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電視劇臺詞的好壞直接影響著電視劇質量，而電視劇臺詞的修辭方式豐富多樣，其修辭效果也值得我們研究。隨著諜戰片《潛伏》的成功，各大電視臺紛紛上映諜戰片，但《潛伏》電視劇的成功無人可比，其經典臺詞功不可沒。劇作者把現實的話語通過藝術加工、提煉，讓觀眾認為那就是真實的對話，然而這種對話展現人物性格、刻畫人物內心世界，深深吸引觀眾的眼球。正因為如此，((潛伏》得以紅遍大江南北，給人留下難忘的記憶。筆者以《潛伏》中的經典臺詞為例，從修辭的角度對其進行分析。

一、《潛伏》臺詞的修辭特點

電視劇《潛伏》里的幾組人物關系也并不復雜，有身份高貴的軍統天津特務站吳站長，有被中共策反成功、潛伏到國民黨內部的地下人員余則成，有共產黨人左藍，有假扮國民黨官太太的共產黨女游擊隊長翠平，有國民黨情報販子謝若林等，人物雖然身份復雜，但關系簡單，語言各具特色。“人們只要運用語言，就離不開修辭”[1側。

(一)人物語言的直白通俗性

《潛伏》中不論是主要角色還是次要角色，他們不是影屏上的英雄人物，而是我們身邊的平民，他們的語言首先建立在通俗化的基礎上，然后富有自己的個性特色。余則成字字考慮周密，翠平大大咧咧，直來直去，吳站長老奸巨猾。正如黎運漢先生說“有些平實的語言，如果用得恰當，同樣可以收到好的修辭效果”[l腳。《潛伏》中運用多種修辭手段刻畫人物臺詞，語言的魅力深深吸引觀眾。

1.語音上，象聲詞、語氣詞、諧音詞的靈活運用

(l)翠平在雞窩里放進幾根金條，天天查看，余則成說:“你就是只老母雞，咯咯咯，咯咯咯……，整天圍在雞窩旁邊轉，恨不得睡在雞窩里的金條上。”正是這個非常關鍵的象聲詞“咯咯咯”最后竟成了他倆最后一次相見傳遞信息的暗號，在劇中有著重要的象征意義。(2)軍統天津站四大員的太太一起邊打麻將，一邊談論八路軍女軍調代表。吳太太:東風!馬太太:么雞!陸太太:四萬!翠:(打出八萬)八路!“八萬”和“八路”這倆個詞在語音上音近，看似翠平口誤，實則形象生動展示這位女共產黨員的心思，同時又體現了她的個性—心直口快，不適合潛伏，為后來翠平的潛伏成功設置障礙與矛盾，增強了劇情的可看性。

2.詞匯上，熟語、文言詞、隱語的恰當運用

(3)(余則成意外與左藍在陜西會館重逢，左藍策反余則成)左:你愿意和我一起去延安嗎?余:你都知道我是什么人了，共產黨還不拿我去喂狗啊!(4)(吳敬中試探余則成對晚秋的態度)吳:眼下正是大換妻時代，杭戰夫人換成勝利太太，是很時髦的!余:則成教養守舊，不敢問津這等時髦。吳:是嗎?據我所知，你在重慶也有相好的呀!余:孤身一人，難有說不覺寂寞的時候，但那只是風月露水，點到為止。學生還是家室為大，不敢亂來。余則成面對的交際對象不同，他的語言用詞也不同。同愛人左藍談話時是隨意、輕松的言語:“共產黨還不拿我去喂狗啊!”他同上司吳站長談話時，語言的使用則非常謹慎、正規、講究邏輯，并且采用文言詞:“孤身一人”、“家室”、“風月露水”，語言表達顯得較為正式、莊重。《潛伏》臺詞里還使用了大量的隱語，如“峨眉峰，，、“佛完”、“深海”等。

