shí)后，我才想到應(yīng)該睡覺(jué)；這一想，我反倒清醒過(guò)來(lái)?！保ā蹲窇浰扑耆A》）“許多年后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾 布恩地亞上校將會(huì)回想起，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。”（《百年孤獨(dú)》）這兩個(gè)最為經(jīng)典的開(kāi)頭，好像故鄉(xiāng)的風(fēng)，一下打開(kāi)我心靈的窗戶，讓我進(jìn)入到一種遙遠(yuǎn)而陌生、令人心醉的風(fēng)景中去。而“在十六世紀(jì)，當(dāng)海盜弗朗西斯 德雷克襲擊里奧阿查的時(shí)候，烏蘇拉 伊瓜朗的曾祖母被警報(bào)聲和炮彈的轟鳴嚇破了膽，神經(jīng)失去控制，一屁股坐到了燒旺的火爐上。因?yàn)闊齻?，她成了一個(gè)終身無(wú)用的妻子?！保ā栋倌旯陋?dú)》）這樣的不動(dòng)聲色的冷幽默則讓我忍俊不住。

好的小說(shuō)，不僅讓你動(dòng)心，還讓你動(dòng)筆――看到動(dòng)心處，忍不住拿筆，將精彩的句子和段落勾劃或者記錄下來(lái)。《百年孤獨(dú)》讓人動(dòng)筆的地方實(shí)在太多，比如“一個(gè)人只要沒(méi)有個(gè)死去的親人埋在地下，那他就不是這個(gè)地方的人”，“烏蘇拉恨不得把心掏出來(lái)安慰他”，“有時(shí)面對(duì)一幅威尼斯水彩畫(huà)，懷鄉(xiāng)之情竟會(huì)把水溝里的淤泥的腐爛的甲殼動(dòng)物的氣味變成鮮花淡雅的芬芳”……我讀《百年孤獨(dú)》，就像一個(gè)餓了幾天的美食家，面對(duì)滿桌從未見(jiàn)識(shí)過(guò)的珍饈佳肴，一拿起筷子就放不下，而我手中的筆就像那筷子。

每一部偉大的作品，由母語(yǔ)變成另一種語(yǔ)言依然大受使用這種語(yǔ)言的讀者歡迎，一定離不開(kāi)偉大的翻譯家?！端囆g(shù)哲學(xué)》是傅雷翻譯的，《茶花女》是林琴南翻譯的，《尤利西斯》是金堤翻譯的（后來(lái)蕭乾、文潔若夫婦也翻譯過(guò)），《追憶似水年華》是施康強(qiáng)翻譯的，《百年孤獨(dú)》是林一安翻譯的，他們都是大師和準(zhǔn)大師級(jí)的翻譯家。還有《月亮與六便士》，我雖然沒(méi)記住它的翻譯（手頭沒(méi)有這本書(shū)，記得是1990年是從圖書(shū)館的《譯林》雜志上讀到這部長(zhǎng)篇的），卻是對(duì)我影響最大的一部外國(guó)文學(xué)名著。

篇4

你能想象這個(gè)朋友突然有一天離家出走了嗎？然后等你再聽(tīng)說(shuō)他的消息時(shí)，據(jù)說(shuō)他已經(jīng)到了巴黎，正從頭開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，要做一個(gè)畫(huà)家。

你很難想象，環(huán)顧我四周所有具有上述特征的朋友，我也不能。但是毛姆卻寫(xiě)了這樣一個(gè)人。他的名字叫查爾斯。在留下一張內(nèi)容為“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條之后，他離開(kāi)了自己17年的妻子和兩個(gè)孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有100塊錢(qián)。

但，這并不是一個(gè)追夢(mèng)人如何歷經(jīng)艱險(xiǎn)實(shí)現(xiàn)輝煌的勵(lì)志故事。如果是這樣一個(gè)故事，這個(gè)男主角應(yīng)該20出頭，英俊瀟灑，在書(shū)中碰上一個(gè)有錢(qián)人的漂亮女兒，當(dāng)然肯定也會(huì)碰上一個(gè)嫉妒他才華的小人，該小人勢(shì)必要跟他爭(zhēng)奪那位小姐，但正義必將戰(zhàn)勝邪惡，男主角成為大亨，有情人也終成眷屬。

