導(dǎo)語：如何才能寫好一篇林花謝了春紅太匆匆，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

前些天去荊州的太湖游玩，一群小朋友都在金鳳凰廣場上放風(fēng)箏、溜旱冰，天真無邪，玩的不亦樂乎，由心的羨慕——-小時(shí)候真好，有著母親的呵護(hù)，可以整天整天的曬太陽、看月亮，捉迷藏……毫無顧忌，吃得香，更睡的著，不以物喜，不以己悲。多么美好?。?/p>

隨著年齡的增長，身邊的可靠之人走了，家破了，親情淡了，純情散了，人情薄了，友情遠(yuǎn)了，責(zé)任多了，想法也多了……我只想用自己的努力來耕出一片土地，然而自己卻在都市中，無法找到屬于自己的那僅僅地一小片天空，現(xiàn)實(shí)的無奈、物質(zhì)的誘惑掩蓋了生命的真正意義。

再回首，我依然在自欺欺人?！澳贻p，沒有失敗，跌倒了，站起來，從頭再來，再來！”的豪情壯語，只能說說罷了，“天生我才必有用”只是個(gè)讓人取笑的話柄。這些激昂澎湃讓人熱血沸騰，但又不著邊際的言語，使我卻失去了最美好的此時(shí)此刻。在學(xué)校中，每每在學(xué)習(xí)與生活的失意時(shí)，自己總是沉淪與人生最痛苦的殺那，是悟？昂或是悔？

“逝者如斯夫，不舍晝夜”，誰又能阻擋住時(shí)間前進(jìn)的腳步？螳臂當(dāng)車徒勞無益，只能是被時(shí)間的車輪碾壓的粉碎。時(shí)間的尖刀毫不留情的在催促著生老病死。極力奔跑，遠(yuǎn)處只有結(jié)束，再遠(yuǎn)處就是死亡，煙消云散，無影無蹤。

佛說生就為死，只不過是一個(gè)過程而已，從出生的那一刻開始，就進(jìn)入了死亡的倒計(jì)時(shí)中，精打細(xì)算，一個(gè)人最多也就兩萬多天，像海鮮市場里擺在地?cái)偵系却鍪鄣男◆~小蝦一樣，呆滯的白眼珠沒有一點(diǎn)生氣，小嘴無助的機(jī)械式的一張一合呼吸著最后的空氣，偶爾幾個(gè)死心未免的，蹦跳到地上，也難逃無情貪婪的嘴巴，這就是命運(yùn)的最終結(jié)局……

篇2

2、林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。--李煜《相見歡·林花謝了春紅》

3、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。--志南《絕句》

4、自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。--秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

5、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。--陸游《臨安春雨初霽》

6、溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。--許渾《咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺/西門》

7、空山新雨后，天氣晚來秋。--王維《山居秋暝》

8、少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。--蔣捷《虞美人·聽雨》

9、夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來。--陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

篇3

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。盼望小雨淋濕那浪漫而又多情的詩行，那縷剪不斷的憂傷不再踟躕臉龐。潸然而下的是一串串生命的真誠掛滿我的嘴旁。盼望小雨淋濕你遠(yuǎn)方孤獨(dú)的白房子，屋檐下總有一天會(huì)長出一枝殷紅的玫瑰，除了你，沒人知道它是誰！

盼望小雨把我的世界涂成紅色，我要與春天同盟。走過季節(jié)的額頭，我與你的神韻競相追逐，你燦爛，我也精彩。春天不再一片蒼涼，生命不再斑斑駁駁，不再是一株枯萎的小草。只因有了寄托！

盼雨如音符，跳躍在青春的五線譜上。追風(fēng)的少年，永不服輸。在這個(gè)充滿激情的季節(jié)里，我們青春飛揚(yáng)，去追尋雨后的太陽！讓青春更加五彩光芒！

