導(dǎo)語(yǔ)：吉林電視劇蛻變路徑一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

【摘要】吉林省積極深化電視劇行業(yè)改革，深入探索電視劇投資制作方式，堅(jiān)持正確戰(zhàn)略導(dǎo)向，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量；轉(zhuǎn)變電視劇內(nèi)容生產(chǎn)方式，做強(qiáng)內(nèi)容、以質(zhì)取勝；健全電視劇市場(chǎng)運(yùn)作模式，完成自身革新、實(shí)現(xiàn)營(yíng)銷(xiāo)升級(jí)，用新思維找尋突圍路徑。電視劇《外灘鐘聲》是吉林省投資制作電視劇的一個(gè)嘗試，其成功經(jīng)驗(yàn)或許能為當(dāng)下電視劇的投資制作提供借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】電視劇；主旋律；內(nèi)容生產(chǎn)；市場(chǎng)運(yùn)作

2018年12月10日，現(xiàn)實(shí)題材年代劇《外灘鐘聲》在浙江、安徽兩大衛(wèi)視首播，并在騰訊、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站同步播出。該劇由吉視傳媒股份有限公司等聯(lián)合出品，吉視傳媒文化產(chǎn)業(yè)投資公司、吉林廣播電視臺(tái)等聯(lián)合攝制，為、國(guó)家廣電總局首批紀(jì)念改革開(kāi)放40周年的獻(xiàn)禮劇之一。電視劇《外灘鐘聲》將鏡頭聚焦于一條老上海弄堂，講述了幾戶(hù)百姓人家從到改革開(kāi)放后十年的生活狀態(tài)與命運(yùn)沉浮，以親情、愛(ài)情、鄰里情為情感主線(xiàn)，演繹出一部年代大戲。該劇將平民百姓的市井生活與追夢(mèng)歷程娓娓道來(lái)，以小見(jiàn)大地揭示出時(shí)展的滄桑巨變與改革開(kāi)放的偉大歷程。《外灘鐘聲》播出后，接連得到人民日?qǐng)?bào)海外版、光明日?qǐng)?bào)、文藝報(bào)等主流媒體的贊賞，劇集播出期間的收視率及網(wǎng)絡(luò)播放量均穩(wěn)居前列。

一、堅(jiān)持正確戰(zhàn)略導(dǎo)向，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量

強(qiáng)調(diào)：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”①電視劇作品不僅體現(xiàn)出廣電媒體的競(jìng)爭(zhēng)力，也體現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展水平與國(guó)家綜合國(guó)力。因此，吉林省在《外灘鐘聲》的投資制作中堅(jiān)守黨和國(guó)家的戰(zhàn)略導(dǎo)向，突出“中國(guó)夢(mèng)”主題，貫穿社會(huì)主義核心價(jià)值觀主線(xiàn)，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，從而引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，助推時(shí)展。（一）記錄時(shí)展，反映百姓生活。好的電視劇作品應(yīng)創(chuàng)新方式方法，為國(guó)家發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步與人民生活鼓與呼。2018年，中國(guó)人民迎來(lái)了改革開(kāi)放40周年的偉大歷史時(shí)刻。作為紀(jì)念改革開(kāi)放40周年的獻(xiàn)禮劇之一，《外灘鐘聲》從眾多劇目中脫穎而出。