導(dǎo)語：電視編導(dǎo)主觀能動性與節(jié)目創(chuàng)作一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，以及科技信息水平的不斷提升，媒介與信息之間的聯(lián)系也逐漸加深，并且密不可分。在當(dāng)今的傳媒行業(yè)中，電視編導(dǎo)已經(jīng)成為節(jié)目制作過程中無法取代的人物之一，并且其對整體的工作會產(chǎn)生極大的影響。因此，在實(shí)際的工作過程中，電視編導(dǎo)一定要不斷地提升自身的綜合素質(zhì)，掌握節(jié)目的創(chuàng)作技巧，增強(qiáng)自身的主觀能動性，進(jìn)而提升節(jié)目的市場競爭能力?；诖耍疚膶﹄娨暰帉?dǎo)的主觀能動性以及節(jié)目創(chuàng)作進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電視編導(dǎo)；主觀能動性；節(jié)目創(chuàng)作

在當(dāng)今的電視制作行業(yè)中，有一個(gè)十分明顯的特點(diǎn)，就是藝術(shù)與信息之間一定要產(chǎn)生某種聯(lián)系，并能夠進(jìn)行合理的融合。在這種狀況下，電視編導(dǎo)就一定要提升自身的工作水平以及工作素質(zhì)，充分掌握社會的流行元素以及發(fā)展形式，提升節(jié)目的整體質(zhì)量，使其能夠滿足大眾的心理需求，在推動自身節(jié)目發(fā)展的同時(shí)，也能推動我國傳媒行業(yè)的發(fā)展。

一、電視編導(dǎo)在節(jié)目策劃和呈現(xiàn)過程中的作用

(一)電視編導(dǎo)是節(jié)目創(chuàng)作的核心。在一檔欄目生成的過程中，電視編導(dǎo)是整體節(jié)目制作的核心人物。在進(jìn)行節(jié)目拍攝以及制作之前，首先應(yīng)該進(jìn)行的任務(wù)就是對節(jié)目的性質(zhì)進(jìn)行定位，并對節(jié)目的流程進(jìn)行策劃。而在這些準(zhǔn)備工作開展的過程中，電視編導(dǎo)都是一個(gè)不能缺少的人物。隨著我國社會的不斷發(fā)展，以及電視媒體行業(yè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，很多節(jié)目都發(fā)生了一定程度的變化，趨向于細(xì)致發(fā)展。在此過程中，電視編導(dǎo)的工作難度也會有所提升，并趨向于程序化發(fā)展?？傮w來說，在整個(gè)節(jié)目錄制以及創(chuàng)作的過程中，電視編導(dǎo)一直處于核心的位置，并決定著整檔節(jié)目的發(fā)展去向[1]。(二)電視編導(dǎo)能夠引導(dǎo)大眾的視野。通過上文，我們可以確定，在一檔節(jié)目中，電視編導(dǎo)是一個(gè)不能缺少的存在。換句話說，電視編導(dǎo)會決定一檔節(jié)目質(zhì)量的高低，同時(shí)也會決定節(jié)目的整體格局以及形式定位。在信息科技不斷發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，各種各樣的媒體傳播形式層出不窮，對電視節(jié)目的發(fā)展造成了極大的威脅。因此，電視編導(dǎo)能否利用自身的經(jīng)歷以及主觀能動性對節(jié)目進(jìn)行重新審視，提升其價(jià)值，吸引觀眾的注意力以及共鳴，就成為節(jié)目能夠繼續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵性因素。