《月亮和六便士》卻不是這樣一個(gè)故事。它是一個(gè)怎樣的故事呢？全世界都在追逐著夢(mèng)想，查爾斯卻在追逐他的噩運(yùn)。好吧，這兩件事其實(shí)沒(méi)那么不同，被夢(mèng)想俘虜?shù)娜司褪窃谧分鹱约旱呢\(yùn)。當(dāng)然這里所說(shuō)的夢(mèng)想，是真的夢(mèng)想，不是“爸爸媽媽說(shuō)”、“老師說(shuō)”、“電視報(bào)紙說(shuō)”里被說(shuō)出來(lái)的那個(gè)藍(lán)圖，不是藍(lán)領(lǐng)白領(lǐng)之上的那個(gè)金領(lǐng)，不是獵人給麻雀設(shè)的圈套里的那點(diǎn)米粒。

查爾斯疾步如飛，如愿以償?shù)刈飞狭怂呢\(yùn)。5年之后，他在巴黎貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息，若不是朋友相救，幾乎一命嗚呼。后來(lái)，他淪落街頭成了碼頭工人。又過(guò)了幾年，他自我流放到太平洋的一個(gè)小島上，身患麻風(fēng)病，雙目失明，臨死之前叫人把他的巔峰之作付之一炬。15年之內(nèi)，這個(gè)倫敦的股票交易員風(fēng)馳電掣，越過(guò)城市、越過(guò)文明、越過(guò)中產(chǎn)階級(jí)，越過(guò)太平洋，越過(guò)人性，終于追上了命運(yùn)這匹烈馬。

“He lives at another level”。電影《Big Night》有這樣一句臺(tái)詞，查爾斯讓我想起這句臺(tái)詞。別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拒絕再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英國(guó)人”，他甩掉一個(gè)一個(gè)身份，如同脫去一層一層衣服，最后一抬腳，赤身踏進(jìn)內(nèi)心召喚的冰窟窿里去。小說(shuō)里的那個(gè)“我”問(wèn)他：“難道你不愛(ài)你的孩子們嗎”？他說(shuō)：“我對(duì)他們沒(méi)有特殊感情”；“我”再問(wèn)他：“難道你連愛(ài)情都不需要嗎”，他說(shuō)：“愛(ài)情只會(huì)干擾我畫(huà)畫(huà)”。別人也許會(huì)同情他的窮困潦倒，他拿起畫(huà)筆時(shí)，卻覺(jué)得自己是一個(gè)君王。

篇5

我不知道是因?yàn)槲覒阎环N分裂的精神去看一本書(shū)，所以從書(shū)上看到作者筆下描寫(xiě)的人物都很分裂，還是書(shū)中人物的分裂精神影響了現(xiàn)實(shí)生活中的我?？础对铝僚c六便士》，竟然感覺(jué)給自己這樣的喜怒無(wú)常情緒找到一個(gè)很好的掩護(hù)借口。

其實(shí)我知道，冷情緒的傷害很大，但是一個(gè)人真的被冷情緒纏身后，她可能往往失去了所有的理智和感性。平時(shí)怎么也受不了自私的人的她，亦會(huì)只洗自己的水果吃，不管旁人。亦會(huì)在家人回家后對(duì)自己的問(wèn)候報(bào)之以沉默。

媽媽可能覺(jué)得我們翅膀都硬了吧，每個(gè)被壞情緒影響的人，都會(huì)有這種偏激的想法的。我們都很委屈，我無(wú)法體諒她受到幾個(gè)孩子莫名冷落的莫名其妙心情，她無(wú)法理解我們感受到的無(wú)形的壓力，然后我們?cè)儆美淝榫w互相傷害，或許這就是人類吧。

篇6

看完這本書(shū)感覺(jué)心里悶悶的，一種說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)，那么久分人物說(shuō)吧！

先說(shuō)韓子奇。他一生中最重要的兩個(gè)部分，一個(gè)是玉，另一個(gè)是他對(duì)玉兒，對(duì)新月的愛(ài)。其實(shí)我并不喜歡韓子奇這個(gè)人。他為了玉放棄了太多 ，錯(cuò)過(guò)了太多。他為了玉，拋妻棄子，走到英國(guó)，致使后來(lái)一系列的悲劇發(fā)生。后來(lái)他和玉兒為什么回來(lái)，我想他還是為了玉，他還想要他玉王的稱號(hào)。后來(lái)玉兒說(shuō)讓他和她走，離開(kāi)這個(gè)地方，他并沒(méi)有答應(yīng)，我想他不是為了璧兒或者兒子才拒絕的，而是為了他的玉，想來(lái)玉在他心中比愛(ài)還重要?！对铝僚c六便士》里就說(shuō)過(guò):在男人眼里，愛(ài)情在夢(mèng)想事業(yè)面前微不足道。

