導語：如何才能寫好一篇宿舍文化節，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

宿舍文化節策劃書(一)?

?一、設計內容：

1、室名設計：各參賽寢室都須根據本寢室特點取一個寢室名。寢室名可以設計為墨雅軒、陽光地帶等言簡意賅之名或擊楫閣等引自詩詞蘊涵哲理之名或知行屋、修身堂等用以自勉、催人奮進之名。 2、寢室風格設計：各參賽寢室須確定自己寢室的風格，如文雅、溫馨、活潑等。形象設計可通過裝飾地面、墻壁、天花板或懸掛健康向上的書畫作品或擺放富有特色的飾物或利用照片、彩帶等裝飾。

二、設計要求 ：

1、寢室風采設計內容必須積極向上，健康活潑，體現大學生的朝氣與活力，能體現出寢室成員的共同理想與追求。

2、具體形式不限，各寢室可自由確定其內容，但須有突出的特點，一目了然。 3、寢室裝飾設計合理，富有美感，風格鮮明，有寢室感情，體現積極健康的精神風格。 4、取一個符合本寢室特定文化氛圍的名稱于室內合適的地方。

5、倡導自制，不提倡購買成品裝飾或墻壁貼畫。

三、具體評分規則：

1、創意：設計內容新穎，大方。占 20%

2、美觀：顏色鮮明，搭配適中，整體融洽。占 20%

3、手工：設計內容中的裝飾品應以手制品為主。占 10%

4、衛生：寢室衛生參照宿舍衛生評分細則。占 40%

5、名稱：設計名稱別致，能體現室內設計的內容。占 10% 6、寢室設計主題(評比階段，派寢室一人口頭簡單介紹設計主題和說明，以便評分)

四、評比程序 ：

1、報名階段：即日起到11月25號，參賽寢室在規定之日前將寢室號報所在樓棟生活指導老師辦公室。

2、評比階段：將定于11月28號開始統一檢查評比。獲獎寢室的優秀設計以圖片形式傳到生活園區網頁上，以供大家瀏覽。

3、評委包括生活園區指導老師、生活園區學生團干、樓委會干部、學生代表。

五、獎項設計 ：

一等獎(5個)二等獎(8個)三等獎(12個)優秀獎(18個)

希望各樓棟團總支、樓委會廣泛宣傳、認真組織參賽寢室在寢室長的帶領下，用睿智的頭腦，靈巧的雙手，點綴生活空間，詮釋屬于自我理想的生活和飛揚的夢想。

宿舍文化節策劃書(二)?

?一、活動簡介：

宿舍文化節是我院學生自我管理中心紀律管理部的經典活動，用以豐富學生校園文化，促進宿舍的和諧與和睦，至今已成功舉辦過多屆，主要包括有宿舍征文大賽、宿舍風采設計大賽、宿舍攝影大賽以及宿舍衛生評比大賽等活動。本屆宿舍文化節是根據學校舉辦的宿舍文化節的子活動，本院獨立承辦活動，并將優秀作品送交學校參加評比。

二、活動主題：律動家園，情系口院口腔醫學院宿舍文化節

三、活動宗旨與目的：

創新宿舍文化，激勵個性發展，弘揚優秀美德，共建和諧家園。通過比賽，美化住宿環境，養成良好的生活習慣;倡導團結友愛，建立和諧的人際關系;豐富課余生活，創建優良的宿舍文化。

四、活動對象：口腔醫學院全體宿舍(13級、14級必須參加，12級以上自愿參加)

五、具體活動流程

宿舍裝飾，門上窗設計(40%)

(一)活動主題：為加強我院學生的文明修養，提升宿舍文化品位，陶冶學生情操，營造良好的育人環境，豐富大學生宿舍文化生活，陪養學生集體榮譽感和團隊合作精神，創造一個安全、文明、舒適、方便的學習生活環境。

(二)活動形式：以宿舍為單位參加，宿舍裝飾13級14級必須參加，門上窗12、13、14級必須參加。

(三)活動要求：

本次大賽特為同學們提供一個想象的舞臺，把心中的魅力宿舍實踐出來用我們的雙手建造出來。如四季歌，西校韻律，醫者醫心也可是宿舍成員感興趣的主題，如圍繞動漫，美好回憶如果有主題，發送照片時請注明宿舍裝修的主題。

室內設計

1、有健康濃厚的文化氛圍，寢室布置突出個性。

2、寢室內整潔，生活、學習用品擺放整齊有序，環境美觀大方。

3、不破壞寢室內物品，不在墻壁，門，窗上亂寫亂畫。

4、寢室的裝飾物、張貼畫等應符合大學生的身份和欣賞水平，具有美觀、優雅的效果。

5、宿舍內張貼值日表及其工作安排，保持宿舍整潔

6、寢室布置具有創意。使用環保材料，利用身邊廢棄物，如紙箱，空瓶布置，制作。

7、每個宿舍需提交至少5張照片來展示宿舍布置情況, 5月10 日晚22點前各班衛生委員或生活委員收齊后，發送到自我管理中心郵箱(kyzwglzx@126.com)，主題格式參賽項目+宿舍號/姓名+班級，作品必須以附件的形式名字格式作品名+宿舍號/姓名+班級， 郵件正文：參賽項目+宿舍號+參賽所有人員姓名及學號+班級+聯系方式。

門上窗設計

1.有獨特的宿舍名

2.在紙上設計制作，設計與寢室名相匹配的背景圖案，圖案大小、形式不限

3.手繪、電子設計、編織等形式。均張貼或用其他方式固定于門上窗以便展示

4.每個宿舍需提交至少1張照片來展示門上窗,于5月10日22點前各班衛生委員或生活委員收齊后發送到自我管理中心郵箱(kyzwglzx@126.com)，主題格式參賽項目+宿舍號/姓名+班級，作品必須以附件的形式名字格式作品名+宿舍號/姓名+班級， 郵件正文：參賽項目+宿舍號+參賽所有人員姓名及學號+班級+聯系方式。

(四)獎項設置：

1 宿舍裝飾：一二三等獎各設1(4分)，2(2分)，3(1分)個。

2 門上窗：一二三等獎各設2(4分)，4(2分)，6(1分)個。前三名名參與學校評選。

3 另綜合評出最佳創意獎，最佳意境獎，最佳主題獎，最佳環保獎各一名(各1分)。

(五)評分細則

1 整潔衛生無安全隱患，無破壞公共財物現象。30

2 裝飾有條理，不夸張，適合學生休息放松，可以體現并營造積極向上的生活學習氛圍。30

3 有舍名和舍規，并且能在寢室內有良好體現。20

4 裝飾別出新裁，寢室布置有個性，運用環保材料，用心裝扮，例如有寢室成員的書畫展示，手工制作;設計有獨特合理的布置擺放等。20

(六)檢查評分：

4月28日至5月9日，5月9或10日檢查人員前往打分。

篇2

2、風雨必經之處，朝暮交際之所。

3、談笑有鴻儒，展智慧風采。陋室馨香，秀青春芳華。

4、屋雖小，而心寬：人不同，而道合。

5、同居一室是緣分，用愛滋潤是本分。

6、出言吐語勿忘有容乃大，行為舉止切記勿小不為。

7、一方凈土顯吾室之清華，萬縷書香籠吾友之卓爾。

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二、活動目的：豐富宿舍生活，展示宿舍形象和個性，增進各舍友之間的友誼，發揚集體主義精神。

