【論文關(guān)鍵詞】電視新聞；信息開放化；異地監(jiān)督；信息超市

【論文摘要】電視新聞信息的開放對(duì)于當(dāng)代中國(guó)的新聞傳播與輿論實(shí)踐具有十分重要的創(chuàng)新意義或革新意義。網(wǎng)絡(luò)媒體正處在發(fā)展時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力日益強(qiáng)大，對(duì)電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化。有研究表明：我國(guó)傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的互動(dòng)主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網(wǎng)絡(luò)流向報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體，其二，議程從電視新聞等傳統(tǒng)媒體流向網(wǎng)絡(luò)。對(duì)敏感問題的新聞報(bào)道打破地域限制，有利于推進(jìn)我國(guó)新聞媒體的輿論監(jiān)督。實(shí)行信息開放，靈活的“信息超市”建構(gòu)賦予了觀眾更多的“自選動(dòng)作”，較之昔日的“規(guī)定動(dòng)作”顯得更為人本化。

所謂電視新聞，就是運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。它可以系統(tǒng)地、形象地報(bào)道事物發(fā)展的過程。電視新聞是電視各種新聞性內(nèi)容和新聞報(bào)道形式的總稱，是一般電視臺(tái)節(jié)目的骨干和主體。

1網(wǎng)絡(luò)媒體正處在發(fā)展時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力日益強(qiáng)大，對(duì)電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化