篇4

——題記

“亭中蓮荷依在，落花芊路猶存、白首夙愿寧待，才子佳人啼淚”、誰對(duì)誰的思緒、劃過眼簾，久久不去、青草池畔、鳥語花香、簾卷席地、青絲白發(fā)、誰對(duì)誰的思念、繞過銀須、眸深不失、爭相斗艷、生機(jī)盎然、無與倫比……

池中花、水中月、鏡中人、風(fēng)韻猶存、佳人年華已去、半老徐娘、那還是曾經(jīng)閨中嬌娘、顫顫巍巍、才子筆墨尚在、文人騷客、幾多相識(shí)、還那般優(yōu)柔寡斷、絮絮不止、

曾記否、當(dāng)年、樓中溪旁、戲水兮兮、你我吟詩作對(duì)、好不快樂、

曾記否、當(dāng)年、山霧迷林、依山傍水、你我相敬如賓、幾多憂愁、

曾記否、當(dāng)年、叱咤風(fēng)云、決一勝負(fù)、你我針尖相對(duì)、生死除外、

曾記否、當(dāng)年、岔路偶遇、面露羞澀、你我莫然離去、黯然失色、

曾記否、當(dāng)年、國仇家恨、并肩作戰(zhàn)、你我兄弟相稱、無謂奈何、

曾記否、當(dāng)年、歸隱山林、不諳世事、你我肅然起敬、醉生夢(mèng)死、

佳人、國恨在前、家仇未報(bào)、怎可離去、哪有興致問那青梅紅果、綠肥紅瘦？

“古道西風(fēng)瘦馬、小橋流水人家、枯藤老樹昏鴉、”黯然夜色、怎么舉杯對(duì)明月、對(duì)影成三人……

我是李清照、有你的陪伴而?[照亮人、

——思念、到此而至、

篇5

燈紅，酒綠，鬧事，喧囂，紙醉，金迷........

于此中忙忙碌碌，我們失去了什么？是不是丟失了像蓮花花瓣一樣得纖塵不染的高潔或是九天弦月的一絲傲人。

當(dāng)行走于金錢至上的社會(huì)史。你會(huì)不會(huì)擁有陶潛不為五斗米折腰的灑脫？會(huì)不會(huì)擁有李太白”安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏的“豪邁？會(huì)不會(huì)因?yàn)橛屑{蘭容若”身世悠悠何足問，冷笑置之而已“的豁達(dá)？

你內(nèi)心的安然是否在沉睡。

當(dāng)你沉醉于不知今夕是何年的燈紅酒綠中。會(huì)不會(huì)銘記著孟子”天降大任于斯人也“的訓(xùn)練？會(huì)不會(huì)銘記王博”不墜青云之志“的志想？會(huì)不會(huì)銘記”鍥而不舍金石可鏤“的堅(jiān)持。會(huì)不會(huì)擁有魯迅敢于面對(duì)淋漓鮮血與慘淡人生的勇氣？你內(nèi)心的人是否在沉睡。等你在燈紅酒綠中過的得過且過時(shí)，會(huì)不會(huì)想起李煜？林花謝了春紅太匆匆的感慨。會(huì)不會(huì)想起空令歲月易蹉跎的短暫？你內(nèi)心的人是否在沉睡。

當(dāng)你經(jīng)過鬧市無處不在的喧囂時(shí)。會(huì)不會(huì)記起王維”獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯“的寧靜？會(huì)不會(huì)回憶起陶潛采菊東籬下悠然見南山的悠閑？會(huì)不會(huì)憶起白居易？云自無心水自閑的閑適？

篇6

春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。季節(jié)在這時(shí)間的輪回里一季又一季的交替著，我們又駐足在了秋天里。

秋天用灰色代言，滿目蒼涼。干枯的樹枝在瑟瑟的秋風(fēng)中蒼老而無奈地?fù)u著，不舍地拍動(dòng)著他的“翅膀”，仿佛在挽留每一片葉子，企圖要停駐在過去的快樂里，但葉子終究還是松開了手，片片落葉就這樣，旋轉(zhuǎn)著、追逐著，如蝶飛舞，微笑著與樹揮手告別后，以最優(yōu)美的舞姿落下。樹與葉的情意令我有一種要落淚的感動(dòng)。此時(shí)，又一陣秋風(fēng)吹過，吹散了落在地上的葉子，不禁令我傷感起來。葉子的離去是風(fēng)的追逐還是樹的不挽留？無從知曉，葉子最終輕輕地落入了大地的懷抱。