與講述改革浪潮中的大起大落不同，《外灘鐘聲》選擇了一個(gè)小且巧妙的切入點(diǎn)，即以老上海弄堂里的杜姓人家為聚焦點(diǎn)，展現(xiàn)平凡家庭的生活點(diǎn)滴以及在時(shí)代變遷中的命運(yùn)抉擇，折射出家庭的前途命運(yùn)與國(guó)家、民族前途命運(yùn)的密切關(guān)聯(lián)。同時(shí)，《外灘鐘聲》由點(diǎn)及面，擴(kuò)散式地刻畫(huà)出弄堂鄰里群像，在時(shí)代背景下全景式描繪出一幅老上海弄堂的民風(fēng)畫(huà)卷，展現(xiàn)出改革開(kāi)放背景下平凡百姓的生活狀態(tài)。《外灘鐘聲》扎根生活、扎根人民，記錄了改革創(chuàng)業(yè)歷程，書(shū)寫(xiě)了時(shí)代浪潮中平凡百姓的動(dòng)人故事。（二）傳達(dá)正向價(jià)值，助推時(shí)展。新世紀(jì)以來(lái)，伴隨著改革開(kāi)放的深入，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。這一時(shí)期，各種矛盾和問(wèn)題凸顯，大眾的社會(huì)心態(tài)往往表現(xiàn)出焦慮與浮躁的情形。電視劇《外灘鐘聲》呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)家庭與弄堂鄰里間最原始的溫情，在家長(zhǎng)里短的演繹中滲透了諸多值得細(xì)細(xì)品味的人生哲學(xué)，凈化了觀眾的心靈，有效緩解了社會(huì)焦慮問(wèn)題，使觀眾建立起文化認(rèn)同感。現(xiàn)實(shí)主義關(guān)照下的電視劇《外灘鐘聲》直面現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)出正確的價(jià)值觀與積極的精神力量，給予觀眾思想的啟迪與精神的美感，從而助推時(shí)代的發(fā)展。（三）弘揚(yáng)道德情感，傳承中華文化。邁入新時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的同時(shí)，后現(xiàn)代文化思潮也逐漸滲透到大眾的生活。如今，電視劇作品既要生動(dòng)具體、真實(shí)可感，更要擔(dān)負(fù)起媒體的社會(huì)責(zé)任，傳播好主流文化與傳統(tǒng)文化。“家文化”是中華民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。對(duì)于中國(guó)人而言，家是其精神家園與心靈港灣，也是其行動(dòng)與思維的基點(diǎn)。電視劇《外灘鐘聲》中杜姓人家的故事生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)家庭的同甘共苦與相依相守，對(duì)“家文化”做了很好地詮釋。劇中杜媽媽常告訴兒女，“混得好壞，沒(méi)關(guān)系，掙不掙得到錢(qián)，也不重要，關(guān)鍵是平安就好”；心根與招娣的感情出現(xiàn)問(wèn)題后，杜媽媽勸慰招娣，“這世上的夫妻哪有順順當(dāng)當(dāng)?shù)模偸强目慕O絆，家家有本難念的經(jīng)，可是再難也得念下去”；心根南下創(chuàng)業(yè)遇瓶頸，不久又得知母親去世，他第一時(shí)間趕回梧桐里，因?yàn)樗靼祝楸儒X(qián)重要，家比工作重要。正如劇中角色心生所說(shuō)，“家永遠(yuǎn)都是最溫暖的地方”。電視劇《外灘鐘聲》探討了親情、婚姻、倫理、道德等諸多社會(huì)話(huà)題與人性話(huà)題，從家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)中折射出時(shí)代的風(fēng)云變換，傳承了中華民族傳統(tǒng)的“家文化”，彰顯出鮮明的文化取向與價(jià)值訴求。