由于網(wǎng)絡(luò)新聞評(píng)論的這些獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，使得近年來大量的電視新聞評(píng)論受眾被網(wǎng)絡(luò)分流。特別是隨著網(wǎng)絡(luò)電視的興起，網(wǎng)絡(luò)積極吸納電視的傳播優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步加速了電視觀眾的分流。與網(wǎng)絡(luò)新聞評(píng)論相比，電視新聞評(píng)論的“電視特征”一直是一個(gè)比較明顯的優(yōu)勢(shì)，突出這個(gè)優(yōu)勢(shì)是電視新聞評(píng)論贏得觀眾的一個(gè)重要因素。電視評(píng)論主要以事件、人物的直觀影像反映在電視屏幕上，這與網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的文字信息的間接性傳播相比，更加具有直接性。電視評(píng)論可以通過現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、紀(jì)實(shí)拍攝，發(fā)揮電視特有的聲畫一體的優(yōu)勢(shì)，以電視影像特有的張力，增強(qiáng)電視評(píng)論的說服力。另外，電視評(píng)論節(jié)目從表現(xiàn)形式來講也多種多樣，比如中央電視臺(tái)的《焦點(diǎn)訪談》、《新聞會(huì)客廳》，還有參與者相對(duì)較多的新聞性談話類節(jié)目，都屬于評(píng)論節(jié)目的范疇。此外，不能忽視的是，電視新聞評(píng)論相對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞評(píng)論來說，更接近人際傳播。對(duì)于屏幕外的觀眾來說，這種傳播方式的接受效果也較網(wǎng)絡(luò)評(píng)論要好，但不足是除了現(xiàn)場(chǎng)直播類評(píng)論節(jié)目外，很難實(shí)現(xiàn)與屏幕之外的人群的直接互動(dòng)。以上這些特征是網(wǎng)絡(luò)評(píng)論難以企及的，電視評(píng)論應(yīng)將這些優(yōu)勢(shì)充分放大，形成競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)勢(shì)。2008年5月12日的汶川大地震給四川省部分地區(qū)造成毀滅性的影響，但是也給新聞人更多的啟迪。有了互聯(lián)網(wǎng)和更顯活躍的國(guó)內(nèi)媒體的幫助，再加上因這場(chǎng)中國(guó)數(shù)十年最嚴(yán)重自然災(zāi)害而激起的深厚同胞之情，中國(guó)民眾不僅屢屢伸出援手幫助災(zāi)區(qū)人民，還對(duì)悲劇的發(fā)生提出了各種尖銳問題。中國(guó)新一代的都市報(bào)紙、時(shí)事雜志和網(wǎng)絡(luò)媒體都以過去不可能出現(xiàn)的密度和職業(yè)程度對(duì)地震進(jìn)行報(bào)導(dǎo)，數(shù)百名中國(guó)記者從四川抗震搶險(xiǎn)一線發(fā)回了稿件。門戶網(wǎng)站安排了大量與地震有關(guān)的內(nèi)容，開設(shè)了專版，推出了網(wǎng)上幻燈片和視頻。無論是新媒體還是傳統(tǒng)媒體都充滿了中國(guó)各階層人士的建議、提醒、呼吁，乃至批評(píng)。而電視新聞在這里因其強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)場(chǎng)感，最大限度的發(fā)揮了它的優(yōu)勢(shì)和作用。另外，類似“負(fù)面新聞”理應(yīng)被過濾的說法已經(jīng)越來越不合時(shí)宜。