導(dǎo)語(yǔ)：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展和未來(lái)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：近年來(lái)，我國(guó)文化消費(fèi)市場(chǎng)迅速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)中的占比穩(wěn)步提升。2016年7月上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》，獲得了5.65億人民幣的票房，成為繼《大圣歸來(lái)》之后總票房第二的本土動(dòng)畫(huà)電影。本文從分析《大魚(yú)海棠》的敘事格局著手，并深入思考國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)，從而初探我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影未來(lái)發(fā)展方向及各種可能性。

關(guān)鍵詞：大魚(yú)海棠；動(dòng)畫(huà)電影；敘事格局；產(chǎn)業(yè)發(fā)展

近幾年來(lái)，隨著新媒體平臺(tái)的崛起以及資本投入的增加，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)迎來(lái)高速發(fā)展期，涌現(xiàn)出諸如《秦時(shí)明月》系列、《西游記之大圣歸來(lái)》、《大魚(yú)海棠》等一系列優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展已有百年歷史，在經(jīng)歷了上世紀(jì)四五十年代的輝煌后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)發(fā)展停滯不前。二十一世紀(jì)以來(lái)，國(guó)家先后提出動(dòng)畫(huà)大國(guó)和動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)的發(fā)展戰(zhàn)略，動(dòng)畫(huà)行業(yè)才逐漸重新壯大起來(lái)。《大魚(yú)海棠》是由彼岸天(北京)文化有限公司、北京光線(xiàn)影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合制作的動(dòng)畫(huà)電影，整個(gè)制作過(guò)程長(zhǎng)達(dá)12年。2016年7月，《大魚(yú)海棠》在全國(guó)各大院線(xiàn)正式上映，首日票房高達(dá)7460萬(wàn)元，打破了國(guó)產(chǎn)電影首日票房紀(jì)錄。影片主要講述的是一位掌管海棠花的少女椿為了報(bào)答人類(lèi)男孩鯤的救命之恩，為了能夠讓鯤復(fù)活，椿面臨著重重險(xiǎn)阻和違背族規(guī)的風(fēng)險(xiǎn)，將承載男孩靈魂的小魚(yú)撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并幫助其重返人間的故事。

一、《大魚(yú)海棠》的敘事格局

(一)小愛(ài)與大愛(ài)的對(duì)立統(tǒng)一。《大魚(yú)海棠》主要圍繞一群非人非神的“其他人”關(guān)于生命與情感的抉擇展開(kāi)。影片充斥著一種小愛(ài)與大愛(ài)的情感矛盾：小愛(ài)體現(xiàn)在椿為報(bào)答鯤的救命之恩，用自己一半的壽命換取鯤的復(fù)活，湫為了成全鯤與椿的幸福犧牲自我。這種小愛(ài)是卑微的，鯤重新回到人間后失去了關(guān)于椿的記憶，湫對(duì)椿的守候與等待遲遲得不到椿的回應(yīng)。影片中椿甚至陷入了兩難的境地，一邊是放棄族人，違背人性；一邊是放棄愛(ài)人，違背自己。最終椿為拯救族人的性命，化為一棵海棠樹(shù)，這便是影片所傳達(dá)出的大愛(ài)。《大魚(yú)海棠》巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)元素和神話(huà)敘事結(jié)合，營(yíng)造出一個(gè)既具有情感交織，又具有族人命運(yùn)抉擇的宏偉敘事格局。影片對(duì)人性心靈的探索不言而喻，其主要是對(duì)個(gè)人與集體、愛(ài)情與友情、生命與死亡等多個(gè)哲學(xué)命題的探討，從鯤、椿、湫的自我犧牲來(lái)探討生命的價(jià)值和意義。(二)傳統(tǒng)文化和敘事內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。《大魚(yú)海棠》的創(chuàng)作靈感源于《莊子•逍遙游》，椿的名字則取自其中：“上古有大椿者，以八千歲為秋。”喻示后續(xù)情節(jié)中椿舍棄生命，化作海棠樹(shù)以拯救族人于海水倒灌的危難情景。鯤和湫的名字也同樣取自于中國(guó)古代文學(xué)經(jīng)典。《大魚(yú)海棠》中的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的構(gòu)建原型來(lái)自客家土樓——福建省永定縣的承啟樓和南靖縣田螺坑土樓群，土樓本身的神秘色彩與影片中掌管萬(wàn)物運(yùn)行規(guī)律的“其他人”世界交相輝映。同時(shí)，《大魚(yú)海棠》中的“一線(xiàn)天”場(chǎng)景是由承啟樓和世澤樓兩部分構(gòu)成，兩者一方一圓剛好體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中“天圓地方”的美好寓意。影片所選取的人物服飾造型、傳統(tǒng)鬼怪形象都充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。影片中，椿的服飾造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)出傳統(tǒng)民國(guó)女性風(fēng)貌，用一身黑衣紅裙、額前的齊劉海以及裝飾品等成功塑造出一個(gè)靈動(dòng)脫俗的女孩形象。而在通天閣掌管不同種類(lèi)魚(yú)的婆婆的形象，則借鑒了傳統(tǒng)神話(huà)中的魚(yú)頭人身這一意象，其服飾造型則選取了傳統(tǒng)京劇戲服的元素，在畫(huà)面場(chǎng)景構(gòu)建上顯得尤為細(xì)致。《大魚(yú)海棠》整體采用了中國(guó)紅這一傳統(tǒng)色彩，人物造型設(shè)計(jì)、建筑場(chǎng)景皆以其為主色調(diào)。影片場(chǎng)景還運(yùn)用了暖色調(diào)，例如運(yùn)用熒光綠增添畫(huà)面奇幻色彩，在視覺(jué)效果上達(dá)到了與敘事內(nèi)容的統(tǒng)一。此外，影片將深藍(lán)色的海水作為故事背景，讓紅色的大魚(yú)在海浪中翻騰，并伴隨著音樂(lè)聲游入海洋深處。這種色彩交融的藝術(shù)畫(huà)面充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和視覺(jué)效果的統(tǒng)一，增強(qiáng)畫(huà)面的敘事效果。

