導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇建筑師，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《繽紛家居》是從居住環(huán)境的角度用設(shè)計(jì)的眼光來(lái)觀察大聲展的，關(guān)注點(diǎn)集中在建筑師，尤其是年輕一代建筑師這個(gè)群體，他們本次的參展作品不是建筑模型，而是一些基于日常生活的創(chuàng)意――“非建筑”。

本屆展覽的建筑部分策展人梁井宇曾說(shuō)過(guò)：“建筑師幾乎是惟一可洞察城市建設(shè)各個(gè)技術(shù)層面、管理環(huán)節(jié)、規(guī)劃愿景及經(jīng)濟(jì)關(guān)系的知識(shí)分子”。正是因?yàn)檫@樣一種身份使得“建筑師的非建筑”思索具有特殊的價(jià)值。

多相工作室(陳龍+陸翔+胡憲+賈蓮娜)

創(chuàng)作者自述：

《穿墻束》以游戲的方式挑戰(zhàn)了實(shí)墻與洞口的對(duì)立關(guān)系，提供了一種富有戲劇性的進(jìn)入方式和空間感受。

策展人點(diǎn)評(píng)：

提供了一種必須親自去玩去感受才能體會(huì)到的與眾不同意在質(zhì)疑建筑元素。

這是很好玩的一個(gè)空間體驗(yàn)游戲，尤其是對(duì)有童心的人。

馮果川+Laura Belevica+Aaron Robin(筑博設(shè)計(jì))

創(chuàng)作者自述：

這個(gè)作品是體驗(yàn)型的，不是表達(dá)式的。購(gòu)物中心視覺(jué)等各種信息比較多，進(jìn)入者很難集中自己的注意力。與之相反，《厚空間》這個(gè)作品視覺(jué)感比較單純，外界聲音也被屏蔽掉一部分，是一處放松的空間。這也是與雜亂的購(gòu)物空間的對(duì)抗。

策展人點(diǎn)評(píng)：

這個(gè)作品跟多相工作室的可以說(shuō)一陰一陽(yáng)，多相是把墻變虛，而“厚空間”則把虛空間填實(shí)。

在這個(gè)空間里玩鬧感覺(jué)很過(guò)癮，一定要親自去改變這個(gè)空間的形態(tài)才好。

谷　巍

創(chuàng)作者自述：

《體檢系列》是我個(gè)人對(duì)童年的美好記憶，是個(gè)人趣味的紀(jì)念品。設(shè)計(jì)的時(shí)候一共有7個(gè)裝置，本次大聲展只展出了其中的兩個(gè)：“聽(tīng)”和“吹”。人們體檢是對(duì)自己身體健康狀況的關(guān)注，把這種關(guān)注轉(zhuǎn)化成對(duì)自身精神健康和社會(huì)的關(guān)注是我的最終目的。

策展人點(diǎn)評(píng)：

這是所有作品中離建筑最遠(yuǎn)的，但又是建筑師思考的事，是用最當(dāng)代的藝術(shù)方式裝置來(lái)表達(dá)。這種日常生活的記憶，易讓人有認(rèn)同感。

想體驗(yàn)一下嗎?但已不能了，因?yàn)樵撟髌芬呀?jīng)壞掉。在這里呼吁下參觀者：請(qǐng)多愛(ài)護(hù)展品。

馬巖松

創(chuàng)作者自述：

“去斯堪的納維亞與密斯對(duì)話的中國(guó)基因”，表明建筑本身也可以是有生命的。這是我們第一個(gè)在歐洲的項(xiàng)目，我們想表達(dá)一座建筑生長(zhǎng)的過(guò)程，當(dāng)然中間有中國(guó)的基因在里面。

策展人點(diǎn)評(píng)：

這是馬巖松在丹麥做的一個(gè)作品嘗試，他在用建筑的手法試圖創(chuàng)造一種非建筑形態(tài)。

這里只能展示馬巖松作品的模型，其實(shí)更好看的是這個(gè)作品的影像部分。

劉密+馬斌

創(chuàng)作者自述：

馬斌是媒體從業(yè)者，思考的著眼點(diǎn)是內(nèi)容。劉密是建筑師，則會(huì)多從媒體形式方面考慮。《桌志》是雜志信息的另一種承載形式，就像時(shí)下通過(guò)聚餐來(lái)進(jìn)行社交一樣。它想告訴觀眾，生活中有很多東西是可以相互結(jié)合在一起的，有著多種可能性。

策展人點(diǎn)評(píng)：

開(kāi)發(fā)了一種類似工業(yè)產(chǎn)品的一次性桌布，但它又是一種媒體――雜志，很多孤立的事件在這里被連接起來(lái)了。

這種媒體可以開(kāi)發(fā)一下，沒(méi)準(zhǔn)能再創(chuàng)造一個(gè)像“分眾傳媒”一樣的上市公司呢。

嗯工作室(朱曄+徐浪+魏昭嚴(yán))

創(chuàng)作者自述：

《手機(jī)亭》是一種體驗(yàn)式的自我空間塑造，這是根據(jù)目前社會(huì)上存在的一種技術(shù)判斷和技術(shù)傾向創(chuàng)作的。

策展人點(diǎn)評(píng)：

在購(gòu)物中心創(chuàng)造一個(gè)新的環(huán)境，把人在電話中跟另一個(gè)時(shí)空的交流，固化成了一個(gè)空間。

這有點(diǎn)像還原，感覺(jué)通話時(shí)本來(lái)就該是這個(gè)樣子，為什么現(xiàn)在打電話的時(shí)候我們身邊卻沒(méi)有這樣的空間呢?

qT(胡情+高橋邦明)

創(chuàng)作者自述：

中國(guó)是瓷器大國(guó)，除了名揚(yáng)四海的工藝品及小型生活用品外，瓷能否用來(lái)制作大型家具?例如瓷桌椅。

策展人點(diǎn)評(píng)：

這是用我們平時(shí)不用的材料做家具的一種嘗試。

我試坐了一下，還是挺結(jié)實(shí)的，不失為一種實(shí)用而具有設(shè)計(jì)感的變廢為寶家居創(chuàng)意。

偏建設(shè)計(jì)(成美芬+黃向軍+周易昕)

創(chuàng)作者自述：

試圖通過(guò)影像把信仰空間(教堂)與消費(fèi)空間(購(gòu)物中心)并置，來(lái)探討不同時(shí)代社會(huì)公共空間的變遷與聯(lián)系。

