導語：如何才能寫好一篇長篇故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

截至2月25日，統計資料顯示，今年有23家上市公司已經準備融資。其中中國平安的融資方案中既有增發也有分離交易可轉債，故總數為23家上市公司24個方案。

其中，增發預案的共計16家，擬募集資金1557.3億元；

分離交易可轉債預案的上市公司共4家，擬募集資金542億元；

可轉債發行預案的上市公司有2家，共36億元；

采用配股方案的上市公司有2家，擬募集資金8.4億元。

我們很容易從中看出一個企業融資的偏好：對股權融資的方法達到了癡迷的程度。

增發量大債券量小

這種偏好與國際成熟資本市場的特點正好相反。

在西方發達國家的成熟資本市場里，企業融資行為分為三種：債務融資、內部股權融資、外部股權融資。這3種方式中，最普遍運用的是債務融資，因為債務產生的利息成本可以用來避稅，同時沒有分紅壓力；其次是內部股權融資，因為盡管要分紅，但基本不用擔心喪失控股地位；最不愿采用的是外部股權融資。

這種巨大的差別就令人深思了。

吳曉求也曾指出，中國平安A股上市不到一年又大規模再融資，事件本身反映出我們的市場在制度層面上有很多值得思考的地方。

第一，規設計待推敲。再融資在制度層次上缺乏有關的規定和限制。在再融資與上一次融資行為之間時間間隔方面和再融資額度方面都缺乏限制條款。比如可以具體規定：一般情況下，兩次融資之間至少間隔3年；如果沒有重大收購行為，再融資額度不得超過首次公開發行的規模。

第二，審批制度需完善。我國IPO的審批歷來是很嚴格的，但是再融資方面的審批也一定要從嚴，要考慮到融資行為的合理性和市場的承受能力。在A股市場增發這么大規模，讓香港市場的股東坐享溢價收益，對于我們的A股股東來說，本身就是不公平的。

這兩點也正是當前市場的不公平之處。

比如中國平安2007年三季度的凈資產才1032億元，這還是靠著它2007年上市剛剛募集了400億元才達到的。現在它，個再融資規模就相當于1.5個老下安，更相當于近3個上市前的平安的凈資產規模，天下還有這么擴張的公司嗎?

同理，浦發銀行去年三季報凈資產才270多億元，如果能再融資400億元，就等于“克隆”了1.5個自己。

記者發現，現行法規中對公司發行新股的規定過于簡單，主要是連續3年盈利，對再融資的要求主要是凈資產收益率連續3年高于6％，卻沒有對再融資的融資規模和融資后的募集資金投向項目的盈利能力作任何規定。再看對上市公司發行企業債的規定，卻有這么一條：累計債券余額不超過公司凈資產的40％。

按照這個規定，平安如果發行企業債，封頂只能發400億元，至于浦發，只能發行100億元。這也許就能部分解釋中國上市公司為何如此偏愛股權融資了。

增發賬面利潤高

當然，另一個“刺激”中國內地公司愛股權融資的因素是，A股市場的一股獨大現狀以及薄弱的信托制度，讓它們的股權融資行為阻力極小。

在成熟市場，要大規模增發是很難的。以美國上世紀60年代至今的統計數據為例，上市公司再融資距該公司上一次融資的時間間隔平均為18.5年。而且通常情況下，該公司再融資前已經把此前融資所得的資金通過分紅形式全部返還給了投資者。

以近期遭遇次級債危機的美國金融公司的行為為例，它們可謂是缺錢缺得不得了，但也沒人敢貿然“公開增發”，而是盡量請全球的基金幫忙“定向增發”。

在我國香港市場，融資活動也很難強推。2008年2月17日，香港上市境內地產股碧桂園公告稱，將發行不超過43.14億元人民幣的可轉換債券。這是繼2007年10月首次發債遇阻之后，碧桂園再次嘗試融資。此次發行債券的同時，碧桂園與美林國際還簽訂了現金結算股份掉期協議，股份的總值最高達2.5億美元。根據該協改，若最終股價高于初步價格，碧桂園向美林收取差額；若最終股價低于初步價格，美林向碧桂園收取差額。這是一份提振市場信心的對賭協議。正是對賭安排，令市場對碧桂園發債計劃興趣大增――次日收市碧桂園股價大漲11.5％，報7.48港元。

我們很容易看出，在成熟資本市場，不能令投資者滿意的再融資方案根本出不了爐，這種壓力才逼得碧桂園想盡辦法提升自己的股價，也直接維護了投資者利益。可為何我們內地的資本市場對此不能借鑒呢?

