導語：如何才能寫好一篇愛情獨白，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、對整個世界來說，你是一個人，而對一個人來說，你就是整個世界。我會在這里等著你的到來，期待我們的愛情開花結果，期待把我們的小窩布置得浪漫溫馨，一回到家就有幸福的感覺。有來信的朋友希望留下你的其他聯系方式，因為很多朋友的來信我都看不到，實在抱歉！

2、我喜歡去海邊旅游、音樂、游泳、電影、烹飪。我在業余時間最大的消遣是旅游、運動、看書、看電影、煲湯。我憧憬的生活是簡單快樂有小小驚喜和感動未來的天倫之樂。我希望我未來的另一半最好是真誠幽默聰明熱愛生活。真心希望在這里能遇到我的那個TA!

3、愛情，需要相濡以沫，不要為了一個人而活，一個人去承擔兩個人的愛情是很痛苦的，只有兩顆心去真心經營愛情，那才是真正的愛情。

4、一個細微動作，一個飄忽眼神，抑或是一個轉身的距離，相愛的人應該有著緣分的默契，找一個愛我懂我的人，生活也會因默契而和諧。

5、有時候望著地平線的方向，我在想，自己一路走來，明天又將去向哪里呢。快樂過也失落過，一個人旅途太漫長，如果你愿意，我希望能拉著你的手，一起奔跑，一起去尋找我們的幸福。

6、我希望找一個心智成熟，人格健全，了解自己，善待他人的男士戀愛結婚。神馬數字化的物質條件對我來說都是浮云。有就有，沒有就沒有，無需偽裝。

7、你當我是個風箏，要不把我放了，要不然收好帶回家，別用一條看不見的情思拴著我，讓我心傷。

8、如果讓我在這里遇見你，會不會是個奇跡呢，曾經無數次幻想過未來另一半的樣子，朦朧而親切，找尋至今，我才相信，愛情終究是緣分，茫茫人海兩個人的相識相愛，本身就是一種巧合，你會是我的那個巧合嗎？

9、遇到你之前，幸福對我來說無論怎樣都是單薄。期待牽著你的手，一直向前走去。我相信，幸福就跟在我們身后。內心獨白經典

10、一首歌聽了很久，也總是沒聽夠，因為有情；一個人愛了很久，也舍不得放手，因為用心。不是每個相遇的人，都會天長地久；不是每份動心的情，都能相守白頭。唱過的歌，只能在心底保留；離開的人，只能在回憶中聚首。要有多堅強，才能不淚流；要有多灑脫，才能不失落。聽過的歌，情難舍；愛過的人，心難忘。

11、也許我很平凡，但是我絕不缺乏生活的熱情和生命的夢想，也許我會孤單，但是我會一路找尋你的蹤跡。遇見你，將是我生命中最絢爛的時刻。

12、是我沒有遇見緣分，還是沒有遇見你，無論外面的世界如何紛繁復雜，只想和你過一種簡單的生活，相濡以沫，白頭到老。

13、如果一段感情讓你變成了瘋子，那么就是愛錯了。如果一種愛情讓你變傻子，那就是愛對了。壞的愛情使人死去活來，而好的愛情只會讓人變的更優秀。不要愛到精疲力竭，而要愛到沒心沒肺。

14、這個世界上，總有一個人在等你，總有一個人會給你安心的幸福，總有一個人會陪你到老，這個人，要珍惜，要感恩。你是我要找的幸福嗎？

15、一個人走得久了，會累，有個人，陪你在冬日的午后曬太陽，為你遞上一杯熱氣騰騰的綠茶，和心愛的人慢慢變老，還有什么比這更幸福呢？

16、女人的貶值，不是年齡的貶值，是自我身價與姿態的貶值；一個女人的衰老不是容顏的衰老，是進取心的衰老。一個女人的不自信，不是自卑心作怪，是過于貶低自己不相信自己：其實我可以不依靠別人做的會更好。歲月會告訴我們很多事，長得好沒太大青春資本，女人的資本是自身的歷練和能力，這是生存之本！

17、我相信緣分，我希望能在這里找到對我好，愛我的人。

18、來到這里是個偶然，遇見你也許也是偶然，但是，過去的已然過去，未來的還沒有到來，我們都不知道下一顆巧克力的味道，無數個偶然或許就是生活送給我們最美的禮物，你的偶然出現或許就是我生命中最美的必然。

19、如果愛上，就不要輕易放過機會。莽撞，可能使你后悔一陣子；怯懦，卻可能使你后悔一輩子。

20、我一直在這里，沒有離開，我一直在等待，等著那個和我終生相伴相愛一生的你的出現。因緣而聚，我始終這樣認為，所以覺得佳緣真的很好，美麗的緣分，也許就是給我的最美麗的暗示吧。

21、家應該像冰冷冬天里的一杯熱茶，讓你在疲憊的時候感到溫暖，家應該像黑夜里鵝黃的燈光，讓你知道心的那頭始終有份期盼，兩個人在一起，搜集一點一滴的幸福。

22、有時候望著地平線的方向，我在想，自己一路走來，明天又將去向哪里呢。快樂過也失落過，一個人旅途太漫長，如果你愿意，我希望能拉著你的手，一起奔跑，一起去尋找我們的幸福

23、感謝那些瀏覽我的資料的人，感謝那些關注我的人，感謝那些給我帶來愛情希望的人，在世紀佳緣，在尋找緣分的旅途上，我走得并不孤單。而最應該感謝的，就是你，我未來的所愛，我相信你一定在這里，在一個我還不曾到達的角落，在一個我們的目光不曾交匯的地方。

24、對整個世界來說，你是一個人，而對一個人來說，你就是整個世界。我會在這里等著你的到來，期待我們的愛情開花結果，期待把我們的小窩布置得浪漫溫馨，一回到家就有幸福的感覺。

25、看電影、打臺球、上網、然后宅起來，超級喜歡買衣服。我不拜金，但是有點小現實，最好有車有房，哈哈，這年頭是吧，你忍心看到我累的人老珠黃，我憧憬的生活是找個我喜歡的人然后再生個可愛的BABY過日子。哈哈我希望的是你最好是有上進心，頭腦靈活，專一，有安全感，要孝敬父母，有責任心，能給我出主意，有主見，凡事能安排好，我這人討厭麻煩。花心不要，騙子不要，富二代不要，條件超好的不要，因為我的條件也配不上，哈哈，主要得是我喜歡的類型哦。嘻嘻真誠的期待ME的他！麻煩各位給我寫信的給貼張郵票，否則看不到哦！謝謝！非誠勿擾！

26、我想抽簽一個人，看到他就和他說，就是你了，我不想再尋覓，感情不是交易，要反反復復的選來選去，可沒有這樣的人和我呼應，如果你用愛來和呼應，我什么都有愿意為你。

27、如果愛上一個人，請不要炫耀，也不要宣揚，只管安安靜靜的去愛。因為戀愛是自己的事情，別人不可能懂你的感情，也不可能感同身受你的悸動。千萬不要因為虛榮心而炫耀。曬恩愛的結局往往都不太好。其實最好的愛情，無非是幾十年風輕云淡的在一起。時間是愛情最好的證明。

28、人生不止，寂寞不已。寂寞人生愛無休，寂寞是愛永遠的主題。我和我的影子獨處，它說它有悄悄話想跟我說，它說它很想念你。原來，我和我的影子，都在想你。

29、遇到你之前，幸福對我來說無論怎樣都是單薄。期待牽著你的手，一直向前走去。我相信，幸福就跟在我們身后。

30、我喜歡美的事物與美的食物。我在業余時間最大的消遣是看書，電影。我憧憬的生活是大手牽小手。我希望我未來的另一半最好是上進，孝順，顧家，聰穎，。真心希望在這里能遇到我的那個TA!