二、我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)

(一)高資本投入。《大魚(yú)海棠》的制作成本高達(dá)3000萬(wàn)元，于一部動(dòng)畫(huà)電影而言，已是大手筆投資。當(dāng)然國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影持續(xù)高投入的做法，并不是近幾年新興涌現(xiàn)出的投資行為，同時(shí)這種投資模式也逐漸得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。《大魚(yú)海棠》的創(chuàng)作曾在2010年因資金未到位而被迫暫停，后于2013年通過(guò)眾籌網(wǎng)站“點(diǎn)名時(shí)間”產(chǎn)品介紹，在45天時(shí)間里總募集金額高達(dá)158萬(wàn)元。同時(shí)，《大魚(yú)海棠》的眾籌吸引了光線(xiàn)傳媒的巨額投資。《大魚(yú)海棠》在2016年7月8日上映后，首日票房就高達(dá)7460萬(wàn)元，打破了中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影首日票房紀(jì)錄。(二)高產(chǎn)業(yè)活躍度。雖然從2017以來(lái)，資本市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫(huà)企業(yè)的投資放緩，但整體仍保持活躍態(tài)勢(shì)。隨著近幾年視頻平臺(tái)的崛起，各平臺(tái)不再滿(mǎn)足于內(nèi)容搭載，開(kāi)始自主出品作品，積極鋪設(shè)動(dòng)畫(huà)賽道，搶占資源。在這個(gè)“內(nèi)容為王”的時(shí)代里，只有內(nèi)容得到市場(chǎng)的認(rèn)可，集聚流量關(guān)注，才能由此產(chǎn)生爆發(fā)式的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。就以光線(xiàn)傳媒為例，其在2013年11月投資的動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》，是光線(xiàn)傳媒在動(dòng)畫(huà)作品方面的布局之一，主要承擔(dān)起出品方的責(zé)任。光線(xiàn)傳媒一方面通過(guò)發(fā)行或引進(jìn)動(dòng)漫電影，另一方面通過(guò)投資動(dòng)畫(huà)制作或創(chuàng)作公司，積累業(yè)務(wù)經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)經(jīng)驗(yàn)和資源積累到一定程度后，再通過(guò)出品、聯(lián)合出品或自制的方式進(jìn)入動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。由此可見(jiàn)，目前動(dòng)畫(huà)行業(yè)公司總體呈現(xiàn)出高活躍度的態(tài)勢(shì)。(三)高端動(dòng)畫(huà)人才隊(duì)伍建設(shè)規(guī)模化。此外，目前具有創(chuàng)意思維的動(dòng)漫高端人才逐漸進(jìn)入動(dòng)畫(huà)行業(yè)，隨著中國(guó)大陸經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，吸引了大量國(guó)內(nèi)外的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人才。以繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)公司為例，其主要通過(guò)布局海外市場(chǎng)解決制作人力問(wèn)題，并入股日本株式會(huì)社ARTLAND，與DEEN社、富士電視臺(tái)開(kāi)展戰(zhàn)略合作。繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)公司還通過(guò)在日韓設(shè)立發(fā)行及運(yùn)營(yíng)分公司，吸納國(guó)外相關(guān)動(dòng)畫(huà)制作與創(chuàng)意人才。同時(shí)，在國(guó)內(nèi)與騰訊公司達(dá)成戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，促進(jìn)了我國(guó)高端動(dòng)畫(huà)人才隊(duì)伍建設(shè)。我國(guó)“三高式”電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)主要呈現(xiàn)出“高資本投入、高行業(yè)活躍度、高端人才隊(duì)伍建設(shè)”三個(gè)特點(diǎn)。隨著動(dòng)畫(huà)企業(yè)逐漸受到資本市場(chǎng)的密切關(guān)注，在現(xiàn)有市場(chǎng)試水的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)行業(yè)將會(huì)經(jīng)歷洗牌、整合，資本亦會(huì)更加趨于理性。由此國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)企業(yè)將會(huì)更集中于原創(chuàng)故事IP的開(kāi)發(fā)、制作水準(zhǔn)的提升，從而進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)，運(yùn)用IP資源進(jìn)行多方位整合開(kāi)發(fā)，推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的未來(lái)發(fā)展

