導語：如何才能寫好一篇美言美句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、你的話都是死穴、點中我最痛的位置。無聲無息。

3、雖然我不知你身在何方，但我知道，你一直在我心里。

4、親愛的，借這信息希望你能原諒我的任性，我的脾氣不好，請你不要放棄我。

5、往事凄迷，萬千風景，不過紅塵一夢。如今，我定于紅塵的岸邊站成永恒，只為等你初春暖陽般的回眸一笑。

6、沒有公主命，要有女王心，沒有誰會一直視你如寶。

7、青春，是我們不管不顧，不可收拾的瘋狂。

8、得不到的就更加愛，太容易來的就不理睬。

9、說的再多，不如沉默，給的再多，不如懂我。

篇2

好的打光猶如美顏相機，能自動讓演員們在鏡頭前美上好幾個檔次。猶記得《何以笙簫默》因為打光不走心，顯得演員臉上又油又黑，而被觀眾吐槽成只值五毛錢。把帥哥歐巴糟蹋成那樣，師奶可以忍，但顏飯不能忍。謝天謝地，《相愛》似乎找到了正確的打光方式，整部片子的打光打得尤為用心，不僅使演員們的皮膚看上去吹彈可破，顏值up了不少個等級。連一些造型和場景在這些偶像劇的光暈之下，看上去都高端大氣上檔次了不少。

當然，光要打得好，燈光投入不能省。制片人劉原驕傲地透露：《相愛》這次特意請來了《來自星星的你》首席燈光導演南基峰。“國內越來越多的燈光師在尋求一種存在感，現在國內的打光趨勢是盡量用一些大光。韓國的燈光打得就更合理。這個合理是建立在和攝影指導有過充分的溝通，知道整個畫面要達到樣的質感，是在統一審美體系下的合理。其實我們的大燈不多，沒有用到很多大道夸張的照明工具。他們會找畫面的構成元素，會盡量找環境中本來具有的美感，他們把這個美感發掘出來，通過巧妙的環境光的布置，安排演員調度。而且韓國的燈光導演會用不同色光的交叉，冷暖光，環境的燈光和把人打漂亮的光之間的平衡……這部劇種我們采用了大量的柔光，和我們國產的偶像劇不一樣的地方在于，韓劇的第一要務是要把演員的造型做到最美，要把演員最美的瞬間呈現在鏡頭面前。除了大量的柔光之外，對人物的環境輪廓光也比較講究，我們永遠都能在演員的發梢發尾找到隱隱約約的輪廓光，使演員和整個背景環境區隔開，讓我們的視覺焦點都放在演員的身上。” 女主清純 女二美艷 妝容要絕對的“顏觀正確”

打光對于偶像劇固然重要，但演員的妝容更重要。大多數人都會對國產偶像劇的化妝還心有余悸，不論是頂著強風都能紋絲不動的假發套還是能讓水流變瀑布的假睫毛，各位化妝師的鬼斧神工每每都能再破底線，刷新觀眾們的三觀。以至于當看到《相愛穿梭千年》中，女主角鄭爽白皙自然的底妝、英氣的一字眉、漸變的唇妝、俏皮的卷發，清新中又帶有點小性感的造型，我們是真的被驚艷而非驚嚇到了。整部電視劇呈現濃濃的韓范兒，尤其是劇中演員的妝容上，水平遠遠超出了同類國產劇，并通過妝容的不同展現了不同人物的性格。

女生的妝容主打清爽自然，并在發型和唇妝上有精巧的小心思。女主角簡單的眼線和眼影的運用，讓妝容不濃艷但也不寡淡，整體顯得自然又有光彩，襯托著鄭爽更加水靈可愛，又不失成熟。為了襯托女一的青春無辜，女二的妝容則顯得更濃艷，鮮艷的唇色和眼線的運用，以及馬尾發型的設計，貼切地展現了身為一線女明星的囂張跋扈之氣。 南都娛樂*李俊誠（《相愛》化妝師） “最值得留意的是鄭爽的唇妝部分”

南都娛樂：在劇中鄭爽的妝容非常好看，您是怎么去設計妝容的？

李俊誠： 本劇中我們努力將兩位的臉保持原有狀態化了很自然的妝。在設計人物的妝容上，我們并沒有使用很夸張的彩妝而是根據演員的臉形和狀態化了很基礎的妝。

南都娛樂：鄭爽在劇中飾演的湘湘是個女明星，但是在打造妝容的時候有考慮到哪些部分來配合她女明星的身份？有哪些亮點能給我們介紹以下嗎？

李俊誠：湘湘的情況，最初并沒有加重她臉上彩妝的色彩感而是最大地保持其自然的狀態，隨著劇情的發展，湘湘漸漸變得有名，我們通過以唇妝為重點開始讓湘湘的妝容發生一些變化，眼妝基本沒有變動。這樣的湘湘觀眾也會很容易適應她的變化。

南都娛樂：如果要打造湘湘那樣的韓式妝容，需要注意哪些地方呢？能詳細介紹一下嗎？比如眉眼要怎么化，嘴唇和面部的妝容要怎么弄呢？發型的設計要注意什么呢？

李俊誠：韓妝最大的特點就是自然。眉毛的情況是按照本人的眉形用跟本人發色相近的眉筆將一些空缺填滿即可，眼線的話不要畫太粗，我們主要都是將眼睫毛下的縫隙填滿，然后眼尾自然勾出來就可以了。

南都娛樂：湘湘的各個妝容中，您最滿意的是哪個造型？為什么？

李俊誠：我最滿意的是成為明星的湘湘的唇妝。唇妝并沒有在湘湘成名之后變得讓她看起來很霸氣之類的，而是體現了她從無名變有名角色轉變的過程，所以我認為這是她妝容里最大的亮點。

南都娛樂：聽說要打造像湘湘這樣的妝容，大概需要三個小時，是真的嗎？哪部分比較困難呢？在您看來鄭爽的臉是比較好設計妝容的嗎？

李俊誠：并沒有三個小時那么久。因為化妝跟頭發是一起進行的，所以我們都是以最快的速度結束。鄭爽本人很瘦，臉部沒什么肉，比較有骨感，我們對她的設計是按照她臉的骨感，讓她的臉盡量看起來圓潤。