梁冰玉。我其實(shí)覺(jué)得這一系列矛盾的焦點(diǎn)就在她身上，如果她抑制住自己的感情，不和她的奇哥哥在一起，這一切也就不會(huì)發(fā)生。她在對(duì)韓子奇表達(dá)愛(ài)意的時(shí)候，是否想過(guò)她的姐姐，她在面對(duì)姐姐的指責(zé)的時(shí)候，她憑什么理直氣壯的說(shuō)愛(ài)，就憑她上過(guò)學(xué)，學(xué)問(wèn)高嗎？她在指責(zé)她姐姐封建，沒(méi)上過(guò)學(xué)的時(shí)候，她有想過(guò)她姐姐為什么不上學(xué)嗎？還不是家里沒(méi)條件，只能供她一個(gè)人上學(xué)。她有沒(méi)有想過(guò)，她所有的一切，都是她姐姐給她的。在父親去世后，是璧兒撐起了這個(gè)家，也是璧兒供她上學(xué)。我覺(jué)得如果奧利弗沒(méi)死，她可能會(huì)跟奧利弗在一起。還有，如果在奧利弗死后，陪伴在她身邊的不是韓子奇，她也許不會(huì)跟韓子奇在一起。我一直懷疑她對(duì)韓子奇的感情真的是嗎？還是一種依賴。

梁君璧。老侯被辭退，奇珍齋的倒閉，妹妹的離開(kāi)，兒子婚姻的不幸，女兒的死亡，家產(chǎn)散盡這一切的一切看似是璧兒造成的，實(shí)則并不是。她是一個(gè)不識(shí)字，沒(méi)上過(guò)學(xué)的女人，她知道的只有她母親告訴她的教規(guī)，她只知道遵守教規(guī)。她的性格造成了這一切的悲劇。她猜忌，辭退了老侯，奇珍齋倒閉了；她好面子，把妹妹趕走了；她有心計(jì)，造成了兒子婚姻的不幸；她冷酷，造成女兒的死亡。但是我覺(jué)得她很可憐，她本來(lái)沒(méi)什么錯(cuò)，自己的親妹妹離她而去，丈夫十幾年與她分床而睡，還要養(yǎng)著丈夫的私生女。誰(shuí)心里不難受，誰(shuí)能待新月如同自己的女兒一樣?

篇7

張愛(ài)玲著了一本傳奇，她卻真的是傳奇。

張愛(ài)玲是一朵紅玫瑰，亮得炫目，刺得扎人。因著兒時(shí)的困頓，她愛(ài)極了奪目的紅色，仿佛只有這如血的色彩才能代表她血淚的過(guò)往與滿腔的熱情。她是一朵盛世的紅玫，綻放在上海，綻放在文壇，綻放在炮火紛飛的民國(guó)，綻放在歷史與人們的心中。這多紅玫卻始終成不了株，因?yàn)樗母茉缇捅蛔约阂皇职纹?，斷了與胡蘭成的傾城之戀，絕了舊家庭的冷漠人情。

她的愛(ài)情就像罌粟，明明美得惑人，卻帶著幾近致命的毒性。她的一段傾城之戀，演變到最后卻也不過(guò)成了《色·戒》。這樣的愛(ài)情，卻讓女人身陷其中，不可自拔，卻愛(ài)得如西天取經(jīng)，九九八十一難，多是美女與妖精。只是胡蘭成終究不是唐僧只會(huì)對(duì)女兒國(guó)王有情，他是流連花叢的采花大盜，一朵紅玫瑰雖是女王，卻終究擺脫不了牡丹、百合與紫薇的爭(zhēng)妍，淹沒(méi)在眾花的歡喧中，連眼淚都不剩一滴。文人總會(huì)不經(jīng)意制造出自己的讖語(yǔ)，就像她的紅玫瑰與白玫瑰，為了愛(ài)情，即使她成了白玫瑰又如何？

因?yàn)槎?，所以慈悲。張?ài)玲這樣說(shuō)，也因此，她任由胡蘭成一步步地把她拉進(jìn)愛(ài)的漩渦，即使他是臭名昭著的大漢奸。人這一輩子，最大的緣分莫過(guò)于相知，酒逢知己千杯少，話逢知己也是無(wú)窮無(wú)盡。情由知己生，那是不用言語(yǔ)便已懂得的兩顆心，這距離，是最近的。也因此，她愛(ài)的毫無(wú)保留，不管對(duì)方的紅顏知己有多少個(gè)。男人，終究如此，帝王如此，文人如此，蘇軾是一個(gè)，郭沫若也是一個(gè)。而女人，總是將那一腔心血潑墨而上，卻發(fā)現(xiàn)總也涂不完男人那張紙，杜十娘如此，梅三娘也如此。

