【論文關鍵詞】新聞現場感；抓拍；現場同期聲；結構

【論文摘要】新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受?，F場感首先是記者深入新聞事件的現場，在采訪、拍攝過程中產生的現場感受，之后再把最能體現新聞事件本質的聲音和圖像反映在電視屏幕上，傳達給觀眾。進而引起他們的共鳴，并且留下深刻的印象。如何才能增強電視新聞的現場感呢?這就要求電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

有幸參加2007年遵義廣播電視獎參評，鳳岡電視臺送評的《200多臺收音機熱鬧鳳岡偏遠山鄉》就采用了現場報道，并體現了電視新聞強烈的現場感，獲得遵義市廣播電視獎消息類一等獎。之所以能夠獲獎，就是它那強烈的現場感深深地打動了觀眾的心。十七大前夕，為讓偏遠農村的群眾能及時了解十七大召開的盛況，聽到黨中央的聲音，遵義市委宣傳部分別在鳳岡縣土溪鎮梯子巖組和王寨鄉的土璜村舉行了“喜迎黨的十七大贈送收音機到農家”活動，將205臺收音機發放到農戶手中。

二是采訪中采取了在捐贈現場記者出場景的一個報道，并分為兩組記者進行現場報道，第一組記者：介紹了梯子巖人民在現場感受到現場農民喜悅的心情，“各位觀眾，我現在是在土溪鎮魚泉村梯子巖組贈送收音機的活動現場，由市委宣傳部贈送的105臺收音機正發放到農戶手中?！钡诙M記者同樣采取現場出鏡介紹捐贈的情況，“各位觀眾，這里是王寨鄉土璜村的捐贈現場，100臺收音機將發放到受捐贈的農民手中，他們將通過這些收音機收聽黨的十七大的盛況，了解黨支農、惠農的政策?！边@樣用兩個記者出鏡現場進行報道，把在兩個偏遠的農村捐贈收音機現場連接起來。采取此種方式，向觀眾口頭報道當時“剛剛發生”、“正在發展變化”的新聞事實，使它極具現場感強、真實感強和參與感強等特點；記者直接“出鏡”把新聞事件發生的時間、地點、人物、環境聲音、細節、結果等通過屏幕向觀眾敘述，以強烈的視覺和聽覺效果給觀眾造成一種強烈的現場感，把觀眾直接帶到新聞事件的現場。記者還現場直接采訪了受捐贈的群眾，充分調動觀眾參與的積極性，使觀眾有參與新聞事件當中的感覺。同時，使觀眾看到、聽到記者和當事人的敘述和現場特有的同期聲及圖像，使觀眾倍感親切，增強新聞的沖擊力、可信性和真實感。還用幾組描寫人物內心深處的近景和特寫畫面烘托現場氣氛，與大家一起共享改革開放的成果。三是在新聞編輯后期制作中，記者用了幾句話交代了事由，用第一組外鏡主持人介紹捐贈情況，再加上市領導張明輝部長給老百姓講的一席話：“你們這種自強不息，自己想干事，自己想改變面貌的這種精神感動了我們……讓我們老百姓的思想與國家能夠同步。”一席話說到老百姓的心坎上，讓他們心明眼亮，臉上總堆滿了笑容。接過收音機的群眾全神貫注地聽廣播電視技術員講解如何使用，有的嫌人多聽不清楚就把一個個耳朵貼近收音機頭挨頭專心聽起來。就這樣用現場同期聲+現場音+現場描寫人物內心的幾組鏡頭，最后介紹了兩個偏遠山區，常年看不到電視，聽不到廣播，而在黨的十七大召開前夕，在各級領導的關心下，想辦法讓老百姓能及時聽到黨的聲音，了解惠民政策。通過活動的開展把整個捐贈現場熱烈的環境襯托出來，群眾也高興得不得了，此條新聞能夠獲獎，主要是它本身新聞價值大，記者抓住現場感強的細節，深人新聞事件的現場，并合理地運用了同步攝錄畫面和同期聲，達到了聲畫統一的現場報道效果，造成強烈的現場感，給觀眾以親臨新聞事件現場的感覺。