31、我喜歡旅游，看書和朋友一塊逛街，也喜歡在淘寶上淘有趣的東西。我在業余時間最大的消遣是逛街和朋友聚會。我憧憬的生活是平淡真實的生活。我希望我未來的另一半最好是善良，有責任心、上進心和孝心。真心希望在這里能遇到我的那個TA!

32、如果一段感情讓你變成了瘋子，那么就是愛錯了。如果一種愛情讓你變傻子，那就是愛對了。壞的愛情使人死去活來，而好的愛情只會讓人變的更優秀。不要愛到精疲力竭，而要愛到沒心沒肺。

33、“緣分里難求的，是兩情永恒；感情中難得的，是兩心真誠。并非是情深緣淺，而是緣分善變；并非是曲短情長，而是人心難測。心是有溫度的，你真別人才能真；情是相互的，你守別人才會守。別等錯過了，才知道最美的風景；別等失去了，才明白最真的感情。路的長度，需要雙腳去走；情的深度，需要兩心呵護。”

34、幸福就是找個肩膀，暖暖的依賴一輩子。

35、我不玩游戲。很保守。三年前看山楂樹的書哭的一塌糊涂。三年后看電影還是稀里嘩啦。還是相信美好純粹的愛情，這也是空白幾年還在堅持的原因（雖然外在壓力真的很大啊）。

36、躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的、讓我牽掛的人。

37、遇見你我便變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。

38、在遇到夢中人之前，上天也許會安排我們先遇到別的人；在我們終于遇見心儀的人時，便應當心存感激。

39、在錯的時間遇見對的人，那叫青春；在對的時間遇見對的人，那叫愛情；在錯的時間遇見錯的人，那叫婚姻。也許這世界上有愛情，或許沒有，可是最后能和你相攜一生的可能的確是那個“錯的人”，因為他們經歷了激情，婚外情，最后剩下的只有和你的親情，親情是他們堅持和你走到最后的唯一動力，其實愛情是一棵洋蔥頭，你一片一片地剝下去總有一片會讓你流淚的，在這過程中你需要付出的是毅力、寬容、耐心和激情，最后祝天下的有情人和無情人都能找的那個“錯的人”執子之手，與子偕老！

40、我喜歡爬山、旅游。我在業余時間最大的消遣是逛街購物。我憧憬的生活是和心愛的人一起漫步人生。我希望我未來的另一半最好是直爽幽默、有上進心、孝敬父母。真心希望在這里能遇到我的那個TA!

41、“人生如畫，任歲月的筆輕輕劃過，曾經天真的想，如果能走入畫卷，我一定打馬走過輕薄的時光，用濃重的筆調抹殺生命的無常，借一抹淡淡的痕跡分開天地之間的迷茫，漫撒幾點斑駁的光，掩蓋住無奈和滄桑，一點寫意鎖閉繁雜，一片渲染把背景拉長，任白云自由的飄蕩，悄悄的定格不老時光，畫卷里一定會飄出暖。

42、在遇到夢中人之前，上天也許會安排我們先遇到別的人；在我們終于遇見心儀的人時，便應當心存感激。

43、一個細微動作，一個飄忽眼神，抑或是一個轉身的距離，相愛的人應該有著緣分的默契，找一個愛我懂我的人，生活也會因默契

44、也許我很平凡，但是我絕不缺乏生活的熱情和生命的夢想，也許我會孤單，但是我會一路找尋你的蹤跡。遇見你，將是我生命中最絢爛的時刻。來信的朋友想讓我看到當的話就來免費信件哦！

45、緣分，天注定。愛誰，我決定。

篇2

“愛無能”人群中大都有一把辛酸淚

在都市白領當中，選擇單身的大約有三類：有的是由于曾經受到感情傷害而不敢再愛，有的是把戀愛當成了工作而不會去愛，還有的則是根本不相信愛情這回事而不愿意去愛。趙小姐是一家教育培訓公司職員，年屆30卻仍孑然一身。前不久，我在某大廈見到了這位“單身貴族”，談起了她“愛不起來”的煩惱。

她和那個他是在西北大學讀研究生時認識的。他們在大學里曾經形影不離地相愛了3年，畢業后，她獨自一人來到北京工作，掙錢供他上學。可有一次，她從北京回去看他時，卻意外地發現他跟另外一個女孩抱在一起。此后，趙小姐再也沒有和他聯系過。

“我渴望愛情，卻又怕再受到傷害。”

趙小姐說，上一次的戀愛結束后，5年來再也沒有談過戀愛。面對不少男子熱烈的追求，她總是疑猜參半，怕再遇到那個他，覺得自己好像過了那個容易動情的年齡，總是找不到感覺，實在是“愛不起來”，她要等等看看再說。

與受傷后沒有了相愛的熱情的趙小姐相比，記者小潔卻愛上了一個“冷血男人”。她是在一個新聞會上認識健的，很快兩人相愛了。但健從來沒有主動找過小潔，更不會想到照顧她。開始的時候，小潔以為健因為太忙而疏忽了這些細節，后來才發現根本不是這樣。

34歲的健有留學美國的經歷，有房有車，是一家外資IT公司的副總。養尊處優的社會地位使健覺得享受女孩子們的照顧成了一種理所當然。而小潔終究不愿意在愛情中做另一個人的“下屬”。終于，小潔不得不離他而去。

比不會戀愛的“冷血動物”更可怕的是，一些白領“工作狂”不相信愛情，只相信物質是真實的。31歲的史明在北京的一家報社擔任采編主任，其主要職責就是每個月為報社拉來廣告客戶，久了，不僅練就了一番與人周旋的本事，也練就了一顆凡事都要討價還價的心。史明和現在的女友已經同居6年了，共同的兒子也已快6歲，每每女友提出要和他一起去辦理結婚登記手續，他仍然以各種理由加以拒絕。最近，史明自己開了一家廣告公司，在招聘員工時，史明卻無一例外地選擇了年輕漂亮、剛畢業的女大學生，每天利用工作之便跟女孩討價還價要求發展“特殊關系”，其女友察覺后，逼著他將所有女員工全部辭退，此事才算告一段落。史明的好友有時也會勸他不要如此不負責，并擔心長期這樣下去會導致心理變態。而史明自己卻毫不在意，他像許多這個年紀的白領一樣，相信工作好，掙錢多，人生才是真好，別的東西就不太重要。

事實上，“愛無能”已經是一個世界性的話題。一家世界范圍內的婦女雜志近期對世界上30個國家和地區的女性生活趨勢進行了問卷調查(在7500份問卷中來自我國臺灣省的問卷有3600份，那里是“愛情速配”節目的發源地)。調查顯示，臺灣女人第一關心的是工作，占45％；第二是自己，占31％；第三是孩子，占14％；第四才是愛情，占：10％。而其他國家地區被調查的女性也只把愛情放在第三位。在問到是否愿意為愛情做出犧牲時，臺灣女性明確表示不愿意的高達54％。來自其他國家和地區的雖然沒有這么高，但也遠遠超出人們的想象。