張愛(ài)玲是個(gè)十足的拜金女，是個(gè)坦然的財(cái)迷，文人里少有如此明目張膽的。一歲抓鬮時(shí)，她便出人意料的抓起小金錠抱在懷里不丟，這也昭示了她這一生注定為金錢(qián)所累，在錢(qián)來(lái)錢(qián)往的路途上輾轉(zhuǎn)翩躚。如此財(cái)迷的女人卻將2部劇本片酬30萬(wàn)付給逃難的胡蘭成，權(quán)當(dāng)分手費(fèi)，卻透著讓人說(shuō)不上來(lái)的灑脫勁兒?！皭?ài)情本來(lái)并不復(fù)雜，來(lái)來(lái)去去不過(guò)三個(gè)字，不是我愛(ài)你、我恨你，便是算了吧、你好嗎、對(duì)不起。”這個(gè)女人，有點(diǎn)男人。及至在美國(guó)，邂逅人生的二度春——賴雅，更是老貼錢(qián)養(yǎng)這老頭子，沒(méi)辦法，喜歡上了。說(shuō)邂逅都有點(diǎn)不好意思，畢竟是在文藝難民救濟(jì)營(yíng)里遇見(jiàn)的，冰天雪地，一片荒蕪，都窮的叮當(dāng)響，連文人可憐的自尊都沒(méi)剩多少，預(yù)見(jiàn)的卻是人生的溫暖，半世的依靠。

俗語(yǔ)里隱含著的人生真諦，未必總是不對(duì)。繼母說(shuō)：“筷子使得近，嫁人。”小張愛(ài)玲連忙拉的遠(yuǎn)些，繼母又說(shuō)：“使得遠(yuǎn)，嫁的遠(yuǎn)?！睆垚?ài)玲便氣得筷子一摔，不吃了。這個(gè)說(shuō)法倒與我家鄉(xiāng)的不謀而合，想當(dāng)年母親也是這樣對(duì)我說(shuō)的，只是我的筷子還是一樣使得老遠(yuǎn)，嫁到哪卻也未可知。這雖權(quán)當(dāng)一個(gè)笑話，可張愛(ài)玲確實(shí)給說(shuō)準(zhǔn)了，加到太平洋彼岸的美國(guó)，老死在世界上最寬廣的大洋邊，夠得上凄慘二字。

總有些情感與之不謀而合，也難怪我一看《張愛(ài)玲傳》便迷上了這個(gè)特異的女人。那個(gè)高傲的眼神，一望便望到了心里，仿佛那也是我的眼。

也因這張的推薦，我要看毛姆的作品，他說(shuō)他是最能把故事講完整的人。我也去試試，比如月亮與六便士，佛羅倫斯月光下。

2020年9月30日，張愛(ài)玲的誕辰100周年，希望到時(shí)候有些什么活動(dòng)我也可以參與。

篇8

從該劇1999年在京首演起，郭濤、段奕宏、張念驊都曾是馬路。從最新一版中走出來(lái)的馬路則是一位鞍山小伙――劉暢。

在上大學(xué)的時(shí)候，劉暢就喜歡“有勁兒”的話劇，他曾經(jīng)看過(guò)《我愛(ài)XXX》，看完惟一感覺(jué)是“這戲太瘋了”。畢業(yè)后，聽(tīng)說(shuō)孟京輝工作室招演員，他立馬就去了，“剛畢業(yè)那會(huì)對(duì)孟導(dǎo)也沒(méi)什么了解，就知道他特牛X，本子好，戲好”。和他一同面試的還有三四十人。

記者對(duì)孟京輝的面試非常感興趣，劉暢說(shuō)起這段來(lái)，也覺(jué)得是孟京輝的神奇之處。“我們沒(méi)有正經(jīng)面試，孟導(dǎo)讓每人讀一段最近看的書(shū)。我記得那會(huì)正在看毛姆的《月亮與六便士》。孟京輝讓我們把朗讀的這段文字，放在咖啡館的背景里演出”，就這么演了一個(gè)月，初來(lái)的三四十人就剩下四個(gè)人，其中有劉暢，還有黃湘麗。