此外，還有一重因素制約著內地資本市場的融資選擇，那就是國有資本對公司管理層的考核機制。

知名評論員閔儂就持這一觀點。他認為，目前中央和地方國資委對管理層的業績考核標準通常是以企業的稅后利潤為主要依據，這就直接導致了一個重要的偏差：如果僅考慮稅后利潤，企業管理層就會想方設法避免一切財務開支，在此情況下自然會忽略股權融資成本。

再以中國平安為例(盡管中國平安的第一大股東是H股股東匯豐，但其在A股市場高價融資對境外股東只賺不虧，故其管理層主要還是對國資股東負責)：如果其借債1600億元(假設它能借到這么多)，一年的成本最少就是100億元，它2007年三季度的凈利潤不過128億元(對董事長來說，壓力太驚人了)；但如果增發成功，扣除一點有限的發行成本。賬面上幾手不花錢。而如果用這筆錢收購一個項目，哪怕資本收益率極低，一年才2％，凈利潤倒是增加了近32億元!

篇2

    案情介紹：黃某原是南匯區一家汽車修理廠（個人獨資企業）的老板。在為車輛索賠保險金時，黃某發現，可利用維修車主留下來的保險單、身份證、駕駛證等證件，再次編造交通事故向保險公司索賠。

   2002年7月至2003年10月，被告人黃某采取編造未曾發生的交通事故、故意制造交通事故造成損失等手法，單獨或伙同他人利用被保險人、投保人身份先后8次騙取天安保險公司保險金合計人民幣9萬余元。

    2002年6月至2003年4月，被告人黃某采取編造未曾發生的交通事故等手法，先后9次冒用其他被保險人名義騙取天安保險股份有限公司保險金合計人民幣10萬余元。

    法院判決：黃某行為構成保險詐騙罪及詐騙罪。法院判決，以犯保險詐騙罪判處黃某有期徒刑6年，罰金人民幣3萬元；犯詐騙罪判處有期徒刑4年6個月，罰金人民幣1萬元。

東方早報

篇3

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篇4

視頻網站與唱片公司的關系一直非常微妙：可以水火不容，與對方對簿公堂；也可以結為伙伴，共同合作創建公司。

近日，有消息稱谷歌旗下視頻網站YouTube和全球最大唱片公司環球唱片牽手，成立免費音樂音像網站，由YouTube提供技術和廣告銷售支持，播放環球唱片的MTV(音樂電視)。新網站的名字定為vevo，預計將會于今年全面推出。谷歌方面稱，該網站的成立旨在提高音樂視頻對廣告客戶的吸引力，使雙方獲取更高的營收。

在網頁搜索上谷歌一直很有自信，但在尋求新的盈利增長點上，谷歌卻大傷腦筋。兩年前，谷歌花165億美元收購了全球最大的視頻網站YouTube，之后卻因為找不到最佳的盈利模式而在業績上受到拖累。進入2009年，他們似乎看到了一點光明，推出推薦用戶購買音樂的鏈接廣告、讓版權人有償銷售視頻和網上有償直播交響音樂會等。此次，谷歌與環球音樂集團共同開發視頻音樂網站，其目的也是為了進一步尋求更加持久穩定的贏利模式。

此事乍看上去非常簡單，但合作本身對于雙方的意義，卻并不像兩家公司所宣稱的那樣。

環球移花接木

一直以來，互聯網在音樂版權方面沒少折騰。不久前，谷歌中國聯合巨鯨網，與環球、百代、索尼BMG、華納四大唱片公司簽署協議，推出正版音樂搜索和免費下載(詳見本刊第174期《谷歌搶先百度握手四巨頭李開復笑納百萬正版歌曲》)。正如華納唱片亞太區總裁拉奇?盧瑟福所說，這是唱片公司首次在中國網絡市場進行的創收嘗試。不過也別高興得太早，拉奇?盧瑟福對此還有所保留，“我目前還不能過高地估計它的重要性。”

目前，音樂視頻網站的世界已經十分擁擠，在盜版肆虐和數字音樂搶占市場的情形下，無論是YouTube等視頻網站還是唱片公司，都希望從這個價值十幾億美元并迅速增長的行業中分得好處。而對于視頻網站來說，一旦涉及到音樂版權問題，就不得不與唱片公司扯上關系。