南都娛樂：那男生部分呢？井柏然的裝比較自然，發型的設計和妝容的設計有什么精巧的地方嗎？

李俊誠：井柏然的妝容看起來很自然是因為我們盡量不在他本身就很干凈的臉上通過化妝的方式遮蓋什么。沒有給他化什么明顯的眼線或者眉毛，只是按照他的眉形把一些空缺補上，簡單打了個底還有遮瑕讓他的臉看起來沒有那么沉悶非常舒服干凈。

南都娛樂：對男生來說，要走這樣的韓范兒，需要注意什么？在妝容上有什么樣的建議嗎？

李俊誠： 希望男生們不要為了增加眼部陰影而弄得像煙熏妝一樣的。將自己的魅力充分發揮保持原有的自然才是最好的。

篇3

開設新課《孔雀東南飛》之前，我讓學生先將其改編成話劇。作業收上來我卻哭笑不得：同學們都不約而同的對經典進行了顛覆,將其改成了喜劇,鬧劇。比如蘭芝像當今小女孩一樣用時髦的語言對焦仲卿撒嬌做癡,比如蘭芝娘拒絕媒人講誰家養個閨女都不容易,她家的房子最近想來個小裝修。那口氣活脫脫《四世同堂》里的大赤包.想象固然豐富，但我該肯定學生的這種做法嗎?在這個人人喜歡娛樂放松、惡搞風行的時代，難道悲劇真的無可立足了嗎?作為語文老師,也許我該盡我的一份微薄之力來捍衛我們的經典,通過某種形式引導學生正確認識悲劇的價值,體會悲劇崇高的美感。于是，我“下水”自行改編，并在班里挑選演員,利用課余時間反復排練，最后在全年級進行公演。

演出那天,學生們本是抱著看熱鬧的心理去的,個個嘰嘰喳喳，喜氣洋洋。但當我徐徐念出開場白:“歡樂趣,離別苦,就中多少癡兒女。問世間情為何物,直教人生死相許!”時，大廳里頓時安靜下來.在第一幕“東風惡,歡情薄”里,焦母焦仲卿休掉蘭芝,焦仲卿在劉蘭芝含淚的目光里提筆時,我加入了畫外音:東風惡,歡情薄,一懷愁緒,難挽離索,錯!錯!錯!墨筆落,情難舍,山盟雖在,天涯相隔,莫!莫!莫!詞改的并不十分貼切，但我讀的很慢,很低沉,臺上的演員一下子進入角色并沉浸在悲情中。當劉蘭芝決然離開，小姑用帶著哭腔的尖尖的聲音喊出“嫂嫂,你不能走,不能走啊!”時,臺上的蘭芝果真“淚落連珠子”,而臺下也傳來了觀眾的唏噓聲。看著這一切我心情異常激動,曾經打動自己的經典同樣打動了別人,那是一種多么美妙的感覺!

《孔雀東南飛》最感動我的是蘭芝和仲卿“生人作死別”的情景, 我盡最大努力使臺詞抒情化以便于朗誦，我選出的出演蘭芝和仲卿的兩名學生都有很好的朗誦功力,對人物感情的把握很到位，發自肺腑地傾訴著那生死不渝的愛情:

焦仲卿: 對,我忘了,恭喜你攀上高枝了!我一個小小的府吏算得了什么啊?可我焦仲卿能信守自己的諾言,我這塊大石頭還頂天立地穩穩當當的立在這!而你呢?說什么磐石無轉移,蒲葦韌如絲,說什么結發同枕席黃泉共為友！我祝你一天比一天幸福,荒涼的黃泉路就讓我一個人去吧!

劉蘭芝：想不到我日等夜等等來的是這樣一句話,你知道我在娘家過的什么日子嗎?我們都是被逼的,難道你不相信我的真心嗎?準備扔下我一個人走嗎?那好吧,既然活著我們不能在一起,那就九泉之下再相見吧,我在黃泉路上等你!

旁白:生人做死別,恨恨那可論。在一個寒風摧木的黃昏,盛裝的蘭芝攬裙脫絲履,舉身赴清池.焦仲卿聞訊后整夜徘徊在院中,抬起頭來,看那黎明的天空有只美麗的孔雀,孔雀東南飛,五里一徘徊。

焦仲卿:蘭芝,黃泉路上很冷很寂寞吧,別怕,我來了!在地,不能做那連理的枝。那就在天,做那比翼的鳥吧!

篇4

1、生活是一位睿智的長者，生活是一位博學的老師，它常常春風化雨，潤物無聲地為我們指點迷津，給我們人生的啟迪。

2、太陽無語，卻放射出光輝；高山無語，卻體現出巍峨。 藍天無語，卻顯露出高遠；大地無語，卻展示出廣博。鮮花無語，卻散發出芬芳；青春無語，卻散發出活力。

3、人生如一本書，應該多一些精彩的細節，少一些乏味的字眼;人生如一支歌，應該多一些昂揚的旋律，少一些憂傷的音符;人生如一幅畫，應該多一些亮麗的色彩，少一些灰暗的色調。

4、我夢想：來到塞外的大漠，在夕陽的金黃中感受“長河落日圓”的壯麗。我夢想：來到海邊的沙灘，從波濤的澎湃中感受“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪” 的驚心動魄。我夢想：來到白雪皚皚的高山，在朝陽的艷麗中，領略“紅裝素裹”的分外妖嬈。

5、情刺骨的寒，心冰般的冷，我被遺棄在了情感的廢墟里，遍體鱗傷，久久掙扎。終來了那股沖破云霄的勇氣。告別往人、往事，那生命里的一個個過客，然后踏足黎明，迎接新生。

6、秋風撫過樹枝，浸透空氣。秋雨淅瀝纏綿，訴說秋涼氣息，任花殘葉落飄滿地，傳遞冬季即將來臨。遙望無際蒼穹，星稀月朗，溫柔皎潔白月光，溫雅擁抱大地，把塵世裝扮成，素裹銀裝婆娑衣。