事后劉暢才知道，那是為《戀愛(ài)的犀牛》挑演員?！稇賽?ài)的犀牛》在全國(guó)巡演了1000場(chǎng)，劉暢就出演了900場(chǎng)，一直飾演男主角身邊的朋友之一“黑子”。“我快把戲演成行為藝術(shù)了，光在劇中和黃湘麗結(jié)婚就900次了”。900場(chǎng)重復(fù)的《戀愛(ài)的犀牛》，對(duì)于劉暢是種鍛煉，“剛開(kāi)始演的時(shí)候也會(huì)煩，但后來(lái)慢慢發(fā)現(xiàn)每場(chǎng)都是嶄新的。自我的狀態(tài)，劇場(chǎng)環(huán)境，觀眾的反饋，這些東西每天都會(huì)有細(xì)微的差別，我就從這種差別中得到新鮮的體驗(yàn)”。

也許是因?yàn)檫@股執(zhí)拗，在2012版的《戀愛(ài)的犀?！分袆钞?dāng)上了男主角，飾演“馬路”。“記得孟京輝導(dǎo)演在車上告訴我這個(gè)消息，我愣了一下問(wèn)他‘你確定嗎？你確定我就沒(méi)問(wèn)題’” 。

作為《戀愛(ài)的犀牛》的主演，不可避免的問(wèn)題就是前面有那么多大咖，那么多座大山。是跨過(guò)大山還是繞道而行？這是個(gè)問(wèn)題。劉暢談到幾版主演時(shí)很輕松，因?yàn)樗鲆蛔?，“我不?huì)想誰(shuí)曾是馬路，我知道我就是馬路。馬路只不過(guò)是一個(gè)名字，可能每一個(gè)人都是，當(dāng)你有美好愿望的時(shí)候，當(dāng)你堅(jiān)持的時(shí)候，當(dāng)你執(zhí)著追求一個(gè)事情的時(shí)候，你就是馬路”

對(duì)于新版“馬路”和郭濤、段奕宏等人的不同，劉暢透露，自己扮演的角色更具憂郁的氣質(zhì)，“不像段奕宏那樣屬于爆發(fā)力強(qiáng)的類型，我在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)喜歡留白，慢慢釋放情緒，并給觀眾思考的空間?！睋?jù)說(shuō)，對(duì)于他和“明明”劉潤(rùn)萱搭檔的這一版，孟京輝的評(píng)價(jià)是更有“時(shí)代氣質(zhì)”。“就像這部話劇敢愛(ài)敢恨的主題一樣，我本身就是這樣的性格。在舞臺(tái)上，很容易進(jìn)入劇情的氛圍，呈現(xiàn)出感動(dòng)自己，也感動(dòng)他人的表演?！?/p>

篇9

《月亮和六便士》的觀眾，倘若對(duì)原著有所印象，必會(huì)帶著疑問(wèn)與期待走進(jìn)劇場(chǎng)。一，敘事長(zhǎng)度跨越十?dāng)?shù)年的故事，一個(gè)半鐘點(diǎn)里如何講述？是忠實(shí)敘述，完整濃縮;還是取其一瞬，集中爆發(fā)？二，主人公查爾斯（據(jù)說(shuō)取材于高更）拋卻世俗生活之一切，漠視人情世故之種種，以凌厲兇狠之力投身繪畫(huà)、最終竟至以生命獻(xiàn)祭，這其中帶有神秘晦澀意味的動(dòng)機(jī)，能否得到至少某一種解釋？三，查爾斯超于常人的高大粗野之體魄、噴薄難抑之創(chuàng)造力、熱烈暴戾之性情、危險(xiǎn)迷人之，由何樣之演員，在舞臺(tái)上如何得到恰如其分的表達(dá)？四，毛姆假托年輕作家威廉為敘述者，以有限第三人稱視角講述的故事，如何褪去敘述者的外殼，直觀無(wú)礙地展現(xiàn)？

此番改編，敘事線條可謂完整、簡(jiǎn)潔而緊湊。故事循時(shí)間順序，由倫敦而至巴黎，由巴黎而至南太平洋的塔希提島。查爾斯，木訥無(wú)趣的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人，決然離家在巴黎低級(jí)旅館里孜孜學(xué)畫(huà)，漂流到塔希提島，在自然風(fēng)景、原始文明間覓得自在、達(dá)到創(chuàng)作之頂峰，終于困囿于惡疾侵蝕的身體，最末于目盲之際完成傳奇的壁畫(huà)，并囑咐土人伴侶在其死后將一切付之一炬。倫敦的客廳意味著混沌與醞釀，巴黎的小旅館代表著涅前的迷醉，而塔希提島的土屋則宛然回歸伊甸的寓言。

