導語：戲曲文化電視節(jié)目導演素質(zhì)與能力一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：戲曲文化節(jié)目是一個集合多種技術和藝術的節(jié)目類型，要想保證節(jié)目中各項工作都有條不紊地按計劃進行，節(jié)目效果獲得觀眾認可，就需要節(jié)目導演具備極高的素養(yǎng)和能力。近年來，人們對戲曲文化節(jié)目的關注度很高，但戲曲類綜藝節(jié)目的評價并不是很好，尤其是對現(xiàn)場導演和制作人員的素質(zhì)與能力提出了質(zhì)疑。本文筆者就以戲曲文化節(jié)目為例，談談節(jié)目導演需具備的素質(zhì)與能力。

關鍵詞：戲曲藝術；綜藝節(jié)目；現(xiàn)場導演；素質(zhì)與能力

作為一個戲曲大國，我國戲曲藝術歷史悠久，有著豐富多彩的表現(xiàn)形式。戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化的一塊瑰寶，其獨有的審美取向和表現(xiàn)風格都蘊含著古老典雅的藝術韻味和深厚的民族文化，具有傳播正統(tǒng)價值觀念和傳統(tǒng)文化的作用。由于我國電視行業(yè)發(fā)展起步較晚，戲曲文藝隊伍建設并不是很完善，就節(jié)目導演而言，不僅需要具備獨特的品質(zhì)與個性，還要擁有較高的綜合能力與素質(zhì)。

1戲曲文化電視節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀

2015年7月17日，國務院辦公廳《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》。文件指出，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，堅持以社會主義核心價值觀為引領，堅持揚棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，保護、傳承與發(fā)展并重，更好地發(fā)揮戲曲藝術在建設中華民族精神家園中的獨特作用。相比前期戲曲文化綜藝，當今戲曲文化的熱度可謂相去甚遠，有些電視臺在國學復興浪潮和綜藝真人秀興起的電視節(jié)目發(fā)展階段，以希望獲得“1+1＞2”的效果將這兩種內(nèi)容捏在一起，但實際結(jié)果是絕大部分節(jié)目效果都不盡如人意，而出現(xiàn)這一問題的一個主要原因就是缺乏創(chuàng)新。各個藝術并不是一塊塊橡皮泥，沒那么容易捏在一起。目前的大部分戲曲文化節(jié)目也都屬于拿來主義，有著“綜藝其外，戲曲其中”的說法，二者之間并沒有什么實質(zhì)性的聯(lián)系。其實，參加節(jié)目的一些嘉賓都是戲曲屆內(nèi)的高手、奇人，他們在舞臺上本是魅力四射的，但在綜藝性文化節(jié)目里總是顯得有些手足無措，大部分都是簡單粗暴的將綜藝娛樂段落與戲曲展示段落疊加在一起，普通觀眾感到土氣，專業(yè)戲曲觀眾感到外行，讓戲曲文化節(jié)目陷入了尷尬的境地[1]。做好戲曲文化節(jié)目的關鍵在于把握好傳承與創(chuàng)新的關系，既要用實力說話，也要付出足夠的努力，在做足功課的過程中將內(nèi)容無限細化，挖掘并制造更多看點呈現(xiàn)給觀眾。再古老的藝術都具有穿越時代直指當下的共性，所以，戲曲與綜藝形式的融合在于找到共同點。就藝術的長遠發(fā)展和傳播角度來看，結(jié)合當下時尚流行的文化是發(fā)展的必然道路，盡管當前戲曲文化還有很多不足，我們還是要多多鼓勵傳統(tǒng)藝術通過流行的方式來包裝、宣傳自己，吸引更多人踏入戲曲世界的大門。

2戲曲導演的必備素質(zhì)

