導(dǎo)語：民族歌劇藝術(shù)特征論述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

中國民族歌劇從產(chǎn)生發(fā)展短短幾十年的發(fā)展歷程中，得到了長足的發(fā)展，在中國近現(xiàn)代音樂史上具有光輝的發(fā)展歷程，同時也形成了自己獨特的藝術(shù)特點。現(xiàn)從中國民族歌劇的題材特點、音樂藝術(shù)創(chuàng)作特點和演唱表現(xiàn)特點等幾方面予以分析研究。

一、民族歌劇的題材特點分析

近幾十年的歌劇發(fā)展歷史和不同時期創(chuàng)作的眾多劇目，首先在歌劇的題材選取方面具備了自己的特點，都反映出其題材無不來自生活，內(nèi)容體裁雖有不同，但總的來說都強烈的反映了中國人民自己的斗爭生活和現(xiàn)實生活。

主要表現(xiàn)在以下四個方面：

（一）反映中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，要求推翻壓在自己頭上的“三座大山”，為求得解放而艱苦卓絕、勤勞勇敢地革命斗爭的時代精神，這類題材在中國歌劇的創(chuàng)作中比重是相當(dāng)大而又十分重要的，給人們留下了很多可歌可泣的動人故事和英雄形象。從《揚子江暴風(fēng)雨》作為抗戰(zhàn)新歌劇的起點開始，解放前創(chuàng)作的歌劇《劉胡蘭》、解放后創(chuàng)作的歌劇《紅珊瑚》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》以及九十年代創(chuàng)作的歌劇《黨的女兒》等，都從不同角度歌頌了中國人民的偉大氣概和為爭取民族解放的抗?fàn)幘瘢瑫r也描寫了中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，同敵人勇敢斗爭的艱苦歷程；

（二）反映勞動人民不同時期的現(xiàn)實生活和愛情生活，以此表現(xiàn)偉大的中國人民反對封建統(tǒng)治，爭取自由，同舊勢力、舊傳統(tǒng)奮力抗?fàn)幍念B強精神和追求幸福生活的美好愿望。如《小二黑結(jié)婚》等；

（三）根據(jù)我國歷史和傳統(tǒng)民間故事改編創(chuàng)作的歷史題材作品。這類劇目大多從正面刻畫了偉大的中國人民純樸、勤勞、勇敢的傳統(tǒng)美德，以此喚起人們發(fā)揚優(yōu)秀文化、弘揚民族正氣的大無畏氣概。如《屈原》、《竇娥冤》、《劉三姐》等；

（四）反映在解放后各個時期中國人民日常生活中的不同精神面貌和人與人之間的友情、親情以及兄弟民族之間的團結(jié)友愛、共同為建設(shè)社會主義國家而奮斗的先進(jìn)事跡，同時還有反映中國人民同世界人民團結(jié)友愛、互助交往的不同內(nèi)容。如《傲雷一蘭》、《阿伊古麗》等。總的來說，中國的歌劇其題材都是取自我國的本土內(nèi)容，不但故事性強，情節(jié)感人而真實，而且在人物的塑造上都比較典型，具有深刻的教育意義，這是構(gòu)成中國人民歌劇藝術(shù)特點的一個首要條件。

二、民族歌劇的音樂創(chuàng)作特點

音樂作為歌劇藝術(shù)的主要組成部分，是衡量一部歌劇能否成功的決定因素。中國民族歌劇的音樂是基于中國人的欣賞習(xí)慣，具有中國音樂的特色，從其誕生起就采用現(xiàn)實主義和歷史唯物主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，從群眾性的民間音樂中去收取營養(yǎng)，大量地吸收民歌、歌舞、小調(diào)、戲曲等藝術(shù)素材和創(chuàng)作經(jīng)驗，創(chuàng)造出具有民間特色和民族風(fēng)格的中國氣派的藝術(shù)形式。

音樂素材的民族化中國的民間音樂非常豐富，特別是中國的民歌和說唱音樂，通過幾千年勞動人民的集體創(chuàng)作和流傳，既有極強的民族風(fēng)格，又具有不同的地域特點。這些民間音樂在不同歌劇音樂創(chuàng)作中的選用，將是形成濃郁民族風(fēng)格的首要條件。而歌劇音樂的創(chuàng)作，根據(jù)不同的故事情節(jié)，不同的人物性格，在民間音樂的選用上，可以不受地方特色的局限對多種民間音樂進(jìn)行提煉加工和多角度的創(chuàng)新改造，共同為塑造人物和推動故事情節(jié)而服務(wù)，使民族歌劇富有旺盛的生命力。

在民族歌劇的創(chuàng)作中，民間音樂素材選取具有針對性和廣泛性，也即音樂選取的性格化、地方性和戲劇化。作為中國民族新歌劇的奠基之作的歌劇《白毛女》，作者就是從分析每個人物的階級地位、性格特點出發(fā)，選擇了河北、山西、陜西等地的民歌和地方戲曲的曲調(diào)加以改編和創(chuàng)造，并隨著人物性格的發(fā)展和故事情節(jié)的變化而變化，使劇中每個人物的音樂形象都具有了鮮明的個性特點。如第一幕中的《北風(fēng)吹》音樂，采用河北的民歌《小白菜》、《青陽傳》，表現(xiàn)了喜兒盼望爹爹回家過年的喜悅心情，旋律優(yōu)美、動聽、親切、流暢；當(dāng)喜兒被黃世仁污辱悲憤欲絕而想自盡時，在她的唱腔中又出現(xiàn)了近似秦腔哭音的音調(diào)；當(dāng)喜兒懷著熱烈的仇恨從地主家逃走時，作曲者又引進(jìn)了取自河北梆子的，更為高亢、悲憤的新主題，表現(xiàn)出喜兒性格的強烈變化和發(fā)展。

雖然引用了很多素材，但這些音樂素材都來自相近的北方地區(qū)，音樂語言也基本相近，經(jīng)過作曲家的加工融匯，從而達(dá)到了音樂的調(diào)式、調(diào)性、色彩的統(tǒng)一與和諧，使音樂能較好地表現(xiàn)該劇中所反映的現(xiàn)實生活和人物性格。再如歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的音樂以故事發(fā)生地湖北花鼓戲音樂和洪湖一帶的民間歌曲作為音樂創(chuàng)作的基本素材，歌劇《江姐》的音樂以四川民歌為主要創(chuàng)作素材，并大量吸收了川劇、越劇、京劇等音樂語言，其他如歌劇《劉胡蘭》、《紅珊瑚》、《小二黑結(jié)婚》、《柯山洪日》、《紅霞》、《阿伊古麗》、《黨的女兒》等，同樣是根據(jù)劇情的需要，有針對性的選取有代表性的民歌和地方戲曲的音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作，因而都具有鮮明的民族風(fēng)格，成為中國民族歌劇音樂創(chuàng)作的重要特點之一。