伴隨著中國(guó)的開放與社會(huì)的覺醒，人們已經(jīng)漸漸達(dá)成共識(shí)，即對(duì)于一個(gè)社會(huì)來說，第一時(shí)間知道社會(huì)發(fā)生了什么不僅是公民的基本權(quán)利，而且對(duì)于社會(huì)安全來說，同樣至關(guān)重要。開放的社會(huì)，公共信息公開是政府的一種法定義務(wù)，也是公民的一項(xiàng)基本權(quán)利。而對(duì)奧運(yùn)來說，信息公開的任務(wù)更加艱巨，中國(guó)北京的一舉一動(dòng)都為世界所矚目，奧運(yùn)期間不僅有幾萬名外國(guó)記者，還有涌入的各種人流，這將是一個(gè)前所未有的復(fù)雜局面，更大程度更加迅速的信息公開是應(yīng)對(duì)和化解風(fēng)險(xiǎn)的必然訴求。有研究表明：我國(guó)傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的互動(dòng)主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網(wǎng)絡(luò)流向報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體，即：網(wǎng)絡(luò)上主要是BBS上所發(fā)表的觀點(diǎn)、意見、建議為某些媒體重新包裝后進(jìn)行報(bào)道，而電視的報(bào)道又重新引導(dǎo)BBS網(wǎng)友對(duì)議題的熱烈討論，并最終形成輿論的合力。其二，議程從電視新聞等傳統(tǒng)媒體流向網(wǎng)絡(luò)，即：電視率先報(bào)道某種焦點(diǎn)性新聞事件或事態(tài)，網(wǎng)友迅即在BBS上轉(zhuǎn)貼電視新聞，并以有關(guān)新聞為由頭開展進(jìn)一步討論，形成網(wǎng)絡(luò)輿論，進(jìn)而推動(dòng)電視等傳統(tǒng)媒體紛紛加以報(bào)道，最終形成媒體輿論與網(wǎng)絡(luò)輿論的共振。按媒介間議題設(shè)置理論，網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體的這兩種互動(dòng)方式所產(chǎn)生的效果是不一樣的：前者是“溢散效果”，即議程從邊緣媒體到主流媒體而產(chǎn)生的輿論效應(yīng)；后者是“共鳴效果”，即議程從主流媒體到邊緣媒體而產(chǎn)生的輿論效應(yīng)。

2對(duì)敏感問題的新聞報(bào)道打破地域限制，有利于推進(jìn)我國(guó)新聞媒體的輿論監(jiān)督

【論文關(guān)鍵詞】電視新聞；信息開放化；異地監(jiān)督；信息超市

【論文摘要】電視新聞信息的開放對(duì)于當(dāng)代中國(guó)的新聞傳播與輿論實(shí)踐具有十分重要的創(chuàng)新意義或革新意義。網(wǎng)絡(luò)媒體正處在發(fā)展時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力日益強(qiáng)大，對(duì)電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化。有研究表明：我國(guó)傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的互動(dòng)主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網(wǎng)絡(luò)流向報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體，其二，議程從電視新聞等傳統(tǒng)媒體流向網(wǎng)絡(luò)。對(duì)敏感問題的新聞報(bào)道打破地域限制，有利于推進(jìn)我國(guó)新聞媒體的輿論監(jiān)督。實(shí)行信息開放，靈活的“信息超市”建構(gòu)賦予了觀眾更多的“自選動(dòng)作”，較之昔日的“規(guī)定動(dòng)作”顯得更為人本化。