鑒于此，我對增強電視新聞的現場感有了更為深刻的認識：

一、電視內容的真實性

如果要體現電視新聞真實原則，首要的就是內容的真實。新聞內容的真實，是第一位的真實。新聞的真實性具體要求做到:報道中的新聞要素(時間、地點、人物、事件、原因、過程)必須真實準確；新聞背景的介紹，包括事物的發展變化以及與其他事物的聯系，必須真實；情節描寫、人物的語言、心理活動、思想變化的介紹必須真實，不能渲染夸張，不能以想象代替事實；不能以偏概全，以點代面，不僅要做到所報道的單個事情的真實、準確，尤其要注意和善于從總體上、本質上以及發展趨勢上去把握事物的真實性，做到局部真實和整體真實的統一，杜絕片面化和絕對化的報道；新聞解釋要合乎客觀事實本身的邏輯。

在中外新聞史上，新聞失實現象不乏其例。近年來，隨著各地新興報道雜志的紛紛創刊，傳統媒體的爭相擴版，乃至“第四媒體”網絡新聞傳播容量上的巨大擴充，使稿件的需求量大大增加，各類虛假新聞的出籠也有了可乘之機。人民日報所辦的網站《人民網》和上海的《新聞記者》雜志等，每年都要在年初評出上一年的“十大假新聞”，搜集了全國各媒體出現的虛假新聞。仔細分析，這些失實的新聞主要有三種類型:非故意失實，主要屬于業務性，由于編輯、記者、通訊員等工作作風不踏實，造成失實；編造性失實，基本是通篇捏造，純屬子屬烏有；片面性失實，新聞報道的事實并不是假的，但是只報道了客觀事實的一面，而隱去了另一面。雖然從這些年涌現的假新聞中來看，90%集中于平面媒體(報紙、雜志)，很少有電視新聞，但這并不能證明，電視屏幕上沒有出現過假新聞，我們更不能掉以輕心，放棄或松懈對電視新聞的真實性原則的堅守。

如何防止假新聞的出現？從新聞史上大部分情況及當前的電視新聞的實踐來看，搞好新聞及防止假新聞的主要保證還是品格端正、具有良知、新聞素質高的新聞工作隊伍。新聞從業者的道德素質及其新聞專業主義的教育乃是杜絕假新聞的關鍵。在全球媒體的道德準則中一般都會有這樣的規定:真誠、真實、準確、客觀；并認為對讀者、觀眾篤誠守信是一切名符其實的新聞工作的基礎，真實是新聞的生命和新聞從業者追求的最終目標;新聞工作者必須公平待人；新聞工作者必須對公眾利益負責，必須尊重禮儀，具有高雅情趣等。這些原則有些是從新聞理論派生出來的，有些是隨著新聞工具的不斷發展變化而進化的，而有些則來自整個社會的一般道德觀念。但這只是條文，要印到從業者的腦海中還需要對其進行新聞職業道德素質的培養，這同時也是新聞專業主義的要求之一。在我們社會已有的新聞規則和新聞道德準則中，對假新聞及有悖于新聞準則的行為都已有明確的規定，可以說我們對付假新聞的規定不是不多，而是不夠深入人心。新聞從業者中除了一部分人是對新聞準則缺少了解之外，大部份人是因為缺少職業的責任感，這種責任感可使新聞工作者不致被社會壓力和個人私利弄得東倒西歪，站不穩腳跟，也可使他們免受功利主義的影響，而且只有這樣才會使自由不致變成放肆，才會使事情做得合情合理。所以說我們要對新聞從業人士進行新聞專業主義教育的時候，就意味著不僅是對其進行業務素質的教育、業務技能的培養，還要對其進行新聞職業道德的教育，并最終在專業主義的潛移默化中使其自覺的把新聞道德準則付諸實踐。

就我國的實際情況來看，新聞立法的問題可能還要等各方面的條件更加成熟的時候才可以考慮了。事實上，如果新聞工作一旦喪失道德價值，新聞一旦變成不真實的信息，它即刻便變成一種對社會無用的東西，就會失去任何存在的理由。但新聞評論體系的建立、各種新聞批評自由的出現、讀者意見調查制度的建立，以及新聞道德核心原則（即以充分而真實的新聞報道來為大眾服務）的魅力加上更具新聞專業主義的新聞教育，都使得我們有信心看到一切都會好起來，對未來充滿信心，相信新聞工作今后會繼續得到改進，人們依然可以依靠新聞報道來獲得關于不斷變化的周圍世界的真實情況。

