導語：淺談中韓電視劇音樂運用上的區(qū)別一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

韓劇是我國觀眾喜愛的海外劇之一，它有規(guī)模龐大的粉絲觀眾群，每次新韓劇的播出都會引發(fā)收視狂潮。韓劇在藝術(shù)表現(xiàn)上有很高的藝術(shù)水準，無論編輯、攝制、演員選配、后期制作都展現(xiàn)出韓劇精良的制作水平。除了劇情和畫面外，大量音樂的使用對烘托劇情起到了不可忽視的作用。音樂作為聲音元素，無論渲染環(huán)境氣氛還是局部情節(jié)展現(xiàn)，都能產(chǎn)生很好的烘托效果。音樂是電視劇重要的組成因素，在音樂表現(xiàn)上，中韓兩國電視劇的差異較大，體現(xiàn)了中韓兩國電視制作人對音樂的理解和運用上的差距。

一、中韓兩國電視劇音樂商業(yè)價值與藝術(shù)價值的推廣利用

電視產(chǎn)業(yè)作為服務大眾的商業(yè)藝術(shù)行為，其目的是通過電視劇的推出獲取商業(yè)利益。從中韓兩國電視劇產(chǎn)業(yè)營銷狀況來看，我國電視劇制作單位更多注重產(chǎn)品的推廣，收益主要來自廣告的植入和播放版權(quán)。而韓國電視劇的營銷更詳細具體，利潤來源更豐富。一部韓劇的推出，除了廣告和版權(quán)收入外，作為從電視劇衍生出的服飾、飲食、音樂、肖像、玩具飾品等附屬產(chǎn)品，會隨著韓劇的熱播推向市場，產(chǎn)生不小的經(jīng)濟效益。和國產(chǎn)電視劇相比，韓劇更注重音樂在劇中的作用和效果，每一部韓劇中的主題音樂基本都是原創(chuàng)音樂，這些音樂唯美動聽，加上韓劇多數(shù)以煽情見長，感人的畫面配合音樂效果最能打動觀眾的心。這些原創(chuàng)音樂由人氣歌星演繹，在優(yōu)美的音樂和明星效應影響下，以原聲帶OST形式推向市場，成為韓劇粉絲選購的商品，增加了電視劇經(jīng)濟價值。從韓劇音樂商業(yè)價值表現(xiàn)上看，韓劇制作機構(gòu)對韓劇音樂的創(chuàng)作推出十分重視，幾乎做到首首動聽，這也看出韓劇制作機構(gòu)不但重視音樂的商業(yè)價值，更重視其藝術(shù)價值。只有好聽的音樂才能取悅觀眾，吸引觀眾購買音像制品，實現(xiàn)商業(yè)利益最大化。相對于韓劇商業(yè)利益的多點開花，中國電視劇制作者在商業(yè)開發(fā)上比較保守，商業(yè)意識相對淺薄。韓劇商業(yè)推廣宣傳常用的電視劇音樂獨立推廣營銷、以電視劇歌曲造勢宣傳、原聲帶OST發(fā)行等策略，在中國電視劇制作者這里更是沒有。制作水準不高，宣傳不給力，營銷手段單一，是我國電視劇音樂長期徘徊不前的因素之一。如今韓劇在我國各地電視臺大量播映所引發(fā)的商業(yè)效應，令一些國產(chǎn)電視劇制作機構(gòu)慢慢品出味道，也開始嘗試多點營銷。前幾年國產(chǎn)偶像劇《一起來看流星雨》、《紅蘋果樂園》，就已經(jīng)開始推出原聲OST，但由于音樂創(chuàng)作沒有達到高水平，音樂營銷意識不足，這些歌曲在電視劇播出后反響平平，這些原聲音樂商業(yè)化嘗試大多暗淡收場。如今我國電視劇制作已經(jīng)有了長足發(fā)展，特別是2015年連續(xù)投放市場的《何以笙簫默》、《瑯琊榜》、《北上廣不相信眼淚》、《羋月傳》等制作精良、引發(fā)民眾觀影熱潮的電視劇精品陸續(xù)推出，一掃國產(chǎn)電視劇粗制形象，其精良的藝術(shù)制作在海外也廣受贊譽。但與此同時，電視劇音樂的制作水平并沒有跟上整體步伐，這些優(yōu)秀的電視劇中并沒有哪首歌曲深入人心、廣為流行。如今提起國產(chǎn)電視劇音樂歌曲，很多人還會對多年前《水滸傳》的《好漢歌》、《西游記》的《敢問路在何方》、《紅樓夢》的《枉凝眉》等主題曲記憶猶新，而對當前國產(chǎn)電視劇歌曲音樂卻少有印象，這也印證了當前國產(chǎn)電視劇音樂缺乏創(chuàng)意、缺少經(jīng)典的現(xiàn)實。從最近流行的古裝電視劇來看，雖然追劇者無數(shù)，演員的演技、拍攝手法都屬一流，唯獨音樂效果沒有取得重大突破?；仡櫸覈叛b劇制作，其中不乏經(jīng)典音樂，《還珠格格》、87版《紅樓夢》、香港84版《射雕英雄傳》，每部作品中的音樂都給人留下深刻印象，至今只要這些音樂響起，就會讓人想起劇中精彩的劇情。對于早已走入商業(yè)化道路的電視劇來說，消費市場早已不單純僅限于版權(quán)和廣告效應，經(jīng)典的影視音樂完全也可用原聲大碟形式推出，以滿足需求者。這樣的銷售必將促進電視劇的傳播影響，只是我國電視劇制作單位在這一領(lǐng)域沒有開發(fā)經(jīng)驗，商業(yè)意識不足，需要進一步拓展。