為此，谷歌使出了渾身解數。據消息人士透露，自去年秋季以來，YouTubb就一直堅持不懈地與環球唱片公司就“vevo”的新服務進行談判。盡管到目前為止，談判已經取得了階段性進展，但雙方都感覺頗為“擰巴”。

之前，YouTube在與環球和其他唱片公司達成的許可協議上規定，唱片公司允許旗下音樂和視頻出現在YouTube上，并獲得一定比例的廣告營收，“其實絕大部分的廣告收入都進了唱片公司的腰包”，谷歌一位內部人員說。盡管如此，唱片公司沒有知足。此前，環球一直抱怨自己在YouTube那里得到的收入寥寥無幾，他們認為錄影帶每點擊1000次應該有25―40美元的收益，而他們只得到了3―8美元。

谷歌同樣也有難言之隱。他們一直不肯披露YouTube的營收，但承認其收入低于預期。據瑞信銀行估計，YouTube在2009年的虧損額將達47億美元。

不僅在經濟收益上雙方都不怎么愉快，新服務的運營模式更是讓人大跌眼鏡。

最初的報道稱，環球音樂的視頻將出現在YouTube網站上，但事實并非如此。比如。用戶雖然可以通過YouTube的搜索技術找到說唱歌手里爾?韋恩的最新單曲，但點擊后卻進入到新的vevo網站才能觀看。而目前，只有環球音樂的“非付費內容’可以在YouTube網站上找到。

除此之外，谷歌和環球音樂的新協議中稱vevo是兩家的合資公司，但美國著名科技與媒體博客網站Silicon Alley Insider主編彼得?卡夫卡透露，表面上YouTube給vevo提供網站技術，環球提供內容和員工，而實際意義上vevo是環球音樂完全擁有的子公司，它的最終目的是打造屬于自己的團隊。

環球音樂早就有建立自己獨立音樂網站的想法。自從MTV頻道以播放音樂影片形成一股強大的力量，并賺進大把鈔票后，唱片業才猛然覺悟，發現自己錯失了音樂影片的價值，僅把其當成了一種促銷工具。環球音樂執行長道格?摩里斯曾表示，在唱片業營收大幅衰退的時代，沒有任何東西是“促銷的”，而音樂影片非常值錢。建立vevo，無疑是最好的辦法。與此同時，摩里斯還與其他幾大唱片公司談判，試圖勸說它們加入。

不難看出，環球音樂在YouTube的幫助下，正將旗下視頻從后者轉移到自己的平臺上，而YouTube只不過是給環球音樂做嫁衣而已。

谷歌破釜沉舟

谷歌顯然也察覺到了形勢對它的不利，但它暫時還毫無辦法。

視頻網站得罪不起唱片公司。去年12月，由于華納音樂與YouTube就新的版權協議沒有達成共識，YouTube不得不從其網站上撤銷了數以萬計的音樂視頻。2007年，媒體娛樂集團維亞康姆因YouTube未能撤下有其擁有版權的內容，一紙訴狀將谷歌告上法庭，要求后者賠償10億美元。

據視頻網站研究機構TubeMogul營銷主管戴維?伯克介紹，在YouTube網站點擊率最高的一百個視頻片斷當中，39個來自藝人和唱片公司。這些代價對于目前尚處于盈利摸索階段的YouTube來說非常慘痛。

谷歌作為一家追求“完美”的搜索引擎公司，無法忽視音樂這塊領域。在中國，其最大競爭對手百度因為音樂搜索業務而得到大量流量。有調查顯示，41％的中國搜索引擎用戶使用的是百度MP3搜索，而谷歌在中國的市場份額僅占13.2％。在國外，Hulu作為視頻網站的后起之秀，從一開始就順風順水，未經證實的消息顯示，其營收已經超過了6500萬美元，毛利潤為1200萬美元。

盡管在版權問題上谷歌一直不懈努力，但收益卻少之又少。之前，谷歌聯手巨鯨，與唱片公司合作推出音樂搜索所得的廣告收入也納入唱片公司和巨鯨手中，谷歌并不從中拿到分成。

現在，很多市場分析人士認為，所有的問題都不在錢上。谷歌的舉措，包括此次YouTube與環球合作的意圖，明眼人一看就知道那是寄希望于音樂搜索帶來的流量增長和品牌認知度的提高。為了搶占音樂市場。谷歌不得不全力以赴，加強在音樂方面的擴展。