策展人點(diǎn)評(píng)：

這是一種當(dāng)代藝術(shù)研究，作者研究畫框與畫的關(guān)系，即內(nèi)容與表達(dá)形式的關(guān)系。

這正如創(chuàng)作者的公司名字樣，是一個(gè)劍走偏鋒的作品。展品的位置也不容易被發(fā)現(xiàn)，但對(duì)環(huán)境敏感的人則會(huì)有意外的收獲。

在場(chǎng)建筑(鐘文凱+徐千禾+劉宏偉)

創(chuàng)作者自述：

利用購(gòu)物中心中庭空間的幾何形式，使中庭空間“變形”，形成了“空間雕塑”。

策展人點(diǎn)評(píng)：

作者研究現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)物中心的不同情況，用繩子把中庭做了一些改變，這種改變?cè)谄渌愋偷淖髌分泻茈y實(shí)現(xiàn)。

這有點(diǎn)像一場(chǎng)空間魔術(shù)游戲。

王暉+Celine Condorelli+Gavine Wade：

創(chuàng)作者自述：

從材料、物品和聲音等方面入手，為展覽提供一種“支持結(jié)構(gòu)”以供展出。

策展人點(diǎn)評(píng)：

把傳統(tǒng)購(gòu)物中心這樣的消費(fèi)場(chǎng)所還原成生產(chǎn)場(chǎng)所，有一種強(qiáng)烈的反差在購(gòu)物中心出現(xiàn)。

制作的袋子是免費(fèi)派發(fā)的我順手取走兩個(gè)，分別送給了兩位美女同事，她們很喜歡。

未名空間(李靜暉+楊帆+胡罡)

創(chuàng)作者自述：

從創(chuàng)意生活角度出發(fā)，這樣的作品可以讓老百姓參與到創(chuàng)作中，解決一些看起來(lái)離我們很遠(yuǎn)的社會(huì)問(wèn)題。除了把回收的瓶子蓋成房子，也可以嘗試其他不同的新的材料，希望大家關(guān)注這個(gè)平時(shí)易忽略的重要社會(huì)問(wèn)題。

策展人點(diǎn)評(píng)：

用反傳統(tǒng)的材料研究搭建建筑物的可能性。

我總從心底里對(duì)環(huán)保的，變廢為寶的創(chuàng)意生出敬意。

下劃線工作室

創(chuàng)作者自述：

《不喪志》，通過(guò)改變品牌的功能，屬性或與其他品牌雜交的方式，來(lái)創(chuàng)造設(shè)計(jì)新產(chǎn)品進(jìn)而重新詮釋了品牌和產(chǎn)品的社會(huì)意義。

策展人點(diǎn)評(píng)：

篇2

    注冊(cè)建筑師是指依法取得注冊(cè)建筑師證書并從事房屋建筑設(shè)計(jì)及相關(guān)業(yè)務(wù)的人員。

    我國(guó)注冊(cè)建筑師級(jí)別分為一級(jí)注冊(cè)建筑師和二級(jí)注冊(cè)建筑師。

    在建筑師注冊(cè)過(guò)程中,主要考察專業(yè)技術(shù)水平和職業(yè)道德是否達(dá)到要求。

篇3

隈研吾 = K

P：你曾為馬云先生設(shè)計(jì)了阿里巴巴工作區(qū)，2014年阿里巴巴上市，成就了很多百萬(wàn)、千萬(wàn)富翁。有人說(shuō)，現(xiàn)今優(yōu)秀的建筑師只為權(quán)貴階層服務(wù)，你是否思考過(guò)自己的建筑作品與社會(huì)金錢規(guī)則之間的關(guān)系？

K：在接這件差事的時(shí)候，我和阿里巴巴創(chuàng)立者馬云先生聊過(guò)天，覺(jué)得非常有趣。現(xiàn)在他成為一位非常富有的商人，但那個(gè)時(shí)候，我事先并沒(méi)有去猜測(cè)說(shuō)阿里巴巴到底是不是一家有錢的公司。建筑是一個(gè)時(shí)代的鏡子，跟這個(gè)時(shí)代中擁有權(quán)力（財(cái)富也是其中的一種）的人共事，對(duì)于建筑師而言，這是自然而然的事。

P：王澍設(shè)計(jì)的中國(guó)美院象山校區(qū)常常引發(fā)學(xué)生們迷路，它的實(shí)用性遭到很多異議，你卻說(shuō)“建筑作品不可能完全服務(wù)于功能”，這與你一直推崇的讓建筑回歸人的需求本身不相矛盾嗎？

K：我們經(jīng)常說(shuō)，為了達(dá)到一個(gè)目的，如果選擇A的話，就不能再選擇B，我覺(jué)得這就是建筑的宿命。所以，我的意思不是說(shuō)建筑的實(shí)用性不重要，而是王澍設(shè)計(jì)的校區(qū)非常獨(dú)特，有讓世界關(guān)注的價(jià)值，我是從這個(gè)層面去評(píng)判的。

P：近幾年，你頻繁往來(lái)于中國(guó)與日本之間，如何看待這幾年中國(guó)建筑的變化？你最欣賞的中國(guó)建筑是？

K：感覺(jué)中國(guó)建筑正在嘗試擺脫20世紀(jì)西方的后現(xiàn)代風(fēng)格，開(kāi)拓一種新的潮流，年輕建筑師的很多作品都很有意思。雖然如此，但要我選一個(gè)最欣賞的還是很難的，一定要說(shuō)的話，我對(duì)之前你問(wèn)題里提到的王澎的作品非常有共鳴。

P：你一直偏愛(ài)使用木質(zhì)材料，但它的堅(jiān)固性一直受到質(zhì)疑。被稱為紙建筑師的坂茂曾說(shuō)材料與建筑的堅(jiān)固性沒(méi)有多大關(guān)系，最重要的是建筑的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)以及人為的保護(hù)。你如何理解材料與建筑的關(guān)系？

K：我覺(jué)得不管使用什么材料，都關(guān)乎建筑最深層次的思想，把材料作為一種附屬或者外在的化妝品就沒(méi)有任何意義了。我非常看重能將人類日常生活和自然融合的這種木質(zhì)材料，至于它的堅(jiān)固性和可燃性，在設(shè)計(jì)的時(shí)候一定要最大程度注意這些問(wèn)題，只要運(yùn)用現(xiàn)在的技術(shù)，木質(zhì)這種材料一定可以適應(yīng)各種各樣的條件。