2.1政治素質(zhì)。每檔電視綜藝節(jié)目都要面向觀眾，所以，在節(jié)目價值觀念的傳播上一定要確保正向、積極，用正確的輿論導向來引領觀眾。節(jié)目導演的政治觀念和價值觀對電視戲曲文化節(jié)目所表現(xiàn)出來的價值觀有緊密聯(lián)系與影響，因此，節(jié)目導演需要具備良好的思想素質(zhì)和政治修養(yǎng)，讓節(jié)目發(fā)揮正確的價值導向作用，在制作電視戲曲文化節(jié)目的過程中要懂得堅持自己的原則，完成一個充滿正能量的戲曲文化節(jié)目。2.2應變能力。每位導演都必須具備的基本素質(zhì)之一就是應變能力。電視戲曲文化節(jié)目制作過程中存在很多不穩(wěn)定因素，節(jié)目制作很容易受到環(huán)境、經(jīng)濟、政策、嘉賓甚至觀眾的影響，面對任何突發(fā)情況，節(jié)目導演都要隨機應變，靈活處理，最大限度保證節(jié)目錄制的順利性。此外，經(jīng)常會有現(xiàn)場拍攝效果遠遠差于節(jié)目預期效果的情況出現(xiàn)在電視戲曲文化節(jié)目的制作過程中，這時就需要節(jié)目導演根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境、演員的狀態(tài)等，多拍攝角度和燈光的應用進行適當調(diào)整。2.3業(yè)務素質(zhì)。戲曲文化節(jié)目的制作一方面是給社會群眾提供更多的休閑娛樂選項，另一方面要從觀眾的角度進行情感發(fā)聲，充分考慮廣大觀眾在觀看戲曲文化節(jié)目時情感上的訴求[2]。做到這一點的關鍵在于節(jié)目導演擁有敏銳的感知能力和準確的判斷力，能夠深入分析節(jié)目選題的價值和意義，將觀眾的觀看體驗、節(jié)目內(nèi)容、情感需求以及節(jié)目的趣味性進行全面綜合的考慮，以保證節(jié)目質(zhì)量為目的謹慎篩選節(jié)目內(nèi)容。2.4創(chuàng)新意識。戲曲文化節(jié)目的內(nèi)容隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展變得越來越豐富，就連節(jié)目播放平臺也逐漸朝著多樣化方向發(fā)展，除常見的網(wǎng)絡平臺外，騰訊、優(yōu)酷和愛奇藝等在寬帶電視、電腦端、手機端、多種網(wǎng)絡機頂盒都具備節(jié)目播放功能。多樣化的節(jié)目播放途徑需要導演不斷探索具有創(chuàng)意、形式新穎的節(jié)目，比如：在節(jié)目展示過程中與觀眾建立互動關系。2.5文化素質(zhì)。對一個戲曲文化節(jié)目導演而言，其自身需要具備的文化素質(zhì)包括文學素質(zhì)、歷史素養(yǎng)和地理素質(zhì)。第一，文學素質(zhì)也被成為語言藝術，如小說、詩歌、古詩詞、散文等，因為戲曲文化節(jié)目的內(nèi)容與文學之間有緊密的聯(lián)系，所以需要節(jié)目導演具備很高的文學素質(zhì)，進而更有針對性地控制節(jié)目排練和演出；第二，歷史素養(yǎng)，作為記錄和總結(jié)人類發(fā)展事件的歷史，其中，有很多內(nèi)容都值得戲曲文化節(jié)目借鑒，必要的歷史知識和歷史素養(yǎng)有利于導演更順利地開展具體工作[3]；第三，地理素質(zhì)，當前很多綜藝節(jié)目的制作都是建立在一定地理知識基礎上的，戲曲文化節(jié)目也不例外，地理是一門研究地理環(huán)境中人文現(xiàn)象、自然現(xiàn)象之間的變化和差異的學科，有助于導演引導節(jié)目表演者更好地詮釋節(jié)目內(nèi)容。