此外，據統計，澳洲約有1／3的成年人獨自生活，其中男性數量要高于女性，而這一部分人的生活，事實上過得并不愜意。在其他國家和地區，這種一個人的家庭數量也正在逐漸增多，并且因孤獨引發的心理疾病也正在成為這群人中最大的問題。憂郁癥、厭世、自卑、仇視別人、抗拒社會等等負面情緒日漸增多，而這一切與無愛的生活互為因果。不想愛、不會愛的頑癥正在危害著人的精神生活。

一位女性學專家認為，將愛情“束之高閣”正在成為白領女性的生活時尚，這是社會現代化過程中極易出現的現象。女性經濟與精神獨立令人欣喜，但并非要以放棄愛情作為條件。沒有能力與人相處，沒有愿望和人相愛的“愛無能”越來越成為當今人類社會的流行病，它隨著現代化的不斷推進，在世界范圍內蔓延。

“‘愛無能’的形成有多方面的原因。”一位心理學專家介紹，最直接的原因可能是生活環境限制等因素，沒遇上令自己心動的人；其實，對真愛的懷疑態度和患得患失的心理也是一個重要原因，害怕得不到而不去愛，害怕得到后又會失去而不敢去愛。

篇3

1、我個性隨和，有寬容心和愛心，知道心疼人，另外我的家教良好。

2、我喜歡旅游、游泳、讀書、運動，喜歡大自然。我渴望有一天我能夠牽著你的手去看大海、去看大草原、一塊去購物，一塊去慢慢變老。

3、我是一個平凡的人，個子小巧，性格積極樂觀。喜歡讀書和聽音樂，看韓劇。沒有風花雪月只求實實在在。希望能遇到一個能一起分享幸福和悲傷的人；當遇到挫折時可以互相支持和鼓勵的人。小巧的我雖然平凡卻對未來充滿很多夢想，希望可以和自己的愛人一起實現。

4、番然醒悟時，身邊優秀的男生已被瓜分殆盡。現在的生活和學習空間相對狹窄，又無太多的時間廣泛社交。所以網絡交友成了我的一份希望。我來到這里，是因為大家都是熱愛生活，想尋找愛情的人，彼此交往應以真誠溝通和相互信任為基礎。我希望能在這里邂逅美麗的愛情，找到一生的幸福。

5、相信每個人都會有很多精彩難忘的故事，每個人都會有自己獨特的風采，只要你能夠多一點耐心，多一點認真，去生動的描摹自己。要知道，意中人對你的了解，最初的印象就是來自于你對自己的描述。并不需要華麗的辭藻，只需要平實的語言，和一顆真誠的心。

6、驀然回首心戚戚，有緣的他你在哪？

7、我希望對方是一個知道心疼人的女孩。還有，我是要找老婆，希望沒有誠意的勿擾！我有我的事業，希望未來你也有你自己的事情要做，總之我希望你有一個自己喜歡的工作。當然如果時機成熟的話我們也可以一起創業，總之我不希望你是一個沒有理想的人。

8、首先簡單的自我介紹：我出生在山東德州，我現在戶口在北京石景山區，無論我的另一半是否是北京人，我都希望未來和她一塊在北京發展。

9、內心獨白，最忌諱的就是為幸福設置了高高的門檻，如：無經濟基礎者請繞行，缺乏足夠自信者請繞行，這樣的話語都是很傷人自尊的，也會給別人一種傲慢尖刻的感覺，即使對方條件很好，往往也不愿意聯系這樣挑剔尖刻的人。

10、我一直在這里，沒有離開，我一直在等待，等著那個和我終生相伴相愛一生的你的出現。因緣而聚，我始終這樣認為，所以覺得佳緣真的很好，美麗的緣分，也許就是給我的最美麗的暗示吧。

11、內心獨白，有的文風雋永，有的幽默詼諧，有的內斂誠懇，是展現您個人內在魅力的很好方式。如果注冊時填寫的內心獨白不是很滿意，可以在注冊后修改補充。

12、在遇到夢中人之前，上天也許會安排我們先遇到別的人；在我們終于遇見心儀的人時，便應當心存感激。

13、理想中的他應該是：智慧善良、幽默大度、積極上進的優秀男士。相貌不是最重要，但要有樂觀的心態和足夠的真誠。

14、在熟人眼里我是個善良、溫柔美麗的賢妻良母型女孩。在男生眼里，()我是那種80％會喜歡，20％也不會討厭的女生。只可惜自己屬于晚熟型品種，又兼具追求完美的劣性。

15、在世紀佳緣，每個會員都有一段文字介紹，這段自我介紹就是內心獨白。在網上，由于還沒有見到彼此，第一印象的建立除了生活照和形象照之外，就是內心獨白了。一個人的獨白是否真誠、感人、個性、幽默……將在很大程度上決定其是否能收到多少異性的信件。據統計，會員主動聯系一個人，往往就是因為其獨白中的一句話打動了自己。希望每位會員朋友都是發自內心、真誠真實地介紹自己的情況。

16、如果讓我在這里遇見你，會不會是個奇跡呢，曾經無數次幻想過未來另一半的樣子，朦朧而親切，找尋至今，我才相信，愛情終究是緣分，茫茫人海兩個人的相識相愛，本身就是一種巧合，你會是我的那個巧合嗎？

17、就寫這些吧，如果你感覺我和你合適，請給我寫信，我保證每封信都會認真看的。

18、對整個世界來說，你是一個人，而對一個人來說，你就是整個世界。我會在這里等著你的到來，期待我們的愛情開花結果，期待把我們的小窩布置得浪漫溫馨，一回到家就有幸福的感覺。

19、遇見你我便變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。

20、自我介紹：本人出身農村，從小吃苦耐勞，練就了不怕苦不怕累的性格；父母恩愛，家庭和諧，培養了我良好的處事心態；軍校畢業，思想過硬，作風優良；自詡眼光獨具，能力還行，辦事利索，考慮周全；心地善良，尊老愛幼；勤快心細，廚藝不錯；愛好廣泛，崇尚自然，對生活充滿激情；向往的生活是讓自己所愛的人過得比我幸福！

21、我的愛情格言：什么樣的男人，就找什么樣的女人；婚姻千萬不能隨意。自愛才能贏得自尊；愛情也是一種態度。不找好的，只找對的；不找完美的，只找獨特的。優秀的人在一起不一定快樂，適合的人在一起最幸福！

22、我不是有錢人（如果人品可以賣錢的話，那我還算一個特有錢的人）

23、我覺得兩個人的愛情是兩個人一起經營出來的，因為激情是短暫的，真情是永遠的；兩情相悅相吸是短暫的，真情相廝相守是永遠的。所以我相信我們的愛情隨著時間的推移，它就像陳年的酒一樣越放越醇香！

24、進入“我的佳緣”后，在左側導航欄中選擇“我的資料”，點擊上方“內心獨白”選項即可。修改完畢后，點擊保存修改，客服人員會在24小時內進行審核，通過審核的內心獨白內容會更新到您的個人資料主頁。