三、活動時間：初賽 xx年11月12日

決賽 xx年11月19日

四、活動地點：初賽 實驗樓c306、c307

決賽 實驗樓四樓活動中心

五、活動對象：經濟學院全體學生

六、活動形式：以宿舍為單位

初賽 才藝表演篩選，內容為歌曲（50%）、舞蹈（20%）、?。?0%）

注：1、唱歌形式自由，可合唱、重唱、獨唱（要求其舍友和音或樂器伴奏）；

2、歌曲內容自由，可翻唱、原創、舊歌新唱、提倡創新、獨特的演繹方式；

3、歌曲、劇主題圍繞同學、舍友、朋友、親人之間“相親相愛，友愛互動”的精神；

4、評委可適當提問。

決賽 比賽晚會形式

七、獎項：冠、亞、季軍；最佳演繹獎；溫馨宿舍獎；最具創意獎

八、活動流程：

1、準備工作：大一大二每個班至少派出兩個宿舍（一男一女）參加初賽，各班參賽名額沒上限

（1）名單統計：11月2號通知各班班長，7-10號收集各班參賽名單

（2）主持人篩選與培訓：11月8日－11月19日；共4人

2、初賽：11月13日，在c307舉行初賽。最終選出12個宿舍參加19號的決賽

（1）、時間：19：00—23：00

（2）、參賽同學們以宿舍為單位，提前在c306簽到、等候；每個隊伍時間3－5分鐘；音樂自帶或不用；服裝、表演類型不要求

（3）、評委：前藝術團聲樂隊成員，社聯歌唱比賽獲獎者（初定），文娛部、生活部部長，技術部部長

（4）、項目比例：才藝表演篩選，比例為歌曲（50％）、舞蹈（20％）、劇（30％）

（5）、評分標準：準備情況（20％）；合作性與和諧度（30％）；才藝（5％）；

（6）、場地收拾、名單統計、結果統計與公報

（7）、各入選宿舍照片展示

3、決賽：11月19日，在學生活動中心舉行。

1.大體流程

17：30—18：30場地布置

18：30－18：50觀眾進場、嘉賓進場、flash播放

18：50－19：00自由觀眾進場

19：00正式開始

19：00－19：15各個宿舍隊伍個性cat walk 展示和自我介紹

19：15－19：45前六支隊伍才藝展示

19：45－20：05前六支隊伍宿舍問答比賽

20：05－20：35后六支隊伍才藝展示

20：35－20：55后六支隊伍宿舍問答比賽

20：55－21：10宿舍文化展示（宿舍評比獲獎宿舍及征文比賽flash）

21：10－21：30頒獎典禮

21：30比賽正式結束

21：30－22：00收拾場地

2.具體安排

（1）、場地布置要求：表現宿舍的感覺、家的感覺，營造溫馨祥和的氣氛

場地布置負責人：林瑗菡

場地布置工作人員：生活部5人，文娛部3人

（2）、觀眾進場：簽到：評委發送邀請函，觀眾中選手和代表由跟進人員負責，班長也需要簽到

評委：輔導員3位，主席團7人，藝術團團長，文娛部部長5位。共16人。

觀眾：決賽選手48人，宿舍評比前30名代表30人，征文比賽獲獎者11人，各班班長或團支書22人。共111人。

自由觀眾：對外開放，自由觀眾站位

場控要求：負責活動順利進行，包括場內場外的場控

場控負責人：郭佩雯

場控工作人員：公關部禮儀小姐2人，文娛部6人，生活部2人

（3）、操機、麥克風：技術部2名工作人員，文娛部2人

3.評分標準

（1）、cat walk：美感美態度，動作、衣著配合程度能否體現宿舍個性

（2）、才藝展示：創意、完整性、專業程度、娛樂性、舍友間合作性

（3）、宿舍問答比賽：舍友間對彼此的了解程度，體現珍貴友情

九、工作安排：

1、宣傳部：10月31日－11月3日，前期宣傳海報設計、張貼

11月13日－11月15日，宿舍總動員初賽結果、征文比賽結果宣傳

11月20日－11月21日，公寓文化節（宿舍評比獲獎宿舍、征文比賽、“宿舍總動員”決賽結果）圖片展示

2、生活部、文娛部：11月2日，召開動員會議；11月12日，“宿舍總動員”初賽評委；11月19日，“宿舍總動員”決賽評委

3、生活部：宿舍評比、征文比賽與宿舍總動員的銜接工作；宿舍評比評委，征文比賽跟進、評委；宿舍總動員決賽布場（包括道具布置、座位布置等）、場控；相應物品購買

4、策劃部、文娛部：11月1日－11月7日：統計各班參賽名單并跟進各班參賽隊伍

主持人篩選與培訓；選手跟進；決賽（“宿舍總動員”）

5、秘書處：課室申請：11月前，申請好四樓活動中心；11月10日前，申請課室c306、c307

活動板申請：11月3號前申請好兩塊活動板

宣傳場地申請：1、2、3、5、12、新13號樓樓下宣傳欄

邀請函派發：11月15日前派發完宿舍總動員決賽當晚的嘉賓邀請函

6、通編部：“我說我宿舍”征文比賽評委；公寓文化節的三個系列活動開展過程的拍照與采訪。

7、機務網絡部：公寓文化節的三個系列活動開展過程的拍照；制作進入“宿舍總動員”決賽選手隊伍的介紹和公寓文化節成果的flash（或者ppt）展示； “宿舍總動員”決賽當日操機。

8、公關部：兩名禮儀小姐（“宿舍總動員”決賽當晚，即11月19號晚）

篇4

關鍵詞：茶馬古道；設計元素；企業文化

1.前言

中國是世界上著名古國，有著豐富的歷史遺產，其中的茶馬古道就是中國古代進行商貿而形成的。古代人們趕著馬，在馬背上裝滿貨物和商品，穿越崎嶇的藏、川、滇進行貿易活動。因為最早時候的商貿活動是以茶馬貿易為主的，因此后來也被稱作茶馬古道。茶馬古道打通了因古代交通不便造成的文化閉塞的局面，使各地的文化融合在一起，他從最初的商貿到后期的文化傳播，給中國創造了不可勝數的物質和精神財富。茶馬古道促進了中國古代的民族間交流，豐富了其文化內涵，成為一種茶馬精神[1]。

2.茶馬精神和企業為文化的融合

企業文化的發展離不開現實中的文化，離不開人們實踐過程中形成的文化。茶馬文化是在中國古代茶馬古道的商業貿易和文化交流中形成的一種馬幫文化。古代的馬幫在茶馬古道上穿梭，經歷著惡劣的環境考驗和生存挑戰，他們逐漸被磨礪出了堅韌不拔的品格和團結合作的精神，并形成了自己的組織模式和管理方式。馬幫長期生活在一起，他們利用長期總結下來的經驗對團隊進行管理。茶馬精神在企業文化中的融合則可以表現在以下方面：

2.1進取創新

茶馬古道最早的起源于茶葉和馬匹的交換，在茶葉運輸貿易的過程中創新出了普洱茶這一茶葉。在馬幫運輸茶葉的過程中，因為復雜的地域條件導致時常遇到雨雪等天氣，馬幫不能很好地保存所有的茶葉，部分茶葉被雨水淋濕。馬幫在天氣晴朗后將被淋濕的普洱茶晾曬，晾曬過程中青毛茶開始發酵，最終形成了有名的發酵普洱茶。馬幫在這一過程中發現了更加好喝的普洱茶，同時還不斷對普洱茶的制作工藝進行改進，并廣而傳播，使普洱茶成為了至今都很受歡迎的茶葉。創新精神正是茶馬精神的一種，也是今天的企業所需要的一種寶貴精神。企業的發展離不開創新，企業對于市場未來的發展和產品的開發都需要創新，只有不斷創新的企業才能在激烈的競爭中立于不敗之地。企業需要構建創新的企業文化，讓企業時時刻刻處于進取之中，提高企業在市場中的競爭力。