7、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長；生命是優美的樂曲，音律和諧，宛轉悠揚；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前。

8、讓我們揮起沉重的鐵錘吧！每一下都砸在最稚嫩的部位，當青春逝去，那些部位將生出厚曬太陽的繭，最終成為堅實的石，支撐起我們不再年輕但一定美麗的生命。

9、我的夢縈繞在淡墨淺韻的江南水鄉，我的情遺落在細雨霏霏的江南雨巷，杏花煙雨的街頭，彌漫著一簾疏雨的芳香，撐一把油紙傘，從唐風宋雨里出發，輕輕的，輕輕的走進我百折千回的天堂。

10、人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于靈秀;人生就像一場雨，重要的不是它的大小，而在于及時。

11、思念如雨，在每一個想你的時刻，你的名字纏綿的繞著我的心間，很輕易的就被你緊緊的束縛。沒有掙扎，沒有改變，只想靜靜的和你感受一場超越靈魂的愛戀，就算是只能幻想，我也要把主角演得幸福一點。不會流淚，因為淚里全是你的名字，我要好好的珍藏，用一生的愛去呵護！思念如雨，在每一個愛你的瞬間！

12、七里花飄香，暗香彌散魂未散，追逐流年往事。捻一段時光，一個人陷入其中，憂思神慮靜看風花雪月。淺咀歲月，聆聽風聲雨聲鴉雀聲。憑欄醉臥，遙看風景，細數過往曾經。柔聲歲月，不沾纖不帶塵，只為心兒把你等待，是否這只是一場佳期美夢？是否前生的緣分已盡？千年等待跨時空，前生緣分是否有待今生續？

13、一輪明月，萬古寂寞。手指如清風撫弄柳絲，又如雨滴敲打梧桐葉落，悠悠的穿越了千百年的時空，誰又能轉動命運，怎奈相遇、相聚、相愛、卻不能相依、相守，安得與君相訣絕，免教生死作相思。只裁一截，也能一唱三嘆！

14、母愛是一滴甘露，親吻干涸的泥土，它用細雨的溫情，用鉆石的堅毅，期待著閃著碎光的泥土的肥沃；母愛不是人生中的一個凝固點，而是一條流動的河，這條河造就了我們生命中美麗的情感之景。

15、青春是被摧毀后才顯得無懈可擊，成長帶給我們冗繁的情緒，這些細微的歡喜悲傷如織布機上的經緯單調亦不可斷。累積成各自青春的花色。

16、有了執著，生命旅程上的寂寞可以鋪成一片藍天；有了執著，孤單可以演繹成一排鴻雁；有了執著，歡樂可以綻放成滿圓的鮮花。

17、成功是白天的太陽，那么失敗就是黑夜中的星辰，沒有星辰的降落也就不會有太陽的升起，耀眼的太陽也會有被烏云遮掉的時候；成功是甜果，那么失敗就是酸果，甜果在最初卻是酸苦的，也有不少甜果會甜得發苦發爛。

18、成功要用理想去引路，要用創造力去開拓，要用汗水去澆灌。

19、一首凄婉深情之歌謠，擾亂了晚春數日之心緒。沉重的筆墨延續歌詞的悲哀，眼茫茫，心戚戚，淚成行。于每一個孤清的夜晚，在松軟的枕上汪匯成深潭！

20、依舊是個大雨傾城的傍晚，在陌生的城市迷失方向的奔跑著，城市被瞬間傾覆，陌生的人群，陌生的環境，原來，最后我們只是一無所有的在這個世界上流浪。

21、未經歷坎坷泥濘的艱難，哪能知道陽光大道的可貴；未經歷風雪交加的黑夜，哪能體會風和日麗的可愛；未經歷挫折和磨難的考驗，怎能體會到勝利和成功的喜悅。挫折，想說恨你不容易……

22、月下，擇裙踏步，寒夜扶風而行。掀一簾幽夢，讓思緒猶如翩翩落葉，卷起，落下；落下，又卷起。 漫舞塵世間，顛簸流離，眉間猶自憐，桃花叢中歡顏尋，輕波斂盈，脈脈含情殷。

23、成功是你夢寐以求的那朵紅玫瑰，挫折正是那遍及周圍的針刺。快樂是你辛勤耕耘獲得的果實，悲傷正是那成熟前的秕粒。

24、我拾起一片金黃的葉子，觸摸它光滑脈絡清晰的葉面，黃色的油彩把秋的色彩，在葉子上揮灑的淋漓精致。葉兒把淺黃深黃的秋藏在心里，盡情抒發對秋的愛戀。它們那一個比一個好看的容顏，不是對秋最好回報嗎？想著這么美麗的生命就要因此終結了，像似它們并不知曉，自己的心中不免有些傷感和惋惜。葉子們歡快的擁著秋風飛舞，在我眼前舞得金光閃閃、眼花繚亂，我的眼里已經噙滿了淚水。

25、深秋時節，聽一首老歌，依窗，秋風拂面微寒，不由抱緊雙肩，竟然有一種想流淚的沖動，曾經的往事在記憶里飄來飄去，遠方的你，不知此時你是否在忙碌？不知你此時是快樂還是憂傷？愁無限，相思切。也許天涯，也許咫尺，我不知道遙遠的距離，是不是心與心之間那么遠。我想你的感覺，你此刻會有嗎？

26、生命的美麗，永遠展現在她的進取之中;就像大樹的美麗，是展現在它負勢向上高聳入云的蓬勃生機中;像雄鷹的美麗，是展現在它搏風擊雨如蒼天之魂的翱翔中;像江河的美麗，是展現在它波濤洶涌一瀉千里的奔流中。

27、思念紛飛如雨，沒有你陪伴的時間，也感覺你沒有離開，因為誰也沒有把分離兩個字寫在相愛的季節，怕觸動了那一根情弦，怕雨走露了消息，我們只有將心交給文字，去感受那里面的溫暖，知道嗎？我們的故事像一本小小說，有著我們美麗的相遇，有著幸福的相愛，有著苦苦的思念，有著甜甜的淚水。就算十萬字也不能代表我們的愛戀，我在盡可能的美化結局，在盡可能的淡化那一種相愛不能相守的心！