P：你曾說(shuō)日本的建筑施工方雖然質(zhì)量非常高，但很無(wú)趣，認(rèn)為“犯錯(cuò)也會(huì)成為一種美”。但建筑質(zhì)量的好壞與建筑使用者的安全息息相關(guān)，也決定建筑的最終價(jià)值，你沒(méi)有這樣的擔(dān)憂嗎？

K：安全問(wèn)題始終是建筑的第一要素，這個(gè)問(wèn)題決不能疏忽。日本的高層建筑確實(shí)質(zhì)量很高，但中國(guó)的高樓也并沒(méi)有什么太大的質(zhì)量問(wèn)題。比如說(shuō)，我之前在長(zhǎng)城腳下建造的竹屋，當(dāng)時(shí)拿到要搭建結(jié)構(gòu)用的竹子時(shí)，發(fā)現(xiàn)竹子粗細(xì)不一，跟日本市場(chǎng)可以看到的竹子材料相比，粗細(xì)非常不均衡。但在用的時(shí)候，反而覺(jué)得這些不一樣的竹子有個(gè)性、很有趣，最后搭建出了讓我非常滿意的作品。但是，這并不是說(shuō)，我無(wú)視建筑的安全問(wèn)題。

P：你的“負(fù)建筑”理論提出建筑不應(yīng)該追求象征意義，應(yīng)該回歸人本身，追求最適宜的建筑。這個(gè)“最適宜”的衡量標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？

K：“最適宜”這個(gè)唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)是，在建筑里居住或者使用建筑的人說(shuō)的那句“最適合”。生活它本身是多面性的，所以這個(gè)“最適合”你也無(wú)法用數(shù)值或者客觀的一些尺度去衡量。

P：你曾說(shuō)自己一直在找尋21世紀(jì)建筑材料的基本驅(qū)動(dòng)力，為何對(duì)此如此著迷？目前有什么新的進(jìn)展嗎？

K：在此以前，我一直以木質(zhì)材料和石頭類材料為中心進(jìn)行研究，但最近我開(kāi)始關(guān)注布料這種材質(zhì)，發(fā)現(xiàn)它既能作為建筑素材，也可以用作家具材料。而且我還發(fā)現(xiàn)，通過(guò)布這種材料，可以改變空間的整個(gè)布局和感覺(jué)。

P：你對(duì)文學(xué)一直很感興趣，中國(guó)的作家里，喜歡哪幾位？為什么？

K：我非常喜歡魯迅先生。他寫過(guò)《藤野先生》，而我跟藤野先生的曾孫是初中同學(xué)，是非常好的朋友，所以對(duì)這篇作品非常有親切感。

P：如果不受金錢、地域等任何限制，你最想在什么地方設(shè)計(jì)一個(gè)什么樣的作品？

K：我覺(jué)得正是因?yàn)橄拗疲拍芙ㄔ炱鸾ㄖ绻麤](méi)有限制，我是設(shè)計(jì)不出來(lái)任何建筑的。

P：對(duì)于那些想做一名優(yōu)秀建筑師的年輕人，能否給幾條建議？

K：想成為建筑師的話，年輕的時(shí)候就要多去旅行多去看。

P：如果你是一個(gè)游說(shuō)家，2015年你最想去游說(shuō)誰(shuí)，解決什么問(wèn)題？

K：我想去那些很小的農(nóng)村，跟那里的人說(shuō)：請(qǐng)對(duì)自己所生存的地方保持自信。

P：在你的專業(yè)領(lǐng)域里，誰(shuí)現(xiàn)在突然站在你面前會(huì)讓你從沙發(fā)上跳起來(lái)？為什么？

K：當(dāng)然是原廣司先生，到現(xiàn)在他都是建筑界一個(gè)恐怖的存在，先生如果突然出現(xiàn)在我面前，我會(huì)非常吃驚的。

篇4

北京市建筑設(shè)計(jì)研究院也派出以張宇副院長(zhǎng)為團(tuán)長(zhǎng)的5人小組參加建筑節(jié)。成員包括總建筑師胡越、院方案創(chuàng)作室主任劉宇光、《建筑創(chuàng)作》雜志社主編金磊、副主編張燕。

WAF是由英國(guó)EMAP集團(tuán)(擁有Architecture Review和Architecture Journal等眾多知名建筑品牌)主辦的全球性的大型建筑文化交流活動(dòng)，于每年10月份在西班牙巴塞羅那舉辦，主要內(nèi)容是全球最大規(guī)模的建筑獎(jiǎng)評(píng)選，同時(shí)還包括大型學(xué)術(shù)研討會(huì)、學(xué)生研討會(huì)、建筑考察和建筑產(chǎn)品展示等，力求為全球建筑師提供了一個(gè)面對(duì)面溝通交流的平臺(tái)。今年的主題為“創(chuàng)新?能力?責(zé)任”，只要是2008年1～7月在全世界任何地方完成的已建成建筑都可以參賽，本次建筑節(jié)還設(shè)有學(xué)生競(jìng)賽單元，主辦方欲通過(guò)多種形式展現(xiàn)活躍的創(chuàng)新思想。

今年的WAF分為兩個(gè)階段：第一階段是報(bào)名和網(wǎng)上初評(píng)階段。正式報(bào)名于4月15日開(kāi)始，6月20日結(jié)束，共收到來(lái)自63個(gè)國(guó)家的722個(gè)參賽項(xiàng)目，全世界幾乎所有的知名建筑設(shè)計(jì)公司都參加了評(píng)選。所有參賽作品被分成16個(gè)競(jìng)賽單元分別進(jìn)行評(píng)選，每一個(gè)單元評(píng)出16個(gè)獲獎(jiǎng)作品，256個(gè)獲獎(jiǎng)作品名單于7月17日在WAF網(wǎng)站上公布。

第二階段是10月22～24日在巴塞羅那舉辦的一系列評(píng)獎(jiǎng)和相關(guān)活動(dòng)。

10月22～23日，256個(gè)獲獎(jiǎng)作品分為17個(gè)單元(決賽中將16個(gè)分類更改為17個(gè))進(jìn)入下一輪的現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審，每一位入圍建筑師都有10分鐘的作品簡(jiǎn)介和5分鐘的答疑向評(píng)委進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)陳述，這一輪的評(píng)選活動(dòng)是完全公開(kāi)的，所有參加活動(dòng)的人都可以挑選會(huì)場(chǎng)觀摩旁聽(tīng)。小組評(píng)委都是來(lái)自世界各地的知名建筑師和建筑學(xué)者。同時(shí)，所有722個(gè)參賽作品都在會(huì)場(chǎng)展出。