二、中韓電視劇原創(chuàng)音樂與模式化創(chuàng)作的區(qū)別

韓劇在中國熱播已有十幾年，很多韓劇在劇情設置上雷同，已經(jīng)形成模式化。但韓劇的音樂基本屬于原創(chuàng)，沒有模式化嫌疑，其每一首音樂都屬于這部劇的專屬語言存在。韓劇中的音樂都經(jīng)過精心制作，從中能體現(xiàn)出韓劇制作理念。每部韓劇中不同場景、不同人物、事件都會有專業(yè)配樂團隊根據(jù)內(nèi)容為其量身定做專屬音樂，音樂與人物、事件緊密銜接，增添了韓劇演出效果。韓劇特別注重制造浪漫，音樂在其中起到了不可或缺的作用。例如韓劇《伊甸園之東》主人公東哲和英蘭相遇時候的場景，插曲《紅豆》憂傷的旋律配合兩人相互凝視的目光，讓觀眾感受到兩個相戀的人不能在一起的悲傷和無奈。韓劇中的音樂注重與事件時間點的契合，在韓劇《謝謝》中，小主人公可愛天真?zhèn)€性配以《天使》的樂曲，突出了小主人公的可愛，對劇情起到點睛作用。韓劇音樂創(chuàng)作極其細致，以至于為每一個劇中人物都創(chuàng)作相應的主題音樂，對刻畫人物形象和詮釋劇情很有幫助。在上個世紀八九十年代，國產(chǎn)影視劇數(shù)量較少，每部作品的主題曲都能呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準。當時的四大名著系列電視劇音樂創(chuàng)作都為電視劇情增色不少，《枉凝眉》、《敢問路在何方》、《滾滾長江東逝水》、《好漢歌》都是觀眾耳熟能詳?shù)囊魳芳炎鳌，F(xiàn)今國產(chǎn)電視劇數(shù)量激增，有些電視劇選擇不做主題曲，就用一些早已傳唱的流行歌曲代替。一些劇組缺少資金和實力，在拍攝內(nèi)容上穿插一些與主題、內(nèi)容不符的音樂，或干脆以世界鋼琴名曲代替背景音樂。這些對電視劇音樂的粗放現(xiàn)象，容易混淆觀眾審美，難以吸引觀眾，更不用說音樂對劇情主題的增色作用。所以國產(chǎn)電視劇要想真正走出音樂質(zhì)量困境，必須向韓劇學習，不但靈活運用音樂，還要注重音樂原創(chuàng)，以高質(zhì)量音樂配合電視劇畫面劇情，起到錦上添花作用。