篇4

-

他們都在猜

你們之間的未來將會有怎樣感人的對白

而我早已無心去猜

你是否還在等待那一夜黎明前的花開

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你我都于心明了

你們的未來一路都將受阻礙

年少的愛情花開

總是不會有太美好的結局和未來

你都明白

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落青的果子為什么總是苦澀

你還天真笑靨說不明白

黎明前總是最黑暗的獨自等待

徒自面對著墻發呆

扳著手指一遍又一遍將時間數過來

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在哪個不明的交叉路口

你叫左轉而他卻固執右拐不等你大步邁開

在哪個夕陽落下的舊日

你指著一葉知秋的美麗問他是否還把你放心上

在哪個他送你回家的路上

你偷偷打量他一眼醉了眼懷將紅唇吻上眼角眉梢

在哪個下雨的慘淡深秋

你打著赤腳從他門前路過他將你抱了起來

眼淚隨著雨水無聲滑落下來

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代他送你的獨白

藏在你說百寶箱的錦綢夾層 安然無恙

再去找來早已落滿灰 彈指可吹

假裝不去想你告訴自己那是幻滅光火

說過客就是一個倉促存在 成全你的美好未來

寫的情詩獨白在火光下熠熠生輝 劈啪作響

驀然憶起彼時單純如你此刻卻躺仰他人懷

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代他送你的獨白

無聲息作了一紙灰燼 不期待你在風中讀到

流經此恨逾越悵悵 說好把幸福給你我帶著悲傷獨自離開

代他送你的獨白

有些許煙花笑得燦爛蒼白 溫柔猶在

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代他送你的獨白 [原始文件]

篇5

關鍵詞： 《邊城》 意識流 現代主義

一、《邊城》中的意識流技巧

（一）間接內心獨白

人物的內心獨白常常用來反映人物的內心有關過去、現在和未來的思考，它能同時反映出人物淺層的、明確的和深層的、朦朧的意識活動。《邊城》中就運用了大量的間接內心獨白，使讀者走進了人物的大腦深處，讀懂其思想變化的每個細節。如：“她記起祖父囑咐她不要離開原來地方那一句話，便又為自己解釋這想頭的錯誤，以為祖父不來必是進城去或到什么熟人處去，被人拉著喝酒，故一時不能來的。”[1]這種客觀描述令翠翠內心矛盾清晰地展現給讀者，從中理清翠翠的意識活動過程。沈從文在文中多次通過“她想”、“心想”、“她知道”、“又想”等詞語來把握翠翠的內心世界活動過程，以間接內心獨白給讀者提供了發掘人物內心世界的突破口，盡現翠翠的天真爛漫和少女情懷，又自然流暢地帶著讀者跟隨其思路發展。

（二）象征

《邊城》以湘西小鎮茶峒為背景，文中景物、人物通過象征被賦予活力和意義，展示沈從文對人性、婚姻、愛情、親情、生和死的思考，“強調讀者通過聯想和想象，從作品有限瞬間存在的形象中領會永恒的意義”。[2]故事展開在一系列有象征意義的場景內，用局部意象來構建出整體的象征意義。翠翠是美的象征，她生活在山清水秀的湘西，遠離俗世的紛繁復雜，“如鄉僻地方那一泓泉水，任情地、自在地、無所思慮地流著”，[3]顯示出湘西地域的人性美。文中河流具有最深刻和最豐富的象征意義，沈從文將多個方面和層次的含義都凝聚在河流上，它是全文表達各種情感的客觀對應物。河流是翠翠成長的搖籃；是老船工生命力的象征；是天保、儺送和順順生活的依靠。河流使讀者了解到人物在情感旅程中的彷徨和迷惘，聯想到翠翠如水般的柔情，老船工無私樂觀的生活態度，天保和儺送青春向上的生命活力。因此，河流是湘西人民生活態度和品質的總體象征。此外，渡口的白塔象征著湘西的歷史演變，它隨著老船工的死亡而坍塌，形成了人的生命和自然由生到亡的過程，這其中寄予了沈從文對時代變遷的感慨，增強了情感的感染效果；虎耳草是翠翠內心對美好愛情的向往，這一象征體的設立令她的懵懂和羞澀形象化、具體化，增加了含蓄的美感；儺送是繼承渡船還是碾坊，道出了封建婚姻的本質；翠翠與她的狗之間的友誼象征著人性的溫情。可見，沈從文通過多處隱在人物和故事情節背后的象征來構成人與物之間的美學意境。

（三）自由聯想

自由聯想是用于表現人物內心世界的主要手段。《邊城》中人物的自由聯想也是受“回憶、感覺、想象”這三種因素的影響。文中人物的性格和情感是他們產生自由聯想的源泉，全文以翠翠的內心情感和思想變化為主線，不斷插入與之關聯的情節，這些與主線密切關聯的情節不但沒有打亂主線，反而使小說整體更加飽滿。文中多數自由聯想來自翠翠，她是沈從文筆下愛與美的化身，青山綠水與古樸的環境造就了她美麗、熱情、純真的性格，沈從文正是借翠翠少女的美妙心態去表現人類情感中極為美好的一面。翠翠一出場就陷入了回憶之中，“那迷人的鼓聲，把自己帶到一個過去的節日里去”，借翠翠的回憶帶出她感情生活中兩個重要人物――大老和儺送，然后展開精心巧妙的情節設計。同時，文中還有多處老船工的自由聯想，如他看到翠翠“一天比一天大了，無意中提到什么時會紅臉了”，便聯想到“翠翠的母親，某一時節原同翠翠是一個樣子” 。文中還運用多處現實與夢幻的來回交織表現人物的思想活動和內心世界，如通過翠翠的夢境來表現這位少女對美好愛情的向往和憧憬，在有美妙歌聲的夢中，翠翠摘了許多象征著她的愛情的虎耳草，以表現她既大膽又羞澀的內心憧憬與矛盾。

（四）情節心理化

《邊城》中多處使用情節心理化來展開故事敘述，通過人物的經歷和心理描述結合，層次清晰，以大量心理描寫去豐富故事情節，呈現出幾位人物的心理活動過程，既提供敘述線索，也提高了情節的真實可感性。在多處人物的心理敘述中插入現實描寫細節，以插入式和夾敘式來展現故事情節，如把祖父的心理活動“祖父明白那個意思，是翠翠玩心與愛心相戰爭的結果”與祖父“含笑說：‘翠翠，你這是為什么’”緊密相連等。文中還一邊敘述情節，一邊進行心理敘述，通過敘述引出心理描寫，心理描寫又帶出情節。如用二老的心理活動“老頭子倒會做作” 連接了“把頭偏過一旁去作了一個苦笑”和“被老船夫看到了” 前后兩個情節，把心理描寫穿插于實際之間，前后連接緊密，通過一個簡單的動作和表情來表現人物之間的微妙心理，十分傳神。

二、《邊城》的現代主義色彩

《邊城》夾雜著浪漫主義色彩，所以并不是一部完全的現代主義小說，但其中對內心獨白、象征、自由聯想和情節心理化等意識流技巧的運用，不僅是沈從文對具有湘西特色的鄉土小說與意識流結合，也是他受現代主義影響的證明。與意識流的結合令人物內心世界清晰明確地展現出來，使讀者更易走進絕美的湘西山水之中。同時，沈從文以回憶、想象、夢幻和現實的交織等方法來豐富人物的思想情感，展現曲折的情緒變化，使全文的情感線索跌宕起伏，呈現出湘西人民獨特的人性美和人情美，這“美與愛”的美學理想正是對傳統文化在湘西地區沉淀的贊譽。清新秀麗的唯美氛圍中使淡淡的憂傷直擊讀者心靈深處，產生了無法磨滅的悲劇美。