也許秋只把它的凄美吝嗇地眷顧給了女詞人，便有了“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”“斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)吹襯梧桐落，梧桐落，又還秋色，又還寂寞”的精美佳句。又能有幾人能寫出這般凄涼婉約的文字，把蕭瑟落寞的景象也變得如此有意境，有情趣？

世事的繁雜和封閉的心靈，也許羈絆了我尋覓的腳步，只在篇篇精美的文章中看到了秋的容顏，只在窗欞的夾縫中聞到了秋的氣息，只在夜深人靜時(shí)，從隱隱傳來的風(fēng)中聽到了秋的聲音。當(dāng)我無奈地看著它的腳步離我漸行漸遠(yuǎn)，忽然間，竟想把它深攬懷中，深切地注視它蒼涼斑駁的容顏，小心地把它收藏在我的書櫥。我怎能眼睜睜看它離去，留下水天一色的蒙蒙煙霧。

“林花謝了春紅，太匆匆”，是啊，秋，正在匆匆離去，可殘存的記憶卻像那不老的松柏，頑強(qiáng)的駐守在我的心窗，看啊，落英繽紛，流水東去，澄澈江天，萬里無云，讓那些憂傷的雨化作小溪，讓那些開心的風(fēng)漸吹漸近，讓那思念的月永遠(yuǎn)不缺，讓幸福的歌沒有止境，悄悄封存吧，釀成美酒，在春天來到時(shí)，開啟最美麗典雅的心愿，為萬紫千紅散發(fā)最濃郁的芬芳。

篇7

都說十指連心，雙手合十，從指縫里看穿了未來。天空依然是童話中的蔚藍(lán)，蟲兒也在田野里淺唱低吟。就好像是電影中不斷交叉變化的背景，層層疊疊，留下我在這里尋尋覓覓。從來沒有過的逼真，原來青春也可以是這樣充滿了色彩。心底的傷也在慢慢愈合……

青春會(huì)嗚咽？有人這么告訴我！那是否也會(huì)繁衍？最終看來，覺得還是自己太膚淺。愛就一個(gè)字，可有時(shí)候，對(duì)你說出這個(gè)字很奢侈。因?yàn)?，你的身旁，環(huán)繞著我的期望。我一步步地從遠(yuǎn)處走過來，當(dāng)所有的淚水都掉落在腳下的泥土上，我依然堅(jiān)強(qiáng)地站起來，癡癡地等待著你來到我的身旁。為了不讓自己后悔，我開始變得糾結(jié)，連語氣也變得前赴后繼。昨夜的笛聲突然在耳邊縈繞，我開始戰(zhàn)栗，我正在譜寫青春的舞曲。

獨(dú)自向世界呼喊，缺很少收到別人的回答。每個(gè)人都有著不一樣的青春回憶，或是歡聲笑語，或是青青子衿。當(dāng)我喝醉時(shí)我會(huì)嘗試著向你敬酒，當(dāng)杯中的倒影變得模糊不清，只剩下月光下輕狂的自己，包括一個(gè)孱弱的背影；這就是我的青春，一場詩意的漂游……