在本屆WAF上，中國(guó)建筑師也表現(xiàn)了強(qiáng)勁的實(shí)力。北京市建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師胡越設(shè)計(jì)的“上海青浦區(qū)體育館、訓(xùn)練館改造”入圍“新與舊”單元、朱锫建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)的“數(shù)字北京”入圍節(jié)能單元、北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院設(shè)計(jì)的“紅飄帶――秦皇島湯河公園”入圍景觀單元，維思平聯(lián)合國(guó)際咨詢(北京)有限公司設(shè)計(jì)的“龍山教堂”入圍宗教單元。其中紅飄帶――秦皇島湯河公園和龍山教堂分別獲得各自競(jìng)賽單元的推薦獎(jiǎng)。

隨后，17名競(jìng)賽單元第一名再次進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)陳述。大獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)由主席Robert Stern，評(píng)委Cecil Balmond、Ricky Burdett、Charles Jencks和Suha Ozkan組成，經(jīng)過(guò)最后的角逐，來(lái)自愛(ài)爾蘭的Grafton事務(wù)所在意大利米蘭設(shè)計(jì)的Lui百Bocconi大學(xué)教職工大樓戰(zhàn)勝了來(lái)自世界各地的其他競(jìng)賽作品，獲得本屆WAF最大的殊榮――“2008世界建筑年度大獎(jiǎng)”。

篇5

221年歷史的瑞士鐘表品牌

擁有兩百多年歷史的GP芝柏表自1791年創(chuàng)立以來(lái)，既尊重傳統(tǒng)又堅(jiān)持創(chuàng)新，奠定了獨(dú)有的制表藝術(shù)，一些革命性設(shè)計(jì)和機(jī)芯，至今仍然發(fā)光發(fā)熱。

精益求精、尊重歷史、不懈創(chuàng)新、從不粗制濫造是GP芝柏表之本。Stefano Macaluso自信地說(shuō)“今年全球宣傳年輕制表師的活動(dòng)并不僅僅是市場(chǎng)推廣策略，也反映了我們的作品以專業(yè)和原創(chuàng)著稱，并貫注豐富的想象力和激情。所以，每一枚GP芝柏表，都是傳統(tǒng)制表工藝和現(xiàn)代尖端科技的藝術(shù)結(jié)晶品，已經(jīng)超越了腕表的境界。”

Stefano Macaluso說(shuō)，“GP芝柏表制表師平均年齡是37歲，參加今年全球宣傳的年輕制表師也是我們公司制表師的縮影。他們當(dāng)中大多數(shù)有超過(guò)15年的制表經(jīng)驗(yàn)，既年輕又擁有高端制表技術(shù)。在過(guò)去的10年來(lái)，GP芝柏表一直致力于讓老一代的制表師把經(jīng)驗(yàn)和自強(qiáng)傳授給年輕一代的制表師。現(xiàn)在GP芝柏表的制表師雖然年齡不大，卻很有經(jīng)驗(yàn)，具有高超的工藝技術(shù)水平。”

低調(diào)在中國(guó)

GP芝柏表是瑞士少數(shù)幾家能設(shè)計(jì)生產(chǎn)機(jī)芯的廠家之一，一直致力于制表技藝的突破，而不是華麗的宣傳。對(duì)此，Stefano Macaluso說(shuō)“芝柏賣的是高超的制表技藝，而不是不華麗的包裝和宣傳。今后我們會(huì)繼續(xù)發(fā)掘品牌背后的故事，并將精力集中在制表技術(shù)上的突破。”

GP芝柏表有兩百年的歷史，精于制造高端的手表。GP芝柏表善于設(shè)計(jì)，以其超凡的美感設(shè)計(jì)而聞名于世，善于制造機(jī)芯，也善于推廣營(yíng)銷，在各方面都有所長(zhǎng)。

GP芝柏表是全球化的品牌，謹(jǐn)慎地選擇在全球各地經(jīng)銷商。目前大概有560個(gè)經(jīng)銷商，平均分配在全球市場(chǎng)，亞洲三分之一，歐洲三分之一，美洲三分之一，同時(shí)在中東地區(qū)銷量也非常好。GP芝柏表希望在市場(chǎng)拓展上保證在全球市場(chǎng)上做到平均分配。

談及中國(guó)消費(fèi)者最喜歡的GP芝柏表，Stefano Macaluso介紹說(shuō)，“Vintage 1945在全球賣得都很好，而在中國(guó)，GP 1966非常暢銷。”此外，他也表示，鉆石女表在中國(guó)也很受歡迎。

最愛(ài)產(chǎn)品本身

Stefano Macaluso十幾歲時(shí)候的夢(mèng)想是成為汽車設(shè)計(jì)師或者工業(yè)方面的設(shè)計(jì)師。而大學(xué)學(xué)習(xí)建筑專業(yè)的他，認(rèn)為設(shè)計(jì)制作腕表與設(shè)計(jì)搭建建筑有異曲同工之妙。“意大利有建筑和藝術(shù)相結(jié)合的傳統(tǒng)。我從建筑專業(yè)的學(xué)習(xí)中，獲得了高雅的品味的同時(shí)，能參與到設(shè)計(jì)中。建筑這個(gè)行業(yè)涵蓋很多種不一樣的技術(shù)——砌墻、搭房頂、窗戶等等，實(shí)際上做表也是一樣，設(shè)計(jì)師要把所有部件和各種技術(shù)結(jié)合起來(lái)。”

篇6

蘇州市實(shí)驗(yàn)小學(xué)　五（1）班　朱潔依　指導(dǎo)老師：過(guò)老師

這次來(lái)到綠野村，也真是巧！正好趕上它改造，因此我們幻想了未來(lái)的綠野村，成了綠野村的“設(shè)計(jì)師”。

我們本想：“設(shè)計(jì)的路彎彎曲曲，好是復(fù)雜，真不容易做！”便讓張梓宇拿了灰色的KT底版。可是綠野村最大的特點(diǎn)就是“綠”，拿的底版顏色卻是灰色，“怎么體現(xiàn)出‘綠’呢？萬(wàn)一百潔布不夠，又怎么辦？”這么多問(wèn)題在我心中徘徊，再一看邊上的百潔布“哇，厚厚的一大疊呢！怎么會(huì)不夠呢？”于是，我安心地開(kāi)工了。