所謂電視新聞，就是運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。它可以系統(tǒng)地、形象地報(bào)道事物發(fā)展的過程。電視新聞是電視各種新聞性內(nèi)容和新聞報(bào)道形式的總稱，是一般電視臺(tái)節(jié)目的骨干和主體。

1網(wǎng)絡(luò)媒體正處在發(fā)展時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力日益強(qiáng)大，對(duì)電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化

由于網(wǎng)絡(luò)新聞評(píng)論的這些獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，使得近年來大量的電視新聞評(píng)論受眾被網(wǎng)絡(luò)分流。特別是隨著網(wǎng)絡(luò)電視的興起，網(wǎng)絡(luò)積極吸納電視的傳播優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步加速了電視觀眾的分流。與網(wǎng)絡(luò)新聞評(píng)論相比，電視新聞評(píng)論的“電視特征”一直是一個(gè)比較明顯的優(yōu)勢(shì)，突出這個(gè)優(yōu)勢(shì)是電視新聞評(píng)論贏得觀眾的一個(gè)重要因素。電視評(píng)論主要以事件、人物的直觀影像反映在電視屏幕上，這與網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的文字信息的間接性傳播相比，更加具有直接性。電視評(píng)論可以通過現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、紀(jì)實(shí)拍攝，發(fā)揮電視特有的聲畫一體的優(yōu)勢(shì)，以電視影像特有的張力，增強(qiáng)電視評(píng)論的說服力。另外，電視評(píng)論節(jié)目從表現(xiàn)形式來講也多種多樣，比如中央電視臺(tái)的《焦點(diǎn)訪談》、《新聞會(huì)客廳》，還有參與者相對(duì)較多的新聞性談話類節(jié)目，都屬于評(píng)論節(jié)目的范疇。此外，不能忽視的是，電視新聞評(píng)論相對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞評(píng)論來說，更接近人際傳播。對(duì)于屏幕外的觀眾來說，這種傳播方式的接受效果也較網(wǎng)絡(luò)評(píng)論要好，但不足是除了現(xiàn)場(chǎng)直播類評(píng)論節(jié)目外，很難實(shí)現(xiàn)與屏幕之外的人群的直接互動(dòng)。以上這些特征是網(wǎng)絡(luò)評(píng)論難以企及的，電視評(píng)論應(yīng)將這些優(yōu)勢(shì)充分放大，形成競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)勢(shì)。2008年5月12日的汶川大地震給四川省部分地區(qū)造成毀滅性的影響，但是也給新聞人更多的啟迪。有了互聯(lián)網(wǎng)和更顯活躍的國(guó)內(nèi)媒體的幫助，再加上因這場(chǎng)中國(guó)數(shù)十年最嚴(yán)重自然災(zāi)害而激起的深厚同胞之情，中國(guó)民眾不僅屢屢伸出援手幫助災(zāi)區(qū)人民，還對(duì)悲劇的發(fā)生提出了各種尖銳問題。中國(guó)新一代的都市報(bào)紙、時(shí)事雜志和網(wǎng)絡(luò)媒體都以過去不可能出現(xiàn)的密度和職業(yè)程度對(duì)地震進(jìn)行報(bào)導(dǎo)，數(shù)百名中國(guó)記者從四川抗震搶險(xiǎn)一線發(fā)回了稿件。門戶網(wǎng)站安排了大量與地震有關(guān)的內(nèi)容，開設(shè)了專版，推出了網(wǎng)上幻燈片和視頻。無論是新媒體還是傳統(tǒng)媒體都充滿了中國(guó)各階層人士的建議、提醒、呼吁，乃至批評(píng)。而電視新聞在這里因其強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)場(chǎng)感，最大限度的發(fā)揮了它的優(yōu)勢(shì)和作用。另外，類似“負(fù)面新聞”理應(yīng)被過濾的說法已經(jīng)越來越不合時(shí)宜。伴隨著中國(guó)的開放與社會(huì)的覺醒，人們已經(jīng)漸漸達(dá)成共識(shí)，即對(duì)于一個(gè)社會(huì)來說，第一時(shí)間知道社會(huì)發(fā)生了什么不僅是公民的基本權(quán)利，而且對(duì)于社會(huì)安全來說，同樣至關(guān)重要。開放的社會(huì)，公共信息公開是政府的一種法定義務(wù)，也是公民的一項(xiàng)基本權(quán)利。而對(duì)奧運(yùn)來說，信息公開的任務(wù)更加艱巨，中國(guó)北京的一舉一動(dòng)都為世界所矚目，奧運(yùn)期間不僅有幾萬名外國(guó)記者，還有涌入的各種人流，這將是一個(gè)前所未有的復(fù)雜局面，更大程度更加迅速的信息公開是應(yīng)對(duì)和化解風(fēng)險(xiǎn)的必然訴求。有研究表明：我國(guó)傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的互動(dòng)主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網(wǎng)絡(luò)流向報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體，即：網(wǎng)絡(luò)上主要是BBS上所發(fā)表的觀點(diǎn)、意見、建議為某些媒體重新包裝后進(jìn)行報(bào)道，而電視的報(bào)道又重新引導(dǎo)BBS網(wǎng)友對(duì)議題的熱烈討論，并最終形成輿論的合力。其二，議程從電視新聞等傳統(tǒng)媒體流向網(wǎng)絡(luò)，即：電視率先報(bào)道某種焦點(diǎn)性新聞事件或事態(tài)，網(wǎng)友迅即在BBS上轉(zhuǎn)貼電視新聞，并以有關(guān)新聞為由頭開展進(jìn)一步討論，形成網(wǎng)絡(luò)輿論，進(jìn)而推動(dòng)電視等傳統(tǒng)媒體紛紛加以報(bào)道，最終形成媒體輿論與網(wǎng)絡(luò)輿論的共振。按媒介間議題設(shè)置理論，網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體的這兩種互動(dòng)方式所產(chǎn)生的效果是不一樣的：前者是“溢散效果”，即議程從邊緣媒體到主流媒體而產(chǎn)生的輿論效應(yīng)；后者是“共鳴效果”，即議程從主流媒體到邊緣媒體而產(chǎn)生的輿論效應(yīng)。