但谷歌的如意算盤還是沒打準。谷歌聯手環球唱片推出vevo的目的是為了提升網站的流量，從而向廣告主提供一個專業、干凈的空間，并讓客戶心甘情愿地投入宣傳費用，但視頻網站和唱片公司間的合作仍然不乏一定的風險，從過去十年唱片業務在網絡上的努力就可以看出。

分析人士還認為，就算憑借谷歌的技術可以讓環球音樂更加容易地創建并運營起一個網站，該網站又會有多大的關注度?YouTube吸引用戶的部分原因是該網站的內容豐富且雅俗共賞，而vevo則只能吸引對音樂視頻感興趣的用戶，更何況到目前為止還僅僅是環球音樂的視頻。

篇5

關鍵詞：藝術；對比；古典優秀長篇小說

有比較才有鑒別，“不怕不識貨，就怕貨比貨”。世間任何事物的真與假，美與丑，善與惡，長與短，高與低，大與小，愛與恨等，無一不是在相互對比中顯現出來的，沒有秦檜的奸邪，哪有岳飛的忠貞！

對比，是人們對事物進行比較辨別的一把尺子，也是人們用來對文學作品進行審美鑒賞的一個標準。對比，是一切文學藝術作品經常運用的一種藝術表現手段。正如恩格斯給拉薩爾的信中指出的，它可以使人物性格“更加明顯”。只有把人物相互對比起來看，才能發現其性格的獨特性和鮮明性。無論現代作品還是古代優秀長篇小說，作家們都是運用對比藝術的天才，他們不僅寫出了性格各異的鮮明個性，也寫出了性格只有細微差別的一個個典型。

《岳陽樓記》中對比手法的妙用，一是兩種不同的情物一悲一喜的對比，說明“遷客騷人”的情懷，只是為自己；二是“遷客騷人”與“古仁之心”的對比，可以看出古仁“不以物喜，不以己悲”胸懷之開闊和“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的遠大政治抱負。

古典優秀長篇小說中塑眾多性格迥異的人物形象，單靠一種對比是不能完成的。除用單個對比，還用群體比、雙雙對比、連環比、自身比等對比法。在運用這些方法時，有正面對比、反面對比，有側面對比（影射對比），或將兩個以上的人物放在同一個故事中去對比，或放在幾回、幾十回，甚至全部作品中去對比，作家像高級雕刻家一樣，對各個人物刻畫得惟妙惟肖，呼之欲出。這些對比手法的運用，靈活多變而不呆板單一，即如“兩只黃鸝鳴翠柳”，又如“一行白鷺上青天”；即如鴛鴦戲水，雙雙對對，又如彩蝶紛飛，交叉翩躚。把讀者帶進了一個桃紅柳綠、姹紫嫣紅的宏大無限的美好春光之中，使之目不暇接、樂而忘返。

毛宗崗《讀三國志法》指出：“《三國》一書有奇峰對插，錦屏對峙之妙。其對法有正對者，有反對者，有一卷之中自為對者，有間隔數十卷而遙為對者。”“奇峰對插，錦屏對峙”，講的主要是一種布局謀篇的對稱，即故事與故事之間的對比映照。《三國演義》第七十九回，一邊是曹家“兄逼弟”，一邊是內兄哭弟；《三國演義》中故事與故事形成的正對、反對、回對、隔章對，為數不少，有二十六處之多。作家用故事與故事的對比，產生一種對稱，給欣賞者一種均衡的美感。

篇6

1、《麥田里的守望者》是美國作家杰羅姆·大衛·塞林格創作的唯一一部長篇小說，首次出版于1951年。塞林格將故事的起止局限于16歲的中學生霍爾頓·考爾菲德從離開學校到紐約游蕩的三天時間內，并借鑒了意識流天馬行空的寫作方法，充分探索了一個十幾歲少年的內心世界。

2、《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。

作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀重要的經典文學巨著之一。

3、《紅與黑》是法國作家司湯達創作的長篇小說，也是其代表作。作品講述主人公于連是小業主的兒子，憑著聰明才智，在當地市長家當家庭教師時與市長夫人勾搭成奸，事情敗露后逃離市長家，進了神學院。經神學院院長舉薦，到巴黎給極端保王黨中堅人物拉莫爾侯爵當私人秘書，很快得到侯爵的賞識和重用。與此同時，于連又與侯爵的女兒有了私情。最后在教會的策劃下，市長夫人被逼寫了一封告密信揭發他，使他的飛黃騰達毀于一旦。他在氣憤之下，開槍擊傷市長夫人，被判處死刑，上了斷頭臺。