風(fēng)中有我矜持的英姿，不是過去，也不是未來。是我目前仰視的青春。我無悔，因?yàn)槲也辉鼌s，一輩子銘記在心，成就我一場青春的狂想。

原創(chuàng)：

篇8

離別花

“行人莫上長堤望，風(fēng)起揚(yáng)花愁殺人?！?/p>

晨風(fēng)為我悲，寒鳥應(yīng)相依。相依的鳥遠(yuǎn)了，人與誰歸？望長堤，揚(yáng)花四起，化作相思淚。

我和他在白花籬前是那樣的揮手道別，完美的結(jié)局為何又要經(jīng)過淚水的渲染？“春風(fēng)不解禁揚(yáng)花，蒙蒙亂撲行人面?！被ㄅc風(fēng)的完美合作為這離別的美景抹上了淡淡的脂粉。卻又為何有人道美中不足？是那花的容顏惹人妒忌，還是淚水的柔情惹人心傷？

淚痕深，道不出的缺憾是離愁。

女人花

“一朝春盡紅顏老，花盡人亡兩不知?！?/p>

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)！桃花紛然墜落，生命寂寞死亡時(shí)的悲愴悲風(fēng)捻成了反抗流年的微力與無奈。

荷桿輕鋤，手?jǐn)y花囊，鳥自無言花自羞，唯有衣帶飄忽，帶不走花破碎的夢(mèng)。只有將它深埋在地底連同我暗淡的年華。

“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知時(shí)誰。”又有誰知？完美的死亡，唯美的落花，埋葬了一個(gè)冰涼的身體，紅霞香斷有誰憐？

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?；伾?，流年亡，點(diǎn)亮我多年失明的雙目，看到了陽光里最繁盛的拔節(jié)。

一路盛開的憂傷開出了純潔干凈的花，黑暗被黎明自由的風(fēng)吹散。遺憾的眼角被完美畫上了色彩鮮明的眼影。完美的化妝，辨不出遺憾與完美，辨不出已散的花顏……

流年的遺言：

篇9

2、哪怕別的贏不了人家，我們心態(tài)好就是完勝。晚安！

3、痛苦是人生的拐杖，它使強(qiáng)者更強(qiáng)，弱者更弱。晚安！

4、你的情敵正在看書，你的閨蜜正在減肥，你怎么敢不努力呢？晚安！

5、天氣就跟女人一樣，善變，天氣預(yù)報(bào)就跟男人一樣，不靠譜。晚安！

6、當(dāng)我們年老時(shí)，還能懷念和驕傲，獨(dú)一無二，被真心相待的溫柔。晚安！

7、人生，靜則思己，動(dòng)則達(dá)人。心不靜則不能剖心，行不規(guī)則不能喻人。晚安！

8、你要做的只是該執(zhí)著的永不怨悔，該舍去的永不牽掛，該珍惜的永不丟棄。晚安！

9、天賦、才能、眼光、魄力，這一切都還不是偉大，必須加上真實(shí)，才成其偉大。晚安！

10、也許每一個(gè)人，要走過很多的路，經(jīng)歷過生命中無數(shù)突如其來的繁華和蒼涼后，才會(huì)變得成熟。晚安！

11、沒有一代人的青春是容易的。每一代有每一代人的宿命、委屈、掙扎、奮斗，沒什么可抱怨的。晚安！

12、林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東。晚安！

13、對(duì)一個(gè)男人來說，最無能為力的事兒就是;在最沒有能力的年紀(jì)，碰見了，最想照顧一生的姑娘。晚安！

14、存活下來的物種，不是那些最強(qiáng)壯的種群，也不是那些智力最高的種群，而是那些對(duì)變化做出最積極反應(yīng)的物種。晚安！

15、計(jì)較的太多就成了一種羈絆，迷失的太久便成了一種痛苦。過多的在乎會(huì)減少人生的樂趣，看淡了一切也就多了生命的釋然。晚安！

篇10

【關(guān)鍵詞】李煜 情真 境真 意真

李煜字重光，我國五代南唐后主。工書，善畫，洞曉音律。他的一生大致可分成兩個(gè)時(shí)期：前期過的是縱情享樂的王侯生活；而后期，國破家亡，淪為階下囚。正是如此不尋常的遭遇，使得他成為一位杰出的詞人。