2對(duì)敏感問題的新聞報(bào)道打破地域限制，有利于推進(jìn)我國(guó)新聞媒體的輿論監(jiān)督

［內(nèi)容摘要］本文旨在創(chuàng)立電視新聞細(xì)節(jié)的全新概念，闡述其定義、特征、作用

［關(guān)鍵詞］電視新聞；細(xì)節(jié)

一，電視新聞細(xì)節(jié)定義的質(zhì)疑與定位

隨著傳播觀念的深入發(fā)展，電視新聞細(xì)節(jié)的運(yùn)用作為提升電視新聞傳播質(zhì)量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細(xì)節(jié)？近年來散見于各種新聞學(xué)期刊的說法有以下幾種：“所謂電視細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小單位，如果說情節(jié)是電視藝術(shù)的筋骨，那么細(xì)節(jié)則是電視藝術(shù)的血肉。”①

“所謂細(xì)節(jié)，一般是指作品中與人物性格、事件發(fā)展、生活情境等產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系的局部或細(xì)部敘述單元。它是構(gòu)成作品整體的基本要素。”②

“細(xì)節(jié)，顧名思義，是指那些細(xì)小的、局部的環(huán)節(jié)或情節(jié)，……細(xì)節(jié)像‘血肉’，是豐富情節(jié)、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段。”③

［內(nèi)容摘要］本文旨在創(chuàng)立電視新聞細(xì)節(jié)的全新概念，闡述其定義、特征、作用

［關(guān)鍵詞］電視新聞；細(xì)節(jié)

一，電視新聞細(xì)節(jié)定義的質(zhì)疑與定位

隨著傳播觀念的深入發(fā)展，電視新聞細(xì)節(jié)的運(yùn)用作為提升電視新聞傳播質(zhì)量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細(xì)節(jié)？近年來散見于各種新聞學(xué)期刊的說法有以下幾種：“所謂電視細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小單位，如果說情節(jié)是電視藝術(shù)的筋骨，那么細(xì)節(jié)則是電視藝術(shù)的血肉。”①

“所謂細(xì)節(jié)，一般是指作品中與人物性格、事件發(fā)展、生活情境等產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系的局部或細(xì)部敘述單元。它是構(gòu)成作品整體的基本要素。”②

“細(xì)節(jié)，顧名思義，是指那些細(xì)小的、局部的環(huán)節(jié)或情節(jié)，……細(xì)節(jié)像‘血肉’，是豐富情節(jié)、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段。”③

［摘要］本文旨在創(chuàng)立電視新聞細(xì)節(jié)的全新概念，闡述其定義、特征、作用。

［關(guān)鍵詞］電視新聞；細(xì)節(jié)

一、電視新聞細(xì)節(jié)定義的質(zhì)疑與定位

隨著傳播觀念的深入發(fā)展，電視新聞細(xì)節(jié)的運(yùn)用作為提升電視新聞傳播質(zhì)量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細(xì)節(jié)？近年來散見于各種新聞學(xué)期刊的說法有以下幾種：“所謂電視細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小單位，如果說情節(jié)是電視藝術(shù)的筋骨，那么細(xì)節(jié)則是電視藝術(shù)的血肉。”

“所謂細(xì)節(jié)，一般是指作品中與人物性格、事件發(fā)展、生活情境等產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系的局部或細(xì)部敘述單元。它是構(gòu)成作品整體的基本要素。”

“細(xì)節(jié)，顧名思義，是指那些細(xì)小的、局部的環(huán)節(jié)或情節(jié)，……細(xì)節(jié)像‘血肉’，是豐富情節(jié)、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段。”

一.關(guān)于敘事學(xué)理論

1.敘事學(xué)的定義

20世紀(jì)的敘事學(xué)誕生于法國(guó)。敘事學(xué)（法文中的“敘述學(xué)”）是由拉丁文詞根narrato（敘述、敘事）加上希臘文詞尾logie（科學(xué)）構(gòu)成的。顧名思義，敘事學(xué)應(yīng)當(dāng)是研究敘事作品的科學(xué)。然而這種定義經(jīng)不起深究。因?yàn)閿⑹聦W(xué)研究對(duì)象——“敘事作品”的界定并不是輕而易舉的事情。不同的定義有一點(diǎn)卻是共同的，即：它們都重視對(duì)文本的敘述結(jié)構(gòu)的研究。簡(jiǎn)單說來，敘述學(xué)就是關(guān)于敘述本文的理論，它著重對(duì)敘事文本作技術(shù)分析。