（來源：文章屋網 ）

篇7

作者：王一梅

出版單位：新蕾出版社

申報單位：天津市委宣傳部

內容簡介：

這是一部優美的長篇童話。講述了一個木偶人從森林來到城市以后，為報復人類濫砍濫伐的行為，成立了一個馬戲團，試圖把人類趕出城市。最終人類的愛感化了木偶人，使他又回到快樂的森林。作品以生動有趣的故事，描寫了人類的善良和對動物的關愛，傳遞了人與動物、人與自然需要和諧相處的深刻道理。該書把嚴肅的主題寓于有趣的故事中，文字通俗易懂，非常符合孩子的認知習慣。

書名：《命運的遷徙》

作者：黃濟人

出版單位：重慶出版社

申報單位：重慶市委宣傳部

內容簡介：

該書是一部以三峽工程建設中移民工程為題材的長篇紀實文學作品。作者深入11個省市采訪，以豐富翔實、鮮活生動的事例，向人們展示了移民搬遷這一世界級難題在中國是如何得到很好解決的，謳歌了黨和政府對移民群眾生產生活的關心，贊頌了移民干部認真落實黨的移民政策，為移民排憂解難的感人事跡，介紹了移民群眾自力更生、二次創業、改變命運的奮斗歷程。作品夾敘夾議，描寫細膩，語言流暢，現實感強。

書名：《美麗的村莊》

作者：潘小平、曹多勇

出版單位：安徽文藝出版社

申報單位：安徽省委宣傳部

內容簡介：

該書是一部長篇小說。描寫兩百年前淮河岸邊一對苦命夫妻在荒灘上開荒種地，在草庵子里養兒育女，最終繁衍出了一個嚴家臺子村，而該村在進入新社會和新時代后，又在坎坷與變革中譜寫出新的故事。作品在不太長的篇幅里，藝術概括了中國農村近百年的發展歷史，深刻反映了改革開放以來中國農村發生的巨大變化，并以生動的筆觸展現了淮河流域的人文圖景。作品結構設計完整，情節安排緊湊，語言簡約優美，主要人物性格飽滿。

書名：《機器》

作者：肖克凡

出版單位：湖南文藝出版社

申報單位：湖南省委宣傳部

篇8

中國四大名著之一《西游記》開辟了中國神魔長篇小說的新門類，是中國古代浪漫主義長篇小說的高峰，這本書值得我們欣賞和閱讀。

《西游記》這本書以孫悟空出世，大鬧天宮為這本書的主題開始，圍繞唐僧師徒四人西天取經，歷經九九八十一難的故事為主題，描述孫悟空師兄弟，歷經千辛萬苦，戰勝妖魔鬼怪，保護大唐高僧——唐僧去西天取

經，一個個生動曲折的故事情節，栩栩如生的人物形象，幽默可愛的語言，一起成功的構造了一座獨具特色。讓人回味無窮的藝術殿堂，也反映了，現時主義的殘酷，也反映了現實主義的人物的處事，《西游記》不僅具有教育的意義，在藝術的表演上，也更進步。

《西游記》不僅在電視上。課本上，都是我們這一代所喜愛的，也是弘揚中華文化的優秀讀物。

五年級:蕾絲小姐

篇9

我們的寫作者們，以長為美，以長為榮，把繁瑣當淵博，以累贅為能耐，一句話可以說清的事兒，非得千言萬語洋洋灑灑，似乎不能寫多。不能寫長，便不足以顯示作者自己的才氣和光芒。

去年的茅盾文學獎頒給山東作家張煒二百多萬字的長篇巨著，絕不是一個孤立的現象。

這幾年，寫作者們，特別是長篇小說的寫作者，似乎人人都要拿出一本或幾本可以當枕頭的巨著不可。

眼下的問題是，為長而長、長而無當、長而無用、意義鋪張、主題空泛、故事拖沓。其實，靚麗的閑扯，和文學無關，甚至是有害文學。

但奇怪的是，批評界似乎只一位社科院文學所的李建軍先生，對此數年來討人嫌地不斷地發出自己批評的聲音。時代如此，一個人孤零零地站在那里，大力呼喊著母語的純潔、敘述的精當、傳承的經典，有用嗎？