二、電視編導(dǎo)的主觀能動性以及節(jié)目創(chuàng)作

(一)提升電視編導(dǎo)的主觀能動性，使其能夠把握節(jié)目定位的創(chuàng)作技巧。眾所周知，檢驗(yàn)一檔節(jié)目是否成功的標(biāo)志就是觀察其收視率。而決定收視率高低的因素自然就是觀眾。換個(gè)角度來說，就是，一檔節(jié)目只有能夠滿足大部分群眾的喜好以及心理需求時(shí)，其才能夠獲得較高的收視率以及好評，進(jìn)而取得更加長遠(yuǎn)的發(fā)展。因此，在電視節(jié)目制作的過程中，電視編導(dǎo)就一定要對大眾的心理需求以及喜好進(jìn)行分析，并隨時(shí)調(diào)查大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，以此對電視節(jié)目的總體風(fēng)格進(jìn)行定位[2]。隨著社會的不斷發(fā)展，以及經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，大眾的生活速度逐漸加快，在這種背景下，無論是忙于學(xué)業(yè)的學(xué)生，還是忙于工作的職場人員都會肩負(fù)著巨大的生活壓力。在這種形勢下，觀看電視節(jié)目是其能夠進(jìn)行的最快、最簡單的情感宣泄方式。在觀看電視節(jié)目時(shí)，大眾的煩惱以及壓力都會得到一定程度的釋放，并且在此過程中，大眾也能夠通過電視節(jié)目獲取一定的知識，豐富自身的素養(yǎng)。所以，在當(dāng)前的社會形勢中，電視編導(dǎo)一定要提升自身的主觀能動性，并能夠?qū)ι鐣陌l(fā)展?fàn)顟B(tài)進(jìn)行分析，在堅(jiān)持電視制作原則的同時(shí)，為大眾創(chuàng)造一種能夠釋放壓力的氛圍，提升節(jié)目的收視率，推動我國電視行業(yè)的發(fā)展。(二)豐富電視編導(dǎo)的主觀能動性，使其能夠創(chuàng)作出多元化的電視節(jié)目。通過調(diào)查顯示，我國自2004年在湖南衛(wèi)視播出了一檔名為《超級女聲》的選秀節(jié)目之后，選秀就成為娛樂節(jié)目的主要潮流，比如《中國好聲音》、《星動亞洲》以及《快樂男聲》等等。一時(shí)間，幾乎全國各地的衛(wèi)視電視臺都開啟了這樣的一檔節(jié)目，甚至連我國的中央電視臺也對其進(jìn)行效仿。但是在該類節(jié)目發(fā)展的數(shù)十年中，該類節(jié)目的創(chuàng)意以及閃光點(diǎn)已經(jīng)被挖掘光了，其收視率也有所下降。當(dāng)選秀的熱潮退去之后，新一類型的節(jié)目又被挖掘出來，在2013年，湖南衛(wèi)視花費(fèi)重金從韓國電視臺買回一檔大型親子節(jié)目的版權(quán)，并將其定名為《爸爸去哪兒》。節(jié)目播出后，受到了大眾的一致好評。于是，在這種狀況下，親子類、真人秀的節(jié)目又成為我國電視節(jié)目的主流。但是在此過程中值得我們深入思考的是，該類型的節(jié)目雖然在推廣之初受到了較為廣泛的關(guān)注，但是經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，由于其自身的定位沒有發(fā)生改變，導(dǎo)致其呈現(xiàn)出了疲軟的狀態(tài)。相較于《爸爸去那兒第一季》，新一季的節(jié)目收拾看呈現(xiàn)出了大幅度的下降。因此，電視編導(dǎo)在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作時(shí)，一定要豐富自身的認(rèn)識以及主觀能動性，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展趨勢，豐富節(jié)目的性質(zhì)以及內(nèi)涵，使其能夠朝向多元化發(fā)展[3]。在當(dāng)今媒體主流的年代中，信息的來源會大大提升，網(wǎng)絡(luò)中的豐富信息也會吸引住大量觀眾的注意力。不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)今的時(shí)代中，多數(shù)年輕人已經(jīng)不再習(xí)慣通過電視獲取信息，他們更喜歡在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行瀏覽。在此種形勢下，電視編導(dǎo)就一定要進(jìn)行突破，打破電視節(jié)目制作的禁錮模式，使其能夠提升自身的競爭能力，在信息媒介層出不窮的時(shí)代中脫穎而出。此外，在電視節(jié)目制作的過程中，電視編導(dǎo)可以利用自身的主觀能動性，將不同的元素進(jìn)行整合，提升節(jié)目的豐富程度。比如浙江衛(wèi)視所推出的《十二道鋒味》，就是一檔包含真人秀、美食以及脫口秀的節(jié)目。由于其自身所具備的特殊性以及豐富性，使其成為一檔較為成功的節(jié)目。(三)穩(wěn)固電視編導(dǎo)的主觀能動性，使其能夠策劃出豐富的受眾互動。隨著信息技術(shù)的不斷提升，在當(dāng)今的新媒體橫行的時(shí)代中，各種社交軟件以及新媒體平臺也在不斷產(chǎn)生。在其對電視節(jié)目制作形成威脅的同時(shí)，其也成為了為電視節(jié)目提供受眾互動的關(guān)鍵因素。關(guān)于這一情況，通過每年都會播出的春節(jié)聯(lián)歡晚會就能夠看出來[4]。在傳統(tǒng)的春節(jié)聯(lián)歡晚會中，節(jié)目與觀眾取得聯(lián)系的唯一方式就是書信。這種互動方式在很大程度上存在著不便性。但是隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，以及各種社交軟件以及視頻播放平臺的產(chǎn)生，大眾與節(jié)目的溝通變得逐漸便利，由短信溝通變?yōu)楝F(xiàn)場電話連接，再到如今的網(wǎng)絡(luò)溝通、彈幕評論以及節(jié)目評論，節(jié)目能夠?qū)崟r(shí)接收大眾的反饋，提升了溝通的效率。在節(jié)目制作的過程中，加強(qiáng)與受眾群體的互動，不僅能夠提升大眾的觀看興趣，豐富節(jié)目的價(jià)值，同時(shí)也能使得節(jié)目受到真實(shí)的反饋，進(jìn)而能夠幫助節(jié)目能夠有針對性地進(jìn)行改進(jìn)，提升自身的整體質(zhì)量。針對于電視編導(dǎo)來說，提升節(jié)目與受眾群體之間的溝通以及交流效率，能夠使得自身快速獲取大眾的心理需求，掌握其心理需要，進(jìn)而創(chuàng)作出能夠滿足大眾興趣的節(jié)目，豐富節(jié)目的內(nèi)涵，推動節(jié)目的積極發(fā)展[5]。