一看陳滄皓做的房子，“完了！沒(méi)有操場(chǎng)，怎么辦?”我心中涌現(xiàn)出這樣的念頭。再一看，陳滄皓還寫了封信，步驟、要求全在上面，“哦，原來(lái)他是要我們自己做操場(chǎng)。”就這樣，我承擔(dān)起了做操場(chǎng)的重任。我按照陳滄皓吩咐的尺寸，一步一個(gè)腳印，塌實(shí)認(rèn)真的做起了操場(chǎng)。中間的長(zhǎng)方形已經(jīng)做好了，接下來(lái)是最后，也是最重要的步驟：畫半圓。“金宇豐，圓規(guī)！”“完了，糟糕！”這下可慘了。我坐在椅子上，好像很穩(wěn)重的樣子，思考了起來(lái)。這時(shí)，我裝材料的帶子掉在了地上，我看見(jiàn)了里面的雙面膠，靈機(jī)一動(dòng)，我拿了雙面膠畫圓。“真標(biāo)準(zhǔn)！”我一邊說(shuō)，一邊在心里暗自夸贊自己。這樣，我完成了操場(chǎng)。

篇7

今年是我進(jìn)入公司的第三年，三年來(lái)，在工程實(shí)踐中，在許多前輩的指導(dǎo)和幫助下，我的專業(yè)水平和工作能力取得了很大進(jìn)步。表現(xiàn)在以下方面：

第一，這些項(xiàng)目具有完整性。

如大連西門子傳感器工廠新建項(xiàng)目、上海大眾技術(shù)中心辦公樓改建項(xiàng)目、常州華盛天龍有限公司新建廠區(qū)項(xiàng)目、飛洋倉(cāng)儲(chǔ)大型物流庫(kù)等項(xiàng)目，我都是從方案投標(biāo)或委托階段就開(kāi)始介入，經(jīng)歷過(guò)對(duì)方案設(shè)計(jì)的推敲比選、與業(yè)主的溝通、初步設(shè)計(jì)的審批、相關(guān)專業(yè)的協(xié)調(diào)、施工圖的嚴(yán)謹(jǐn)以及施工階段的現(xiàn)場(chǎng)配合，我對(duì)建筑設(shè)計(jì)與建造的過(guò)程有了深刻的認(rèn)識(shí)。建筑設(shè)計(jì)不是紙上談兵，而是一個(gè)連貫的，需要集體參與的生產(chǎn)工作，要完成一個(gè)好作品，應(yīng)協(xié)調(diào)好設(shè)計(jì)與其他學(xué)科，以及經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人際等多方面因素的相互關(guān)系。因?yàn)楦鞣N外在因素的影響，建筑從方案構(gòu)思到付諸實(shí)施，勢(shì)必要經(jīng)歷一輪又一輪的修改與完善，經(jīng)歷了這些相對(duì)完整的工程實(shí)踐，我了解到并學(xué)習(xí)了如何在現(xiàn)實(shí)的框架中最大程度的把握住建筑的品質(zhì)，這需要有專業(yè)知識(shí)的積累，又需要耐心與細(xì)致的配合，這也正是一個(gè)建筑師精力投放最集中的地方。熱點(diǎn)閱讀：科學(xué)發(fā)展觀個(gè)人剖析材料

第二，是這些項(xiàng)目具有一定的復(fù)雜性。

在業(yè)務(wù)能力方面，經(jīng)過(guò)三年的實(shí)踐與磨練，我已由一個(gè)初出象牙塔的青澀學(xué)子成長(zhǎng)為一名具備專業(yè)素質(zhì)的職業(yè)建筑師。建筑專業(yè)是一個(gè)龍頭專業(yè)，建筑設(shè)計(jì)工作影響到各配合專業(yè)的工作，因此建筑師應(yīng)具有良好的協(xié)調(diào)能力、組織能力與控制能力，同時(shí)這些能力應(yīng)有深厚的專業(yè)功底作基礎(chǔ)。

進(jìn)入設(shè)計(jì)院初期，我在前輩們的帶領(lǐng)之下參與設(shè)計(jì)了大連西門子傳感器工廠新建項(xiàng)目、煙臺(tái)匯眾新建項(xiàng)目、上海造幣廠改造等項(xiàng)目，這些項(xiàng)目已先后建成并投入使用。接著在常州華盛天龍有限公司新建廠區(qū)項(xiàng)目中我擔(dān)任了主要設(shè)計(jì)人，從方案階段到目前即將完工，我一直配合主師負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)組織工作。獲得業(yè)主的認(rèn)可與贊揚(yáng)，是我職業(yè)生涯中又一新的高度。在2008年面臨任務(wù)多、建筑專業(yè)人手少的困難下，我?guī)ьI(lǐng)我們?cè)O(shè)計(jì)小組其他年輕同事經(jīng)常加班、不畏辛苦、走在項(xiàng)目前面做好方案，為以后施工圖階段打好基礎(chǔ)。

篇8

真正坐下來(lái)與安東聊天產(chǎn)不是件容易的事，他總是忙碌的，一部分因?yàn)榻舆B不斷的項(xiàng)目，一部分因?yàn)樗状虿粍?dòng)的生活習(xí)慣。漫長(zhǎng)的午餐時(shí)間與每年風(fēng)次的度假是生活中的必備品，急著賺錢的有志青年也許不會(huì)理解一個(gè)事業(yè)呈上升期的人為什么會(huì)如此“浪費(fèi)時(shí)間”。可是與安東交談過(guò)后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴對(duì)于設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)如同靈魂般寶貝。

雖然家在現(xiàn)代城，但安東和他的中方合伙人卻將工作室安置在北五環(huán)邊的草場(chǎng)地，因?yàn)檫@里可以建造他們自己的工作室。這間白色小屋從設(shè)計(jì)到施工都是安東紅坊的工作室人親歷親為。還記著他們頭戴防毒面具，指導(dǎo)工人將院墻磚塊敲碎并鋪灑在水泥地面的情景，這些地面如今已經(jīng)磨平并生出些青苔來(lái)，院內(nèi)空地土綠植茂盛島聲婉轉(zhuǎn)。巨大的Pvc管墻面依然純白，與碧藍(lán)天空形成清爽的對(duì)比，這面墑亦是安東和員工們最愛(ài)拍照的地方。