不久前，莫言獲得諾貝爾文學獎，這是中國文學的大喜事兒。瑞典方面的頒獎詞里對莫言的小說語言，也毫不吝嗇地給予極高的評價。不過作為一名普通的中國讀者，卻是心知肚明的。

莫言早期的幾個中篇，寫得也算相當精彩，收放自如、張弛有度，盡管已露出鋪張的苗頭，但也能看出來，這是一位獨具風格的寫作天才，之所以鋪張，閱讀者盡可以作為他寫作中的個人嗜好，容忍容忍，甚至可以小小地欣賞欣賞。之后，莫言進入到長篇領域，攤子大了，鋪張似乎也合情合理了。早年讀他的《紅樹林》，我寫了篇小文，說他是駕馭語言的天才，同時也是浪費語言的天才。幾年前又讀他的《生死疲勞》，發覺此公對自己的這種不良嗜好并未警覺和收斂，而是更加肆無忌憚了。特別是小說中描寫主人公轉世成一頭小公驢，追逐遙遠地方一頭母驢的氣味以至于到后來的交媾，洋洋幾千字，鋪張之余，不僅傷害了主題本身，也散發出一股子邪性。按說這樣一本結構宏大、構思新穎的小說，出現這樣明顯的瑕疵，讓人不禁扼腕。

還有另一位著名作家賈平凹，作為講故事的高手優點不用多說，毛病也是無獨有偶。《廢都》主人公莊之蝶若再多找幾個小保姆，小說似乎還可以無限制的延長。此公語言的鋪張，在他新近獲得茅盾獎的長篇小說《古爐》里似乎更加凸顯，且已不再是語言的鋪張了，而是整體結構的私搭亂建，搞得閱讀者像進入到一片紊亂無序的語言迷宮一般。怪不得當今評論界的大腕級人物一個個感覺如墜入五里云霧之中，繞暈了之后，帶著受虐后的“愉快”，評獎時再送上一句“偉大”之類的贊嘆。

他們的感覺，大概像是到了印度的貧民窟，站在高處，眼觀它漫無邊際的氣勢，所發出的那種感慨。此刻，我不禁又想起了一位著名作家劉震云。語言的幽默和構思的巧妙似乎是此君的擅長。他去年的長篇《我不是潘金蓮》，獲得年度十佳提名。然開卷不久便看到那種三字兩字一行的瑣碎短語對話一直拖延到小說結尾。

總之如此灌水的寫作，似乎成了當代最重要的幾位長篇寫作者的通病。

幾天前，網絡上讀到一名十歲小學生的作文，也是洋洋灑灑三四頁，什么“孫悟空和白骨精結婚，生下了慈禧……”，以及“魯迅和張愛玲結婚，生下了趙本山……”等等之類的穿越式描寫，簡直讓人讀來哭笑不得。小學生可以算是一種可愛的淘氣，甚至可以稱其為天才的淘氣。但所反映的卻是我們大人的引導，在寫作表達上無節制的荒唐。

篇10

關鍵詞：小說播讀；人物語言面貌設計；語言風格；錄制

中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）05-0130-02

小說播讀是廣播文藝類節目中歷史悠久的傳統項目之一，在現今廣播節目多樣化的新形勢下，仍然以只聞其聲不見其人的廣播特點，給聽眾展現無限廣闊的故事想象空間，其獨特的魅力對聽眾產生著恒久的吸引力[1]，下面結合我們的工作實踐和經驗，談一下小說播讀創作過程中應該注意的一些問題，為那些有志于用自己的聲音給聽眾傳遞優秀文學作品的播音工作者提供參考。

一、作品的選取

廣播是，廣播小說也必須堅持以正面宣傳為主的方針，所以必須要選擇思想性和藝術性俱佳、時代特色鮮明的作品奉獻給聽眾。作品必須是正規出版社出版、內容積極向上健康符合黨的方針政策和有關規定的。在此前提下，創作者在仔細認真地閱讀和分析原作以后，首先要問一下自己是否喜歡這篇作品，是否已經被小說本身的故事情節和人物命運所打動和感染，而產生了播讀并和聽眾分享這種體驗的渴望，在開始對小說進行二次創作的播讀之前，這一點至關重要，所謂因地不真，果招迂曲，如果創作者本人都沒有被作品打動和感染，而只想通過一些有聲語言創作的技巧來打動和感染聽眾，那么可以預見到作品完成后的質量將會大打折扣。