28、熱情是一種巨大的力量，從心靈內部迸發而出，激勵我們發揮出無窮的智慧和活力；熱情是一根強大的支柱，無論面臨怎樣的困境，總能催生我們樂觀的斗志和頑強的毅力……沒有熱情，生命的天空就沒的色彩。

29、思念是一首詩，讓你在普通的日子里讀出韻律來；思念是一陣雨，讓你在枯燥的日子里濕潤起來；思念是一片陽光，讓你的陰郁的日子里明朗起來。

30、時光的信箋上，心事是越來越靜，若眉心一點朱砂，縈著舊時的暗香。清風如弦，扣動所有微瀾，仿若一記最深的念，正好承接一紙幽微情動。

31、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資;生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長;生命是優美的樂曲，音律和-諧，宛轉悠揚;生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前。

32、坐落塵世的繁華，幽眉清黛，任花開花謝，柳青楓紅，素雪潸然，流年暗換，終不慌不忙，寵辱不驚，淡看風月，輕執流光，靜默安然。你的前世邂逅我的憂傷，那場風花雪月太匆忙，柳腕微掠，來不及拂拭我清眸里凝楚的幽涼，已然擦肩，錯過，再覓，千難，執執地等待，涉世輾轉，幾度斜闌，沉寂的情緣終踏世而來。

33、什么樣的年齡最理想？鮮花說，開放的年齡千枝競秀。 什么樣的青春最輝煌？太陽說，燃燒的青春一片光芒。什么樣的心靈最明亮？月亮說，純潔的心靈晶瑩透亮。 什么樣的人生最美好？海燕說，奮斗的人生快樂無窮。

34、生活是一部大百科全書，包羅萬象;生活是一把六弦琴，彈奏出多重美妙的旋律：生活是一座飛馬牌大鐘，上緊發條，便會使人獲得濃縮的生命。

35、母愛是迷惘時苦口婆心的規勸；母愛是遠行時一聲殷切的叮嚀；母愛是孤苦無助時慈祥的微笑。

36、細雨夢回，小樓吹徹玉笙寒。我的目光，濕在幽深雨巷邊。當年你一去無回，別離的愁緒萬千，縱使相知成陌路，我依然為你植下相思的玫瑰園。

37、望蒼穹，詩篇艷，如煙似海，群星爭輝，才子頗多。皎潔月光下，詩仙太白酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，秀口一吐就半個盛唐。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”這是詩圣子美在風雨飄搖中憂國憂民的呼喚。李杜詩篇，千古絕唱。歲月的長河，淘盡了糟粕，沉淀下精華，這—是才子的時代。

38、在經受了失敗和挫折后，我學會了堅韌；在遭受到誤解和委屈時，我學會了寬容；在經歷了失落和離別后，我懂得了珍惜。

39、四月芳菲，碧草連天，如炙的驕陽仍溫暖不了心底的寒涼！這一切只因，江南夢幻一般的美景缺少了你的共賞。春的姹紫嫣紅在心里演變成冬的肅穆蕭條，芳草萋萋一如北國春雪飄飄，飄灑一地心傷，拾遺幾地苦澀與薄涼！

40、成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不需要對別人察顏觀色的從容，一種終于停止了向周圍申訴求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種并不陡峭的高度。

41、雪花，原是天空的心事，當心事很重的時候，天空就會飄起雪。是季節變化的太無常了吧，讓我們似乎忘了彼此的牽掛，似乎忘了曾經一起團雪球的歡笑，似乎忘了分手前的約定。——愛情就像是飄落到掌心的雪花，最初落在手上的那一刻很完美，如能好好珍惜，它會化為瞬間的永恒；否則，它就會化為傷心的淚。

42、塵緣款款，翦風習習，淺臥柔曼的山谷，月華繚繞，輕舞紗幔，卻是誰的嵐影清雅，撫挲一蔓枝葉的切切私語，驚碎了一地的塵緣，念，幽幽，清漫，蓮羅裙擺，姍姍，馨風，觸碰了疏影搖曳篩漏星點的夙愿，惹得癡纏三千，情緣萬丈……

43、希望大海風平浪靜，卻常常有狂風和惡浪。希望江河一瀉千里，卻常常有旋渦和急流，希望生活美滿幸福，卻常常有悲傷和憂愁。人生旅程并不是一帆風順的，逆境、失意會經常伴隨著我們，但人性的光輝往往在不如意中才顯示出來，希望是激勵我們前進的巨大的無形的動力。

44、秋鑄就了葉子生命的華章，葉子才有面對死亡，平靜如初。面對滿天紛紛揚揚的落葉，剛才的傷感已經一掃而光，我忽然有了敬佩之感，我想，這些漂亮的天使已經完成自己夙愿，把個秋暈染的美麗動人。現在它們可以從從容容的去死。也許離開大樹的那一刻，它們已經知道了自己的歸宿所在。然而，為了在生命的最后時刻為秋的燦爛盡一份力，仍然隨風飄舞著留下美麗的倩影。

45、我們愿意這樣日復一日地用心操持著這個家，只為行駛在蒼茫大海上的你們在每個想家的時刻，心中念著的是在萬家燈火的遠處，也有一盞溫暖的燈光是為自己而亮著的。在每個可以回家團聚的日子里，迎接你們的是永遠溫馨如昔的家，讓家成為你們最眷戀的心靈港灣。

46、看，靜美的雨花石吐露著千年的玲瓏心事，聽，十月的秋雨任性地飛揚著小小的純真夢想，吻著恬淡的花香，仿佛是朵朵花兒的守望，還有你嘴角上上揚的一抹芬芳，疊成一朵淡淡蘭花的憂傷。