二、轉(zhuǎn)變內(nèi)容生產(chǎn)方式，做強(qiáng)內(nèi)容、以質(zhì)取勝

當(dāng)前，我國(guó)的電視劇傳播環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，網(wǎng)絡(luò)劇集分割了傳統(tǒng)電視劇的市場(chǎng)，基于視頻網(wǎng)站的自制劇集在影視劇產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中占領(lǐng)的份額越來(lái)越大，網(wǎng)絡(luò)劇集用戶(hù)激增，傳統(tǒng)電視劇市場(chǎng)面臨著嚴(yán)峻的形勢(shì)。電視受眾結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)老齡化趨勢(shì)，電視年輕群體流失嚴(yán)重。面對(duì)當(dāng)前局勢(shì)，吉林省投資制作的電視劇《外灘鐘聲》轉(zhuǎn)變內(nèi)容生產(chǎn)方式，正視影視劇市場(chǎng)現(xiàn)狀，做強(qiáng)內(nèi)容、以質(zhì)取勝，致力于滿(mǎn)足中老年觀眾群體的同時(shí)，增加對(duì)青年觀眾群體的吸引力。（一）用“中國(guó)方式”，講述中國(guó)故事。在被IP裹挾的當(dāng)下影視劇市場(chǎng)，觀眾的注意力從內(nèi)容轉(zhuǎn)移到形式上，提升作品原創(chuàng)力是電視劇內(nèi)容生產(chǎn)中需直面的緊迫性問(wèn)題。電視劇《外灘鐘聲》采用原創(chuàng)劇本，由上海知名編劇李云良及其同樣從事編劇的女兒洋子共同構(gòu)思、編寫(xiě)。“劇本創(chuàng)作歷時(shí)3年多，采訪(fǎng)了100余人，十易其稿。”②為了將劇中人物的個(gè)人經(jīng)歷與命運(yùn)走向準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，李玉良與洋子花費(fèi)了大量的時(shí)間與精力，采訪(fǎng)了很多那個(gè)年代的人與真實(shí)事件，并進(jìn)行甄別與巧妙安排。在上海生活了36年的洋子還將自己與身邊人的切身經(jīng)歷加入到劇本創(chuàng)作中，用真實(shí)生活的細(xì)節(jié)編寫(xiě)出動(dòng)人的情節(jié)與故事。李云良與洋子深入生活、深入人民，將從時(shí)代變遷下平凡人物與事件上汲取的真實(shí)細(xì)節(jié)與真實(shí)情感注入劇本創(chuàng)作，真正做到了用“中國(guó)方式”書(shū)寫(xiě)中國(guó)人自己的故事。（二）堅(jiān)持電影標(biāo)準(zhǔn)，還原年代質(zhì)感。電視劇《外灘鐘聲》幕后的“7印象”團(tuán)隊(duì)，是由總導(dǎo)演管虎、導(dǎo)演費(fèi)振翔、著名制片人朱文玖以及制片人、出品人梁靜組成的。作為業(yè)內(nèi)資深的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，“7印象”團(tuán)隊(duì)在電視劇、電影領(lǐng)域均有涉獵，并以品質(zhì)見(jiàn)長(zhǎng)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)按照電影標(biāo)準(zhǔn)打造《外灘鐘聲》，深耕細(xì)節(jié)，以匠人精神還原年代質(zhì)感。在前期選景過(guò)程中，為了重現(xiàn)20世紀(jì)六七十年代的老上海風(fēng)貌，《外灘鐘聲》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終保持著匠人精神，高要求地進(jìn)行電視劇創(chuàng)作，并將時(shí)代質(zhì)感與文化自信注入其中，才得以通過(guò)真摯的情感打動(dòng)觀眾。（三）新老演員傾心演繹，帶著情感詮釋角色。一部電視劇的成功，離不開(kāi)一眾演員的傾心演繹。電視劇《外灘鐘聲》不僅在演員陣容上選擇了俞灝明、吳謹(jǐn)言、代旭等演技新星，還有牛犇、陳瑾、張芝華、姚安濂等演藝界老戲骨，同時(shí)滿(mǎn)足了中老年觀眾群體與青年觀眾群體的喜好。演員俞灝明在劇中所飾演的是杜家長(zhǎng)子心生，從少年到人父，在如此之大的時(shí)間跨度下，他根據(jù)劇情的不斷深入對(duì)自身的外在儀態(tài)與內(nèi)在情感做出了適當(dāng)調(diào)整，使角色呈現(xiàn)出層次感；憑借《延禧攻略》一炮而紅的演員吳謹(jǐn)言褪去了強(qiáng)大的氣場(chǎng)，在劇中飾演杜家小女兒心美，她將角色的性格與心路歷程詮釋得入木三分，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)單純善良、勇于追求夢(mèng)想與幸福的女性形象；劇中出演老虎灶爺爺?shù)氖?3歲高齡的老戲骨牛犇，為了使自己能夠快速地進(jìn)入年代情境、貼近劇中角色，他在開(kāi)拍前做足了功課，甚至專(zhuān)程去了一趟松江看老虎灶實(shí)物，并畫(huà)了一張示意圖，協(xié)助劇組一同將細(xì)節(jié)做到極致。

三、健全市場(chǎng)運(yùn)作模式，完成自身革新、實(shí)現(xiàn)營(yíng)銷(xiāo)升級(jí)