稿件的案頭處理和編輯主要包括刪去影響和干擾收聽效果的內容拖沓的部分，精簡與作品主題關聯較弱的大段心里描寫和對話等內容[2]，這對創作者的文學修養和文字處理能力是一個綜合的考量，需要根據作品的具體情況而定，要基于收聽效果來考慮，要使作品故事緊湊，增強作品的節奏感和吸引力。

稿件的案頭處理和編輯的另一項重要內容是分析人物選取聲音表達方式以區別人物，如果是角色比較簡單的作品，比如金海曙的短篇小說《魏薇和李華的故事》主要人物是一男一女，長篇小說《前往伊斯特蘭旅程》當中主要人物是作者“我”和唐旺，或者以敘述性為主的長篇小說《在細雨中呼喊》，那么可以較為簡單地從語調、語氣、語速方面進行人物語言面貌設計以對人物加以區別。通常情況下，比如《魏薇和李華的故事》可以設計成男性人物語速慢、語氣重、語調低，女性人物語速快、語氣輕、語調高。《前往伊斯特蘭旅程》當中兩位主要男性人物，作者“我”聲音年輕語速快、語氣重、語調高，唐旺聲音蒼老語速慢、語氣輕、語調低等，要根據人物的性格特征結合具體的語境來設計和調整，并在整部作品中保持連續，讓聽眾一聽就能區別出人物，切忌大量照本宣科地出現比如魏薇說、李華說，而影響對話部分的收聽效果。

如果是主要角色比較復雜的作品，比如長篇小說《挪威的森林》、《奇鳥形狀錄》等，則要相應地根據人物的年齡、性別、性格特征為他們分別設計具有各自特點的對話語言面貌，難點在于不同女性角色之間的區別，和不同男性角色之間的區別，人的口頭語言表達方式存在著無限多種可能性，要在這無限多種可能性中為人物各自選取適當的表達方式，這需要深入小說的故事情節在仔細分析和理解人物的基礎上進行恰當的選取和設計，以使二次創作的人物在聽眾的聽覺當中區別開來和鮮活起來。

下面就以村上春樹的長篇小說《挪威的森林》的播讀為例談一下如何來設計聲音以區別不同的女性角色，《挪威的森林》中三位主要女性人物，分別是直子、綠子和玲子。在通讀作品以后的對這三個人物性格特點加以分析并選取較為恰當的聲音表達方式。

首先了解一下小說內容和人物關系。《挪威的森林》書名來自60年代甲克蟲爵士樂隊的一支樂曲，村上春樹認為這首“靜謐，憂傷，而又令人莫名地沉醉”的樂曲，適合小說里的氣氛，于是便以此為題。小說從男主人公渡邊君在波音747客機艙內，聽到他昔的戀人直子最喜歡聽的樂曲“挪威的森林”，內心震撼，沉浸在往事的回憶中，開始以第一人稱倒敘自己18歲以后發生的事情，記述他20歲時那不堪回首的愛情悲劇，抒發對青春的感懷。作品中的男女青年渡邊君、木月和他的戀人直子是高中的好友。幾個月后，木月自殺，沒有留下遺書。渡邊和直子進入大學后，兩人漸漸相愛。然而有一天，直子便不辭而別，不久，直子住進了叫阿美寮的精神病療養院。一次偶然的相遇，渡邊結識了一年級的女大學生小林綠子，并鐘情于她，同時他又牽掛直子。不久，傳來了直子自殺的噩耗，渡邊悲痛欲絕，離開東京，開始到各地漫無目的的旅行。一個月的旅行并未消解他的痛楚的心情。回到東京后，直子的女友玲子來訪，勸他與綠子和好。然而，渡邊和玲子不顧年齡的差異而產生了感情，在送別玲子之后，渡邊電話亭給阿綠打電話，小說到此結束。

直子在小說中通過作者的描述我們獲得關于這個人物的印象是這樣的：直子的外貌有如芭比娃娃般的精致，內心則精致的如一個瓷娃娃，敏感而又脆弱，性格憂郁。是小說中男性主人公渡邊君的最愛。直子沉湎于過去，自我封閉。是一個悲劇性的人物。直子對現實生活感到恐懼，幻想能生活在烏托邦式的地方，而這在現實世界里是無法企及的。這種性格也最終決定了她在小說中的不幸的命運。那么在表達直子對話的部分，則要能表現出她的這種敏感、脆弱、憂郁的特點。在把她歸類為女性人物的前提之下，還要進行進一步的細化，比如播讀她的對話時，語氣相比較與其他女性人物更要輕柔一些，語速特別和緩，加入氣聲表現手法和時不時地發出輕微的嘆息聲。最后出來整體要達到她說話的時候好像害怕把旁邊一個睡夢中的人吵醒似的效果。以便把她的這種性格特點表現出來。