3.語法上，定語、狀語的巧妙運用

(5)廖三民與李涯一同跳樓身亡，吳站長說話了:“神奇的一跳……正好跳到我的神經上……現在有點牙疼……”吳站長對于李涯的死吃驚得沒有更好的語言來表達，只有本能的反映:“神奇的一跳”，定語“神奇”的巧妙使用，生動形象地刻畫了吳站長此時復雜的內心世界。(6)謝若林請余則成吃測羊肉，實際上想和余則成買賣情報，他解釋原因說:今天請余先生來，還真是想跟您深度地勻兌一下!國民黨的情報販子謝若林拉攏余則成下水，買賣情報，又不能直說，便用“深度地勾兌”，“深度”這一狀語用得實在巧妙，把謝那張丑惡的嘴臉刻畫得淋漓盡致。

4.辭格上，修辭格的多樣運用

(7)吳站長訓李涯:本來想霧個臉的，誰知道把屁股給露出來了。(拈連)(8)(吳敬中與余則成開玩笑，描述“夫妻”小別第一夜)吳:初夜比挖個菜窖都累呀!還好，不是一副無精打采的樣子。余:(堅定地)老夫老妻照章辦事就是了，身體還是黨國的!(比喻)(9)(余則成告訴翠平工作的嚴峻性)余:我們的敵人是空氣，每一個窗戶后面都有一雙眼睛，每一片樹葉后面都有一只耳朵。(比喻夸張)(10)(余則成和左藍商量婚事)余:我現在就想，買一個什么樣的結婚戒指最配你。左:不求手上有金，但求心里有人。(對比)

(二)人物語言的幽默風趣性

莎士比亞認為:“幽默和風趣是智慧的體現。”《潛伏》作為紅色諜戰篇，在緊張的劇情中，幽默的臺詞語言可以稱得上是一味調味料，滲透其中。《潛伏》電視劇中的人物臺詞是經過編劇加工的藝術語言，常常運用各種不同的建構技巧來獲取幽默的表達效果。正如賈磊磊在其((電影語言學導論》一書的序言中所說:“一種藝術的創造，實質上就是一種語言的創造，一種表達人類精神活動的媒介形式的創造。”哪叱潛伏》人物臺詞散發著獨特而迷人的藝術魅力，或幽默調侃、滑稽可笑、或淺顯俗白、樸實靈巧，或意蘊深沉、飽含哲理，或時尚新穎氣

1.無知調侃式幽默

(11)翠平穿了一件新旗袍，在鏡子前打量。余:像一個人。翠:誰?余:林黛玉。翠:在哪認識的野女人吧?(12)結婚當晚，余說完以上嚴肅的話，余讓翠平也說幾句，翠平說:爹娘，閨女今天結婚了，明年給你們抱孫子!

2.淺顯俗白式幽默

(13)(余則成睡前照例搖床，以應付樓下的監視。翠平滿不在乎)翠:還用天天搖啊?那邊的會計是個光棍，受得了嗎?天天搖讓人覺得你本事大啊?余:(有點吃驚)看來你很懂啊!翠:(不屑一顧)沒見過配人，還沒見過配牲口啊!(14)晚秋給余則成挽袖子，翠平吃醋，趕緊挽另一只，還說:你這小嫩手一碰著他的時子，他就尿褲子上了。

3.樸實憨厚式幽默

(15)(翠平暈車，把剛吃的東西全吐了，因此心疼不已)翠:羊湯大餅，可惜了!(16)(翠平第一次坐橋車，十分新奇與興奮，忍不住恭維馬奎)翠:馬隊長一看就是有本事的人，能駕洋車。頭回坐這家伙，這四個輪子就是不賴。馬隊長，你讓我駕會行吧?

4.飽含哲理式幽默

(17)(余則成與吳敬中談論各自的太太)吳:我太太也是個粗人，除了麻將上的字，其他的字一個都不認識。怕丟人啊，別忘了夫妻情分。在我的眼睛里，不注重情分的人，難堪大用!(18)軍統要變成保密局，馬奎和陸喬山都問吳站長會裁誰，吳站長一本正經地說:晚上我就去問問老天爺。