2.敘事學(xué)的起源和發(fā)展

“敘事學(xué)”一詞最早是由托多羅夫提出的。他在1969年發(fā)表的《〈十日談〉語法》中寫道：“……這部著作屬于一門尚未存在的科學(xué)，我們暫且將這門科學(xué)取名為敘事學(xué)，即關(guān)于敘事作品的科學(xué)。盡管“敘事學(xué)”一詞在1969年才由托多羅夫正式提出，但人們對(duì)敘事的討論卻早就開始了。柏拉圖對(duì)敘事進(jìn)行的模仿（mimesis）/敘事（diegesis）的著名二分說可以被看成是這些討論的發(fā)端。18世紀(jì)小說正式登入文學(xué)殿堂后，對(duì)敘事（尤其是小說）的討論更加充分全面：從小說的內(nèi)容到小說的形式，再到小說的功能和讀者的地位等。今天人們熱衷討論的一些敘事學(xué)范疇，如敘述視點(diǎn)、聲音、距離等，也早有人討論過。如李斯特（ThomasLister）于1832年就利用“敘述視點(diǎn)”來分析小說作品，同時(shí)期的另一位學(xué)者洛克哈特（JohnGibsonLockhart）更是使用這一術(shù)語來探討如何使作者與自己的作品保持恰當(dāng)?shù)摹熬嚯x”。后來經(jīng)過亨利·詹姆斯（HenryJames）的全面討論，福斯特（E.M.Forster）和馬克·肖爾（M.Schorer）等的深入發(fā)揮，敘述視點(diǎn)成為小說批評(píng)（自然也包括敘事學(xué)）中最為重要的術(shù)語之一。

然而，作為一門學(xué)科，敘事學(xué)是20世紀(jì)60年代，在結(jié)構(gòu)主義大背景下，同時(shí)受俄國(guó)形式主義影響才得以正式確立。它“研究所有形式敘事中的共同敘事特征和個(gè)體差異特征，旨在描述控制敘事（及敘事過程）中與敘事相關(guān)的規(guī)則系統(tǒng)”。

論文關(guān)鍵詞電視新聞邊緣化邊界危機(jī)職業(yè)危機(jī)

論文摘要電視新聞在邊緣化的過程中不斷突破新聞“客觀”、“真實(shí)”的邊界，導(dǎo)致電視新聞節(jié)目與其它類型電視節(jié)目邊界模糊，與文學(xué)、電影等藝術(shù)功能區(qū)分度降低，從而引發(fā)了電視新聞從業(yè)人員的職業(yè)危機(jī)。

電視新聞的邊緣化指的是電視新聞的主題和內(nèi)容偏離公共事務(wù)，逐漸脫離服務(wù)于公共利益這一根本社會(huì)功能的趨勢(shì)。電視新聞邊緣化主觀目的是吸引受眾，其手段主要是“突破”新聞客觀與真實(shí)的邊界。內(nèi)容上主要表現(xiàn)為追求新聞娛樂化，追求事件故事性、情節(jié)性、戲劇性，形式上表現(xiàn)為故意設(shè)置沖突、懸念，技術(shù)上則表現(xiàn)為主持人形象的娛樂化、播出語言的方言化及畫面的“精致”與“炫目”。

“邊界”之爭(zhēng)近年來成為諸多領(lǐng)域中常見的一種現(xiàn)象，反映在新聞?lì)I(lǐng)域首先表現(xiàn)為20世紀(jì)60年代美國(guó)新新聞主義寫作運(yùn)動(dòng)，嘗試將新聞寫作與文學(xué)寫作相結(jié)合，引發(fā)了第一次“新聞邊界”之爭(zhēng)。“新新聞工作者運(yùn)用景象、音響和人物內(nèi)心的思考。以各自的風(fēng)格表現(xiàn)了各種各樣的題材。”“雖然它有各種不同的表現(xiàn)形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對(duì)某一事件的內(nèi)部觀點(diǎn)，而不是依靠傳統(tǒng)新聞事業(yè)中常用的采集信息和提出老一套問題的標(biāo)準(zhǔn)手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點(diǎn)放在寫作風(fēng)格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學(xué)手法而遭到新聞界批判，于20世紀(jì)70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國(guó)新聞界所認(rèn)可，“盡管新的非虛構(gòu)性的報(bào)告文學(xué)出現(xiàn)在各種雜志和書籍中，這場(chǎng)寫作運(yùn)動(dòng)沒有擴(kuò)大到報(bào)紙上。”但新新聞主義卻在文學(xué)界引起了轟轟烈烈“非虛構(gòu)小說運(yùn)動(dòng)”，甚至被認(rèn)為是一個(gè)嶄新的文學(xué)流派，“新新聞主義不僅僅是一個(gè)文體問題，它首先是一個(gè)新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發(fā)展為擁有眾多作家作品獨(dú)立的文學(xué)流派了。”新新聞主義代表作家湯姆，沃爾夫本人也認(rèn)為“新新聞主義是美國(guó)20世紀(jì)以來唯一有重要意義的文學(xué)流派”。

顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因?yàn)槠淦髨D突破新聞的“邊界”——真實(shí)與客觀，而代之以文學(xué)的真實(shí)與客觀。“傳統(tǒng)新聞?wù)J為世界就是客觀的外在世界，可以用實(shí)在物體來描述。新新聞主義則認(rèn)為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內(nèi)在世界，在于人的感受和情緒。”

如果說新新聞主義是借助“文學(xué)的真實(shí)”從外部挑戰(zhàn)新聞邊界的話，那么，興起于20世紀(jì)80年代末期持續(xù)了10多年的美國(guó)公共新聞運(yùn)動(dòng)，可以說是來自新聞界內(nèi)部的邊界挑戰(zhàn)。

【論文關(guān)鍵詞】新聞現(xiàn)場(chǎng)感；抓拍；現(xiàn)場(chǎng)同期聲；結(jié)構(gòu)

【論文摘要】新聞現(xiàn)場(chǎng)感是新聞事件的客觀現(xiàn)場(chǎng)在記者和觀眾心里引起的主觀感受。電視記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝中，要深入實(shí)際，認(rèn)真了解和掌握現(xiàn)場(chǎng)正在發(fā)生、發(fā)展和變化的新聞事實(shí)，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)抓住最能反映新聞事實(shí)的本質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營(yíng)造強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，把觀眾置身于新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)。

新聞現(xiàn)場(chǎng)感是新聞事件的客觀現(xiàn)場(chǎng)在記者和觀眾心里引起的主觀感受。現(xiàn)場(chǎng)感首先是記者深入新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)，在采訪、拍攝過程中產(chǎn)生的現(xiàn)場(chǎng)感受，之后再把最能體現(xiàn)新聞事件本質(zhì)的聲音和圖像反映在電視屏幕上，傳達(dá)給觀眾。進(jìn)而引起他們的共鳴，并且留下深刻的印象。如何才能增強(qiáng)電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感呢?這就要求電視記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝中，要深入實(shí)際，認(rèn)真了解和掌握現(xiàn)場(chǎng)正在發(fā)生、發(fā)展和變化的新聞事實(shí)，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)抓住最能反映新聞事實(shí)的本質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營(yíng)造強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，把觀眾置身于新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)。

有幸參加2007年遵義廣播電視獎(jiǎng)參評(píng)，鳳岡電視臺(tái)送評(píng)的《200多臺(tái)收音機(jī)熱鬧鳳岡偏遠(yuǎn)山鄉(xiāng)》就采用了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，并體現(xiàn)了電視新聞強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，獲得遵義市廣播電視獎(jiǎng)消息類一等獎(jiǎng)。之所以能夠獲獎(jiǎng)，就是它那強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感深深地打動(dòng)了觀眾的心。十七大前夕，為讓偏遠(yuǎn)農(nóng)村的群眾能及時(shí)了解十七大召開的盛況，聽到黨中央的聲音，遵義市委宣傳部分別在鳳岡縣土溪鎮(zhèn)梯子巖組和王寨鄉(xiāng)的土璜村舉行了“喜迎黨的十七大贈(zèng)送收音機(jī)到農(nóng)家”活動(dòng)，將205臺(tái)收音機(jī)發(fā)放到農(nóng)戶手中。