采訪在會(huì)議室進(jìn)行，從安東在中國(guó)的設(shè)計(jì)和生活說(shuō)起。“其實(shí)無(wú)論在哪生活都跟自已沒(méi)有太大的關(guān)系”，他的回答引起了我的興趣。“因?yàn)槟愕男愿袷遣粫?huì)改變的，每個(gè)人看東西的方法不同，無(wú)論在中國(guó)在外國(guó)，你都會(huì)堅(jiān)持你自己的生活方式和生活質(zhì)量。比如我們所在的辦公室，如果是別人的辦公室它又會(huì)是另外一種面貌，我的家在中國(guó)，但它又跟別人的家不一樣。重點(diǎn)是生活在其中的人，人會(huì)自然形成一種氛圍，人是怎么樣的，隨之而來(lái)的生活乃至空間就會(huì)怎樣”。但個(gè)人的審美在物化為建筑的過(guò)程中往往需要甲方的認(rèn)同，談到如何讓甲方接受他的設(shè)計(jì)，安東說(shuō)：“甲方必須跟我的感覺(jué)相通，他們要對(duì)我的設(shè)計(jì)有感覺(jué)，要對(duì)我的人有一定了解，如果只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)我的設(shè)計(jì)。那臺(tái)作中一定會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。我必須與甲方形成一種感覺(jué)上的溝通，也就是審美的一致。同一個(gè)事物，有的人看覺(jué)得美，但有的人就覺(jué)得丑，美丑的標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)無(wú)法定論，它的本質(zhì)還是與人相關(guān)。”

1993年安東落腳北京，最開(kāi)始時(shí)他僅為一些外國(guó)人做設(shè)計(jì)，1995年在望京設(shè)計(jì)的一間外國(guó)學(xué)校便是早期最具代表性的樣品。這間學(xué)校得到社會(huì)的肯定后安樂(lè)便逐漸被更多人接受。“對(duì)我來(lái)說(shuō)最有意思的還是長(zhǎng)城腳下的公社這個(gè)項(xiàng)目。這是一個(gè)非常完整的項(xiàng)目，不僅作為一個(gè)建筑，它對(duì)我在北京的生活也有很大影響”。當(dāng)時(shí)開(kāi)發(fā)商給設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家很大的空間，可以有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的作品。作為這個(gè)項(xiàng)目的策劃人，安東不但完成了當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的作品――紅房子，并且在合作過(guò)程中接觸到許多國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，由此對(duì)北京的建筑領(lǐng)域甚至文化領(lǐng)域有了更多的了解。

各行業(yè)的成功人士往往會(huì)有一種掌控的優(yōu)越感或成就感。但安東卻是對(duì)建筑充滿了尊敬和感恩之情。“每做一個(gè)項(xiàng)目都會(huì)給我留下一段美好的回憶”安東如是說(shuō)。每個(gè)項(xiàng)目的初始，他都會(huì)與甲方溝通，他們互相認(rèn)同并大多成為好朋友，安東會(huì)進(jìn)一步了解甲方對(duì)項(xiàng)目的構(gòu)思和要求，并幫助他們實(shí)踐。比如新近完工的山西平遙酒店，安東就依照店主對(duì)四合院的美好回憶進(jìn)行改造。酒店選址老院子，改造中添加現(xiàn)代設(shè)備，再以各類中國(guó)元素反射出女主人對(duì)四合院的美好回憶與向往。當(dāng)然，建筑的靈感多種多樣，可能來(lái)自自然風(fēng)光，地理特質(zhì)或建筑的故事，有的干脆只來(lái)自于閑聊中的美好回憶和暢想，但它們都有一個(gè)共通之處：都充滿個(gè)人的生活痕跡，都是人自身體驗(yàn)的產(chǎn)物。

當(dāng)談到中國(guó)獨(dú)有的建筑四合院時(shí)，安東也有自己獨(dú)特的看法：“四合院是一個(gè)概念不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)”。安東喜愛(ài)四合院生活，“它形成了一種獨(dú)特的生態(tài)系統(tǒng)，是老北京文化的載體”。錢糧胡同家的改造算是安東接手的第一個(gè)四合院項(xiàng)目，并且非常成功。“傳統(tǒng)的生活方式與現(xiàn)代生活方式有很大不同，比如電腦等新的電器設(shè)備的發(fā)明、新的采暖和進(jìn)水方式的應(yīng)用，這些都大大改變了人的生活。老的四合院并不存在這些設(shè)備的空間，所以改造的目的就是將現(xiàn)代生活完美地植入老房子中”。改造后一些概念性的符號(hào)取代了四合院的老舊門窗；一些隱蔽的儲(chǔ)物空間被重新打造；

新材料讓清潔更加容易生活更加便利。并且改選后的空間比原來(lái)大很多。“100多平方米的空間，用起來(lái)像200多平方米。這不僅是功能上的完善，合理的設(shè)計(jì)在視覺(jué)與使用上都將空間擴(kuò)大了”。

篇9

照片攝于2010年的上海世博會(huì)主題館。豐富而多變并且運(yùn)用金屬材質(zhì)的建筑立面，使得該館更具未來(lái)氣息，與世博會(huì)的主題相互呼應(yīng)。建筑的樂(lè)章在光和影的交織中漸入，讓人心潮澎湃。

2. 《線條》 齊飛

這是一個(gè)完全二十一世紀(jì)的建筑，不再是剛硬的矩形街區(qū)及街區(qū)之間的空間，而是通過(guò)可塑的、圓潤(rùn)的體量的相互聚結(jié)、溶合、分離以及通過(guò)拉伸的天橋再連接，創(chuàng)造了一個(gè)連續(xù)而共同進(jìn)化的形體以及內(nèi)部流線的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。流水的線條與傾斜的陽(yáng)光一起構(gòu)成一幅絕妙的后現(xiàn)代風(fēng)景。

3.《糾纏的曲線》 高陽(yáng)

巨大的鋼結(jié)構(gòu)包裹著中庭空間，蜿蜒的步道緩緩升起。剛毅的龍骨與婉轉(zhuǎn)的流線交織在一起，訴說(shuō)著音樂(lè)般流暢的故事。

4.《跳著現(xiàn)代舞的深山老翁》 萬(wàn)家棟

自駕車行走在G318（川藏線）上，突然被眼前的她吸引住了——“底層架空、自由平面、自由立面、橫向長(zhǎng)窗、屋頂花園”，現(xiàn)代主義建筑大師勒·柯布西耶的“新建筑五項(xiàng)原則”竟然在這座隱匿于我國(guó)西部深山中的古老建筑中得到了近乎完美的體現(xiàn)！