(三)人物語言的別致新穎性

1.選用詞語別致新穎

(19)余:這種錢我拿著慌啊!謝:這你慌什么呀?你看看現在那些為官的人，嘴上都是主義，那心里全是生意!編劇借情報販子謝若林之口嘲諷國民黨的官員，用“主義”和“生意”這兩個詞語對比，用詞高人一籌，別致新穎。(20)(吳敬中曾經向余則成傳授的經驗)余:做特工的一定要好奇，但是一定要裝作不好奇的樣子。”余則成談及特工的本領時，連用了兩個“好奇”，一正一反，對比強烈，一語道破特工的特性。

2.辭格設置別致新穎

(21)(面臨撤退，翠平放心不下雞窩里的金條，余則成娜偷她是老母雞)翠:女人都護窩，我就是老母雞!你不許跟別的母雞跑!(比喻)(22)(余則成與吳敬中在天津相逢，吳敬中感慨)吳:時間像一頭野驢呀，跑起來就不停。你都長皺紋了，就跟我這前列腺經常造反一樣啊!(比喻雙關)

3.句式選擇別致新穎

(23)(謝若林鼓勵余則成出賣軍統情報)謝:什么都是假的，黃金白銀那是真的!(24)(晚秋向翠平表露對余則成的感情)晚:我這賊，只惦記，不偷!(25)余:你怎么了?翠:哭了，看不見哪!余:為什么哭啊?翠:(怨恨地盯著余)想男人!上例分別列舉了謝若林、晚秋、翠平的新穎性的對話語言，展現了謝的貪婪、晚秋的哀怨、翠平大膽粗放的示愛，引人人勝。

二、(潛伏》臺詞的的修辭效果

1.臺詞語言構建觀眾與劇中人物的橋梁

細細品味，30集的《潛伏》電視劇沒有復雜的人物關系，沒有驚心動魄的場面，沒有離奇的故事情節，沒有激昂的音樂，沒有火爆的動作，更沒有瀟灑美麗的男女主角。全劇里僅有的幾組人物關系簡單，故事框架主要由余則成這個中共地下組織的工作人員所完成的潛伏任務構成。然而，《潛伏》電視劇走人人心關鍵是依靠劇中人物的臺詞語言。每個角色的每一句語言，反映了劇中人物的內心世界，勾勒出人物的個性特色。像謝若林這樣的國民黨情報販子說出“哪根黃金是高尚的，哪根是醒凝的”，觀眾在欣賞之余不得不感慨謝若林狡辯是如此“淋漓盡致”。觀眾在欣賞玩味人物語言時，心靈之窗早已被悄悄打開l’]。在《潛伏》電視劇為數不多的角色中，觀眾似乎可以通過人物語言傾訴自己的內心世界，找回自己的愛和信仰。這種觀眾與劇中的人物的交流互動，或把自己假設為英雄式人物余則成，或把自己假設為堅守愛情的王翠平，甚至會從李涯、吳站長身上感慨人與人之間的爾虞我詐。但是在這個過程中，我們通過《潛伏》臺詞找回了人生的信仰，就連左藍去世這么痛苦悲傷的事情，余則成領悟出“為人民服務”的堅定信仰，化悲痛為力量。正是對信仰的堅持，才顯示了《潛伏》語言的高貴。

2.提高了諜戰片電視劇語言的審美品位

再看《潛伏》電視劇，我們更深刻地認識到，支撐諜戰劇的這些“化名、綁架、暗殺、密電、偷情報、救同志、殺叛徒、拳腳刀槍、勾心斗角”I3]等顯然不是最讓觀眾驚心動魄的元素。我們也從中感悟出諜戰片可以沒有激昂的語言，沒有驚心動魄的打斗場景，沒有壯觀的場景，但人物語言的精心設計將會蘊含多重意蘊的審美效果，從而使諜戰片的劇情里容納更為厚實的內容和信息。

《潛伏》電視劇的成功，將直接展示諜戰片的另一個視角，這種視角的限制成為諜戰片的核心、精髓。因而，我們對《潛伏》電視劇臺詞語言的修辭特色的分析，意在探討諜戰片語言的內在指向，使語言傳達信息的明暗交錯不斷建構矛盾，推進情節，吸引觀眾。使其更具有內涵包蘊性則更顯出電視劇的藝術品位。總之，諜戰片語言如果沒有這種向內的藝術提升，不會成為有品位的審美對象。