2.2勤勞奮斗

茶馬古道全程經過、四川、云南，全程加起來達三千公里。在那個沒有汽車火車，沒有機械工業的時代，加上道路不方便，天氣多變，三百公里的路程都是普通老百姓不敢想象的，而這三千公里卻是馬幫一步一步走出來的。正是這一勤勞奮斗的精神，創造出了茶馬文明的輝煌。趕馬人為了盡早和妻兒相見，為了及早完成貿易防止貨物在路上變質，一路上更是不顧辛勞，風雨兼程。有的時候會因為一些極端天氣導致行程耽誤，就不得不減少路途上的休息時間，趕上預期計劃。這一路上不僅要過起早貪黑的日子，還要照顧好馬匹，因為馬匹是馬幫的一個寶，被趕馬人視為珍貴的。每個人照顧十多匹馬，這些馬匹身上的貨物也是由趕馬人負責裝卸的，這是一項體力活，不管多累趕馬人都不會放棄。這些趕馬人正是中國最淳樸的勞動人民的一個縮影。對于企業而言，正需要這樣的勤勞奮斗的精神，如果企業形成了一種勤勞奮斗的文化，那么企業的效益將不會低。企業的任務員工都能按時完成，企業將得到蓬勃的發展。對于每個員工而言，養成勤勞奮斗的精神能夠讓自身得到良好的發展。對于企業而言，形成勤勞奮斗的文化，整個企業的風氣和運行效率都會得到有效的提高。這一文化的形成對整個企業的發展有著重要的意義[2]。

3.茶馬古道元素在企業辦公空間的設計

現代的室內設計中，設計師通過新手法將中國的一些傳統元素進行運用，形成“新中式”的設計風格。這樣的設計風格是將傳統的元素和現代元素相融合而成的。中國的傳統元素在當代室內設計中被廣泛的運用并取得了很好的效果。為了使茶馬精神和企業文化融合，讓茶馬精神在企業設計中得到體現，要在辦公空間中引入茶馬古道的設計元素，提高辦公空間的文化氛圍，讓身在其中的員工感受茶馬精神的韻味。

3.1色彩的運用

色彩通過視覺作用于心理，并最終影響人的情感。因此色彩對于室內設計而言是重要的元素。結合茶馬精神的寓意，可以使用暖色調的主題來進行設計，暖色調能讓人感到激昂、熱情、頑強。彰顯茶馬精神的文化，可以將辦公空間中選擇濃重的色彩進行裝飾，比如褐色的馬匹能讓人聯想到趕馬人一路上的艱辛，體會到馬幫的淳樸和勤勞。辦公空間的地面可以使用仿馬匹毛的地毯，透出馬幫生活的縮影。窗體和頂端的裝飾以純樸的黑白灰三色為主，彰顯馬幫生活的艱辛與路途的漫長。

3.2馬造型的運用

茶馬古道的設計元素中最具代表性的就是馬，馬是馬幫的親密伙伴，是路途上的戰友，見證了茶馬古道的艱辛。將馬的圖案運用于辦公空間的設計中，不僅增加辦公空間的氣勢，還能添加一段故事，提高整個辦公空間的藝術氛圍。

3.3道路元素的運用

茶馬古道全程長三千公里，形成一個龐大的交通網絡。在辦公空間中可以通過錯落的線條設計，運用對比的手法增加線條的視覺沖擊和現代感，為整個辦公空間添加企業文化的特征[3]。

4.結語

綜上所述，茶馬精神是在中國古代商業貿易中不可多得的，是中國最淳樸的勞動人民創造的，把茶馬古道的設計元素運用在企業文化中，并且在企業的辦公空間中也體現茶馬古道的元素，對于提升企業的整體文化氣氛大有裨益。

作者:王健鴻 單位:云南省迪慶州博物館

參考文獻：

[1]文科.傳統文化在現代辦公空間設計中的融合運用——以茶馬古道設計元素與企業文化結合為例[J].家具與室內裝飾,2016,02:84-85.

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依稀想起初中時代有一首熟悉的歌是這么唱的：“春去秋來，歲月如流，游子傷漂泊，回憶兒時，家居嬉戲，光景宛如昨?！边@是民初時期弘一大師李叔同譜寫的名歌《憶兒時》，原曲旋律取材自十九世紀美國民謠作曲家威廉·海斯（William Shakespeare Hays）的《我那陽光燦爛的老家》（My Dear Old Sunny Home），后來李叔同以其深厚的古典文學素養填上中文歌詞，從此歷經數十年傳唱經久不衰。

此處由歌聲喚起的童年情結顯然關聯著一個人的歸根意識，尤其當你愈是回溯到早期的年代，你會發現兒童與成人世界之間的聯系愈是遠較今天更為緊密，根據美國當代人類學家Gary Cross撰述《小玩意：玩具與美國人童年世界的變遷》（Kids'''' Stuff: Toys and the Changing World of American Childhood）一書指出：“不同時代和地域的玩具都是針對成人世界的模仿，但又免除了真實的成人世界的危險與負擔?！鄙踔猎S多我們今天視為童玩游戲之物，其源頭大抵都和宗教祭祀崇拜、廟會集市以及民俗慶典活動有所關聯。

好比說西方萬圣節在傳統上被認為是鬼魂世界最接近人間的時刻，節日當天，不論大人小孩都會戴上各種鬼臉面具、裝神弄鬼上街嬉鬧同樂。這般習俗其實和東方人農歷七月十五的“盂蘭盆節”（俗稱“鬼節”）或“中元節”頗為相近，都有類似穿戴面具扮鬼魅魍魎的巡游活動，而老一輩臺灣人所指稱的面具鬼臉，閩南話就叫做“小鬼仔殼”！

回顧臺灣過去，某些古早玩具同時也是許多成年人記憶中永恒的經典：包括像是尪仔標、踩高蹺、竹筷槍、竹蜻蜓、陀螺、踢毽子、扯鈴、紙風車等，我們可還記得那些沒有染上多少商業色彩的童年歲月？在昔日物質環境普遍貧困的年代，諸如此類利用天然資源就地取材制作的簡易玩具不僅曾經帶給人們歡樂，更因此串起了以往好幾代臺灣囝仔游走于街坊巷弄自由玩耍的共同記憶。

追溯島內的童玩歷史，早自日治時代起，日本人開始將東京街頭流行的“尪仔標”傳入臺灣。最初是以黏土做成長條形、上面印有中國傳統三俠五義人物圖案，日人稱它為Manko，后來才逐漸演變成鐵制，乃至今日所見的圓形紙牌樣式，圖樣也開始融入臺灣本土元素。

當時，正是日本學界發起民間美術工藝復興運動、積極推動鄉土民族志暨人類學研究熱潮的年代，而所謂“童玩文化”即是其中重要一環。大正十年（1921），日本民俗學者澀澤敬三開始組織研究團隊，并從收集、保存鄉土民間玩具為起點，陸續舉辦一系列走訪庶民文化田野調查活動，調查內容普及全日本民眾的生活用具、生產用具等。

約莫同一時期在臺灣，則有版畫家立花壽（曾經替文學家西川滿制作藏書票）與中井淳共同創設了“臺北小玩偶協會”，通過地方人士自覺性地選擇和搜集來自臺灣各地不同材質、不同造型的鄉土玩具，恰能反映出一個民族在其特殊歷史背景下最樸實、最本源的文化面貌。

作為日本近代推展鄉土玩具研究的先驅者，立花壽接著又在東京“白と黒社”編纂了一套以日本版畫家描繪（紀錄）全國民間童玩的木刻雜志，名曰《版藝術》。該雜志于昭和七年四月創刊，每月初固定出版一期，每期限量四百部，至昭和十一年十二月?？癁橹?，共發行五十七期。值得注意的是，這套《版藝術》雜志最后一期（終刊號）乃以臺灣地方童玩為主題，并延請版畫家暨民俗學者料治朝鳴（1899~1982）創作二十幅木刻圖繪輯錄成冊，此即《版藝術——臺灣土俗玩具集》。

