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中國電影的現狀到底如何，明天怎樣呢，我和很多人一樣，心里都沒底。威脅中國電影生存的主要因素到底是什么？我遇到的人、讀到的文字十有八九都把仙人指路的蘭花指向那三個大寫的英文字母：WTO.在入關的腳步越來越逼近的時候，中國電影圈中不時冒出“狼來了！”的驚呼。WTO是狼，WTO是天生殺手，WTO一來，中國電影就死，都是意在拿五年以后要爆發的病毒來解釋今天手術臺上病人的死因。汽車行業已經受到WTO的沖擊，因為有個持幣待降價的心理，可看電影呢？

總沒有誰聽說要入世了就把錢揣著等5年以后再看大片吧？當然，許多電影工作者其實是在借WTO說國內的現在的問題。有的是想表達一點救亡圖存、一致對外的覺悟，也好把很多得罪人的話說得讓領導和其他同行好接受一點。這還是真想解決點問題。但也有的人卻有意無意地把境遇虛化了，或把腳下逼人的現實問題的原因解釋到隔壁鄰居或遙遠的大洋彼岸去了。

談WTO威脅，首先要回答的是中國電影現在的創作和發行放映狀況怎么樣。是繁榮昌盛，高潮迭起，還是重病纏身、萎靡不振。許多蒙古大夫堅決把病因解釋到五年以后去，這時，我就像在合同醫院里，那鬼畫符的病歷我實在看不懂，不管我掛的是不是專家號。

現在，WTO離我們還遠著吧，但是電影市場卻告訴我們一個真的情況：99年7月30日，《文匯電影時報》以《電影市場情況嚴峻上半年票房下降》為題，披露了一個嚴重的情況。其中的數據讓我們不禁倒吸一口涼氣：在前幾年票房下降的基礎上，99年上半年的票房“再趨滑坡”，而且下降率不是十個八個百分點，而是“全國各地的票房收入平均下降50%左右”！其中下降率拔頭籌的是四川省，60%以上（還以上！）。上海也不甘示弱，下降51%.廣州的下降率是50%.北京到底是天子腳下，情況稍好些，票房只下降了38%.北京的記者也在憂慮：“去年的電影市場已經是低迷，今年的電影市場更是昏迷”.再看看2000年的情況。滬上一家大報報道，在2000年春節后的兩個月中，上海的的票房又比去年同期下降百分之三十左右。“以全國最為舉足輕重的北京市場為例，據說上半年票房收入比去年同期下降了20%.”（見2000年7月6日《北京晚報》余韶文《電影牛郎遙望市場織女》）這是什么意思？這簡直是中國觀眾在演大片給電影人看：一部沒有斯泰龍出場的《勝利大逃亡》。

其實任何一個不是桃花源中的電影人都知道好萊塢電影早就通過各種渠道進入中國電影消費者的視野。面對WTO，威脅和機遇是共存的。現在的說法不同是基于一些基本文化信念的不同。強調一種共同規則、強調自由競爭和共通人性的人對全球化的態度一般較為積極；而比較有左傾色彩，以“我為民族鼓與呼”來自我標榜的人士往往比較強調全球化、后殖民主義對中國社會的政治經濟沖擊和文化威脅。一些有新左色彩的知識分子借用羅西里尼的影片名稱《羅馬，不設防的城市》高呼為中國的城市設防。可男女大師們沒有回答這個問題：如果不發紅頭文件，不花工會的錢，中國的百姓有沒有權利看自己愛看的電影？中國百姓能否在電影院享受“環球同此涼熱”？在這里，為城市設防不一定是首先想著為中國電影人的經濟利益設防，實際的效果主要是為中國的傳統民族文化設防，為中國的主導意識形態設防；為民族自尊心以及有特色的生活方式和價值觀設防。遠遠地看到WTO，影視文化界的堂·吉呵德們又樹起了一架空中的大風車。可還有更讓人受不了的，他們