三、結(jié)語

終上所述，在信息不斷更新，媒體行業(yè)競爭逐漸緊張的當(dāng)今時(shí)代，電視節(jié)目的編導(dǎo)不僅要面對來自同行業(yè)的競爭，同時(shí)也要面對層出不窮的新媒體行業(yè)的競爭。因此，在這種形勢下，電視編導(dǎo)一定要提升自身的主卦能動性，賦予節(jié)目更多的特點(diǎn)以及意味，提升自身的創(chuàng)作技巧，掌握流行的形式，在把握節(jié)目整體的質(zhì)量的同時(shí)，對其進(jìn)行豐富，使其能夠多元發(fā)展，進(jìn)而提升自身的競爭能力，推動節(jié)目的穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸佳慧.新時(shí)代背景下的電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧[J].中國神舟，2011，02(12)：48-49.

[2]趙一旭.淺談新媒體融合時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧[J].中國報(bào)業(yè)，2015，06(11)：77-78.

[3]侯倩.新時(shí)期電視編導(dǎo)的節(jié)目創(chuàng)作技巧[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014，04(14)：47-48.

[4]杜佳慧.談電視編導(dǎo)的主觀能動性與節(jié)目創(chuàng)作[J].中國新聞發(fā)展，2015，08(21)：44-45.

[5]韓佳人.談電視編導(dǎo)的主觀能動性與節(jié)目創(chuàng)作[J].傳媒書屋，2015，06(15)：89-90.

作者:梁晶 單位:山西省晉城廣播電視臺