就在料治朝鳴的巧藝刀筆下，無論是演弄掌中悲喜表情惟妙惟肖的布袋戲與魁儡戲尪仔，有著一身美麗斑紋姿態威武（象征驅邪保平安）的虎仔布偶，色彩絢麗工法精致的傳統元宵燈和紙風箏，還是那采切一截截竹管套接成長串、搖擺靈動栩栩如生的竹節蛇，憨態可掬的土尪仔泥塑動物，以及面貌猙獰扭曲詭異的吐舌鬼與小鬼仔殼等，皆無不攝入一種形神氣韻，屢屢于樸拙中透出厚重與篤實。看在料治朝鳴這位藝術家眼里，這些土俗童玩最可貴之處毋寧全在于它的自然與土氣。

除此之外，小時候令人印象深刻的“打陀螺”毫無疑問也被收錄在這部《臺灣土俗玩具集》當中，而編纂者立花壽則是用閩南話稱它為“干樂”。對此參照早年臺籍研究者黃連發在《民俗臺灣》雜志發表的《臺灣の童戲》一文所述，坊間盛行“釘干樂”或“打干樂”的游戲，最先始自日治初期，主要有“相釘”（將別人的陀螺打倒）和“運大天”（比賽運轉時間）兩種玩法，同時在制作材料的選擇上亦有流傳所謂“一蒲姜，二苦楝，番石榴樹最堅硬”的童歌念謠，但是到了大正、昭和年間，卻因為被認為勝負（賭注）的玩法有礙教育原則，故而常在學校被禁玩。

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關鍵詞：現代工藝；美術設計；傳統文化元素

在現代工藝美術設計中融入傳統文化元素是社會發展的趨勢和潮流。只有積極借鑒和學習傳統文化元素才能夠設計出更好地工藝美術作品。工藝美術設計發展至今，不僅是人與人之間的關系，還需要協調人與社會以及人與自然之間的關系?，F代工藝美術設計中，傳統文化元素是藝術設計的核心和靈魂，將傳統文化元素融入到現代工藝美術設計中能夠保證作品更具內涵和韻味。

一、傳統文化與設計分析

我國的傳統文化含有豐富的內容和元素，經過歷代藝人、畫家以及工匠等的創作，積累了豐富的藝術表現形式。從彩陶到青銅，從器皿帛畫活雕塑畫像石，再從繪畫到瓷器，和剪紙、面具、建筑以及紋飾等都體現出精致、靈巧、簡約、奢華等手法，[1]這些豐富的形式給現代工藝美術設計提供了豐富的元素和圖式。我國傳統設計元素是文化中的寶貴財富，有著豐富的內涵、多樣化的形式和悠久的歷史，是其他藝術形式無法代替的。當前國際化的設計呈現出多元化的趨勢，現代工藝美術設計也需要面對新的問題，科學的借鑒傳統文化元素，創造出更有特色的現代工藝美術作品。

二、現代工藝美術設計對傳統文化元素的借鑒

（一）傳統設計理念的應用

我國的傳統文化是經過長期歷史發展而積累、總結和形成的，這是一種民族文化精神的重要表現，具有很強的凝聚力。從一萬八千年以前，人們就開始認識到了美，山頂洞人的裝飾品中在鉆孔、著色方面有了原始的認知形態。到仰韶文化時期，彩陶成為了具有時代特色的藝術品。人們在夏商使其就能夠熟練的冶煉和鑄造青銅。我國的工藝設計經歷了商周的青銅、漢代的工藝品、唐代的唐三彩、宋代的瓷器、明代的蘇繡以及清代的家具。[2]中華民族幾千年的歷史文化從繪畫、書法、建筑、民間藝術等得到充分的體現，對于現代工藝美術的設計產生了極為重要的影響。尤其是我國繪畫中的筆墨、結構等技巧應用到了現代化的藝術設計中，凸顯繪畫中的虛實、曲直、黑白、剛柔以及濃淡等應用，在藝術設計中表現出新的美，并且已經將這些新的設計手法應用到現代工藝美術設計作品中。

我國的傳統文化以當時民間流傳的藝術作品作為主要的表現形式，這些民間藝術作品呈現出濃厚的民族特點以及時代特征，可以說這是現代工藝美術設計中十分重要的財富，更好地觸動設計人員的心靈。我國民間流傳的工藝品經過幾千年的歷史發展總結了豐富的經驗，對于現代工藝美術設計而言有著積極的促進作用。我國傳統文化中的造型藝術設計有著重要傳承價值和意義，現代藝術設計師積極吸收傳統的色彩與造型，并以此作為現代工藝美術設計的重要依據?，F代工藝美術設計中，中國傳統文化是取之不盡的資源。我國傳統文化是長期發展中形成的，中國文化的形態更加穩定。我國傳統文化中民族精神、氣節、人文關懷、道德修養等是十分豐富的，引導人們更好地發展與進步。

（二）傳統裝飾紋案的應用

我國的藝術設計分為三個過程，陶器、制造青銅器、使用金銀器。原始社會的藝術設計中陶器是重要的標志。[3]陶器在制造過程中是有所差異的，不同的陶器在造型、裝飾紋路以及色彩等應用上都是不同的。當前陶器的制作手法逐漸發展起來，其制作的過程和工藝也逐漸復雜，制作過程呈現出多樣化的特點。彩陶是仰韶文化的重要體現，原始社會中，陶器雖然很美，但是它的主要功能要是使用，青銅器的出現是陶器的發展，并且在很多方面都表現出不同，比如工藝手法、造型以及裝飾功能等都是存在差異的。青銅器不僅在使用功能上比較好，而且其造型和裝飾也比較獨特，這些設計體現出人們當時的精神與物質觀念。上世紀80年代之前，我國的藝術設計沿用了工藝美術和傳統的圖案。傳統的裝飾紋案都與人們的日常生活密切相關。在現代的工藝美術設計中，古典的裝飾紋案起到了良好的藝術設計效果。我國的古典家住、畫像石、剪紙、書法、裝飾紋案等傳統圖飾有一定的代表性，能夠更好的表現出我國的藝術形式。能夠體現出我國高品位的文化內涵，并且也凸顯時展的潮流?，F代工藝美術設計中，我國傳統圖飾的使用需要與文化藝術相結合。工藝美術設計人員可以對傳統的圖飾進行重新設計與研究，將傳統文化中的精華吸收，融入到工藝美術設計中從而更好地表達民族文化。

三、現代工藝美術設計與傳統文化的融合

（一）現代工藝美術設計與傳統文化融合的發展趨勢

對于現代工藝美術設計而言，我國的傳統文化元素對其發展有著重要的影響，二者是統一的整體。我國傳統文化是寶貴的精神財富，經過幾千年的沉淀與積累更是形成了豐富的民族文化內涵，并在漢字、傳統的圖形、繪畫以及工藝等表現出來。當前盡管我國的藝術設計取得了一定的發展，但是效果卻并不理想。當前世界經濟發展呈現出全球化的趨勢，我國的現代工藝美術設計不僅需要回歸到傳統化，也需要與當前的時展相適應，與世界接軌，這是我國設計人員對傳統文化的總結與反思。

（二）傳統文化對現代工藝美術設計的促進

我國的現代工藝美術設計中，是有硬和軟兩種方法的，這兩種方法中的硬其實就是在進行現代工藝美術設計中使用一些外在的工具，進而更好地輔助工藝美術設計，使用的主要工具主要有電腦、筆等，這些是比較常見的。而軟的方法則是思想上的內容，比如新的設計理念等。在硬和軟兩種方法中，軟是最為重要的，在對現代工藝美術作品欣賞中，人們一般都是被設計理念吸引的，現代工藝美術設計作品中，設計理念是其靈魂與精神。硬的方法以軟的方法為依托，只有實現了軟的設計理念與方法，才能夠更好地通過硬的方法表達出設計的作品。

鑒別傳統文化元素時，需要對創作的內在思維以及方法等進行科學的分析，我國古代作品創作時主要有三種方法，其一是“形”，這是長期的歷史發展中一直有存在的創作方法和主題，其二是“意”，這是對圖形內在的含義進行分析和研究，并結合這些內涵進行創作。其三就是“神”，也就是說在設計創作過程中按照傳神的方法進行，這在現代工藝美術設計中是比較少見的，因此需要進行更好地學習。

四、結語

將現代工藝美術設計與傳統文化元素相結合，充分體現出人們的思維方式與審美，將中國傳統文化中的藝術形象以及民族特點凸顯出來，從而設計出更多高水準的作品。現代工藝美術設計師需要保持獨特的眼光以及文化功底，從傳統的民族文化中吸收靈感，從而創作出更多好的工藝美術作品。

【參考文獻】

[1]魏娜.新疆文化產業與民族傳統文化――七坊街中的維吾爾族民間工藝美術元素分析[J].現代裝飾（理論），2014（01）：135-136.