二、電視新聞圖像的真實性

【論文關鍵詞】電視新聞；信息開放化；異地監督；信息超市

【論文摘要】電視新聞信息的開放對于當代中國的新聞傳播與輿論實踐具有十分重要的創新意義或革新意義。網絡媒體正處在發展時期，網絡媒體的影響力日益強大，對電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化。有研究表明：我國傳統媒體與網絡媒體的互動主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網絡流向報紙等傳統媒體，其二，議程從電視新聞等傳統媒體流向網絡。對敏感問題的新聞報道打破地域限制，有利于推進我國新聞媒體的輿論監督。實行信息開放，靈活的“信息超市”建構賦予了觀眾更多的“自選動作”，較之昔日的“規定動作”顯得更為人本化。

所謂電視新聞，就是運用現代電子技術，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。它可以系統地、形象地報道事物發展的過程。電視新聞是電視各種新聞性內容和新聞報道形式的總稱，是一般電視臺節目的骨干和主體。

1網絡媒體正處在發展時期，網絡媒體的影響力日益強大，對電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化

由于網絡新聞評論的這些獨特優勢，使得近年來大量的電視新聞評論受眾被網絡分流。特別是隨著網絡電視的興起，網絡積極吸納電視的傳播優勢，進一步加速了電視觀眾的分流。與網絡新聞評論相比，電視新聞評論的“電視特征”一直是一個比較明顯的優勢，突出這個優勢是電視新聞評論贏得觀眾的一個重要因素。電視評論主要以事件、人物的直觀影像反映在電視屏幕上，這與網絡評論的文字信息的間接性傳播相比，更加具有直接性。電視評論可以通過現場報道、紀實拍攝，發揮電視特有的聲畫一體的優勢，以電視影像特有的張力，增強電視評論的說服力。另外，電視評論節目從表現形式來講也多種多樣，比如中央電視臺的《焦點訪談》、《新聞會客廳》，還有參與者相對較多的新聞性談話類節目，都屬于評論節目的范疇。此外，不能忽視的是，電視新聞評論相對網絡新聞評論來說，更接近人際傳播。對于屏幕外的觀眾來說，這種傳播方式的接受效果也較網絡評論要好，但不足是除了現場直播類評論節目外，很難實現與屏幕之外的人群的直接互動。以上這些特征是網絡評論難以企及的，電視評論應將這些優勢充分放大，形成競爭強勢。2008年5月12日的汶川大地震給四川省部分地區造成毀滅性的影響，但是也給新聞人更多的啟迪。有了互聯網和更顯活躍的國內媒體的幫助，再加上因這場中國數十年最嚴重自然災害而激起的深厚同胞之情，中國民眾不僅屢屢伸出援手幫助災區人民，還對悲劇的發生提出了各種尖銳問題。中國新一代的都市報紙、時事雜志和網絡媒體都以過去不可能出現的密度和職業程度對地震進行報導，數百名中國記者從四川抗震搶險一線發回了稿件。門戶網站安排了大量與地震有關的內容，開設了專版，推出了網上幻燈片和視頻。無論是新媒體還是傳統媒體都充滿了中國各階層人士的建議、提醒、呼吁，乃至批評。而電視新聞在這里因其強烈的視覺沖擊力和現場感，最大限度的發揮了它的優勢和作用。另外，類似“負面新聞”理應被過濾的說法已經越來越不合時宜。伴隨著中國的開放與社會的覺醒，人們已經漸漸達成共識，即對于一個社會來說，第一時間知道社會發生了什么不僅是公民的基本權利，而且對于社會安全來說，同樣至關重要。開放的社會，公共信息公開是政府的一種法定義務，也是公民的一項基本權利。而對奧運來說，信息公開的任務更加艱巨，中國北京的一舉一動都為世界所矚目，奧運期間不僅有幾萬名外國記者，還有涌入的各種人流，這將是一個前所未有的復雜局面，更大程度更加迅速的信息公開是應對和化解風險的必然訴求。有研究表明：我國傳統媒體與網絡媒體的互動主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網絡流向報紙等傳統媒體，即：網絡上主要是BBS上所發表的觀點、意見、建議為某些媒體重新包裝后進行報道，而電視的報道又重新引導BBS網友對議題的熱烈討論，并最終形成輿論的合力。其二，議程從電視新聞等傳統媒體流向網絡，即：電視率先報道某種焦點性新聞事件或事態，網友迅即在BBS上轉貼電視新聞，并以有關新聞為由頭開展進一步討論，形成網絡輿論，進而推動電視等傳統媒體紛紛加以報道，最終形成媒體輿論與網絡輿論的共振。按媒介間議題設置理論，網絡媒體與傳統媒體的這兩種互動方式所產生的效果是不一樣的：前者是“溢散效果”，即議程從邊緣媒體到主流媒體而產生的輿論效應；后者是“共鳴效果”，即議程從主流媒體到邊緣媒體而產生的輿論效應。