47、秋風掃過，葉子不舍地離開它的大樹，飄落到地上，像一個個無依無靠的孩子。葉子紛亂的心在輕輕哭泣，我仿佛聽到風中那嚶嚶的聲音，斷斷續續地響在耳邊。滿地的落葉隨風飄蕩，有些落到草叢里，便再也無力活動了；有些落到深溝里也無望地動不了。而落在水里的葉子，在水面上隨波逐流，一路而去，也許飄向葉子們心中的天堂。不然葉子們為啥如此高興，你瞧它們像小船一樣快樂駛向遠方。

48、一夢江南，我的詩箋，挽著我流年的記憶，別在髻上點點菲芳，撐一紙雨傘，捧一首易安小令，點一地浪漫飛花，在秋意正濃中聆聽我溫婉的心語，幽幽的嘆息，小小的柔情，還有我淡淡的心曲。

49、如果說人生是一望無際的大海，那么挫折則是一個驟然翻起的浪花。如果說人生是湛藍的天空，那么失意則是一朵飄浮的淡淡的白云。

50、生活，就是面對現實微笑，就是越過障礙注視未來;生活，就是用心靈之剪，在人生之路上裁出葉綠的枝頭;生活，就是面對困惑或黑暗時，靈魂深處燃起豆大卻明亮且微笑的燈展。

51、月影映襯下，不知誰撒落塵埃的片片枯黃，如鋪滿淺淺的相思葉，凄涼的凝望曽給予它關愛的枝與節。 如果說想念是世上最結實的繩。它會緊緊系著兩個人的心，系成同心結，生死相許，為何還有癡男怨女？秋季為何總是攜帶淺秋傷懷，成熟中深埋默默眷戀、苦苦思念那片即將不屬于我的枯黃？

52、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長；生命是優美的樂曲，音律和諧，宛轉悠揚；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前

53、倚著幽窗，遙望遠方模糊不清的你，忽遠忽近，漸行漸遠。輕風吹散所有的回憶，回憶里所有的情感，情感中所蘊藏的真心，只需用一支筆，便可以描繪絕望空城的邊緣，站立成風的碎影，待流年散去，想必你也不曾記得了吧。

54、生命真是一個奇跡。 一枝從污泥里長出的夏荷，竟開出雪一樣潔白純凈的花兒；一粒細細黑黑的螢火蟲，竟能在茫茫黑夜里發出星星般閃亮的光。 一株微不足道的小草，竟開出像海洋一樣湛藍的花；一只毫不起眼的鳥兒，竟能在枝頭唱出遠勝小提琴的夜曲； 一條柔軟無骨的蚯蚓，居然能在堅實的土地里如魚在海中似的自由遨游。

55、生活如花，姹紫嫣紅;生活如歌，美妙動聽;生活如酒，芳香清醇;生活如詩，意境深遠，絢麗多彩.

56、奔著幸福，我們苦苦尋覓。可是，幸福在哪兒？幸福該是沙漠中一片清涼的綠洲吧？我們跋山涉川，望眼欲穿，最終卻只見到幾叢沙棘；幸福該是大海中的一 顆閃亮的珍珠吧？我們涉江探海，尋蹤覓跡，末了卻只撿到幾只貝殼；幸福該是旅途中的一座舒適的城堡吧？我們饑餐渴飲，夜往曉行，最后卻只找到一處陋室；幸 福該是山那邊的一處桃紅杏黃的花果園吧？我們千辛萬苦，氣喘吁吁，終了卻只見到幾彎垂柳、幾叢小草。其實我們不要把幸福太理想化了，世上本沒有完整無缺的幸福。

57、深秋時節三溝五梁的柿子，滿山遍野地紅成一片，烘托渲染得樹上的葉子紅艷艷的，秋風過處，東飄西蕩地凋落下來，還真有深秋紅楓的韻味。此時，刪繁就簡、果繁葉稀，一樹樹柿子，無論是火罐兒還是大柿子，都漲紅了笑臉，()和著樹葉嘩嘩嘩的掌聲，在向行人致意，在向這個季節得意地炫耀和虔誠地獻禮。

58、每一年夏天都會到來，時而晴空萬里，時而大風暴雨，夾雜著梔子花的清香。可是在這個北風吹過的夏天里有梔子花的思念，帶著清新的芳香隨風而去，盼望著能夠把這份清新的思念傳到那個人的心里。

59、閑暇之余，也學會了給自己一方空間，讓心休憩。讀讀書，聽聽歌，寫寫字，暢暢糾結心事。歸于寧靜，讓心在一花一草一樹一木中，忘憂，漸淡。得失隨緣，愛恨隨意，清寧淺淡相伴，詩意人生幾回，入詩入畫，不論時光如何變遷，都會生得這般美麗！

60、人生的意義在于奉獻，而不在于索取。如果你是一棵大樹，就撒下一片陰涼；如果你是一泓清泉，就滋潤一方土地；如果你是一縷陽光，就照亮一片黑暗；如果你是一縷清風，就帶來一絲涼爽；如果你是一陣細雨，就帶來一絲愜意。

篇5

現代市場經濟體制下，服務型行業的發展趨向于體驗經濟。所謂的體驗經濟，正是要把你的經營場所當作一個美妙的劇院。你所設計的一系列服務項目，都是為了給觀眾也就是顧客帶來全新美妙的實時體驗，同時獲得可觀的經濟收益，那些只知道把產品賣給顧客的美容院管理者顯然已經落伍了。面對越來越挑剔的顧客，在物質并不匱乏的今天，買到一件商品并不是他們的終極追求，他們還需要商品以外無形的東西，包括良好的感覺、一定的文化品位、新奇感、現場感等。一言以蔽之，就是體驗。

那么，作為美容院的管理者，作為整場演出的靈魂人物――制作人兼導演，如何才能執導一出完美的舞臺劇呢?