篇7

關鍵詞：附加位移；附加應力；富余承載力；工后允許沉降

By the new road and bridge projects through high-speed railway bridge under the structural safety problem caused by the analysis of the corresponding

And lead to high-speed railway construction and urban planning and construction coordination of the elaboration

Liu jun Li hai wei

Abstract: The author has been engaged in engineering design, has in recent years has presided over the design: the Beijing-Guangzhou railway crossing Chuzhou Mingguang Road Interchange, across the Beijing-Shanghai railway Zoucheng thirty meters bridge, Yanzhou across the new stone railway overpass north moat, through the Long sea-rail interchange and across the street Kaifeng thirteen Zheng West Temple ditch off the bridge Loening specifically to highway bridges, and so many involved in Luoyang rail Project, in the design process, deeply felt, strides to the development of urban construction, both many railways have gradually restricting some development of the city, so all through the city, more and more demand for more rail, also led to a series of railway safety issues, in 2010 the Ministry of Railways has issued: China Railway Construction [2010] No. 146 "On cross railway lines across the relevant provisions designed to inform," the official documents, made ​​a cross-over high-speed rail on the lower-speed rail, road principles and applicable regulations. In this paper, the needle of the above, by Song County, Luoyang expressway to connect to the Zhengzhou-Xi'an Passenger Dedicated Line across the bridge caused by Luo passenger safety issues specifically related to the analysis of the bridge, a few thoughts from a design point of view.

Keywords: additional displacement; additional stress; surplus capacity; work permit after the settlement

截至2010年，我國鐵路營業里程達到9.1萬公里。隨著城市的發展以及加速城市化進程的城郊團組開發的擴城運動的展開，身處工程行業的同行會經常聽到或碰到鐵路限制了城市發展的情況，為滿足城市發展的需要、平衡及溝通鐵路兩側城市資源，作為城市交通動脈的城市道路，受鐵路路基高低、鐵路兩邊城鎮化程度、拆遷占地等客觀條件所限，需要修建下穿或者上跨既有鐵路的橋梁，有的城市已經把鐵路路基穿成了高架橋，有的城市則修建了多座跨越鐵路的高架橋。尤其是鐵道部2010年度下發的“中鐵建設[2010]146號文”對上跨高速鐵路提出嚴格的限制，下穿高速鐵路的方式幾乎成為各地批復的首選，因而也帶來眾多鐵路安全以及和城市規劃沖突問題等。鐵路多次提速、大量高速鐵路的建設和運營，拉短了城市的時間及空間距離、提高了社會整體效率、給人們出行帶來方便的同時，也給我們帶來了一些思考。前車之鑒，因此在高鐵、客專、城際等高速鐵路紛紛修建的今天，站點選址、線路規劃及鐵路橋梁建設等，需要充分結合地方政府的城市規劃布局，應做好線位及結構安全度的長遠預留。本文僅從高速鐵路橋梁結構安全分析角度出發，針對高速鐵路橋梁設計提出幾點建議，希望能有助于建設管理方及設計方多出精品，希望有益于鐵路和地方和諧發展。

1、工程概況

1.1新建道路概況

洛陽至嵩縣高速公路連接線位于洛陽市洛陽新區境內，起自孫辛路與開元大道交叉口，向南下穿鄭西客運專線洛河特大橋，再過鄭屯村、上跨洛宜鐵路及規劃的騰飛路，終至洛陽至嵩縣高速公路起點溢坡附近，全長3.088Km，設計時速100km/h,設計荷載等級為公路I級。

1.2穿越處既有客專橋梁概況

本項目在K0+050處以分幅方式穿越鄭西客專洛河特大橋的92#及93#孔，臨近橋墩編號為91#～95#，對93#橋墩影響最大，兩線交角90度。該處鄭西客專洛河特大橋上部結構為跨度32m的簡支箱梁，橋下凈高12m，各墩之間的凈寬均為29.9m。洛河特大橋下部為矩形空心橋墩，每墩均設有10根直徑1.0m樁基礎，樁長依次為：92橋墩17.5m、93號橋墩18.5m、94號橋墩24.5m。

根據高鐵設計資料，93號墩：單樁富余承載力為[P]-P =3502.50KN-3154.08KN=348.42 KN。橋樁工后允許沉降不大于6mm。

1.3 穿越區域自上而下各層巖土依次為：

①黏質黃土（Q4al）：硬塑，局部軟塑?；境休d力&&=120Kpa。

②粗圓礫土（Q4al+pl）：中密―密實，飽和?；境休d力&&=500Kpa。

③黏質黃土（Q3al+pl）：硬塑?；境休d力&&=150Kpa。

④粗圓礫土（Q3al+pl）：中密―密實，飽和?；境休d力&&=600Kpa。

⑤黏質黃土（Q2dl+pl）：中密―密實，飽和?；境休d力&&=250Kpa。

⑥粗圓礫土（Q2al+pl）：中密―密實，飽和。基本承載力&&=600Kpa。

⑦泥巖、砂巖（N）：全風化，巖石風化呈土狀、砂礫狀，局部夾全風化礫巖。基本承載力&&=300～350Kpa。

⑧礫巖（N）：雜色強風化，泥質膠結，巖心成礫石狀?；境休d力&&=350Kpa。

2、各穿越方案引起既有鐵路橋樁附加內力及附加豎向位移分析

2.1 方案一：橋梁方式穿越

采用1-40m梁橋（樁柱式臺,樁長30m，如圖2.1）分幅穿越客專洛河特大橋，單幅橋寬均為14.5m。

2.1.1 新建結構與客專橋墩相對位置關系及分析工況擬定

工況一：擬建橋分幅從客專洛河特大橋92及93孔跨中穿過，如圖2.2，新建橋墩樁基距離客專橋墩樁基最近距離為18.47m；

工況二：考慮最不利情況，擬建橋從靠近客專洛河特大橋93號橋墩兩側穿過，橋邊緣至93號墩間凈距僅為20cm，如圖2.3，新建橋墩樁基距離客專橋墩樁基最近距離為15.8m；

2.1.2 定量分析（有限元模擬）

2.1.2.1模型簡化

本模擬采用MAIDS-GTS有限元軟進行模擬分析，模型的結構為：100m*80m*50m（長*寬*高），單元網格數量為33579個，土體模擬為摩爾庫倫本構的四面體單元，樁模擬為彈性本構的線單元,樁土接觸模擬為樁接觸單元；模型結構如圖2.4、圖2.5所示：

樁接觸面：計算模型中采用梁單元模擬樁基礎，樁土作用模擬為摩擦接觸面,軟件涉及的計算參數主要如下：

最終剪力：輸入最大摩擦力，超過該值認為樁土之間摩擦力消失；

剪切剛度模量：面內切向方向剛度系數；

法向剛度模量：面外垂直方向的剛度系數。

荷載：本模型中荷載有自重荷載、恒載及活載長期效應組合產生的樁頂反力模擬為樁頂節點集中力荷載、作用在路面運營車輛的荷載（按公路-I級）模擬為面荷載。

根據鄭西客專洛河特大橋竣工圖，計算該橋每根墩樁上施加的節點力：92號樁橋墩樁FZ1=2795.55KN，93號橋墩樁FZ2=2810.589KN，94號橋墩樁FZ3=2728.944KN。