《邊城》展露出了沈從文式的現代主義色彩。沈從文在《邊城》中對湘西茶峒民俗風貌的描寫在這一層面上與西方非理性主義思潮相應合，并寄寓了他對自身民族問題的現實思考，他正是利用現代主義帶來的這種革命性唱響獨特的田園牧歌，嘗試著用不同的意識流技巧來表現他獨具特色的現代主義色彩，在展示這種淳樸之美的背后，不著痕跡地表現出了對現實的憂慮、對美好人性的呼喚和沉重的民族憂患意識。當然，沈從文對外國文學的借鑒，是立足于人性尺度的選擇。正如沈從文曾說：“我只想造希臘小廟……這種廟供奉的是‘人性’。”[5]這是沈從文在寫作上的追求，也表明了他在受任何外界影響時的立場和依據。

三、小結

《邊城》對間接內心獨白、自由聯想、象征和情節心理化等意識流技巧的嘗試，傳神地塑造了翠翠等幾位鮮明的人物形象，文中多處象征作為全文意象構成的主要因素，這些具有現代主義色彩的意象，引起讀者對隱藏在山清水秀的湘西風光背后對人性和人情的探索和思考。

參考文獻

[1] 沈從文.邊城[M].北京：北京十月文藝出版社，2008.

[2] 龐偉奇.論沈從文作品中的現代主義色彩[D].鄭州大學人

文學院，2006.

[3] 劉洪濤.《邊城》：牧歌與中國形象[J].文學評論，2002（1）.

[4] 趙園.沈從文構筑的“湘西世界”[J].文學評論，1986（6）：7-8.

篇6

關鍵詞：安娜；精神；狂亂；清醒

項目名稱：浙江師范大學課程實踐教學項目成果（編號：201129）。指導老師：首作帝

《安娜·卡列尼娜》是列夫·托爾斯泰運用“心靈的辯證法”的成功之作。在《安娜·卡列尼娜》第七部的二十八章至三十一章中，托爾斯泰通過視覺、嗅覺、聽覺等感覺因素，想象、回憶、聯想等知覺因素，悔恨、羞愧、恐懼、痛苦、希望等情感因素描寫了安娜潮水般的意識流活動，讓安娜總結、回顧了自己短暫而坎坷的一生。

1 混亂的意識流變

第二十八章中，安娜離開家去見嫂子多莉。她在馬車上想最近發生的事，她發現“現在死的念頭不再那么可怕和那么鮮明了，死似乎也并非不可避免了”。想到與弗龍斯基的爭吵，她責備自己的低聲下氣，思考離開他后如何活下去的問題。“菲利波夫，面包店”這些招牌讓她聯想到了泉水、烤薄餅，回憶起她17歲時和姑母一起去修道院的情景，將自己現在的境遇與過去作了對比，眼前仿佛出現了“那個長著兩只紅紅的手的姑娘”。隨后她想象弗龍斯基在看到她的信時的情景，突然那難聞的油漆味又使她回到眼前正在油漆招牌的百貨店。看到有人向她行禮，她想起弗龍斯基以前說過的話，“我們的寄生蟲”，但立馬開始責怪自己不能“把往事連根拔掉”，一直想著他。看到樹蔭下的三個男孩子，想起了她失去的兒子謝廖沙，想到如果弗龍斯基不回來她將失去所有一切，這時候她是無比痛苦的，因為在她的世界里，弗龍斯基和謝廖沙是她最愛的兩個人，而兩者卻無法兼得，離婚的杳無音訊、被奪走兒子的痛苦、與弗龍斯基的感情危機使她面臨著巨大的痛苦。安娜猜想弗龍斯基“也許誤了火車，已經回來了”，這時安娜不知弗龍斯基是否看到了她離家時寫的信和電報，但她的內心是充滿著希望與期待的。這段內心話語呈現出了安娜思緒的凌亂與跳躍，她的意識活動毫無章法與邏輯可言，完全通過視覺、嗅覺等感覺隨意流動。這種心理流變呈時空交錯、非規則的特征，把處于恐懼中的復雜而混亂的情感與心理真實地展現了出來。這個時候安娜的精神狀態是混亂不清的。

2 混亂與清醒的交織

第二十九章中，安娜告別多莉回家，“心情比出門的時候更惡劣”，“除了她以前的痛苦現在又添了一種受到侮辱和遭到唾棄的感覺”。看到別人交談，她慶幸沒有把自己的境遇告訴多莉，因為她認為一個人無法被他人所理解。這時候她把善良的多莉和基蒂都想成了幸災樂禍、嘲笑自己、邪惡的人，覺得一切事物、人都是可恨的。安娜沉溺在這些思想中回到了家，知道弗龍斯基沒有回來后，她懷著一股無名的怒火和渴望報復的欲望，模糊地決定一個計劃：“在火車站或者伯爵夫人家鬧過一場以后，她就乘下城鐵路的火車到下面第一個城市住下來”。這一章節中安娜的情緒中更多的是一種憤怒，對基蒂、多莉的憤怒，對人與人之間的仇恨、欺詐、掩飾的憤怒。表面上看來，安娜似乎是被憤怒沖昏了頭，她的精神走向極端、負面甚至病態，處于一種狂亂狀態，但實則安娜開始醒悟，她對人與人之間仇恨、欺詐的思考，正是她對所處社會的思考，她看清了這個黑暗丑惡的社會。當她收拾行李的時候，她知道她再也不會回到這里來了，她的這種感受也正隱隱指出了安娜開始意識到她與弗龍斯基之間已經沒有幸福和未來可言。安娜在去火車站的路上，一群乘著馬車帶著狗，到郊外去尋歡作樂的人從她身邊馳過，她在心里說：“你們擺脫不了自己。”看到一個喝醉的工人被警察帶走，她想到這個工人倒是尋到了一種解脫的出路。接著，她的思路轉向她和弗龍斯基的愛情，開始看清他與她之間的一切關系：“他在我身上找尋什么呢？與其說是愛情，還不如說是要滿足他的虛榮心。”這里，安娜開始剖析她與弗龍斯基的分歧，在她越來越愛他，越需要他，越來越以他為中心的時候，他卻越來越疏遠她。在她假設了與卡列寧離婚成功，兒子跟隨她，與弗龍斯基結婚后想到：“我和弗龍斯基之間又會出現什么新的感情呢？”她清醒地認識到她與弗龍斯基之間不可能再有幸福，厭惡地回想著自己所謂的愛情，充滿了對愛情的幻滅感。當被問起買去哪的火車票時，安娜“費了好大的勁才明白”她要到哪里去，和她為什么要去。在這個時候，安娜的精神處于混沌與清醒相結合的狀態，她混亂地想不起自己要做什么，在做什么，但是她對自己將要失去的愛情、自己的悲劇命運卻有著深刻清醒的認識，這種清醒的認識讓她徹底絕望，她的心理流變和意識活動是混亂的，而認識是清醒的。