二是采訪中采取了在捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)記者出場(chǎng)景的一個(gè)報(bào)道，并分為兩組記者進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，第一組記者：介紹了梯子巖人民在現(xiàn)場(chǎng)感受到現(xiàn)場(chǎng)農(nóng)民喜悅的心情，“各位觀眾，我現(xiàn)在是在土溪鎮(zhèn)魚泉村梯子巖組贈(zèng)送收音機(jī)的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，由市委宣傳部贈(zèng)送的105臺(tái)收音機(jī)正發(fā)放到農(nóng)戶手中。”第二組記者同樣采取現(xiàn)場(chǎng)出鏡介紹捐贈(zèng)的情況，“各位觀眾，這里是王寨鄉(xiāng)土璜村的捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)，100臺(tái)收音機(jī)將發(fā)放到受捐贈(zèng)的農(nóng)民手中，他們將通過這些收音機(jī)收聽黨的十七大的盛況，了解黨支農(nóng)、惠農(nóng)的政策。”這樣用兩個(gè)記者出鏡現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行報(bào)道，把在兩個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村捐贈(zèng)收音機(jī)現(xiàn)場(chǎng)連接起來。采取此種方式，向觀眾口頭報(bào)道當(dāng)時(shí)“剛剛發(fā)生”、“正在發(fā)展變化”的新聞事實(shí)，使它極具現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、真實(shí)感強(qiáng)和參與感強(qiáng)等特點(diǎn)；記者直接“出鏡”把新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境聲音、細(xì)節(jié)、結(jié)果等通過屏幕向觀眾敘述，以強(qiáng)烈的視覺和聽覺效果給觀眾造成一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，把觀眾直接帶到新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)。記者還現(xiàn)場(chǎng)直接采訪了受捐贈(zèng)的群眾，充分調(diào)動(dòng)觀眾參與的積極性，使觀眾有參與新聞事件當(dāng)中的感覺。同時(shí)，使觀眾看到、聽到記者和當(dāng)事人的敘述和現(xiàn)場(chǎng)特有的同期聲及圖像，使觀眾倍感親切，增強(qiáng)新聞的沖擊力、可信性和真實(shí)感。還用幾組描寫人物內(nèi)心深處的近景和特寫畫面烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，與大家一起共享改革開放的成果。三是在新聞編輯后期制作中，記者用了幾句話交代了事由，用第一組外鏡主持人介紹捐贈(zèng)情況，再加上市領(lǐng)導(dǎo)張明輝部長(zhǎng)給老百姓講的一席話：“你們這種自強(qiáng)不息，自己想干事，自己想改變面貌的這種精神感動(dòng)了我們……讓我們老百姓的思想與國(guó)家能夠同步。”一席話說到老百姓的心坎上，讓他們心明眼亮，臉上總堆滿了笑容。接過收音機(jī)的群眾全神貫注地聽廣播電視技術(shù)員講解如何使用，有的嫌人多聽不清楚就把一個(gè)個(gè)耳朵貼近收音機(jī)頭挨頭專心聽起來。就這樣用現(xiàn)場(chǎng)同期聲+現(xiàn)場(chǎng)音+現(xiàn)場(chǎng)描寫人物內(nèi)心的幾組鏡頭，最后介紹了兩個(gè)偏遠(yuǎn)山區(qū)，常年看不到電視，聽不到廣播，而在黨的十七大召開前夕，在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心下，想辦法讓老百姓能及時(shí)聽到黨的聲音，了解惠民政策。通過活動(dòng)的開展把整個(gè)捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)熱烈的環(huán)境襯托出來，群眾也高興得不得了，此條新聞能夠獲獎(jiǎng)，主要是它本身新聞價(jià)值大，記者抓住現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的細(xì)節(jié)，深人新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)，并合理地運(yùn)用了同步攝錄畫面和同期聲，達(dá)到了聲畫統(tǒng)一的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道效果，造成強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，給觀眾以親臨新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的感覺。

鑒于此，我對(duì)增強(qiáng)電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感有了更為深刻的認(rèn)識(shí)：