新建橋樁上根據橋博軟件分析，按最不利情況施加的節點力：FZ=5752.88KN；

臺后路基模擬成面荷載：P1= P2=22KN/m3×3m=54KN/m2。

約束：本模型中對土體的前后、左右及下底面進行節點約束，上頂面為自由面；對客專橋樁和新建橋樁進行轉角約束，約束方向為Rz。

2.1.2.3運算步驟：

為了更準確的計算出新建公路對原有客專洛河特大橋的影響，將運算過程分五步：

Step1：計算土體在自重作用下應力、位移，然后歸零；

Step2：計算客專洛河特大橋橋樁在客專荷載作用下的位移和應力情況；

Step3：把所有的位移和變形清零；

Step4：計算僅考慮新建橋樁（道路）工程時，樁周土體及客專橋樁的軸力、位移；

Step5：計算全部新建工程對客專橋樁及樁周土體的影響。

2.1.2.4 計算分析結果

(1)方案一工況一計算位移、軸力云圖與分析（僅選取影響最大的93號墩）

①因新建工程產生的影響―位移

③小結：通過運用MIDAS-GTS有限元軟件模擬計算分析，得出新建橋梁從客?？缰写┻^的工況一產生的影響總結如下：（注釋：①②③同后）

1)新建公路橋樁的豎直最大位移為-14.04mm，因新建工程產生的最大附加位移：

客專橋92號墩10號樁的最大豎直位移為-0.796mm，影響率①為5.66%；93號橋墩7號樁的最大豎直位移-1.934mm，影響率為13.77%；94號墩4號樁的最大豎直位移為-0.756mm，影響率為5.38%。

2)新建公路橋樁的樁頂軸力為-5745.65KN，因新建工程產生的最大附加軸力③：

92號墩10號樁為-19.11KN；93號墩7號橋樁為-21.7KN；94號橋墩4號橋樁為-17.86KN。

(2)方案一工況二 計算位移、軸力云圖與分析

①因新建工程產生的影響―位移

③小結：通過運用MIDAS-GTS有限元軟件模擬計算分析，得出新建橋梁從靠近客專93號墩旁穿過的工況二產生的影響總結如下：

1)新建公路橋樁的豎直最大位移為-16.38mm，因新建工程產生的最大附加位移：

客專橋92號墩10號樁的最大豎直位移為-0.288mm，影響率①為1.75% ②；93號橋墩7號樁的最大豎直位移-3.258mm，影響率為19.89%；94號墩4號樁的最大豎直位移為-0.29mm，影響率為1.77%。

2)新建公路橋樁的樁頂軸力為-5745.65KN，因新建工程產生的最大附加軸力③：

對93號墩7號樁影響最大為-50.052KN；對92號墩及94號墩影響較小，可以忽略。

注釋：①影響率=擬建公路橋樁的最大沉降/客專洛河特大橋相應橋樁的最大沉降。

②樁號參考圖3.3。

③最大附加軸力為施工完成后的軸力-原有客專洛河特大橋樁的軸力。

2.2方案二、三、四均以道路方式分幅穿越客專洛河特大橋，路基填土高度分別為3m、1m、0.3m，單幅道路寬均為14.0m。工況一：線位從客專跨中穿越，路基的中線距離93號橋墩中線的距離為16.3m；工況二：線位從靠近客專93號墩穿越，路基的中線距離93號橋墩中線的距離為8.7m；

2.2.1工況一、二91~95號墩的樁基頂部最大附加沉降分布曲線圖

2.2.3由以上分析數據統計有：既有橋墩距離新建結構越近、路基填土越高則受影響越大；93號墩受影響最大；

3、結論

通過如上運用有限元軟件MADIS-GTS對四種穿越方案進行模擬分析，得出如下結論：

（1）、按方案一、三及四，即橋梁方式和1m 、30cm高路基的道路方式穿越客專，產生附加沉降及樁軸力均滿足設計要求，均能確保既有客專橋梁安全；按方案二，即3m高路基的道路方式穿越，如果線位不居中布設，偏向93號墩則附加沉降超出6mm，會危及客專橋梁安全，附加軸力在149.3～320.6 KN間，占用單樁承載儲備較大，也不利于客專橋梁安全。

（2）鑒于目前建設的城際、客專、高鐵等，較常見的上部結構多為32m的標準跨徑，根據如上計算分析，采用小于2米高路基的道路穿越，現有設計的變形及承載力富余儲備，可確保下穿工程不影響既有鐵路橋梁的安全，且新建道路從跨中穿越最安全。

（3）考慮建成后道路路基自重和過往的車輛荷載均直接作用在既有橋樁持力土層上，并且建設中為確保道路壓實滿足規范質量要求，重型機械設備作業均會對臨近橋樁產生負摩阻及相應的擾動影響，因此建議采用橋梁穿越方式為首選，由以上計算分析可知，單孔40m跨橋梁方案能確保下穿工程不影響既有鐵路的安全。且建設期間及建成后結構自重或車輛荷載均通過新建橋樁作用在遠離既有橋樁的位置，因此產生影響均較小。

（4）對于在建和處于設計階段的類似鐵路橋梁，建議經由城鎮時，應充分結合當地近遠期規劃，除了線位做好預留外，在有規劃需求部位建議考慮增加樁基的沉降和承載力富余的儲備，如有近期穿越需求處，則可以根據路基填土高度，先做好路基，再實施高速鐵路的橋墩。

參考文獻

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3、槽漢志.樁的軸的軸向荷載傳遞及荷載沉降曲線的數值計算方法.巖石工程學報.1986.

4、樁基工程手冊北京.中國建筑工業出版社.1995

篇8

研究生宿舍文化是指在校園環境中，以研究生為主體，以宿舍為主要活動空間，以積極健康的宿舍活動為主要內容，能夠反映研究生個體基本觀念和校園精神的一種群體文化現象。為了對研究生宿舍現狀做進一步了解，分析研究生宿舍文化建設中的問題，切實發揮宿舍的育人功能，我們在豫北某高校研究生的不同專業、不同年級中，在網上組織了相關問卷調查，共發出235份，回收有效調查數據215份，回收率為91%左右。

二、宿舍在研究生教育管理中的地位和作用

宿舍不只是研究生的休息場所，同樣也是他們學習和生活的主要場所。在這次調查中，針對“您認為宿舍是（）的重要場所<多選>”顯示（見表1）。另一項調查數據顯示，在研究生中“除去睡覺，您每天在宿舍的時間”，有36.6%的學生在宿舍的時間少于2小時，63.4%的學生超過3小時?？梢姡芯可喈敳糠值膶W習、科研任務是在宿舍完成的。調查結果顯示出的信息表明：作為高校研究生教育管理的重要基地，宿舍除了是研究生生活、學習和休息的重要場所，也日益成為研究生思想政治教育的重要載體。

三、研究生宿舍文化現狀分析

1.宿舍物質文化現狀。調查顯示，53.7%的人對學校環境比較滿意，12.2%的人對學校環境很滿意；31.7%的人對研究生宿舍的硬件設施比較滿意，7.3%的人對研究生宿舍的硬件設施很滿意。大部分接受調查的研究生認為目前的宿舍環境是令人滿意的，比率達到了58.6%。其中“很滿意”為9.8%，“較滿意”為48.8%（見表2）?？偟膩碚f，宿舍周圍環境和宿舍內的設施建設對研究生的學習和生活有重要影響。