2對敏感問題的新聞報道打破地域限制，有利于推進我國新聞媒體的輿論監督

【論文關鍵詞】電視新聞；信息開放化；異地監督；信息超市

【論文摘要】電視新聞信息的開放對于當代中國的新聞傳播與輿論實踐具有十分重要的創新意義或革新意義。網絡媒體正處在發展時期，網絡媒體的影響力日益強大，對電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化。有研究表明：我國傳統媒體與網絡媒體的互動主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網絡流向報紙等傳統媒體，其二，議程從電視新聞等傳統媒體流向網絡。對敏感問題的新聞報道打破地域限制，有利于推進我國新聞媒體的輿論監督。實行信息開放，靈活的“信息超市”建構賦予了觀眾更多的“自選動作”，較之昔日的“規定動作”顯得更為人本化。

所謂電視新聞，就是運用現代電子技術，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。它可以系統地、形象地報道事物發展的過程。電視新聞是電視各種新聞性內容和新聞報道形式的總稱，是一般電視臺節目的骨干和主體。

1網絡媒體正處在發展時期，網絡媒體的影響力日益強大，對電視新聞造成沖擊，要求和影響電視新聞信息更加開放化

由于網絡新聞評論的這些獨特優勢，使得近年來大量的電視新聞評論受眾被網絡分流。特別是隨著網絡電視的興起，網絡積極吸納電視的傳播優勢，進一步加速了電視觀眾的分流。與網絡新聞評論相比，電視新聞評論的“電視特征”一直是一個比較明顯的優勢，突出這個優勢是電視新聞評論贏得觀眾的一個重要因素。電視評論主要以事件、人物的直觀影像反映在電視屏幕上，這與網絡評論的文字信息的間接性傳播相比，更加具有直接性。電視評論可以通過現場報道、紀實拍攝，發揮電視特有的聲畫一體的優勢，以電視影像特有的張力，增強電視評論的說服力。另外，電視評論節目從表現形式來講也多種多樣，比如中央電視臺的《焦點訪談》、《新聞會客廳》，還有參與者相對較多的新聞性談話類節目，都屬于評論節目的范疇。此外，不能忽視的是，電視新聞評論相對網絡新聞評論來說，更接近人際傳播。對于屏幕外的觀眾來說，這種傳播方式的接受效果也較網絡評論要好，但不足是除了現場直播類評論節目外，很難實現與屏幕之外的人群的直接互動。以上這些特征是網絡評論難以企及的，電視評論應將這些優勢充分放大，形成競爭強勢。2008年5月12日的汶川大地震給四川省部分地區造成毀滅性的影響，但是也給新聞人更多的啟迪。有了互聯網和更顯活躍的國內媒體的幫助，再加上因這場中國數十年最嚴重自然災害而激起的深厚同胞之情，中國民眾不僅屢屢伸出援手幫助災區人民，還對悲劇的發生提出了各種尖銳問題。中國新一代的都市報紙、時事雜志和網絡媒體都以過去不可能出現的密度和職業程度對地震進行報導，數百名中國記者從四川抗震搶險一線發回了稿件。門戶網站安排了大量與地震有關的內容，開設了專版，推出了網上幻燈片和視頻。無論是新媒體還是傳統媒體都充滿了中國各階層人士的建議、提醒、呼吁，乃至批評。而電視新聞在這里因其強烈的視覺沖擊力和現場感，最大限度的發揮了它的優勢和作用。另外，類似“負面新聞”理應被過濾的說法已經越來越不合時宜。伴隨著中國的開放與社會的覺醒，人們已經漸漸達成共識，即對于一個社會來說，第一時間知道社會發生了什么不僅是公民的基本權利，而且對于社會安全來說，同樣至關重要。開放的社會，公共信息公開是政府的一種法定義務，也是公民的一項基本權利。而對奧運來說，信息公開的任務更加艱巨，中國北京的一舉一動都為世界所矚目，奧運期間不僅有幾萬名外國記者，還有涌入的各種人流，這將是一個前所未有的復雜局面，更大程度更加迅速的信息公開是應對和化解風險的必然訴求。有研究表明：我國傳統媒體與網絡媒體的互動主要存在著兩種基本方式：其一，議程從網絡流向報紙等傳統媒體，即：網絡上主要是BBS上所發表的觀點、意見、建議為某些媒體重新包裝后進行報道，而電視的報道又重新引導BBS網友對議題的熱烈討論，并最終形成輿論的合力。其二，議程從電視新聞等傳統媒體流向網絡，即：電視率先報道某種焦點性新聞事件或事態，網友迅即在BBS上轉貼電視新聞，并以有關新聞為由頭開展進一步討論，形成網絡輿論，進而推動電視等傳統媒體紛紛加以報道，最終形成媒體輿論與網絡輿論的共振。按媒介間議題設置理論，網絡媒體與傳統媒體的這兩種互動方式所產生的效果是不一樣的：前者是“溢散效果”，即議程從邊緣媒體到主流媒體而產生的輿論效應；后者是“共鳴效果”，即議程從主流媒體到邊緣媒體而產生的輿論效應。