找到你的觀眾，策劃他們喜愛的演出

舞臺劇場景：在演出經紀人中有一句行話，那就是：不要讓你的場館變成養蚊館。意思是說由于沒有找到合適的市場定位，不明白什么樣的觀眾會走進劇場，結果導致每一次的策劃轟轟烈烈，但卻觀者寥寥。久而久之，劇院空空蕩蕩，只有蚊子飛來飛去，就變成了“養蚊館”。

場景轉換

美容院經營同樣講究市場定位，因此作為管理者的你要花費大量時間來做詳盡的市場調查，以更深入地了解你的觀眾。為什么顧客愿意走進美容院?為什么他們進來了，匆匆掃了一眼卻不愿意消費?為什么他們毫不猶豫地消費了?為什么他們不僅消費，還非常愿意成為VIP會員?為什么他們消費沒有結束就抽身離去?搞清楚每一個“為什么”，你才能把顧客的脾性摸得非常透。不要只做那些泛泛的形式主義市場調查比如顧客多大年紀?皮膚是干性還是油性等，這些問題只是最基本的顧客資料。

設計你的劇目：迎合還是引導?

舞臺劇場景：在舞臺劇的內容設計上，當然需要在很大程度上迎合觀眾的口味，因為觀眾喜歡才有市場，可是這也并不代表著舞臺劇的所有內容都必須迎合顧客口味設計，在很大程度上還需要有自己的主旨，有時候更需要引領觀眾的欣賞能力。

場景轉換

作為美容院的管理者，在設計服務內容和項目的時候，其實也像舞臺劇的內容設計一樣，需要考慮顧客的喜好和口味，但也絕不是顧客喜歡什么就給他們什么。作為管理者要清楚，顧客的專業知識是滯后于你的專業知識的，如果被他們牽著鼻子走，總有一天會被他們的不專業而拖垮。所以迎合只是30％，讓他們在走進美容院時看到一些熟悉的項目，他們會覺得很安心，但是還有70％就應該憑借你的專業素養來設計，吸收前沿的知識，告訴顧客不知道的美容理念，引導他們走上理性消費道路。不要唯恐他們知道的越多，就會對你越挑剔，要知道出色的劇場管理者都很注重培養成熟觀眾，那些觀眾會越來越專業地評價演出，但他們絕不會因為挑剔而離開。為什么?因為他們之所以變得成熟理性是拜劇場的熏陶所賜，同樣道理，美容院的顧客在你這里得到了越多的專業知識，他們就越會依賴你的指導。而這將是一個良性循環。

前臺和后臺：什么該讓觀眾看到?

舞臺劇場景：一場演出，有前臺和后臺之分，觀眾紛紛入席，他們的眼光牢牢鎖定舞臺前方，不會看到演出前的裝臺和-演出后的卸臺，他們也無從了解演員是如何在后臺更衣室匆匆忙忙化妝、更換演出服的。他們更無從知曉有可能男主角因為路上堵車，開演前5分鐘還未到場，女主角突然鬧肚子，導演在后臺著急得幾乎抓狂。這一切的紛亂和意外觀眾都不會知曉，開場鈴響，大幕徐徐拉開，他們所看到的只是莊嚴、整齊、完美的一場演出。

場景轉換

在美容服務行業，常常缺乏把后臺和前臺截然分開的意識，很多美容院管理松懈，前臺后臺不分，美容院工作人員慌亂無措的景象被顧客盡收眼底。還有的美容師在空閑時間隨意聊天或是修剪指甲，這些行為在一個管理有序的劇團，都是不專業的表現，決不能讓觀眾看到。此外，美容院工作人員商討處理一切工作事宜、包括處理投訴等突發事件的過程，最好不要在顧容面前進行。盡管你并沒有，但是這些屬于后臺操作的流程不必在顧客眼前展開，顧客需要看到的是科學、專業、井然有序的服務，就好像觀眾需要看到的是沒有瑕疵、一氣呵成的完美表演一樣。

還有一些東西是顧客希望看到的，但是美容院管理者往往無心或無意讓顧客看到。比如顧客想知道美容師給他們使用的產品是否偷梁換柱?美容服務是否縮水?美容師的手法、技藝如何?這是他們最關心的問題，就像觀眾渴望了解劇情、渴望看到演員在他們面前活生生地表演一樣。他們不是來看一場弄虛作假的“秀”，他們選擇劇院，就是因為劇院提供的是不可復制的真實的演出，這樣的演出獨一無二，而且是為每一位觀眾度身定做。這一部分內容，屬于演出的前臺。作為管理者，一定要明確意識：盡可能地展示，絕不能藏著、掖著。

什么該讓顧客看到，什么不該讓顧客看到，是美容院管理者最為重要的職責之一。管理者要協調好這一切，其目的就是要給顧客最完美的體驗。

篇6

2、服飾依舊，容光依舊。您那熟悉的板書、熟悉的聲音，將我們的思緒牽向往昔的學生時代。哦，老師！

3、愿我的臨別贈言是一把傘，能為你遮擋征途上的烈日與風雨。

4、青春歲月銘刻著你的影子，歡樂時光記憶著你的笑容。畢業了，告別充滿真誠的校園，讓我們相會在成功的路上。后會有期，愿你快樂。

5、“讀書破萬卷，下筆如有神。”誠能“破其卷而取其神”，則讀書作文之道得矣。

6、朝霞般美好的理想，在向你們召喚。你們是一滴一滴的水，全將活躍在祖國的大海里！

7、理想的琴，須拔動奮斗的弦，才能奏出人生美妙動聽的樂章。

8、昔日的場景心中回蕩，從前的歡笑耳邊回響，轉瞬三年時光，宴席即將散場，多少的不舍填滿心房，多少的不舍化作希望。祝：畢業后前程輝煌，一路康莊！

9、知識是取之不盡的礦山，你越往深處挖掘，你就越會得到更加豐富的寶藏。

篇7

2、從此后驚濤駭浪，愛也洶洶，恨也洶洶。從此后天崩地裂，恩也匆匆，怨也匆匆。

3、煙蒙蒙，涼風悠悠，那些隨雨水逝去的時間，是我們不再來的雨季。

4、整排整排的房子籠在蒙蒙煙雨中。細雨濕了外墻，顯出濃重的顏色，像打濕了流光。

5、流年淺殤夢醉回眸，似水，半生妖嬈。似月，輕紗蒙蒙。似鏡，煙雨迷離。似花，一季成殤……

篇8

一、具有“兼工帶寫”意味的用筆

油畫用筆的直接產物即筆觸，筆觸是油畫藝術中審美表達的重要語言，它不僅是作品中形式美的基本要素也是審美活動中主體和客體溝通的重要手段。筆觸得之于心而應之于手，生發于心，是內心情感的傳達媒介。“菲欽童年隨父親學習繪畫和雕刻的經歷，使得他一生都保留了對‘手藝’的敬畏。”并獲得了無可比擬駕馭手和筆的高超技藝。