2.宿舍精神文化現狀。精神文化的內容包括宿舍成員對宿舍的認同感、歸屬感、對宿舍生活的態度及對宿舍同學的評價。在“您認為宿舍文化包括<多選>”一題中，有超過90%的人選擇了宿舍精神文化。有62.5%的人認為研究生宿舍應該“重視宿舍裝飾、布局，增加宿舍文化氣息”。在對宿舍成員間關系進行調查時，60%的人對宿舍內同學之間關系的是很滿意，認為宿舍成員關系融洽和比較融洽的占到95.1%。

3.宿舍制度文化現狀。在問卷涉及的道德6種相關制度中，水電使用制度和張貼懸掛制度選擇“沒有制定”的在10%以上，其他幾種制度都有不到10%的學生選擇“沒有制定”。在制度的遵守情況上，只有3%的選擇“不遵守”，“自覺遵守”的均在75%以上，其中設施保護制度的遵守情況最好，衛生檢查制度最差。（見表3）調查中，約半數學生認為所在宿舍制度比較健全，但同樣約半數的學生認為制度比較健全但不夠合理。在調查中也發現部分研究生對學校研究生宿舍管理的相關制度了解不夠。

4.宿舍行為文化現狀。調查顯示“，在宿舍最常做的事”依次是“上網”“看課外書”和“學習”。同宿舍同學一起參與的事情由多到少依次是“體育鍛煉”“逛街看電影”和“上自習”。大部分宿舍成員人際關系良好，當宿舍成員間出現矛盾摩擦時能夠較為冷靜理性地處理。在對宿舍成員間關系進行調查時，近60%的人對宿舍內同學之間關系的看法是很滿意，認為宿舍成員關系融洽和比較融洽的占到95.1%。有9.8%的學生在熄燈后會受到他人在寢室打電話、玩游戲等行為的影響，63.4%是“偶爾有”。有36.8%的會違章使用電器。宿舍成員對使用的公共物品還是“很注意保護”的，比例也占到了65.9%。

5.總體滿意度。關于宿舍文化建設現狀的滿意度總體不高。根據被調查者對宿舍文化建設的主觀感受，我們將滿意度分成很滿意、比較滿意、一般、不太滿意和非常不滿意5個層次。

四、加強研究生宿舍文化建設的具體措施

1.加強研究生宿舍文化建設的支持和引導。第一，配備足夠的研究生思想政治教育工作力量，無論是人員數量、專業屬性，還是隊伍培訓等方面都要做到日益完善，努力鍛造一支穩定性強、專業化高和現代化的研究生思政工作隊伍，進而能夠高質量地開展相關教育工作。第二，研究生宿舍文化的建設，要在理念規劃設計的基礎上，充分考慮到研究生學習生活的實際需求，從研究生的特點出發，設計出適用、經濟、美觀的研究生宿舍建筑，為建設和諧的宿舍文化打下物質基石。[1]第三，加強對宿舍管理人員的管理，提高管理人員素質，明確管理人員職責。高校應根據實際需要，選聘責任心較強、服務意識較高、綜合素質良好的人員。此外，在平時管理工作中對管理人員進行系統的培訓和考核，使其能夠有效地深入研究生宿舍管理中。最后，加強輿論宣傳，努力營造健康和諧的宿舍文化氛圍。在加強研究生宿舍基礎設施和生活環境改善的同時，加強研究生宿舍相關規章制度的宣傳和教育工作。

2.加強宿舍文化制度建設，完善各項規章制度。宿舍文化建設只有在完善合理的規章制度規范下，才能向著積極健康的方向發展，進一步發揮育人作用。宿舍文化制度建設應當堅持“三個原則”：可操作性原則，即要堅持從學生中來，再回到學生中去，制定的制度要被大多數學生接受，并能長期有效的堅持；可競爭性原則，即樹立以真善美為榮，以假丑惡為恥的風氣；可獎懲性原則，即制度應能夠產生較強的約束力，要能夠體現對住宿學生的表彰、獎勵及違紀的處理。[3]這三個原則也保證了制度建設的相對穩定性，為管理的連續性提供了重要保證。同時我們要根據研究生宿舍生活中出現新的情況和問題，通過征求學生意見等方式，對已有的規章制度加以改進，以適應新形勢的發展需要。

3.創新研究生思想政治教育進宿舍工作的方法。第一，通過組建研究生思想政治教育團隊，積極關注學生的思想動態，注重研究學生行為變化，并建立宿舍定點聯系制度，深入到研究生宿舍中去，及時的進行引導和規范。第二，可以成立相應的管理部門，專門負責研究生宿舍的管理，并協助輔導員和宿舍管理員有針對性的排解矛盾、解決問題，構建縱橫交錯的研究生宿舍管理體系。[4]第三，要充分發揮研究生導師的教育主體性作用，輔導員和相關管理人員要加強與研究生導師溝通交流，共同促進研究生思想政治工作。最后，在研究生宿舍管理過程中，積極引導引導學生參與管理，充分發揮研究生的自我管理、自我教育和自我服務能力。

篇9

代表人：瑪麗。安妮。哈里森，高級副總裁。

委托人：張永宜、張斌，北京市大地律師事務所律師。

被告：北京市文化藝術出版社音像大世界，住所地北京市西城區西長安街114號。

法定代表人：潘洪業，總經理。

委托人：李大中，北京市隆安律師事務所律師。

委托人：李浩，北京市版權事務所版權人。

原告二十世紀?？怂闺娪肮荆ㄒ韵潞喐？怂构荆┮蚺c被告北京市文化藝術出版社音像大世界（以下簡稱音像大世界）發生侵犯著作權糾紛，向北京市第一中級人民法院提起訴訟。

原告訴稱：原告是電影作品《獨闖龍潭》（COMMANDO）、《虎膽龍威》（DIE　HARD1、2）著作權的合法擁有者。根據中國政府與美國政府1992年1月17日簽訂的《關于保護知識產權諒解備忘錄》以及1992年10月15日對中國生效的《伯爾尼公約》的規定，原告所擁有的電影作品的著作權應當受到《中華人民共和國著作權法》的保護。原告在提起訴訟之前從未授權被告發行銷售原告的電影作品，也未授權任何第三人許可被告進行同樣的行為。原告發現近一個時間以來，被告未經授權而發行、銷售原告擁有著作權的電影作品的激光視盤。被告未經原告許可，以錄像、發行等方式使用作品，是對原告著作權的嚴重侵犯，應當承擔侵權的法律責任。故請求人民法院：1、責令被告提供侵權制品的銷售數量和庫存數量；2、查封并沒收被告未售出的全部侵權制品；3、責令被告向原告作出書面保證，今后不再發生侵犯原告著作權的行為；4、判令被告向原告支付不低于5萬元人民幣的賠償金；5、判令被告承擔原告為追究被告侵權責任所付出的費用。

被告辯稱：（1）本案涉及的電影作品出版物商品，是深圳市激光節目出版發行公司出版、發行的。這一事實在該商品上已經明確標注。原告所訴與事實不符。（2）我國著作權法規定，只有以攝制錄像的方式使用電影作品才是侵權。著作權法沒有規定經銷、代銷不能明確辯認為侵權出版物商品的，應負侵權責任；更沒有規定經銷、代銷出版物商品須取得著作權人許可。著作權法第46條第2項規定：“未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品的”，是侵權行為。因此，只有為特定目的、未經授權提供作品復制件的，才是非法的發行行為。發行人可以通過自己的出售、出租行為將作品復制件直接提供給公眾而實現其發行目的，也可以通過出售、出租等營銷環節間接向公眾提供作品復制件來實現發行目的。出版物的營銷者，不一定是出版或發行者。原告指控被告“以錄像方式使用作品”，是對法律的曲解。原告沒有法律依據向非出版和發行人的被告主張權利。（3）被告僅是本案涉及的出版物的一家代銷商，無法向法院陳述該出版物的全部銷售情況。原告對該出版物的出版發行及營銷情況應當清楚，并應當向未經授權的著作使用人主張權利。原告僅因音像大世界是北京市內最具規模、最具影響的錄音錄像商品營銷企業，就以音像大世界為唯一被告，任意擴大權利主張內容。其訴訟動機不良，不應予以支持。