新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)電視劇的市場(chǎng)運(yùn)作模式形式單一且存在巨大風(fēng)險(xiǎn)，有隨時(shí)被時(shí)代淘汰的可能。吉林省在深化電視劇市場(chǎng)運(yùn)作的道路上不斷探索，通過(guò)電視劇《外灘鐘聲》項(xiàng)目運(yùn)作與國(guó)內(nèi)知名影視劇制作企業(yè)建立廣泛合作，完成自身的革新，實(shí)現(xiàn)營(yíng)銷(xiāo)升級(jí)，建立了健全的電視劇市場(chǎng)運(yùn)作模式。（一）建立廣泛合作，實(shí)現(xiàn)資源互補(bǔ)。一部?jī)?yōu)秀電視劇的誕生，需要一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)作為其堅(jiān)實(shí)后盾。在選擇團(tuán)隊(duì)時(shí)，首先需要考慮的是資源配置。電視劇《外灘鐘聲》項(xiàng)目聚集了國(guó)內(nèi)多家知名影視劇制作企業(yè)及其優(yōu)秀資源，其中包括網(wǎng)絡(luò)發(fā)行商、電視發(fā)行商、制作方以及出資方等。在項(xiàng)目運(yùn)作過(guò)程中，各種資源得以有效且合理地配置，真正實(shí)現(xiàn)了資源互補(bǔ)，為項(xiàng)目的綜合競(jìng)爭(zhēng)力保駕護(hù)航。值得一提的是，吉林省相關(guān)單位在此過(guò)程中與國(guó)內(nèi)知名影視劇制作企業(yè)廣泛建立了良好的合作機(jī)制，彼此加深了解、溝通與配合，積累了寶貴的項(xiàng)目運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，為吉林省之后的電視劇投資制作帶來(lái)了更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值。（二）轉(zhuǎn)變發(fā)展方式，實(shí)現(xiàn)效益雙贏。在此之前，吉林省本土影視企業(yè)單位參與投資制作的電視劇類(lèi)型大多為農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材，此類(lèi)劇集多關(guān)注東北本土文化，在平臺(tái)選擇上多為央視平臺(tái)，更加注重社會(huì)效益，而《外灘鐘聲》項(xiàng)目則是吉林省投資制作電視劇的一次有益嘗試。從內(nèi)容方面看，《外灘鐘聲》關(guān)注的是上海的發(fā)展與變遷，這標(biāo)志了吉林省影視行業(yè)的視野不再局限于本土文化，而是“走出去”參與投資制作具有其他地域特色電視劇；從平臺(tái)選擇看，《外灘鐘聲》的播出平臺(tái)為浙江、安徽兩大衛(wèi)視以及愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)，不再專(zhuān)攻央媒平臺(tái)，擴(kuò)展了吉林省影視劇的播出平臺(tái)；從產(chǎn)業(yè)方面看，吉視傳媒股份有限公司作為吉林省成功的上市文化公司，本以廣電網(wǎng)絡(luò)通信為主營(yíng)業(yè)務(wù)，但公司通過(guò)《外灘鐘聲》這個(gè)電視劇項(xiàng)目拓展了影視文化領(lǐng)域板塊，不斷完善著公司產(chǎn)業(yè)鏈整體布局，并且與長(zhǎng)影集團(tuán)、吉林廣播電視臺(tái)等老牌文化企業(yè)單位形成了在影視劇制作投資的資金、平臺(tái)、內(nèi)容、題材等方面上的互補(bǔ)。相信經(jīng)過(guò)有著雄厚資金實(shí)力的吉視傳媒集團(tuán)在影視文化領(lǐng)域的不斷努力深耕，將為吉林省的文化事業(yè)及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繼續(xù)做出貢獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。（三）針對(duì)市場(chǎng)定位，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)宣發(fā)。在電視劇《外灘鐘聲》的宣發(fā)階段，“關(guān)鍵一環(huán)在于對(duì)市場(chǎng)的定位，一方面需要明確劇集自身的優(yōu)劣勢(shì)以及與同類(lèi)劇集的差異性，另一方面需要明確受眾定位和營(yíng)銷(xiāo)策略”。③《外灘鐘聲》的劣勢(shì)在于在此時(shí)間節(jié)點(diǎn)下，改革開(kāi)放獻(xiàn)禮劇扎堆“霸屏”；優(yōu)勢(shì)在于將鏡頭聚焦于一條老弄堂與弄堂里的平民百姓，借平凡人情與老上海的標(biāo)志性建筑打動(dòng)觀眾，這也是該劇與同類(lèi)劇集的差異所在。針對(duì)影片的優(yōu)劣勢(shì)，相關(guān)人員制定了合理的策略，以“一條弄堂的前生今世，平民百姓的真實(shí)夢(mèng)想”為宣發(fā)主題，采用懷舊風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)，精準(zhǔn)定位，將劇集的優(yōu)勢(shì)與差異性有效地凸顯出來(lái)。此外，《外灘鐘聲》的受眾定位幾乎是全年齡段的，不僅有親歷過(guò)這段歷史的中老年觀眾，還有能夠在劇中找到兒時(shí)回憶的青年觀眾。針對(duì)青年觀眾群，相關(guān)人員充分利用一切資源進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)，包括浙江與安徽兩大衛(wèi)視的傳統(tǒng)媒體與新媒體宣傳、合作公司的助力、會(huì)等線(xiàn)下活動(dòng)，更聚集了知名演員、主創(chuàng)人員、專(zhuān)家、影評(píng)人、媒體以及普通網(wǎng)友等多方力量來(lái)創(chuàng)作話(huà)題、發(fā)酵熱點(diǎn)，同時(shí)青年群體會(huì)自發(fā)地進(jìn)行擴(kuò)散，也可有效輻射到中老年群體。

黨的報(bào)告指出：“當(dāng)前我國(guó)社會(huì)的主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。”④伴隨著物質(zhì)生活的豐富，人民群眾的基本需求已經(jīng)轉(zhuǎn)向?qū)袷澜绲淖非蟆Ｔ诖吮尘跋拢娨晞〉耐顿Y制作必須要堅(jiān)持正確的戰(zhàn)略導(dǎo)向，把握內(nèi)容生產(chǎn)規(guī)律，健全電視劇市場(chǎng)運(yùn)作模式，創(chuàng)作出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇作品。

作者:霍美辰 王雪純 單位:東北師范大學(xué)