他的繪畫作品既體現了用筆的細膩婉約又具有表現性繪畫的力量，這種寫實與表現性相結合的繪畫樣式與中國小寫意繪畫的“兼工帶寫”的意味相呼應，形意并重，意味悠長。例如《畫家之妻肖像》《女兒肖像》等，面部結構與神情處理精準而細致入微，頭發、衣服及背景則大刀闊斧意筆革草。這種寫實與表現性繪畫技法的互為轉換使觀者心靈產生強烈震撼，分明表現的是一種主客體之間精神世界的水融。

菲欽作品中筆觸的聚與散、厚與簿、長與短、虛與實恣意縱橫揮灑自如體現著強烈的形式美感：

第一，對比與變化：對比和變化是作品賴以產生生動氣息的重要因素。在畫面中由于空間變化、主次關系，畫面中不同物體的質感的變化而使筆觸的運用、處理也產生相應的對比、變化。在《我的父親肖像》這幅作品中，天空采用平涂的方式用筆滑潤而薄，而在處理人物形象時，則筆觸干澀、奔放而不失立體感，充分表現了人物皮膚和衣服的質感，使老年“父親”威嚴、倔強的性格生動而形象，整幅畫作凝重有力。作品《菲欽的妻子和女兒伊雅》中“妻子”與“女兒”面部筆觸細膩、柔和，衣服、頭發和背景光線用筆厚重而灑脫，鮮明的對比關系即產生了虛實，也加強了空間和質感，極具視覺視覺沖擊力，儼然一曲偉大母愛的頌歌。

第二，和諧與統一：對比與變化使菲欽作品的整體視覺效果具有生機、波瀾和直射心魄的視覺沖擊力。這種對比與變化在主題的需要、情感表達動機的控制下，同時也是和諧、統一而渾然一體的。筆觸在菲欽超強的形式感控制力之下，復雜而不混亂、紛繁而不瑣碎，在激情碰撞中求得和諧，在縱橫交錯中既得績一。《瓦里婭?阿達拉茨卡婭肖像》中這一特征顯得尤為突出，背景的平刷與人物結構性用筆，前景襯布的平涂與以點、線等跳躍性用筆塑造的靜物在作品的構成關系中，筆觸猶如音符的跳動，和諧而統一。小女孩的清純柔恣與寬敞復雜的室內空間呈現一種別樣的情趣。統一使筆觸的變化更好地服務于所描繪物象的結構、質感特性，畫面形成整體，和諧中加強對比則使菲欽主觀情感在作品得以釋放。

第三，節奏與韻律：菲欽作品中用筆的對比與變化、和諧與統一，使筆觸與筆觸之間構成彼此之間的顧盼、呼應，產生富有美的韻味和節律變化。筆觸的運動、變化、組合產生了一種具有表情的節律，這種節奏、韻律是整個畫面中筆觸整體構成形態的體現。筆觸的對比，呼應有如交響樂般雄渾激蕩、波瀾壯闊。在風俗畫作品《沖洗》中筆觸之間相互組合、錯落，筆觸形態的起伏變化既造成一種視覺美的韻律感，少女們在勞動中的歡聲笑語不絕于耳，這是送給俄羅斯女性的贊歌，與觀者心靈產生強烈共鳴。

二、神秘的色層之美

“菲欽為追求畫面色彩的豐富和濃重，常常在舊畫布上作畫，這種嘗試顯得格外厚重、復雜，可以得到一種意外的神秘的效果。”由此可見，他對豐富而神秘的色層變化是刻意追求的。預先鋪設底色和靈活多變的筆觸是他得到色層變化的主要手段，作畫中他經常在干且厚重的色層上用筆輕輕掠過或用刮刀刮出底色得到偶發，并且待色塊干后再添加一些小面積具有裝飾性的色彩，畫面顏色顯得格外跳躍誘人，取得一種交錯復雜、耐人尋味的色層。這種色層令畫面散發出誘人而神秘的氣息，使對象的質感、體積、量感魔幻般地呈現出來。同時，再現物象和技法制作上充滿了美的韻律。他的作品色層上透明、形色上和諧的神秘美感，使油畫的材質美發揮出永久的魅力。

三、特殊的肌理之美

篇9

2、在任何大自然中都無法認得美的人，這正表示其人心中有缺陷。—德國

3、只有那些無法把自己充分沉浸在美中的人們，才會鄙視美，把它看作一個感官的對象。——泰戈爾《孟加拉掠影》

4、美是善的另一種形式。——彼翁

5、失去了真，同時也就失去了美。——蘇聯

6、我一向認為，只有把善付諸行動才稱得上是美的。——盧梭

7、啊，美呀，在愛中找你自己吧，不要到你鏡子的餡澳中支找尋。——泰戈爾《飛鳥集》

8、審美的感官需要文化修養，借助修養才能了解美，發現美。

9、假如認為美就是善，那是多么離奇的幻想啊！——托爾斯泰

10、美高于善，善勝過丑。——王爾德

篇10

關鍵詞：江河水 悲劇美

悲劇美是美的獨特的形態，是美學的重要范疇之一。“悲劇美是將人生有價值的東西毀滅給別人看”（魯迅語），悲劇美是指一定歷史條件下人們的合理要求、理想與現實中這種要求、理想的不可能實現之間的悲劇性沖突，是特定社會生活中相對弱小的美、善力量與強大的丑、惡勢力的不可調和的矛盾和斗爭，矛盾和斗爭的結局是美、善力量遭到失敗、嚴重苦難以及死亡。它以鮮明的傾向和最大的力量來歌頌、肯定正面主人公的美、善的品質和斗爭精神，暴露、否定丑、惡勢力。悲劇美以美的毀滅形式達到肯定美，否定丑的目的，用悲的方式引起的人的悲痛、憐憫，但這種悲的方式不是叫人悲觀失望，使人痛不欲生、意志消沉，而是悲憤、悲壯，使人奮發向上、斗志昂揚，激起人們對美的追求，使人們在悲痛之中由情感上的巨大震撼而達到理性認識的升華，從而得到審美愉悅，提高精神境界，產生崇高之感。“訴人生苦痛，寫人生黑暗，也不能不說是美”（梁啟超語）