較之精致幽雅的直子來說，綠子是鮮活的，是很活潑很現代的。綠子是一個突破傳統的女性，這同她的成長道路有關。在滿是千金小姐的貴族學校中學習的經歷打造了她叛逆的個性。事實上，綠子的個性不得不說是有些野性和男性化，這也是吸引小說中男性主人公渡邊君的原因所在。綠子同直子之間有著一層相互依存的因素，缺少了任何一方，另一方的影像可能就不那么真切了。那么綠子和直子這種截然相反的性格，也決定我們表現這個人物時要采取對照似的口頭語言表現手法。在把她歸類為女性人物的前提之下，設計她的語速就要特別快一些，好像有點和人搶著說似的，因為她性格中有男性化的特點，那么她的語氣就要比直子重一些，可以設計為說話時在表達談話要點時加重重點詞匯的特點。語調高低起伏幅度較一般人大一些。整體效果出來是嗓門比較大，有些咋咋呼呼的。想到哪說到哪。

相比較以上兩位女性，第三位女性玲子是很成熟的。她有著女性身上不多見的冷靜，是一個很隨和的人，能合時宜的給人以安慰和鼓勵，青春不在的她卻有一種無法用語言來表述的魅力，在男性主人公渡邊眼里，就是她的皺紋也是好看的。同直子不同的是，玲子是因為經歷了外部世界后再幻想生活在世外桃源的。她對于整個世界的認識較直子盲目而又恐懼的感覺而言，無疑是理智而又坦然的。基于玲子這樣的人物特點。我們在處理這個人物的對話時，給她的加上了略微沙啞的發聲特點。語速和緩但很均勻，有時會有大的停頓，好像在邊想邊說。語氣不輕不重，語調高低介乎以上兩個人物之間。整體上要吻和一個成熟、冷靜并有著其獨特魅力的女性特點。

經過以上的人物分析和聲音表現設計，小說中的三位推動故事發展和構成小說主要內容的三位女性就能夠在播讀中較好地區別和表現出來，以使聽眾獲得不同的印象。從而再現原作的基本精神。（補充內容完）

三、開始錄制

有了以上較為充足的準備工作做基礎，接下來就進入錄制階段了。在這個環節，除了用氣發聲要注意變化，吐字歸音要有所講究，更為重要的是在具體表達時力求真實、自然，切忌表演痕跡太重，或者語言太過夸張，要把握住播讀和表演的區別[3]。在錄制中要做到心無旁騖，全情投入，全身心地進入到作品當中，讓自己變成作品中的一個個人物，和他們一起喜怒哀樂，一起克服重重困難，獲得不同的人生體驗，向著故事的終點邁行。

下面重點談一下長篇小說的錄制過程中應該注意的問題，當長篇小說第一次錄制的工作完成后，第二天開始錄制前，需要把頭一天錄制的最后大約五到十分鐘的錄音，再回放一下，除了了解故事的進展以外，更重要的是在聽的過程中感受一下前一天的語速、語調、語氣和人物的情緒，以保證要開始錄制的部分和前一天的語速、語調、語氣保持一致。然后最好把前一天錄制的文稿最后一部分翻看一下，這樣做的目的是為了保持整部作品的語言風格保持一致，人物角色的塑造保持一致，從而形成整部作品的統一基調和風格。

四、制定計劃，有序盡快完成錄制

錄制播讀長篇小說是一個艱苦的過程，制定計劃有助于工作的完成和整體質量的穩定，在短則一個月，長則三四個月半年不等的時間里，要保持整部作品的風格和水平穩定、人物塑造的連貫，制定計劃是必須的。制定計劃包括日播讀量、進度安排和總的所需時間。在做好這些工作之后，就正式進入到長篇小說播讀創作的旅程當中了，這是一個艱辛而又快樂，充滿了各種意想不到的奇妙境遇和感受的旅程，你的心靈搭乘言語的航船經過故事情節海洋浪濤的洗涮，將會抵達以前從未抵達過的地點，同時你作為一個播讀者，也將會通過這項工作而獲得獨特的生命體驗和關于生命意義不同以往的啟示。

參考文獻：

[1] 張頌主編.中國播音學[M].北京：北京廣播學院出版社，1994.