三、最終的死亡抉擇

安娜登上火車遇見了形形的人。她幻想著“裙子里撐著裙箍的畸形女人”的殘疾形體。一個骯臟丑陋的、頭發蓬松、戴著帽子的農民引起了安娜的注意，她立即想起了她曾經做過的一個夢：夢見一個胡須蓬松，身材矮小，樣子可怕的農民一邊在袋子里搜尋著什么，一邊用法語喃喃有聲地說著奇怪的話。安娜“嚇得渾身發抖”，這是這個農民對她心中那個幻象的引發，是意與象的重合。自從安娜接受弗龍斯基以來，她越來越多地做起噩夢來，時常會被嚇醒。因為她的內心矛盾愈加強烈，精神分裂更加嚴重。愛情的幸福感和罪惡感從一開始就交融在一起。當她對愛情、自由追求得愈來愈強烈的時候，她對兒子謝廖沙的思念之苦、反叛上流社會卻又時時向道德準則妥協的掙扎、上流社會冷漠無情的侮辱使她飽受精神的折磨。安娜內在的性格矛盾決定了她不可能從心靈深處驅逐這種精神折磨與分裂，在夜里，它們便以夢的形式表現出來。火車上安娜一直關注著一對在她看來是令人憎惡的夫婦，她思考起人與人之間的仇恨、欺騙，而婦人的一句“賦予人理智就是使他能夠擺脫苦難”讓安娜決定要擺脫苦難，這時候她看著周圍的所有人，發出了“這全是虛和偽的，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡”的控告，這更是安娜對整個社會的指責與控訴！從信中得知弗龍斯基接索羅金公爵夫人和她女兒去了，安娜“含著惡意的微笑自言自語”：“果然不出我所料！”弗龍斯基的信沒有喚起安娜的希望，而是讓她在報復的欲望下更堅定了死的想法。在她不知道自己要去哪的時候，突然想起她和弗龍斯基在火車站初次相逢那天被火車軋死的人，“她醒悟到了她該怎么辦了”，看著火車輪子，她自言自語著說：“到那里去！”懷著懲罰弗龍斯基和擺脫所有人和她自己的怒火，她走向了火車輪下。她臥軌前的那刻，畫十字的姿勢在她心中喚起了少女時代和童年時代的回憶，在眼前呈現全部的輝煌和快樂。盯著駛過來的第二節車廂車輪，她想到“我在哪里？我在做什么？為什么呀？”在精神上被逼到進退維谷的境地，她之前的求死念頭越來越強烈，但如何死，如何擺脫卻還沒考慮好。回憶起與弗龍斯基初次見面時親眼見到那個臥軌自殺的人，她突然知道了自己該怎么辦。而她該怎么辦正是她所有混亂心理活動都緊緊圍繞的一個核心，臥軌自殺的決定是她對這一問題的回答。在近乎狂亂的內心掙扎中，她清醒地明白了，她不可能真正獲得她想要追求的幸福，也擺脫不了虛偽、謊話、欺騙、罪惡的社會。這樣，通過死維護尊嚴，肯定自己追求，來反抗扼殺她的社會的這種信念形成了。安娜臨死前的心理獨白，可以說是她臥軌自殺的心理依據。

安娜臨死前，作者運用內心獨白的方式，深入到她的意識領域中去，描述了她極端惶恐、絕望、憤怒的精神狀態和幻覺般的心理活動，揭示了她臨死前痛苦而混亂的內心世界。安娜的精神狀態是近乎狂亂的，但她的思想卻是分外清醒的，她對人生、愛情、社會的清醒認識使她絕望。在形式上，安娜的內心獨白是間斷的、隨機的、混沌的。在內容上，她的內心獨白不是靜止的意識活動，它始終伴隨著故事情節的發展，是外在印象和內層心理的激烈動蕩而形成的多種心理組合。安娜的內心獨白準確地反映著她的意識指向，并在行動中表現出來，推動情節的發展。安娜在抗爭中毀滅了，但在毀滅中，我們看到了靈魂在覺醒。

參考文獻

[1]葛杏春.《安娜· 卡列尼娜》導讀[M].北京：北京師范學院出版社，1986

[2]楊思聰.《安娜· 卡列尼娜》鑒賞[M].重慶：重慶出版社，1988.

篇7

關鍵詞：歌劇；詠嘆調；理解；演唱

歌劇《茶花女》從1854年5月上演成功至今，久演不衰，被無數知名或不知名的導演以不同的風格和形式搬上舞臺: 有現實主義也有象征主義；時間有演繹十九世紀，也有演繹二十世紀。世界各地的觀眾和藝術家對這部歌劇的熱情有增無減，寵愛有加。而中國的觀眾和藝術家對這部歌劇更是情有獨鐘，各種大型節日，諸如新建歌劇院開幕式、藝術節閉幕式等等都會上演這部歌劇。同時這部歌劇也被改編成舞劇，并同樣受到觀眾的喜愛。不但維奧列塔和阿爾弗萊德的愛情故事吸引著觀眾，而那動人的旋律：維奧列塔內心深處對愛情的呼喚；面對阿芒的無助、懇求、無奈和犧牲；對美好生活和對生的渴望都深深地打動觀眾的心。其中有很多唱段都膾炙人口，讓人百聽不厭，而在第一幕結束時維奧列塔的詠嘆調《他也許是我渴望見到的人》，其優美的旋律，音樂展現出的人物內心的細微變化和高難度的演唱技巧更是讓人回腸百解、欲罷不能。

“Ah，forse è lui che l’anima”是維奧列塔內心活動的獨白，由宣敘調、詠嘆調、宣敘調和詠嘆調四部分組成，充分體現出維奧列塔面對愛情時感情的起伏和心理變化，同時也給了演員廣闊自由發揮的空間. 威爾第把這部分音樂寫的非常的漂亮和完美，當然技術含量也相當高，這就要求演維奧列塔的演員具有高超的演唱技術和表演技巧，如果演員能夠更加深入的理解作品中蘊含的所有情感，而把情感于作品中貫徹始終，不但這一場景會更加好看，相信觀眾的掌聲也不只是因為那些精彩的樂句和花腔，而更多是因為演員引領觀眾在女主人公的心路歷程上走了一回，讓他們也感受到了愛情的甜蜜和痛苦，感受到一顆脆弱的心在愛的潮水中的起起落落。

這段詠嘆調是當客人們都離去，一切都歸于平靜后，維奧列塔在黑暗空曠的房間里，想起了自己的身世，生活和與阿爾弗萊德相遇所表達的一段內心獨白。歌劇中的ARIA就像話劇中的獨白，是自我交流。當我們憤怒或激動得無以自制的時候，當我們被某種意識不能認識到的難以理解的想法糾纏住的時候，當我們為了幫助自己記住所理解的東西而念出聲來的時候，或者當我們為了緩和自己的心境而獨自表白憂愁或愉快的情感的時候，就會自言自語，這就是自我交流了。如果我們注意的話，平日我們自我交流時在自己身上有主體和對象兩個中心，而斯坦尼斯拉夫斯基發現在舞臺上演員進行自我交流是一種表演技術，演員要學習使神經和心理生活的中心――大腦和太陽神經叢發生聯系：就是智慧與情感發生聯系，產生交流。這時情緒任務占據著主導地位，去吸引創作意志，激起它的意向，而智慧去檢定和估計所獲得的創作結果。演員在這時要去想象、回憶，激起自己的情緒體驗，要向自己提問題，因為她不明白、不理解、對這段感情不確定。