故事串接得巧妙漂亮，拼貼出畫(huà)家一生的種種轉(zhuǎn)折，似一曲舞臺(tái)上的史詩(shī)。一切冗余均被省略：證券經(jīng)紀(jì)人離家前后與妻子的周旋，亦即他與中產(chǎn)階級(jí)“非利士”式價(jià)值觀的決裂，并不通過(guò)反復(fù)的糾纏爭(zhēng)執(zhí)來(lái)表現(xiàn);相反，場(chǎng)景從熱鬧優(yōu)雅卻膚淺喧囂的倫敦客廳沙龍，一轉(zhuǎn)至簡(jiǎn)陋雜亂只堆滿畫(huà)具的巴黎小旅館，西裝革履的查爾斯變成衣衫襤褸、顏料遍身的潦倒畫(huà)家，決絕的別離便有了視覺(jué)上極具沖擊感的表現(xiàn)。潦倒畫(huà)家在巴黎與朋友施特略夫妻子的糾纏，也并不通過(guò)女子冗長(zhǎng)的吞毒自殺來(lái)刻畫(huà);相反，舞臺(tái)用燈影戲似的、近乎舞蹈的形式表現(xiàn)身體的熱戀，又以一聲干脆利落的槍響為女子一廂情愿的愛(ài)情畫(huà)上句號(hào)，畫(huà)家體內(nèi)熾熱的和他不愿被親密關(guān)系控制、乃至缺乏社會(huì)人的“正?！鼻楦?，就此躍然臺(tái)上。去往塔希提島的經(jīng)歷亦被大刀闊斧地省略，既然潦倒與無(wú)謂已在逼仄的旅館閣樓展現(xiàn)無(wú)余，那么碼頭上所經(jīng)歷的饑餓、恐慌和運(yùn)氣便也無(wú)需贅言;相反，熱帶音樂(lè)作引，布景倏然閃變?yōu)楹u風(fēng)光，反要引起觀者云破天開(kāi)、恍若隔世的喟嘆。

但似乎正是為了裁剪出干凈清楚的敘事線條，戲劇犧牲了一切的激烈、悖論和怪誕。查爾斯本是為繪畫(huà)而生的偉大怪物，他的眼神里燃燒著對(duì)至高藝術(shù)的狂熱，他的厚唇間隱藏的魅惑，他的軀體中掙扎不可調(diào)和、無(wú)能為力的矛盾。人們驚嘆于他的天才、感佩于他的決絕，卻也迷惑于他的怪異。他是為理想獻(xiàn)身的奇特標(biāo)本，而這奇特需要更多纖毫畢現(xiàn)的白描來(lái)刻入觀者的眼界和心靈。實(shí)在只需一兩幀局部的延宕和放大――如其饑餓的眼神與狂熱揮毫的肢體間的巨大反差、又或面對(duì)女人的強(qiáng)烈愛(ài)情，他肉體的飽餐和宣泄，比之于表情的漠然、譏諷與躲避――則得其意矣。劇作或是為了簡(jiǎn)潔明晰地推進(jìn)情節(jié)，或是急于以理想主義的玫瑰色光芒掩蓋一切不悅與不堪，雕塑之刀削去了種種粗鄙與矛盾，便也削去了珍貴的真實(shí)與立體。劇中查爾斯的形象，惜乎溫和慵懶蓋過(guò)了狂暴野性，崇高理想掩過(guò)了浪蕩可鄙。相形之下，查爾斯的荷蘭畫(huà)家朋友施特略夫的形象反而豐滿可愛(ài)得多，妻子死后，他見(jiàn)到查爾斯為她所繪裸像時(shí)的憤怒、悲痛，被后起的對(duì)藝術(shù)珍品的仰慕憐惜所湮沒(méi)，即是一個(gè)矛盾、復(fù)雜而動(dòng)人的瞬間。

查爾斯一切悖于情理的動(dòng)機(jī)，多半靠臨近劇終時(shí)散文詩(shī)式的長(zhǎng)篇獨(dú)白來(lái)表達(dá)?！斑@種生活模式（安家立業(yè)）給人以安詳親切之感。它使人想到一條平靜的小河，蜿蜒流過(guò)綠茸茸的牧場(chǎng)，與郁郁的樹(shù)蔭交相掩映，直到最后瀉入煙波浩渺的大海中。但是大海卻總是那么平靜，總是沉默無(wú)言、聲色不動(dòng)，你會(huì)突然感到一種莫名的不安……我總覺(jué)得大多數(shù)人這樣度過(guò)一生好像欠缺一點(diǎn)什么。我承認(rèn)這種生活的社會(huì)價(jià)值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種強(qiáng)烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。這種安詳寧?kù)o的快樂(lè)好像有一種叫我驚懼不安的東西。我的心渴望一種更加驚險(xiǎn)的生活。只要在我的生活中能有變遷――變遷和無(wú)法預(yù)見(jiàn)的刺激，我準(zhǔn)備踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁遍布的海灘?！边@段表白來(lái)自原著原文，在冷峻與熱烈之間有一種耐人尋味的質(zhì)感。詞句美則美矣，且在塔希提島的原始風(fēng)貌間、在月亮清輝的朦朧照耀間，以韻律之動(dòng)和抒情之力叩擊觀者的心靈;然而讓人不得不問(wèn)的是，倘若貫穿全劇有畫(huà)家繃緊的肌肉、揮灑的汗水、狂暴的眼神、疾馳的動(dòng)作，那么豈非更為這段曼妙的表白賦予靈與肉的注腳，用無(wú)聲勝出了有聲，通暢貫達(dá)了氣氛？