音樂作品中的悲劇美是重要的審美形態。悲劇美在音樂中的體現是多種多樣的，音樂作品中的悲劇美往往借助一定的創作題材，通過各種音樂表現手段把現實生活中的悲劇從情感體驗的角度加以集中、濃縮，以音樂特有的表現力量使人們在痛苦悲哀或慷慨悲壯的感受中體驗音樂美，獲得“悲愁中的”。（雪萊語）

《江河水》原是流傳于東北地區的民間樂曲，具有濃郁的東北地方音樂特色。曾經被用作大型音樂舞蹈史詩《東方紅》第一場“苦難歲月”的背景音樂，表現了舊社會遭受壓迫和剝削的勞動人民的痛苦和悲憤呼喚。

《江河水》凄愴、悲憤、哀怨，如泣如訴，充滿動人心弦的悲劇之美。《江河水》的悲劇美主要表現在以下幾個方面：

一、悲慘的傳說

關于《江河水》民間一直流傳著這樣一個故事：從前，有一對新婚夫婦，原本和和美美，過著恩愛幸福的生活，不料丈夫被官府抓去服勞役，一去他鄉數年，妻子苦苦等待。一日，忽聞丈夫因不堪勞苦，客死他鄉，妻子異常悲憤，來到送別丈夫的江邊，追思夫妻恩愛的往事，不禁放聲痛哭……黑暗的社會制度讓老百姓有苦無處訴、有冤無處伸，這一對善良的恩愛夫妻, 連男耕女織,夫唱婦隨的普通老百姓的正常生活愿望也難以實現,最終陰陽兩隔。他們的悲慘遭遇令人動容，發人深省，它以悲劇的美引起人的共鳴，帶給人極大的震撼。

二、凄婉的音樂表現形式

1、旋律與節奏

旋律是塑造音樂形象最主要的表現手段，是音樂的靈魂和基礎，節奏是旋律不可分割的部分，是音樂的骨架，《江河水》凄婉的旋律與獨特的節奏生動地刻畫出悲劇性的音樂形象，帶給人悲劇美的情感體驗。

引子部分旋律從低音起奏，然后連續四次四度上揚，中間旋律跳進至高音“6”，然后旋律連續下行，音樂呈現出深沉、壓抑的性質，透露出可憐的婦人哀傷、無助的心境，旋律進行中出現幾處停頓，似斷斷續續的哭訴，抽泣，預示著悲劇人生的開始。

樂曲第一部分開始樂句旋律呈波浪式起伏，猶如低聲的傾訴，音調凄涼而悲切；第二樂句旋律以十度大跳，表現出極度的悲憤、激動；第三樂句節奏抑揚頓挫，似句句血淚，表達出婦人的撕心裂肺、悲痛欲絕；最后的再現樂句加了一小節擴充，首尾呼應的同時，又顯得痛苦無奈而意味深長。

2、調式

調式是音樂的表現手段之一，不同的調式由于音程結構不同，會造成音響色彩的差異，從而營造出不同的情緒效果。

樂曲第二部分音調平穩，采用了富有民族特色的同音轉調方法，由第一部分的激越的A羽轉入暗淡的A眨同主音轉調使它和第一部分形成調性色彩的對比，好似如夢如癡，百思不得其解，茫然無奈。

3、速度與力度

樂曲第三部分是第一部分的再現，但是速度和力度與第一部分形成鮮明的對比，樂曲展現出激動、憤怒之情，音樂由哭訴、沉思變成憤怒的聲討和激昂的反抗，極大地增強了藝術感染力。

4、音色

《江河水》五十年代初經加工整理成為一首雙管獨奏曲，六十年代初由黃海懷移植為二胡獨奏曲后流傳更為廣泛。不論是作為雙管獨奏曲，還是作為二胡獨奏曲，《江河水》都能展示其驚天地泣鬼神的獨特魅力，與雙管和二胡這兩件樂器獨特的音色是分不開的。

雙管是一種加哨子的管樂器，由兩支形制完全相同的管并列在一起構成，演奏時，兩支管子同時發音，高音區激越嘹亮，中音區柔和圓潤，近似人聲嗚咽哭泣。以雙管演奏《江河水》能充分發揮其近似人聲的特殊的音色，逼真地表現出樂曲的痛苦、哀傷，凄涼、悲憤。

二胡是民族樂器中最具特色的樂器，其音色有著明顯的憂傷、哀愁，具有令人難忘的感染力。以二胡演奏《江河水》，區別于雙管，它更加深沉、細膩，它那種內斂的憂傷和凄美，更加痛徹心肺。因為它甚至使著名指揮家小澤征爾伏案痛哭，并道出：《江河水》拉出了人間悲切！

當然，一首好的音樂作品，還離不開傳神的二度創作。《江河水》的悲劇美同樣體現在演奏家的高超演奏技藝之中。閩惠芬演繹的《江河水》無疑是最優秀的代表。著名二胡演奏家閩惠芬的演奏，完全是將身心與胡琴和為一體，用生命去演奏，時而幽咽，時而滿腔悲憤，時而柔情訴說，時而長歌當哭，似乎要將所有的生死苦痛全部訴諸那把二胡之中，其感染力之強叫人肝腸欲斷，裂人心肺！

參考文獻：

（1）朱紅《美育》人民衛生出版社2002