2對敏感問題的新聞報道打破地域限制，有利于推進我國新聞媒體的輿論監督

［內容摘要］本文旨在創立電視新聞細節的全新概念，闡述其定義、特征、作用

［關鍵詞］電視新聞；細節

一，電視新聞細節定義的質疑與定位

隨著傳播觀念的深入發展，電視新聞細節的運用作為提升電視新聞傳播質量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細節？近年來散見于各種新聞學期刊的說法有以下幾種：“所謂電視細節，就是構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小單位，如果說情節是電視藝術的筋骨，那么細節則是電視藝術的血肉。”①

“所謂細節，一般是指作品中與人物性格、事件發展、生活情境等產生有機聯系的局部或細部敘述單元。它是構成作品整體的基本要素。”②

“細節，顧名思義，是指那些細小的、局部的環節或情節，……細節像‘血肉’，是豐富情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段?！雹?/p>

［內容摘要］本文旨在創立電視新聞細節的全新概念，闡述其定義、特征、作用

［關鍵詞］電視新聞；細節

一，電視新聞細節定義的質疑與定位

隨著傳播觀念的深入發展，電視新聞細節的運用作為提升電視新聞傳播質量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細節？近年來散見于各種新聞學期刊的說法有以下幾種：“所謂電視細節，就是構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小單位，如果說情節是電視藝術的筋骨，那么細節則是電視藝術的血肉?！雹?/p>

“所謂細節，一般是指作品中與人物性格、事件發展、生活情境等產生有機聯系的局部或細部敘述單元。它是構成作品整體的基本要素?！雹?/p>

“細節，顧名思義，是指那些細小的、局部的環節或情節，……細節像‘血肉’，是豐富情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段?！雹?/p>

［摘要］本文旨在創立電視新聞細節的全新概念，闡述其定義、特征、作用。

［關鍵詞］電視新聞；細節

一、電視新聞細節定義的質疑與定位

隨著傳播觀念的深入發展，電視新聞細節的運用作為提升電視新聞傳播質量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細節？近年來散見于各種新聞學期刊的說法有以下幾種：“所謂電視細節，就是構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小單位，如果說情節是電視藝術的筋骨，那么細節則是電視藝術的血肉?！?/p>

“所謂細節，一般是指作品中與人物性格、事件發展、生活情境等產生有機聯系的局部或細部敘述單元。它是構成作品整體的基本要素?！?/p>

“細節，顧名思義，是指那些細小的、局部的環節或情節，……細節像‘血肉’，是豐富情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段?！?/p>