讀他的詞，總有一種感性沖擊力，震撼心靈。細(xì)細(xì)品位李煜的詞，原來溝通古今讀者之津梁的，正是他的一個(gè)很重要的美學(xué)特征――真。

一、情真

李煜的真切經(jīng)歷沖擊下的真情實(shí)感，是他的詞之所以引起讀者共鳴的最強(qiáng)音。在他的詞中，我們處處可看到他大膽、真切、毫無掩飾、直抒胸臆的一面。尤其是亡國后的詞作，更是“真純無偽飾”地表現(xiàn)他在愁苦、悲恨的生活之中的深切感情。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>

這首《虞美人》寫得何其沉郁，處處蕩漾著后主的真情?！按夯ā薄扒镌隆?，原本美好的事物，但在后主傷痛的眼中卻正是令其心痛的利劍，不僅令其發(fā)出厭煩之語“何時(shí)了”。當(dāng)年“待踏馬蹄清夜月”的佳興，“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”的情味，如今已永不復(fù)返，成為“不堪回首”的往事。家鄉(xiāng)的“雕欄玉砌”依然安在，但早已物是人非：闌邊流連歡樂的情人已是紅顏消退；當(dāng)年的神韻風(fēng)采，已盡散全無，成為身不由己的異國之囚，巨大的失落感使詞人心力交瘁，即使是在應(yīng)該值得歡慶的七夕，無窮無盡的愁怨也如泛著春潮的大江春水，在他的心中翻騰咆哮。此情、此景、此境，都是后主身陷囹圄、凄苦無奈的真實(shí)反映。

再看他的《相見歡》：

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

這首詞也真實(shí)的抒寫了后主李煜的囚徒之悲。開頭“無言獨(dú)上西樓”，即交代了詞人遭囚禁孤獨(dú)無寄的心境。殘?jiān)掠痴?，夜深寂靜，一種消歇的感覺一涌而上?！版i清秋”一個(gè)“鎖”字就更真切的使詞人深層的情緒得以反映，也更加透出詞人身居幽囚，自感“清秋”也被鎖住一般的凄苦。最后，詞人又將這難以名狀的“離愁”，形象為“剪不斷，理還亂”的一種特別的滋味，展示了愁恨難堪但又無法訴說的心情。

真情實(shí)感的融入，不但使后主后期詞感人肺腑，即使是在表現(xiàn)前期宮廷豪華生活很的詞也不失其真純。象“秋風(fēng)多，雨相知，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何”（《相見歡》）；“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》）；“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅棉地衣隨步皺”（《浣溪沙》）等都非常真實(shí)地描繪了他與大周后娥皇之間的恩愛及其浮艷的生活。還有“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”（《菩薩蠻》）；“劃襪步香階，手提金縷鞋”（《菩薩蠻》）等也都真切的再現(xiàn)了小周后的妖媚多姿。

二、境真

詞以境界為上。有境界則自成詞格。王國維曾評(píng)價(jià)李煜：“詞到后主，而眼界始大，感慨遂深”。李煜的主觀感情和客觀物境交融，將自己的慨嘆納入詞中，擴(kuò)大了詞的境界，不僅創(chuàng)造出了深廣的意境，而且也真實(shí)的書寫了李煜的生活遭遇，使讀者在真摯、深沉的境界中受之熏染。讓我們來比較一下下面這兩首詞：

“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”（溫庭筠《菩薩蠻》）

“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月?！保ɡ铎稀队駱谴骸罚?/p>

前者為溫庭筠的代表作，濃墨重彩的描繪秀屏掩映、婦人鬢云繚亂、畫眉梳妝、裝飾簪花等情形。通篇詞采浮艷。而后者中華麗浮艷的詞匯明顯減少，這樣就使李煜的詞意境更為真摯、深沉了。