劇中，畫(huà)家的故事有好些不同的講述者。從毛姆筆下相熟于查爾斯的年輕作家威廉，到多年以后追尋查爾斯神秘畫(huà)作的收藏家，乃至“萬(wàn)能視角”的黑衣旁白者――如只擇其一并一以貫之，必定都能成為上佳的視角，與第一人稱的表演相得益彰，為復(fù)雜多面的故事提供棱鏡般的折射效應(yīng)。然而劇中種種敘述者更似信手喚來(lái)，頗有一些雜糅和隨意，終究難免失之混亂。

臺(tái)上有若干瞬間，恰似流星火光閃耀，給人極大的沖擊和震撼。如一揭幕，人們凝視畫(huà)家遺下的巨幅圖畫(huà)，筆觸并不清晰，投射而來(lái)的光束在畫(huà)布上流淌變幻，它們?cè)僖膊皇悄骋环梢源_定、可以命名的畫(huà)作，而成為了不囿于現(xiàn)實(shí)的空靈想象，成為了與生命力、熱望、自然、光影相關(guān)的不可固定的圖譜，成為了笨拙與技巧、具象與抽象、印象與寫(xiě)實(shí)的靈巧寓言。再如倫敦章節(jié)，查爾斯毫無(wú)征兆地離家出走之時(shí)，天際突然響起焰火爆鳴，舞臺(tái)上躍起奪目光影，妻子與一眾沙龍賓客呆若木雞，聲與光的爆炸仿佛為畫(huà)家絢爛歷險(xiǎn)的開(kāi)場(chǎng)奏響了禮炮。又如巴黎章節(jié)，木架搭起兩層閣樓，凌亂、密雜的畫(huà)架間，埋頭隱身不見(jiàn)的畫(huà)家慵懶現(xiàn)身，仿佛一個(gè)新生的赤子。及至塔希提章節(jié)，土人們拉起長(zhǎng)長(zhǎng)的藍(lán)條紋綢布舞蹈歌唱，蕩漾的藍(lán)色條紋寫(xiě)意地濃縮了海島上的河流、星空與浩瀚的無(wú)限。

篇10

但是，這種狀況沒(méi)有維持多久。一年夏天，就在這樣一個(gè)幸福平靜的家庭里，丈夫查理斯?思特里克蘭德不辭而別去了巴黎。這個(gè)消息很快從思特里克蘭德太太本人那里得到了確認(rèn)。過(guò)后一兩天，她便拜托我去巴黎看看她先生究竟是怎么一回事，思特里克蘭德太太給我看了她丈夫的信，大意是家中一切都已經(jīng)安排好了，他已決心和她分居另過(guò)，他要去巴黎，不再回來(lái)。思特里克蘭德太太十分困惑：“這么突如其來(lái)，我們結(jié)婚17年了，我做夢(mèng)也沒(méi)想到查理斯是這樣一個(gè)人，會(huì)迷上了什么人。告訴他，他的家在召喚他回來(lái)。家里什么都同過(guò)去一樣，沒(méi)有他我無(wú)法生活下去?！?/p>

我來(lái)到巴黎，在一個(gè)旅館里找到思特里克蘭德先生。我問(wèn)他為什么要出走？他對(duì)我說(shuō)，促使他棄家而去的是畫(huà)畫(huà)?！拔冶仨毊?huà)畫(huà)，我由不了我自己?！彼继乩锟颂m德先生一再地重復(fù)這句話，“一個(gè)人要跌進(jìn)水里，他游泳游得好不好是無(wú)關(guān)緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死?！彼f(shuō)這些話時(shí)流露出一種熱誠(chéng)，似乎有一種壓倒一切的力量在控制著他，他的這種對(duì)于藝術(shù)的虔誠(chéng)感動(dòng)了我。