(一)傳統(tǒng)文化成為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的熱門(mén)元素。我國(guó)擁有深厚的文化底蘊(yùn)，將傳統(tǒng)文化作為動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的元素，能夠降低觀眾接受動(dòng)畫(huà)作品的文化阻力。《大魚(yú)海棠》中出現(xiàn)的福建土樓、梯田等具有中國(guó)特色的人文景觀，以及油紙傘、大紅燈籠等傳統(tǒng)元素，還有影片的故事設(shè)置、世界觀等都具有濃郁的中國(guó)風(fēng)。由此可見(jiàn)，一部好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影除了具有鮮明的主題思想之外，還需融入各種傳統(tǒng)文化元素，并運(yùn)用各類(lèi)藝術(shù)表現(xiàn)手法，使得動(dòng)畫(huà)電影具有鮮明的民族文化風(fēng)格，從而營(yíng)造出具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的意境。(二)技術(shù)革新提高動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的制作水平大大提高。隨著3D和CG(電腦圖形)技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)始注重提高作品的視覺(jué)體驗(yàn)。《大魚(yú)海棠》在畫(huà)質(zhì)上使用三渲二技術(shù)，場(chǎng)景刻畫(huà)非常精細(xì)，幾乎每一幀都值得欣賞。特別是隨著近年來(lái)AR、VR技術(shù)的快速發(fā)展，未來(lái)將新興科技融入動(dòng)畫(huà)電影也具有一定的可行性。(三)“內(nèi)容為王”時(shí)代繼續(xù)延續(xù)。對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，提高動(dòng)畫(huà)電影的內(nèi)容品質(zhì)迫在眉睫。在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)公司目前仍是面向低齡兒童進(jìn)行生產(chǎn)，幾乎忽略了成年人這一具有極大消費(fèi)力的群體。《大魚(yú)海棠》這部動(dòng)畫(huà)電影從某種程度上突破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)期的制作技法和硬件等因素，在跳出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影受眾群體長(zhǎng)期潛在局限的同時(shí)，也探尋了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和哲學(xué)的思辨。因此國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在今后的發(fā)展中，要注重故事內(nèi)容創(chuàng)作和場(chǎng)景刻畫(huà)齊頭并進(jìn)，才能實(shí)現(xiàn)既叫好又叫座。

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作者:姚鵬 單位:福建師范大學(xué)