北京市第一中級人民法院經審理查明：原告?？怂构臼窃诿绹缘囊患译娪肮?。福克斯公司于1985年、1990年分別對其制作的電影作品《獨闖龍潭》（COMMANDO）、《虎膽龍威2》（DEI　HARD2）在美國版權局進行了版權登記，獲得了版權登記證書，擁有上述電影作品的著作權。

1994年6月6日，原告的律師在被告音像大世界購得深圳市激光節目出版發行公司出版發行的激光視盤《獨闖龍潭》、《虎膽龍威2》。原告的上述購買行為經北京市公證處進行了證據保全公證。被告對指控其銷售和北京市公證處的公證無異議。被告提交的深圳市激光節目出版發行公司出具的證明表明，《虎膽龍威》是經文化部（1989）第118號、《獨闖龍潭》是經文化部（1990）年第200號文件批準出版。被告還提交了海外文藝音像制品進口出版許可證，其內容不涉及本案電影作品。

被告音像大世界是依法經批準設立的企業法人，其經營范圍包括國家正式出版發行的音像制品。被告所述其與深圳激光節目出版發行公司之間的代銷法律關系，沒有提供相應的證據證明。

1995年11月，根據原告的申請，法院對被告音像大世界的帳目進行了證據保全，并委托審計事務所對音像大世界銷售有關激光視盤的情況進行了審計。審計結論是：1993年10月16日至1995年10月31日期間，音像大世界經銷情況為：（一）《獨闖龍潭》進貨21盤，金額4589.76元；銷售20盤，金額5993.40元，存貨1盤，金額218.56元，利潤為806.40元；（二）《虎膽龍威》進貨32盤，金額6539.04元；銷售22盤，銷售金額5603.40元；存貨10盤，金額1987.20元，利潤為469.04元。

原告對審計報告的意見是：被告銷售侵權制品中的經營費用，是與侵權行為相聯系的，故在銷售收入中不應扣除經營費用，而應以銷售毛利潤作為其非法收入。即非法收入應當是銷售收入減銷售成本（進價）、稅金后所得的余額。

被告未對該審計報告提出自己的意見。

在審理中，原告明確表示由于不知道被告銷售的激光視盤的制作時間是否在中美《關于保護知識產權諒解備忘錄》生效之后，故對該激光視盤的制作者、出版者暫不起訴。本案只起訴銷售商。

原告為本案訴訟支出的費用包括：（1）為取得證據而購買被告所售激光視盤的費用：《獨闖龍潭》350.3元，《虎膽龍威2》350.30元×2＝700.60元，共計1050.90元。（2）為收集證據而作的證據保全公證費562.50元。（3）為訴訟文件所作的中英文相符公證費600元。（4）為訴訟需要付給翻譯公司的訴訟文件翻譯費用638.75元。（5）律師費4662.41元。以上共計7514.56元。

原告還提出被告應當賠償預交的案件受理費和預付的審計費等共計1.9萬余元。

上述事實有原告?？怂构咀宰C明、電影作品《獨闖龍潭》、《虎膽龍威2》的版權登記證明、北京市公證處第1219號證據保全公證書、音像大世界銷售的激光視盤《獨闖龍潭》、《虎膽龍威2》、審計報告、收費收據、音像大世界營業執照、出版報批說明、海外文藝音像制品進口出版許可證、代銷說明及當事人陳述等證據在案證實。

北京市第一中級人民法院認為：被告音像大世界銷售了根據原告福克斯公司享有著作權的電影作品《獨闖龍潭》、《虎膽龍威2》制作的激光視盤。該激光視盤的復制，系他人未經著作權人許可所為，故音像大世界的銷售的上述激光視盤屬侵權制品。這是本案的主要事實。雙方當事人爭議的焦點是：音像大世界的銷售行為是否構成對?？怂构局鳈嗟那址福繉Υ?，應根據著作權法和國際著作權條約的規定來認定：

從主觀方面看，被告音像大世界銷售侵權激光視盤是有過錯的。被告認為其行為不構成侵權的主要理由，是其沒有審查經銷的激光視盤版權合法性的義務。國家版權局國權［1993］28號文件《關于為特定目的使用外國作品特定復制本的通知》規定，國際著作權條約在我國生效前，中國公民或者法人為特定目的擁有和使用的外國作品的特定復制本，在1993年10月15日后均應取得原著作權人的授權才能銷售，否則，按侵權處理。音像制品的銷售商不僅要遵守行業管理規定，而且要注意銷售的音像制品是否可能侵犯他人的知識產權。中國加入有關國際著作權公約、條約后，對于受我國法律保護的外國作品，銷售商在經營中更應該加以注意。被告作為音像制品的專業銷售商，沒有注意銷售的激光視盤屬于第三方提供的正式出版物，要求免責的理由不能成立。從客觀方面看，由于中美兩國簽訂了《關于保護知識產權諒解備忘錄》和中國加入《伯爾尼公約》，原告福克斯公司對電影作品《獨闖龍潭》、《虎膽龍威2》在美國取得的著作權，也應受到中國法律的保護。《中華人民共和國著作權法實施條例》第五條（五）項規定：“發行，指為滿足公眾的合理需求，通過出售、出租等方式向公眾提供一定數量的作品復制件”。因此，銷售也是著作權法規定的發行行為。《中華人民共和國著作權法》第四十五條第（五）項規定：“未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的”，是侵權行為。被在北京銷售他人出版的侵權激光視盤，其行為侵害了原告的合法權益，應當承擔相應的法律責任。當然，銷售商在承擔責任后，可以根據合同向出版者追償。

被告音像大世界銷售的激光視盤，雖然有文化行政部門的批準號，但是該批準號均是在《關于保護知識產權諒解備忘錄》和《伯爾尼公約》在我國生效前作出的，當時該部門并不審查版權許可問題。被告沒有提供銷售激光視盤已經經過版權許可的證據，故不能免責。音像大世界提交的海外文藝音像制品進口出版許可證，不涉及本案的電影作品，故與本案無關，不能作為抗辯證據。被告所述其與出版者深圳市激光節目出版發行公司之間是代銷法律關系，不僅因沒有相應證據不能采信，而且根據法律規定，無論雙方是代銷還是購銷關系，均不影響對第三方承擔侵權的法律責任。

考慮侵權損害的賠償，應當顧及被告音像大世界實施侵權行為的時間，銷售侵權商品的數量，銷售侵犯商品的損害后果以及侵權所造成的社會影響。原告提出的關于銷售侵權商品的利潤中不應扣除經營費用的意見，具有合理性，應予采納。因此原告的損失，可以按每張視盤原告應獲的合理利潤和被告銷售侵權商品的數量來計算。原告為保護自己的合法權益而尋求司法救濟時支出的合理費用7514.56元，也應當由被告承擔。

原告的訴訟請求中有不屬于民事判決應當解決的責令被告書面保證不侵權等內容，法院不予支持。

據此，北京市第一中級人民法院于1996年11月26日判決：（1）被告北京市文化藝術出版社音像大世界立即停止銷售侵犯原告二十世紀福克斯電影公司著作權的激光視盤。

（2）被告北京市文化藝術出版社音像大世界自本判決生效之日起，30日內向原告二十世紀?？怂闺娪肮局Ц顿r償金20114.56元人民幣。

（3）駁回原告二十世紀?？怂闺娪肮酒渌V訟請求。

本案受理費2010元，審計費1萬元，其他訴訟費用125元，均由被告北京市文化藝術出版社音像大世界負擔。

篇10

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