宣敘調的第一句詞面意思是個感嘆句è strano!è strano! In core scolpiti ho quegli accenti! “真奇怪!真奇怪!那聲音已印入我的心靈”。而演員卻不能只把它當成感嘆句來唱，必須深入挖掘歌詞下面埋藏的潛臺詞，深入了解和理解維奧列塔此時此刻的心境、心情、所思所想，才能夠切實表現出維奧列塔的真實感受，正確詮釋作曲家的真實意圖，從而進一步展現人物的心理活動以推動劇情的發展和變化。下面我們就從音樂和歌詞來分析一下應如何理解和演唱這段著名的詠嘆調。

從詞面意思我們可以了解到維奧列塔雖然過著紙醉金迷的生活，而內心深處卻依然渴望著純真的愛情。但當一個人真的闖入她的生活時，她卻又十分的矛盾，不是因為不舍得丟掉奢華的生活，而是在她內心深處對自己現時的生活和狀況所不齒。而她同樣也不相信真正的愛情會降臨到她這樣的女人身上，她害怕再次受到傷害。而愛情之手已經叩響了她的心扉而且如此之強烈，她的心從來沒有如此的跳動過，那是怎樣的慌亂，激動，緊張，興奮啊!她無人傾訴，無處宣泄，所以在內心深處一遍遍地問自己：為什么，為什么，為什么我的心會如此的跳動。難道我真的能擁有真摯的愛情？我的心啊，請你快些告訴我，難道這就是愛情，我從未體驗過的愛情？這就是埋藏在歌詞下面的潛臺詞，演員在演唱時一定要把歌詞和潛臺詞融會貫通，在心中真實的向自己提問，要能夠理解維奧列塔對愛情的欣喜，激動和不確定。而作曲家在宣敘調中多處運用了八分符點音符與十六分音符相連，像是激動的心跳和愛的心房的悸動，充分表現出維奧列塔感受到愛情的欣喜.如果演員能夠深入地分析作曲家的音樂和歌詞，就不難分析出它們之間的聯系，從而更好地將音樂與歌詞結合來更完美的詮釋歌曲。

接下來進入詠嘆調，作曲家在開始多用了十六分音符來表現心中的疑慮和不確定，繼而詠嘆調第一句“Ah fors’è lui che l’anima”，作曲家繼續用十六分音符和十六分休止符來延續這種疑慮，所以演員一定要把這些十六分音符唱的準確，才能充分表達出女主人公此刻的心情。這時是演員的內心獨白，所以臺詞和潛臺詞幾乎是一致的，演員只要去體會角色的情感并找出自己與角色相類似的情感使之合二為一就可以了。接著旋律轉到了F大調來表現維奧列塔心中火熱的情感，對神秘愛情的贊頌和渴望，最后以一句花腔盡情地宣泄出內心深處的激情。這一段演員要掌握好小調和大調的對比，小調的暗淡、憂傷、疑慮，大調的明朗、歌頌和對心中火熱愛情的宣泄。

突然，她想到了自己混亂的生活，思想中的另一個自己告訴她：這樣的愛情對她來說是不可能的，太荒唐了！這時就是她的智慧在和她的心交流說話了，她的心已經接受了這段感情，而智慧卻不允許，它在時刻提醒著它這是不可能的，純潔的愛情不屬于她這樣的一個女人。“follie! follie！”“真荒唐，真荒唐……” 前面我們已經講過，演員在臺上進行自我交流時，必須能讓智慧與情感發生聯系，這樣才能產生交流，而有了自身的交流才是一個真實的、活生生的人的情感，那么這樣才能打動觀眾從而也打動自己，以此更貼近角色的心靈，創造出的角色才能生動鮮活。這段是宣敘調，作曲家更用了在一個音上不斷地念字來加強說的成分，并強調了女主人公要急切地打破自己不切合實際的想法，表現了她內心的矛盾。宣敘調又是以一長串花腔來作為一個段落的結束，而這次的花腔卻完全不同于前次，di voluttà ne' vortici，di voluttà perir...gioir...gioir...因為維奧列塔不相信真正的愛情會降臨在她的身上，所以強迫自己去回想以前奢侈的生活，以此來撲滅心頭已熊熊燃燒的愛情之火。這兒的花腔與言詞緊密結合，充分體現出所謂上流社會糜爛奢侈的生活，如狂風般旋轉、混亂。花腔以如旋風似的享樂的旋律走向把音樂帶入了下一個樂段。

這段詠嘆調的形式在意大利通常把它叫做Cabaletta卡巴萊塔?卡巴萊塔從前指一種節奏分明并且不斷重復的簡單的歌劇詠嘆調，常見于羅西尼的歌劇.但在后來的19世紀意大利歌劇中，卡巴萊塔用以表示詠嘆調中炫技的結束部分，主要突出輪廓分明和不斷重復的節奏.這段詠嘆調仍以三拍子的舞曲結構作為基礎，音樂幅度跨越很大，其中有更多的花腔出現，但演員一定不要認為這是作曲家為了讓演員炫耀唱功，每一個花腔都是有意義的。“Sempre libera”是維奧列塔在說服自己：“什么愛情，都是假象，這才是我的生活，這才是我該有的生活。”這部分的每一次花腔既表現他們不正常的瘋狂的生活，又表現了維奧列塔害怕被愛情傷害，內心的掙扎和努力。但當她再次聽到阿爾弗萊德的歌聲“Amor， amor è palpito...”已經柔軟的心再一次被打動了，從她的“Oh! Oh amore!”就能判斷出愛情的種子已經深深地埋在她的心中，她已經逃不掉了。可越是在這個時候她越是害怕，再一次用同樣的話告誡自己“Follie， follie...Sempre libera...”而這一次更加的激動和緊張，仿佛想把這些不切實際的思想都拋到九霄云外去。當再次聽到阿爾弗萊德愛的召喚時，她以一串串上行的音階作回應，因為她不想聽這愛的聲音，她害怕，害怕像自己這樣的女人真的墜入了情網中，在小字二組的LA上不斷重復的“AH...”就像說的是“不，不，不”想把一切都趕開一樣。在阿爾弗萊德愛的旋律中，她不斷地重復著上行音節想拋開一切，但愛情的力量是偉大的，她越來越慌亂和無助，于是更加有力的阻止自己，連續不停地“AH...”在小字三組的DO不停的徘徊然后跳躍著下行。有很多歌唱家在結束句以一個小字三組的降MI來結束整段的演唱，筆者認為如果演員有好的演唱功底當然最好，因為它不但加強了表演的力度，更表現出維奧列塔最后的掙扎。

我們以此詠嘆調為例，希望演員能夠把深入了解歌詞和音樂作為點，執行劇中各種任務作為線，有邏輯有順序的開展舞臺有效動作，一步步地貼近角色的心靈，唱出角色心中所想，演出劇中所要體現的魂，使我們的歌劇藝術綻放出它應有的藝術光彩。

篇8

1、《喪鐘為誰而鳴》一書的寓意：不應悲觀，而應當直面人生。在悲劇性但又深刻的哲理的展現中，使人靈魂得到了凈化。

2、《喪鐘為誰而鳴》講述的是美國青年羅伯特·喬丹在大學里教授西班牙語，對西班牙有深切的感情。他志愿參加西班牙政府軍，在敵后搞爆破活動。為配合反攻，他奉命和地方游擊隊聯系，完成炸橋任務。他爭取到游擊隊隊長巴勃羅的妻子比拉爾和其他隊員的擁護，孤立了已喪失斗志的巴勃羅，并按部就班地布置好各人的具體任務。在紛飛的戰火中，他和比拉爾收留的被敵人糟蹋過的小姑娘瑪麗亞墜入愛河，藉此抹平了瑪麗亞心靈的創傷。在這三天中，羅伯特歷經愛情與職責的沖突和生與死的考驗，人性不斷升華。在炸完橋撤退的時候，自己卻被敵人打傷了大腿，獨自留下阻擊敵人，最終為西班牙人民獻出了年輕的生命。作者通過喬丹的內心獨白，淋漓盡致地探討了生與死的問題、愛情與職責的問題、個人幸福與人類命運的問題。