回到倫敦之后，我向思特里克蘭德太太如實(shí)地講了她丈夫的現(xiàn)狀，并建議她離婚。而此時(shí)的思特里克蘭德太太卻表現(xiàn)出了我以前沒(méi)有體會(huì)到的尖酸、虛榮和嚴(yán)重的報(bào)復(fù)心。此后，她把兩個(gè)孩子交給了沒(méi)有孩子、生活優(yōu)越的姐姐，讓姐姐幫她來(lái)?yè)狃B(yǎng)。她自己則找了一條謀生之路，開(kāi)始學(xué)習(xí)速記和打字。果然，她成功地開(kāi)了一家打字事務(wù)所。

五年之后，我因討厭倫敦的生活，遷往巴黎居住。在巴黎，我有一個(gè)畫(huà)家朋友，叫戴爾克?施特略夫，他雖然畫(huà)技不怎么高明，但是對(duì)藝術(shù)有敏銳的鑒賞力。施特略夫認(rèn)識(shí)思特里克蘭德，說(shuō)他是個(gè)“偉大的畫(huà)家”、“有天才”。但他的妻子勃朗什?施特略夫卻很不喜歡這個(gè)人，似乎預(yù)感到他會(huì)帶來(lái)什么可怕的事。

在施特略夫的引見(jiàn)下，我見(jiàn)到了思特里克蘭德。此時(shí)的他窮困破落，連飯也吃不飽，但他一直沒(méi)有停止過(guò)自己的繪畫(huà)活動(dòng)。他經(jīng)常獨(dú)自一人關(guān)在小屋里埋頭畫(huà)他的畫(huà)兒，他覺(jué)得現(xiàn)在的這種日子才是他所要的快樂(lè)生活。

思特里克蘭德有一次得了重病，施特略夫說(shuō)服妻子把他接到自己家里來(lái)照顧。病好后的思特里克蘭德就不走了，他霸占了施特略夫的畫(huà)室，無(wú)奈的施特略夫讓出了自己的家。

在這段時(shí)間思特里克蘭德表現(xiàn)了非凡的繪畫(huà)才能，他讓我看了他的作品，后來(lái)，這些畫(huà)大都被博物館或收藏家收藏了，他的繪畫(huà)天才為全世界所承認(rèn)。

一天，思特里克蘭德決定舍棄文明生活，來(lái)到了南太平洋群島的塔希提島，由于偶然的機(jī)緣，我也來(lái)到這個(gè)偏僻的小島上。查理斯?思特里克蘭德在這里畫(huà)了一些生動(dòng)的但看起來(lái)很別扭的畫(huà)，他把自己周圍的一切都作為創(chuàng)作的靈感來(lái)源。他用畫(huà)來(lái)支付自己的住宿和飲食費(fèi)用。在這里他創(chuàng)作了使他名垂畫(huà)史的作品，這時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格也說(shuō)明了他在追求什么，他的畫(huà)把我們帶入了一個(gè)神奇的世界。盡管這些畫(huà)當(dāng)時(shí)沒(méi)人看上眼，但后來(lái)的價(jià)碼是相當(dāng)驚人的。

思特里克蘭德后來(lái)的情況是我從其他人那里知道的，這幾個(gè)人是尼柯?tīng)査勾L(zhǎng)、鮮花旅館的女主人蒂阿瑞?約翰生、布呂諾船長(zhǎng)和庫(kù)特拉斯醫(yī)生，據(jù)他們講：思特里克蘭德在島上住下來(lái)，每當(dāng)需要油彩、煙草時(shí)才走出叢林。

他娶了一個(gè)土著姑娘愛(ài)塔，他們回到叢林里愛(ài)塔的土地上生活，他們一起生活了三年，愛(ài)塔還生了個(gè)孩子。這三年成了他一生中最幸?？鞓?lè)的時(shí)光，充沛的創(chuàng)作欲望驅(qū)使他不停地創(chuàng)作，不停地創(chuàng)造美。

但好景不常，后來(lái)他得了非常嚴(yán)重的麻風(fēng)病，無(wú)法治愈，除了醫(yī)生和愛(ài)塔，沒(méi)人敢接近他，孩子也死了。愛(ài)塔一直陪伴在他的身旁，本來(lái)思特里克蘭德正在墻上畫(huà)一幅力作，可他失明了，想他未完成的那幅畫(huà)，直到他寧?kù)o地告別這個(gè)世界，愛(ài)塔一直陪伴在他身邊，愛(ài)塔遵照他的遺愿，把他埋葬在芒果樹(shù)底下，然后把他那幅未完的畫(huà)鏟掉。