3戲曲文化電視節(jié)目導演應具備的能力分析

3.1協(xié)調(diào)能力。對戲曲文化節(jié)目導演而言，足夠的技術調(diào)節(jié)和現(xiàn)場掌控能力是非常有必要的，具體指的是將不同工種進行合理分配的能力，做好現(xiàn)場工作人員的調(diào)度工作，全面整體地把控節(jié)目現(xiàn)場的舞美、道具等。一方面，戲曲文化節(jié)目導演要合理調(diào)度與應用燈光、舞美等技術，讓現(xiàn)場多個不同工種實現(xiàn)通力合作；另一方面，要在掌控全場的基礎上把控好每個細節(jié)，確保節(jié)目編排和錄制做到游刃有余。3.2判斷能力。戲曲文化節(jié)目導演對節(jié)目內(nèi)容、舞臺效果、觀眾反應等方面的信息都需要有一個敏銳又準確的判斷力，判斷一個優(yōu)秀藝術作品的社會價值、判斷演員、嘉賓的素質(zhì)與能力，判斷觀眾觀看節(jié)目后的反映，還要基于為社會公眾選擇優(yōu)秀藝術作品，并對觀眾進行美好情操熏陶的能力。3.3創(chuàng)新能力。實現(xiàn)自身進步與發(fā)展，創(chuàng)新能力是戲曲文化節(jié)目導演不斷進取的內(nèi)驅(qū)力。具備良好創(chuàng)新能力的導演擁有很好的發(fā)散思維和堅持不懈的拼搏精神。尤其是在這個融媒體時代下，節(jié)目導演要充分考慮節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展，以保證節(jié)目在融媒體平臺的傳播功效，要在前期策劃中的節(jié)目環(huán)節(jié)設置考慮后期拆分傳播的可能性。另外，由于大部分電視綜藝都是現(xiàn)場直播類型，與電視劇和電影等藝術作品不同，不可能出現(xiàn)差錯后還能倒回，戲曲文化節(jié)目需要導演在最初的節(jié)目策劃和準備階段就確定整體藝術風格，并以此為方向?qū)φ麄€節(jié)目制作進行把控[4]。近年來，文藝類電視節(jié)目的競爭越來越激烈，導演必須具備足夠的創(chuàng)新能力，才能讓節(jié)目獲得較高的收視率，要想方設法創(chuàng)造節(jié)目全新的“看點”和“引爆點”，以此滿足廣大受眾的藝術精神需求和娛樂需求。3.4審美能力。相比從前，當今社會民眾在藝術方面的觀點和想法已經(jīng)大不同，已經(jīng)從物質(zhì)層面追求逐漸上升到了精神層面的享受。與此同時，社會民眾的審美水平隨著社會生產(chǎn)力和教育體系的完善有了明顯提升，雖然普通民眾的審美能力也許無法與專業(yè)導演相比，但其在審美、藝術鑒賞方面已經(jīng)有了自己獨立的判斷。打個比方，一首歌成為久遠傳唱的經(jīng)典，其關鍵在于觀眾是否接受，那么這就對歌曲提出了與普通民眾審美保持一致的要求。對戲曲文化節(jié)目而言也是一樣，既要從專業(yè)視角考慮節(jié)目的編排與設計，也要充分了解普通民眾的審美和喜好，這樣才能避免戲曲藝術節(jié)目變成面向小眾群體的曲高和寡之作。3.5執(zhí)行能力。戲曲文化節(jié)目的制作過程對導演的現(xiàn)場執(zhí)行能力有很高的要求，這一能力對整個節(jié)目的成敗有很大的影響。節(jié)目導演除要參與有關節(jié)目文案和鏡頭劇本的撰寫，勝任現(xiàn)場導演這一角色，還要在現(xiàn)場指導過程中找準鏡頭切換點，保證鏡頭調(diào)度的流暢性和連接性，用最佳的拍攝角度去拍適宜的景別，將鏡頭語言巧妙融合于音響、燈光等技術環(huán)節(jié)，以此為廣大觀眾呈現(xiàn)一個高質(zhì)量的戲曲文化節(jié)目。3.6藝術感受能力。戲曲文化節(jié)目導演必須具備細膩的藝術感受能力才能保證一檔綜藝節(jié)目的品質(zhì)，讓其在播出過程中對每位觀眾的情緒和思想做到有效調(diào)動和感染。具體說來，就是要用換位思考的理念進行節(jié)目設計與編排，不能僅僅局限于導演視角，適當?shù)臅r候要基于觀眾視角感受、評判這檔戲曲文化節(jié)目，在這個過程中來測試節(jié)目效果是否能打動自己，感染自己的情緒[5]。如果連自己都無法被精心設計和編排的節(jié)目打動，那么節(jié)目播出帶給觀眾的感受必然是毫無吸引力、蒼白無力的。因此，戲曲文化節(jié)目導演要不斷從優(yōu)秀的戲曲藝術作品中獲得創(chuàng)作營養(yǎng)，堅持提高自身文學理論素養(yǎng)和藝術感受能力，進而打造出更優(yōu)秀的戲曲文化節(jié)目。

4結(jié)語

總而言之，戲曲文化節(jié)目本身具有教育人、陶冶人和愉悅?cè)说淖饔茫娨暪?jié)目工作者的責任和義務是做好戲曲文化節(jié)目，讓戲曲這一國粹在電視平臺上得到更好的傳播，通過彌補戲曲傳播時空性的不足，讓戲曲的魅力得到更廣闊的延伸和綻放。戲曲文化的發(fā)展與傳承離不開主流文化的傳播，離不開傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合，要讓傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代傳媒巧妙融合在一起，以大眾更容易接受的方式呈現(xiàn)，傳播文化，最大化獲得觀眾的認可。戲曲文化節(jié)目具有較強的綜合性，較高的節(jié)目質(zhì)量要求大大增加了創(chuàng)作人員和節(jié)目導演的壓力，所以對節(jié)目主導的現(xiàn)場導演提出了更高的素質(zhì)要求和能力要求，旨在不斷完善戲曲文化節(jié)目，實現(xiàn)電視戲曲節(jié)目發(fā)展的源遠流長。

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[4]康華杰.論電視綜藝節(jié)目導演的基本素質(zhì)和技能[J].西部廣播電視,2017,9(17):147.

[5]詹少紅.電視導演應具備的素質(zhì)及能力探討[J].西部廣播電視,2017(18):98-99.

作者:唐向東 單位:甘肅省廣播電視總臺