（來源：文章屋網 ）

篇9

[關鍵詞] 勃朗寧；詩歌；不完美觀；

19世紀以前的文學往往歌頌真善美，將惡等不完美形式視為洪水猛獸，僅僅用來反襯極致的完美。而在19世紀末，自然科學和唯物主義哲學的發展讓浪漫派追求完美的理想越來越像是一種空想之后，勃朗寧等人率先歌頌不完美，將不完美作為審美對象納入藝術領域，大膽提出了不完美美學觀。

不完美是與完美相比較而存在的，完美一般意義上是針對感性認識而言，它把概念放在第一位，要求美的形象符合預定的概念和目的，而不完美則是對預定概念的偏離。[1]相對于完滿無缺、始終如一的完美來說，勃朗寧認為不完美也是美的一種形態，它是殘缺的，是動態發展的，其美學價值在于同完美拉鋸之間存在的張力。不完美作為審美對象的出現是現實世界的寫照，勃朗寧在詩歌《萊凡》中直接傳達了不完美美學觀，而在其他以愛情，藝術，宗教等為主題的詩篇中也體現著這一美學觀點。

一、不完美是美的一種形態

早在18世紀，法國大文豪雨果就已經將丑這種極端的不完美形式引入高雅的文學殿堂，但他的“丑”是作為文學寫作原則，并未納入審美對象的領域。勃朗寧則率先將不完美作為審美對象納入藝術領域，在詩歌創作中形成了獨特的不完美美學觀。

在勃朗寧一系列詩作中，愛情不圓滿主題占據了重要位置。親身經歷的婚姻生活以及屢見不鮮的家族利益締結的婚姻和婚外情使得他不得不質疑愛情的完美性。不完美的愛情在他筆下大多以悲劇收場，但是悲劇美往往更震撼人心。例如在《青春和藝術》一詩中，詩人通過一個女歌唱家的獨白，講述她和雕塑家為了追求藝術，在愛情面前止步不前，眾多現實因素阻礙了他們追求愛情幸福的腳步，最后“我嫁了個富有的老貴族，/你被授予爵士和院士銜頭”，“可是我們的生活都不滿足，/這生活平靜、殘缺、拼湊、應付，/我們沒有盡情地嘆、盡情地笑，/沒有挨餓、狂歡、絕望——沒有幸福”。[2]這段錯過的不完美的愛情發人深省，引起許多讀者的共鳴。勃朗寧將不完美作為審美對象，豐富了美的形式，打破了完美在審美領域的壟斷局面。

二、不完美是動態發展的美

不完美，不僅是一種美，而且是一種深層次，更有內涵，動態發展中的美。在勃朗寧看來，“不完美——進化——是活/完美——停滯——是死——不好”。[4]

在《安德烈，裁縫之子》中，詩人塑造了一個追求完美的畫家形象。畫家安德烈渴望畫出杰作，他追求完美已經達到了這樣的程度：不僅因為自己創造中有一點小小的瑕疵就覺得如鯁在喉，更具象征性的是，他筆下的人物露克蕾吉亞為戴珠寶而“扎穿如此美好的耳朵”[5]，在他看來，一個小小的針眼也是完美的破壞者。身為完美的信徒，安德烈的每一幅作品都“寧靜而完美”，人們可能會驚嘆于他的畫工，但卻不會被它感動，因為他筆下的人物無一具備蒙娜麗莎般的神韻。由此，勃朗寧傳達出完美靜止，空洞，缺乏靈魂，毫無生氣的屬性。

三、不完美美在張力

不完美作為一種動態發展的美學形式，其美學價值在于同完美之間存在的張力。張力從美學角度來講，是指“審美對象內部各要素之間所形成既彼此依存又相互沖突的關系”。[6]在勃朗寧看來，不完美與完美之間存在著沖突和摩擦，世間萬物的本質是不完美的，如果有什么堪稱完美的話，那就是朝著理想的不斷追求和逼近，[7]這一動態拉鋸的過程是其“美”所在。

在詩歌作品中，勃朗寧描繪了充滿張力美的奮斗過程。例如《語法家的葬禮》中，語法家“追求的是偉大的事業——而至死未窮其理”，他“察覺衰老，卻更傲然前行”，“當死神的手已扼住他的喉嚨，——他仍為語法刻苦”。[8]盡管窮盡一生仍未登上藝術高峰，但他朝著理想不斷奮斗前進的過程無時不刻不在散發著美麗的光芒，引人駐足贊嘆。相反，如果安于不完美的現狀，不去奮力改變，那樣的不完美則毫無意義可言。

四、結語

勃朗寧的不完美觀揭示了蕓蕓眾生不完美的本質，它刺激著人們對完美的追求，從這一點上來說，它具有重要的現世意義。

參考文獻：

[1]蔣孔陽：《美學新論》，人民文學出版社，2006，第83頁。

[2][3]羅伯特·勃朗寧：《勃朗寧詩選》，汪晴、飛白譯，深圳：海天出版社，1999年，第384頁。

[4]羅伯特·勃朗寧：《勃朗寧詩選》，汪晴、飛白譯，深圳：海天出版社，1999年，第38頁。

[5]羅伯特·勃朗寧：《勃朗寧詩選》，汪晴、飛白譯，深圳：海天出版社，1999年，第292頁。

[6]簡德彬：《張力論美學》，《文藝理論研究》，2002年第4期，第84頁。

[7]羅伯特·勃朗寧：《勃朗寧詩選》，汪晴、飛白譯，深圳：海天出版社，1999年，第293頁。

[8]羅伯特·勃朗寧：《勃朗寧詩選》，汪晴、飛白譯，深圳：海天出版社，1999年，第328、331頁。

篇10

五月你好，請對我好點，別讓不好的事情發生在我身上。

愉快的五一假期過去啦，忙碌的日子又開始啦～五月，你好，請對我好點。

又到了睡不好、蚊子多、易過敏的季節，簡直忍不住想說五月你好請對我好一點了。

五月，你好，請對我好一點~一個深夜寄宿在主人家，被主人擺拍的少女的內心獨白。

五月，請對我好。算了，我自己看著過吧。你們五一都去哪兒玩啦？有沒有人跟我一樣家里蹲的？

五月，你好！請對我好點。我不要再為別人而委屈自己，不要再為瑣事而煩惱自己，我要快樂多一點，郁悶少一點！

開心或者不開心，那些人和事時間都沒工夫等，你只能銘記或者遺忘，那一切你愛過或者恨過的，那一段你拼命努力卻感覺不到希望的日子。都會過去。五月你好，請對我好一點！

親愛的五月，熱情似火，請對我好一些，我會努力，好好生活，關心父母，認真工作，真誠對待每一個人，愛你。

日常迷信，五月你好，請對我好一點希望有更多好事發生。