一.關于敘事學理論

1.敘事學的定義

20世紀的敘事學誕生于法國。敘事學（法文中的“敘述學”）是由拉丁文詞根narrato（敘述、敘事）加上希臘文詞尾logie（科學）構成的。顧名思義，敘事學應當是研究敘事作品的科學。然而這種定義經不起深究。因為敘事學研究對象——“敘事作品”的界定并不是輕而易舉的事情。不同的定義有一點卻是共同的，即：它們都重視對文本的敘述結構的研究。簡單說來，敘述學就是關于敘述本文的理論，它著重對敘事文本作技術分析。

2.敘事學的起源和發展

“敘事學”一詞最早是由托多羅夫提出的。他在1969年發表的《〈十日談〉語法》中寫道：“……這部著作屬于一門尚未存在的科學，我們暫且將這門科學取名為敘事學，即關于敘事作品的科學。盡管“敘事學”一詞在1969年才由托多羅夫正式提出，但人們對敘事的討論卻早就開始了。柏拉圖對敘事進行的模仿（mimesis）/敘事（diegesis）的著名二分說可以被看成是這些討論的發端。18世紀小說正式登入文學殿堂后，對敘事（尤其是小說）的討論更加充分全面：從小說的內容到小說的形式，再到小說的功能和讀者的地位等。今天人們熱衷討論的一些敘事學范疇，如敘述視點、聲音、距離等，也早有人討論過。如李斯特（ThomasLister）于1832年就利用“敘述視點”來分析小說作品，同時期的另一位學者洛克哈特（JohnGibsonLockhart）更是使用這一術語來探討如何使作者與自己的作品保持恰當的“距離”。后來經過亨利·詹姆斯（HenryJames）的全面討論，福斯特（E.M.Forster）和馬克·肖爾（M.Schorer）等的深入發揮，敘述視點成為小說批評（自然也包括敘事學）中最為重要的術語之一。

然而，作為一門學科，敘事學是20世紀60年代，在結構主義大背景下，同時受俄國形式主義影響才得以正式確立。它“研究所有形式敘事中的共同敘事特征和個體差異特征，旨在描述控制敘事（及敘事過程）中與敘事相關的規則系統”。

論文關鍵詞電視新聞邊緣化邊界危機職業危機

論文摘要電視新聞在邊緣化的過程中不斷突破新聞“客觀”、“真實”的邊界，導致電視新聞節目與其它類型電視節目邊界模糊，與文學、電影等藝術功能區分度降低，從而引發了電視新聞從業人員的職業危機。

電視新聞的邊緣化指的是電視新聞的主題和內容偏離公共事務，逐漸脫離服務于公共利益這一根本社會功能的趨勢。電視新聞邊緣化主觀目的是吸引受眾，其手段主要是“突破”新聞客觀與真實的邊界。內容上主要表現為追求新聞娛樂化，追求事件故事性、情節性、戲劇性，形式上表現為故意設置沖突、懸念，技術上則表現為主持人形象的娛樂化、播出語言的方言化及畫面的“精致”與“炫目”。

“邊界”之爭近年來成為諸多領域中常見的一種現象，反映在新聞領域首先表現為20世紀60年代美國新新聞主義寫作運動，嘗試將新聞寫作與文學寫作相結合，引發了第一次“新聞邊界”之爭?！靶滦侣劰ぷ髡哌\用景象、音響和人物內心的思考。以各自的風格表現了各種各樣的題材?！薄半m然它有各種不同的表現形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內部觀點，而不是依靠傳統新聞事業中常用的采集信息和提出老一套問題的標準手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學手法而遭到新聞界批判，于20世紀70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認可，“盡管新的非虛構性的報告文學出現在各種雜志和書籍中，這場寫作運動沒有擴大到報紙上。”但新新聞主義卻在文學界引起了轟轟烈烈“非虛構小說運動”，甚至被認為是一個嶄新的文學流派，“新新聞主義不僅僅是一個文體問題，它首先是一個新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發展為擁有眾多作家作品獨立的文學流派了?！毙滦侣勚髁x代表作家湯姆，沃爾夫本人也認為“新新聞主義是美國20世紀以來唯一有重要意義的文學流派”。

顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因為其企圖突破新聞的“邊界”——真實與客觀，而代之以文學的真實與客觀。“傳統新聞認為世界就是客觀的外在世界，可以用實在物體來描述。新新聞主義則認為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內在世界，在于人的感受和情緒。”