下面這首《烏夜啼》更是主體與客體契合的佳詞。

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長恨水長東。

全詞意與境渾，景與情融?！疤掖摇?、“無奈”這五個(gè)字的使用，使詞意滲入了詞人的主觀感受?！傲只ㄖx了春紅”只是自然萬物的變化更替。但融入了后主一夜淪虜?shù)臒o盡悲哀，便將生命凋謝的可悲哀性與生命美好的可珍惜之情完全表現(xiàn)出來。而下片中，“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？”三頓九字，繾綣多情，含蓄婉轉(zhuǎn)。春紅著雨即為胭脂淚，真是妙筆！“幾時(shí)重？”詰問悲慨，面對(duì)雨打春紅的殘景。既是對(duì)妙景何時(shí)再現(xiàn)的嗟嘆，又是對(duì)人生何時(shí)能復(fù)返的慨嘆。

三、意真

李煜總是以敏銳的藝術(shù)觸覺觀人察物，并準(zhǔn)確抓住自然中的人、事、物。通過具體意象，創(chuàng)造深邃的意境來表情達(dá)意。《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）將愁形象為流水；《長相思》用秋風(fēng)、秋雨及簾外芭蕉烘托詞人雨夜思人的心境等等。這都充分顯示了李煜的獨(dú)具匠心。其中《一斛珠》特別突出，歷來為人稱道。

“晚妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖殘殷色可，杯深旋被香醪。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！?/p>

通篇以口聚焦，“詠佳人口”，羞澀嫣笑的朱唇，輕啟艷曲，爛嚼紅線，唾向檀郎。詞中處處以“口”為中心，通過美人之口加以渲染，使娥皇嫵媚婀娜的神態(tài)展現(xiàn)眼前。再如他的《喜遷鶯》：

曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

詞人選取曉月、宿云、雁聲、鶯啼、殘花、畫堂等意象，來觸發(fā)自己的離愁別緒，渲染了一個(gè)月墜云稀、殘花孤雁的深夜，創(chuàng)設(shè)出一種沉寂、凄涼的氛圍，發(fā)出“休掃”林紅，待佳人歸的急切心情?？傊镲L(fēng)、秋雨、秋夜、秋光、空庭、靜院、殘?jiān)?、斜暉、羌笛、菜花、林花、胭脂等等，一切能表達(dá)后主感情的意象，都在李詞中見到。也正是這些準(zhǔn)確、生動(dòng)、真切的意象使李后主的真情得以外現(xiàn)。

四、語真

后主詞在語言方面顯著的特點(diǎn)便是“真”。自然，清新，不堆砌，不涂飾。既不似花間派的蹙金結(jié)縷，濃妝艷抹；也沒有香草美人、言此意彼的寄托。而且，后主的詞句特別精煉準(zhǔn)確。我們從馮延巳的《采桑子》和李煜的《阮郎歸》比較中，可以看出：

中庭雨過春將盡，片片花飛。獨(dú)折殘枝，無語憑闌只自知。玉堂香暖珠簾卷，雙燕來歸。后約難期，肯信韶華得幾時(shí)。

酒闌睡覺天香暖，繡戶慵開。香印成灰，獨(dú)背寒屏理舊眉。朦朧卻向燈前臥，窗月徘徊。曉夢(mèng)初回，一夜東風(fēng)綻早梅。（《采桑子》）

東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。（《阮郎歸》）

這三首詞都是寫惜春傷春情懷的。馮延巳的《采桑子》或借雨后獨(dú)憑欄，凋花殘枝，來暗示閨人對(duì)已逝春光的留戀；或借雙燕來歸，感觸生命短暫無憑。而李煜的《阮郎歸》則不同，只用一句“留連光景惜朱顏”便道破天機(jī)，表達(dá)簡練，意味深長。

后主詞語言的概括性強(qiáng)。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”?！俺睢比缌魉愦嬖?，而且永遠(yuǎn)沒有停息。這不僅是李煜自己的感慨，也是千百年來人人皆有的。“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”。愁，是抽象的，看不見的。而將其與“剪不斷，理還亂”的千頭萬緒相比，就形象多了?！皩ご喉毷窍却涸纾夯┐ㄖ稀?。不去論后主本義如何，單對(duì)于自然常理而論，這也是一則不可變更的規(guī)律。