三、中韓電視劇音樂與劇情、主題的吻合度差異

韓劇制作隊伍精良，有專職音樂導演負責整部劇中的音樂效果。而中國電視劇制作團隊中并沒有音樂導演一職，由此可見，我國電視劇制作對音樂不夠重視。韓劇中的音樂導演有極高的音樂素養(yǎng)，對劇中的音樂使用能親力親為，能根據(jù)劇情需要而適當插入背景音樂。韓劇的精良制作水準造就了其極高的商業(yè)價值，電視劇歌曲音樂的藝術(shù)價值也隨著電視劇的商業(yè)價值得到體現(xiàn)。與我國電視劇主題曲特征不同，韓劇中更注重藝術(shù)內(nèi)涵的展現(xiàn)。例如韓劇《檢察官公主》中的主題曲《goodbye，myprincess》的歌詞大意：“我要放手讓你走，請你展開翅膀飛向遠遠的天空。但是請你記得，一直以來守護你的我，goodbye”悠揚的音樂配合高質(zhì)量的歌聲，配合男女主角纏綿的愛戀，令觀眾如癡如醉，加深了對這部劇的領(lǐng)悟。目前，我國電視劇音樂制作上與韓劇相比還有較大差距，以歌詞為例，我們的歌詞描述過于直白，缺少意境表達，而韓劇中的歌詞更含蓄雋永。電視劇中的音樂創(chuàng)作和選編需要與電視劇內(nèi)容相符，一首好聽的歌曲音樂，能融合搭配電視劇劇情，才能作為電視劇主題曲出現(xiàn)。這一點韓劇的創(chuàng)作十分到位，國內(nèi)電視劇在配樂上顯得不夠成熟，有的歌曲好聽，但不適合卻也被生搬硬套使用，電視劇《包青天》主題曲《新鴛鴦蝴蝶夢》就屬于這一類現(xiàn)象?！栋嗵臁氛宫F(xiàn)的是包拯鐵面無私的公正不阿形象，而主題曲纏綿溫柔曖昧，與電視劇劇情風格并不相配，本來歌好、劇好，可硬性搭配反而減弱了各自優(yōu)點，明顯不適合。我國電視劇音樂并非一無是處，也涌現(xiàn)了一些好的電視劇音樂，如《北京人在紐約》中的《千萬次的問》、《康熙大帝》中的《向天再借五百年》、《過把癮》片尾曲《糊涂的愛》都高度概括了劇情主題思想，觀眾能通過音樂對劇情有更深刻的感受。

四、中韓電視劇音樂對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的表現(xiàn)

韓劇制作機構(gòu)特別注重對民族文化的推崇，大量展現(xiàn)韓國文化素養(yǎng)的細節(jié)都被清晰放大展示，使我們能通過韓劇了解韓國社會百態(tài)和韓國人日常行為規(guī)范，從而對韓國生活、文化有很好的印象。韓劇的音樂在突出民族特征的同時，能廣泛借鑒吸收其他民族文化特點，將這些異域文化元素巧妙融合進韓劇音樂中，給人耳目一新的感覺。如韓國歷史劇《大長今》中的音樂沒有完全采用韓國傳統(tǒng)樂器伴奏，而是融入現(xiàn)代流行電聲樂器和西洋樂器，在節(jié)奏上更活潑，使音樂富有節(jié)奏感，好唱好聽。在這首歌曲中，傳統(tǒng)樂器、西洋樂器和電聲樂器相配合，動靜相宜，很好地表現(xiàn)了劇中主人公的藝術(shù)氣息和劇情。這樣的音樂設計，不但年長的觀眾喜愛，同時也吸引年輕人對歷史劇產(chǎn)生興趣。這種多元素融合的創(chuàng)作手法也反映到現(xiàn)如今韓國流行音樂上，使其處于世界流行前沿，為韓國音樂帶來巨大聲譽。我國有悠久的歷史，從中能發(fā)掘的電視劇素材不勝枚舉。同時我國是多民族國家，眾多民族音樂也為音樂創(chuàng)作提供了豐富的素材。如《大宅門》中就以戲曲音樂為背景音樂，烘托出這部劇的歷史滄桑感。對于我國眾多歷史劇音樂創(chuàng)作來講，多數(shù)音樂還是以傳統(tǒng)器樂進行演奏，沒有完全熟練融入現(xiàn)代器樂進行演奏，這就需要電視劇創(chuàng)作人員不拘泥于歷史，要吸收成功經(jīng)驗大膽創(chuàng)新，要敢于運用現(xiàn)代科技手段，將古代傳統(tǒng)畫面和現(xiàn)代音樂進行銜接，創(chuàng)作新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓觀眾通過音樂烘托對劇情有更深刻的感受。

作者:楊星 單位:山西傳媒學院