5.《洞·居》 譚杪萌

位于北京市延慶縣軍都山脈的古崖居是中國(guó)已發(fā)現(xiàn)的最大的山崖穴居遺址。遺址建于丹霞地貌山壁之上，最多處為上下七層。多年來(lái)吸引了大量專家學(xué)者前來(lái)考察研究，其先進(jìn)的結(jié)構(gòu)支護(hù)與高超的建造技術(shù)，以及悠久的歷史和保存完好的風(fēng)貌，凸顯了它的科學(xué)和歷史價(jià)值，無(wú)愧中華民族的絢麗瑰寶。

6.《笑臉》 崔明華

一口古井，一種樸實(shí)的建筑語(yǔ)言，講述了民居的發(fā)展與變遷。一口古井，滋潤(rùn)著一方水土，更教會(huì)我們笑對(duì)生活。

7.《樹(shù)眼》 陳字杰

柔美的線條弧度，描繪出深邃的自然之眸。其實(shí)，藝術(shù)源于自然，自然是最美的藝術(shù)！

8.《靜土》 齊飛

這是位于花市上頭條即將因商業(yè)開(kāi)發(fā)而拆除的一座老北京四合院，在屋檐筒瓦上依附著一只慵懶地享受午后陽(yáng)光的蝸牛，與這充斥著煩囂的都市形成強(qiáng)烈的反差。

9.《窗格》 齊飛

篇10

初次見(jiàn)楊瑛，是在2003年冬季的北京，當(dāng)時(shí)他在清華大學(xué)拜訪幾位老師，之后，我和同事也就是在清華大學(xué)旁邊的一個(gè)火鍋店與他相約交流。他很健談，很幽默也很風(fēng)趣。再后來(lái)，在相關(guān)的會(huì)議上也見(jiàn)過(guò)他幾次，但總是匆匆又匆匆，每次均不過(guò)短短的幾分鐘，很多次想要采訪他，總因各種各樣的原因而未能如愿。時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，一晃五年過(guò)去。適逢楊瑛的設(shè)計(jì)草圖集《心象》即將出版，在長(zhǎng)沙，在他的辦公室，楊瑛，接受了本刊記者的專訪。

本刊記者：業(yè)內(nèi)很多人都知道您的草圖功底比較深厚，速寫方面連專業(yè)的美術(shù)人員都贊賞有加，請(qǐng)問(wèn)您是怎么做到這點(diǎn)的？

楊瑛：我們這一代建筑師也許是秉承和受惠了20世紀(jì)80年代的建筑教育，也許是汲取了前蘇聯(lián)時(shí)代教育模式的甘露，無(wú)論世事更替，各種設(shè)計(jì)工具與電腦網(wǎng)絡(luò)盡顯神通，可是我依然是特立獨(dú)行，無(wú)法割舍對(duì)草圖的珍愛(ài)，這仿佛與歲月的蹉跎、時(shí)光的流逝沒(méi)有太大的關(guān)系。雖然，不敢說(shuō)有某種道德?lián)?dāng)，但至少可以說(shuō)在心底深處潛藏著某種與生俱來(lái)的人文情懷。應(yīng)該說(shuō)，無(wú)論情懷也好，情感也罷，都與記憶有關(guān)。

我覺(jué)得要做到這點(diǎn)，首先應(yīng)該是興趣的培養(yǎng)，興趣對(duì)于建筑創(chuàng)作來(lái)說(shuō)就是一種解放力。創(chuàng)造力的自由釋放即擺脫束縛，獲得身心的自由、審美的自由。自由則自在、自在則自為、自為則無(wú)不為。

其次便是建筑師直覺(jué)的培養(yǎng)與釋放。建筑師通過(guò)想象的努力而把自己置于對(duì)象之內(nèi)，使自己與對(duì)象和對(duì)象中獨(dú)特的，無(wú)法言說(shuō)的東西相交融。這是一種本能的結(jié)合，一種生命力的結(jié)合，即一種中國(guó)式的語(yǔ)境狀態(tài)――天人合一。

再者，成就建筑師草圖之力當(dāng)屬想象力了。它把建筑師與設(shè)計(jì)對(duì)象以及相關(guān)的因素內(nèi)在地聯(lián)結(jié)在一起，構(gòu)成一個(gè)完整的知覺(jué)形象。也就是說(shuō)，正是想象力才把感覺(jué)和記憶上分散的印象結(jié)合成一個(gè)世界上有格局和有秩序的形象。

最后當(dāng)是勤于訓(xùn)練了。這是一個(gè)日積月累的理性修為過(guò)程，需要恒心、耐心和決心，貴在用筆，成在用心。持之以恒，方可悟其精妙，領(lǐng)其方略，得其神韻。

本刊記者：現(xiàn)代人為省時(shí)省力，以電腦繪圖代替手繪草圖，但是您還一直執(zhí)著地堅(jiān)持，請(qǐng)談?wù)勈掷L草圖與電腦繪圖的優(yōu)劣勢(shì)。另外，在現(xiàn)代高科技時(shí)代，如何很好地將二者結(jié)合？

楊瑛：在我的成長(zhǎng)過(guò)程中，接受建筑啟蒙教育的時(shí)候，先生們?cè)探o我們?cè)S多設(shè)計(jì)的方法，教給我們?cè)S多的表現(xiàn)技巧，而這其中真正讓我受益至今的是草圖能力的開(kāi)啟。我個(gè)人認(rèn)為，草圖對(duì)于建筑師設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)是一種最便捷的方式。熟練和高超的草圖技能可以讓建筑師將建筑空間意向、形體關(guān)系、環(huán)境與交通關(guān)系等要素，迅速而準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，傳遞給需要述說(shuō)的對(duì)象，通過(guò)圖解的方式來(lái)化解過(guò)多語(yǔ)言交流的壓力。現(xiàn)實(shí)和經(jīng)驗(yàn)告訴我們，兩者并用，方可成其大器。而其中作為建筑師自身的看家之本，作為建筑師創(chuàng)作的先導(dǎo)，我覺(jué)得草圖能力尤顯重要，這是無(wú)需宏論的自然之道，先者為上嘛！