時常順手就朝苦難的跟班桑丘身上捅一長矛，比如用學術語言罵張藝謀制造丑陋的中國人形象。

各人眼光不同。就我看來，中國電影目前境況的主要原因是我們的從業人員的藝術創造力問題、

是我們的制片機制和審查體制問題、是我們的發行放映體制問題。民間有話：睡不著覺休怪床歪。

外國電影的沖擊、霸權主義的壓制不能說沒有影響，但不是矛盾的重要方面，不是決定這個事物變

化的主要因素。不然，我們怎么解釋日本電影還沒死、法國電影也沒死、韓國電影正是蒸蒸日上時？

這個事實是我遇到的絕大多數電影人都看到的，是我們所有創作人員和理論工作者每天都切實感受

到的。現在，大家已經把某些不正常的境遇異化為自己的、藝術的規律之一。我們常開玩笑，在這

里，一個創作者是不是內行的標志首先不是看他心里有沒有觀眾，而是看在討論創作時如果有人嘟

囔一聲“這能行嗎？”，他懂不懂那指的是什么，明不明白那點意思。

我多次說過“故事就是綜合國力”.對電影人來說，講好故事就是愛國，就是個人的功名利祿，

也就是兩個有利于“三個代表”.談中國電影的危機，我們要看是誰閹割了我們的好故事，是什么

因素阻斷、隔絕了中國電影與中國現實、當下現實的聯系。據媒體報道：“在日前召開的中國電影

導演協會第二屆年會上，中國影視界64位知名導演振臂疾呼：‘入世’在即，應盡快出臺有關法律，

加大加快中國影視業的改革步伐，依法管理民族影視業，以保證民族影視業健康有序地發展。該消

息經傳統媒體和網上披露后，一時在影視界引起軒然大波。……他們呼吁：一、加大加快民族影視

業的改革步伐，徹底轉變不適應今天形勢的舊有的計劃經濟體制，在創作、制作、發行等方面，全

面引入多種所有制的平等競爭的市場機制，促進我們的民族影視業的競爭力與生命力；

二、國家有

關部門盡早結束中國影視業長期無專門法律的狀態。希望電影、電視法律盡快制定出臺，促使民族

影視事業更加健康地發展；三、尊重與保護影視導演們的藝術創作與經濟的合法權益。希望有關部

門嚴格按照國家現有法規，依法管理影視業，依法審查影視作品，增加透明度，接受輿論監督，為

影視創作提供良好的環境。”（見《北京青年報》2000年5月30日《中國導演開年會重提舊話》）

把所有中國電影的危機解釋成WTO帶來的問題，是把這個問題談成了一個大而無當的偽問題。

僅就WTO對中國電影的影響而言，我在這個問題上看到的是平等的機遇，是更成熟的市場，是對觀

眾選擇權的承認。

要論技術，論資金，很多國產電影的確很難成為美國電影的對手。我們必須承認人家的想象力

比我們強，人家的活兒比我們玩得漂亮。奧斯卡得獎片對我的確具有感人力量。我認為它的基本吸

引力是敘事方法、視聽奇觀和基本的人性理念。奧斯卡得獎影片的主體是好萊塢電影。好萊塢電影

為世界許多地區的人們所喜愛，其最基本原因不是閃閃發光的大堆金錢和電腦特技，而是能被大多

數人理解的人性思考，奧斯卡獎影片往往在現存的人性認識和社會分析上往前多走半步。好萊塢電

影的基石是這些影片的基本倫理和道德規范；這些人情、人道是現代商業社會所承認和需要的共同

契約，這些價值觀是大多數人們所承認的一些共同倫理、共同情感。但是有一點要指出的是，好萊

塢沒有中國人了解中國社會，了解中國人，他們對中國的關心和關注沒有我們這樣的切膚之痛。在

目前，中國電影最能拿出手，能從外國電影那里收回一些失地的武器就是對當下中國社會的真實了

解和把握，是用真正現實主義的創作方法去真正“實話實說”，去真的“講述老百姓自己的故事”

.這也是中國電影改變目前的艱難處境的最好方式。