如果說新新聞主義是借助“文學的真實”從外部挑戰新聞邊界的話，那么，興起于20世紀80年代末期持續了10多年的美國公共新聞運動，可以說是來自新聞界內部的邊界挑戰。

【論文關鍵詞】新聞現場感；抓拍；現場同期聲；結構

【論文摘要】新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受?，F場感首先是記者深入新聞事件的現場，在采訪、拍攝過程中產生的現場感受，之后再把最能體現新聞事件本質的聲音和圖像反映在電視屏幕上，傳達給觀眾。進而引起他們的共鳴，并且留下深刻的印象。如何才能增強電視新聞的現場感呢?這就要求電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

有幸參加2007年遵義廣播電視獎參評，鳳岡電視臺送評的《200多臺收音機熱鬧鳳岡偏遠山鄉》就采用了現場報道，并體現了電視新聞強烈的現場感，獲得遵義市廣播電視獎消息類一等獎。之所以能夠獲獎，就是它那強烈的現場感深深地打動了觀眾的心。十七大前夕，為讓偏遠農村的群眾能及時了解十七大召開的盛況，聽到黨中央的聲音，遵義市委宣傳部分別在鳳岡縣土溪鎮梯子巖組和王寨鄉的土璜村舉行了“喜迎黨的十七大贈送收音機到農家”活動，將205臺收音機發放到農戶手中。

二是采訪中采取了在捐贈現場記者出場景的一個報道，并分為兩組記者進行現場報道，第一組記者：介紹了梯子巖人民在現場感受到現場農民喜悅的心情，“各位觀眾，我現在是在土溪鎮魚泉村梯子巖組贈送收音機的活動現場，由市委宣傳部贈送的105臺收音機正發放到農戶手中?！钡诙M記者同樣采取現場出鏡介紹捐贈的情況，“各位觀眾，這里是王寨鄉土璜村的捐贈現場，100臺收音機將發放到受捐贈的農民手中，他們將通過這些收音機收聽黨的十七大的盛況，了解黨支農、惠農的政策?！边@樣用兩個記者出鏡現場進行報道，把在兩個偏遠的農村捐贈收音機現場連接起來。采取此種方式，向觀眾口頭報道當時“剛剛發生”、“正在發展變化”的新聞事實，使它極具現場感強、真實感強和參與感強等特點；記者直接“出鏡”把新聞事件發生的時間、地點、人物、環境聲音、細節、結果等通過屏幕向觀眾敘述，以強烈的視覺和聽覺效果給觀眾造成一種強烈的現場感，把觀眾直接帶到新聞事件的現場。記者還現場直接采訪了受捐贈的群眾，充分調動觀眾參與的積極性，使觀眾有參與新聞事件當中的感覺。同時，使觀眾看到、聽到記者和當事人的敘述和現場特有的同期聲及圖像，使觀眾倍感親切，增強新聞的沖擊力、可信性和真實感。還用幾組描寫人物內心深處的近景和特寫畫面烘托現場氣氛，與大家一起共享改革開放的成果。三是在新聞編輯后期制作中，記者用了幾句話交代了事由，用第一組外鏡主持人介紹捐贈情況，再加上市領導張明輝部長給老百姓講的一席話：“你們這種自強不息，自己想干事，自己想改變面貌的這種精神感動了我們……讓我們老百姓的思想與國家能夠同步?！币幌捳f到老百姓的心坎上，讓他們心明眼亮，臉上總堆滿了笑容。接過收音機的群眾全神貫注地聽廣播電視技術員講解如何使用，有的嫌人多聽不清楚就把一個個耳朵貼近收音機頭挨頭專心聽起來。就這樣用現場同期聲+現場音+現場描寫人物內心的幾組鏡頭，最后介紹了兩個偏遠山區，常年看不到電視，聽不到廣播，而在黨的十七大召開前夕，在各級領導的關心下，想辦法讓老百姓能及時聽到黨的聲音，了解惠民政策。通過活動的開展把整個捐贈現場熱烈的環境襯托出來，群眾也高興得不得了，此條新聞能夠獲獎，主要是它本身新聞價值大，記者抓住現場感強的細節，深人新聞事件的現場，并合理地運用了同步攝錄畫面和同期聲，達到了聲畫統一的現場報道效果，造成強烈的現場感，給觀眾以親臨新聞事件現場的感覺。

鑒于此，我對增強電視新聞的現場感有了更為深刻的認識：