草圖是一種高效率的藝術(shù)，能讓我們的設(shè)計(jì)少走許多彎路，草圖也是一種創(chuàng)造性的認(rèn)知。我們并不排斥電腦，它是一種有效的制圖工具，電腦創(chuàng)造的是嚴(yán)謹(jǐn)、逼真、實(shí)景般圖象，草圖藝術(shù)捕捉到的是建筑師的直覺(jué)意象、是靈性的產(chǎn)物。當(dāng)然，電腦在非常復(fù)雜的空間處理和極端不規(guī)則形體的處理上，以及在工程精準(zhǔn)度和減少重復(fù)工作量等方面存在著人工無(wú)可比擬的優(yōu)越性。正因?yàn)槿绱耍娔X正在毫無(wú)阻擋地填塞著我們的思想，麻木著我們的手腳，大有代替人腦之勢(shì)。這是時(shí)代的發(fā)展所趨，但如果因此而拋棄簡(jiǎn)明快捷、行之有效的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方法與工作手段，將靈光閃爍、變而無(wú)居的創(chuàng)作靈性和智慧全然依托于電腦，那豈不是本未倒置、緣木求魚嗎？

本刊記者：丹麥建筑大師伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院，當(dāng)初就是用草圖表達(dá)的創(chuàng)意，寥寥的數(shù)筆生動(dòng)而概括，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的風(fēng)雨洗滌，已經(jīng)成為悉尼海邊亮麗的風(fēng)景，且成為建筑中的不朽之作，其國(guó)家之瑰寶。可否談?wù)勀粋€(gè)代表性的作品，從最初的構(gòu)想到建成的過(guò)程？

楊瑛：草圖確實(shí)可以讓創(chuàng)造性意象在狂想與異想天開(kāi)中迸發(fā)，在冷靜思考中成熟。手繪出的草圖是創(chuàng)作思維的外在表現(xiàn)。寓情于筆，筆可以思考，就像馬拉多那的腳可思考足球一樣。在我本人的設(shè)計(jì)工作當(dāng)中，很多建筑方案的創(chuàng)意產(chǎn)生于沉思與草圖設(shè)計(jì)之中，我不敢想象如果我離開(kāi)草圖手繪離開(kāi)冷靜沉思還能用別的方式產(chǎn)生什么好的設(shè)計(jì)。我已經(jīng)很習(xí)慣了，盡管我不排斥其它的方法和工具，這當(dāng)然是純?nèi)坏墓そ承驮O(shè)計(jì)方式，是個(gè)人的思維習(xí)慣而已。我也很難想象，不會(huì)利用草圖設(shè)計(jì)構(gòu)思的建筑師會(huì)成為很好的藝術(shù)家。電腦時(shí)代的到來(lái)，自然是革命性的，當(dāng)另當(dāng)別論。我其中的一個(gè)作品中南大學(xué)藝術(shù)樓可以說(shuō)是純?nèi)还そ呈焦ぷ鞣绞降漠a(chǎn)物，這里可以展示一部分工作過(guò)程草圖。

本刊記者：有人說(shuō)，一個(gè)手繪表現(xiàn)力強(qiáng)的建筑師會(huì)影響他周邊的一群設(shè)計(jì)人員，這是整體性的創(chuàng)造能力和控制能力。請(qǐng)問(wèn)您在這方面是否也在做著積極的努力？又是怎么做的？

楊瑛：一般說(shuō)來(lái)，建筑師大都自覺(jué)或不自覺(jué)地在某種程度上自認(rèn)為擔(dān)當(dāng)著預(yù)言家的角色，建筑設(shè)計(jì)不是在解釋什么，而是在想象或預(yù)示未來(lái)是什么，這當(dāng)然是個(gè)十分誘人的令人神往的觀念。然而，建筑設(shè)計(jì)除了感性與詩(shī)意以外，更多的是需要理性與知性維系，需要的是建筑師的整體把握力與控制力，而草圖能力的提升則是形成這種整體能力不可或缺的積極力量。

建筑師獲得好的草圖能力只是一種創(chuàng)造過(guò)程中的有效手段，而非設(shè)計(jì)的結(jié)果。換而言之，就是說(shuō)獲得好的草圖能力是為了獲取更強(qiáng)的整體的創(chuàng)造力，這需要一個(gè)長(zhǎng)期的綜合性培訓(xùn)和自我修煉過(guò)程――一種創(chuàng)造性的反思?xì)v程。我現(xiàn)在成立了一個(gè)工作室，這個(gè)團(tuán)隊(duì)里有成員十來(lái)個(gè)人，我會(huì)經(jīng)常要求他們多畫草圖，另外本人即將出版一本關(guān)于草圖的書，希望喚起建筑師同仁對(duì)傳統(tǒng)工作方法的一些記憶與興趣。

本刊記者：蓋里向來(lái)以大膽、前衛(wèi)著稱，其反叛的設(shè)計(jì)風(fēng)格顛覆了全部經(jīng)典建筑美學(xué)原則，他主要采用拼貼、混雜等多種手段釋放被束縛的想象力，請(qǐng)從建筑美學(xué)入手，談?wù)勀鷮?duì)蓋里的認(rèn)識(shí)？

楊瑛：建筑學(xué)是一個(gè)涵蓋面非常廣闊的學(xué)科領(lǐng)域，每位建筑師對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象的認(rèn)識(shí)都因其知識(shí)背景、思考方式、觀察角度、工作方式等的不同而有不同的結(jié)論，這也是我們的世界存在豐富多彩的建筑現(xiàn)象的原因之一。蓋里是一位有著非常獨(dú)特個(gè)性的建筑師，他的作品也是一種獨(dú)特的建筑現(xiàn)象。

本刊記者：最后我們想請(qǐng)您談?wù)劊鳛楹媳就恋慕ㄖ煟质呛鲜〗ㄖ煂W(xué)會(huì)的理事長(zhǎng)，湖南省建筑設(shè)計(jì)行業(yè)今后會(huì)如何發(fā)展？您有何期望？

楊瑛：在建筑設(shè)計(jì)業(yè)飛速發(fā)展的今天，湖南設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展前景如何，是一個(gè)仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智的問(wèn)題。但湖南的建筑師團(tuán)體，建筑設(shè)計(jì)行業(yè)要想在全國(guó)占有一席之地，那么有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是在保證技術(shù)先進(jìn)性的同時(shí)，必須創(chuàng)造出湖南建筑的獨(dú)特個(gè)性，保持和發(fā)揮地域文化的獨(dú)特魅力。地方性的才是世界的。其次，就是要保持一定的批判精神，保持一定的反思力與清晰精明的思想，對(duì)各類文化、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、政治的問(wèn)題進(jìn)行整合與重構(gòu)，創(chuàng)造出有長(zhǎng)久生命力的建筑，這自然是非常理想的狀態(tài)，是建筑師的一種集體訴求。期望我們的建筑設(shè)計(jì)行業(yè)能像文化產(chǎn)業(yè)一樣出現(xiàn)“建筑湘軍”。