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在影視藝術中，人物形象的塑造是非常重要的。隨著大眾傳媒的不斷發展，影視劇已經成為人們生活中的重要部分，影視藝術成為文學、戲劇等藝術在新的技術手段下的重新表現。影視劇中人物形象可以通過外在形象、人物性格、人的語言以及畫面構圖等手段來塑造，這就呈現出影視藝術所獨有的特點和魅力。本文通過對重大革命和歷史題材電視劇中人物形象塑造的手段來探討其藝術魅力。“重大革命和歷史題材”通常是指反映老一輩無產階級革命家、中國歷史上優秀愛國人士的革命經歷和偉大人格以及中國歷史上重大事件的文藝作品。這類電視劇多以人物傳記題材為主，能否成功塑造人物形象是非常關鍵的。但此類電視劇的人物形象塑造又有其特殊性，即真實性非常重要，影視作品既來源于真實生活，又經過藝術化手段的加工，這就增加了人物形象塑造的難度。從重大革命和歷史題材電視劇出現一直發展到現在，人物形象塑造是在不斷變化和發展的，創作者始終在尋找其中的藝術規律，尋找既不損害人物的歷史真實性又能運用藝術手段為人物增添色彩，使其更加立體和豐滿，成為屏幕上成功的藝術形象的方法。我們通過分析一些重大革命和歷史題材電視劇在人物形象塑造上的成功之處來探討其中的藝術性。

一、歷史真實和藝術創作的結合

縱觀重大革命和歷史題材發展至今，有些作品較好地把握了人物歷史真實和形象塑造藝術性的巧妙結合，比如《長征》中有捉虱子的情節，這個細節寫了他和兩個人的性格，不能容下一個虱子，而不在意身上有很多虱子。而在近期播出的重大革命和歷史題材電視劇中，人物形象塑造較為成功的是《節振國傳奇》。節振國是歷史上的真實人物，在創作之初，作者本來想把節振國塑造成一個在語言和動作上帶有黑色幽默的草根英雄，要給人物加入一些能讓觀眾興奮的元素，帶有一定的喜劇和調侃的風格，這就意味著節振國的人物形象塑造中虛構的成分會大大增加。如果是一般的題材，這樣塑造人物是沒有問題的，但對于重大題材，就需要把握真實和藝術創作的結合程度。真實是歷史劇的靈魂，導向是歷史劇的聲音，在這個創作前提下，創作者對節振國這個人物形象的塑造又進行了重新定位，同時也兼顧了觀眾的欣賞興趣。從該劇的收視情況來看，這樣的人物形象是被觀眾所接受的，因為首先通過主要人物形象塑造傳達給觀眾的是非常正面的東西，然后兼顧的才是娛樂的元素，用藝術的手段賦予了人物一些原創性的新東西，可以說該劇較好的完成了人物形象塑造的藝術創作。雖然重大題材在人物形象的塑造上有一定的難度，但這些年來創作者還是在不斷地探索其中的藝術規律，希望通過藝術手段塑造出既能反映歷史真實，又充滿藝術魅力的人物形象。反映上將洪學智傳奇一生的重大題材電視劇《將軍的歲月》在這一點上做了有益的嘗試。在一部30集電視劇中如何將洪學智77年的革命生涯，卓著業績，四起三落的坎坷歷程完整準確地展現出來？如何將他無產階級革命家的堅定信仰、膽略，卓越的軍事、政治、后勤領導才能和他高度的黨性修養、民主作風以及廣闊胸懷和人民公仆的階級本色生動、形象、準確地反映在屏幕上？是這部電視劇必須縝密思考的問題。不僅要記述洪老艱苦卓絕的革命經歷和他對中國革命的貢獻，更重要的是必須開掘出洪老的精神世界、情感歷程、性格特征，還要著力在他漫長的革命生涯中挖掘、提煉出鮮活、感人的故事，梳理出決定這位共和國上將人生軌跡的內心世界、情感脈絡和極具人性閃光的性格。為了更好地塑造這個人物形象，創作者運用了多種藝術手段。首先是在敘事上嘗試擺脫以主人公戰斗成長過程為主軸的線性脈絡，跳出單純以編年史歷數主人公一生功績的窠臼，在掌握充足的相關素材后，將思考的維度躍升到更高的層面上去奠定文本基礎、編織精彩故事、圍繞著主人公的命運、情感、情操、性格、精神境界來選擇素材并形成全篇的重點描述。其次是設計對抗矛盾人物來塑造主人公形象。該劇采用的是設計洪學智將軍一位老部下身份的講述者，（不出畫面）基本按照時序（不排除某些閃回，譬如洪老的童年、少年生活片段，以揭示洪老情感基調、性格定位的前因）來向觀眾講述洪老一生中最精彩、動人、富有感染力的故事和細節；還虛構幾位與洪老一生命運緊密相關的人物，成為與主人公命運主線交織的重要輔線，這些都對人物形象的塑造有極大的幫助。再次是以主人公的性格魅力抓住觀眾，用他一生中對使命、戰友、部下、妻兒、百姓、敵人等等方面極具生活氣息的感情碰撞吸引觀眾，特別是抓住了人物具有來自草根階層的智慧和風趣，進行大膽的藝術創作，為觀眾呈現出了一個不同于以往的我黨我軍高級將領的人物形象。

二、可遵循的藝術規律

從對幾部重大題材電視劇的分析可以看出，重大革命和歷史題材電視劇在人物形象塑造的藝術性上有其獨特的規律可遵循：

1.要凸顯獨特的人格魅力近年來取得成功的優秀作品（如《陳賡大將》、《上將許世友》、《彭雪楓》等）的一個共同之處是堅持以寫人為中心，在刻畫人物性格上下功夫，追求人物情感的真實，追求人物在特定環境中的特殊情感和氣質獨特的人格魅力，要讓觀眾對老一輩革命家肅然起敬和崇拜。這些作品深入人物的內心世界，準確把握人物的性格美，如洪學智的智慧、以柔克剛，他的寬闊胸懷及大愛精神都是他獨特人格魅力的重要組成部分。這種題材的電視劇一定要反映人物的思想感情活動，一定要表現人物的內心世界。

2.要凸顯獨特的人生經歷老一輩革命家、軍事家基本上都與民族奮斗、國家和軍隊的發展歷史緊密地聯系在一起，要在如此長的時間跨度和眾多的歷史事件中選擇人物獨特的人生經歷。如洪學智的人生經歷在大脈絡上四起三落，具體事件上也有過雪山救活凍僵的戰士、親手接生自己的女兒、朝鮮戰場上智救等精彩片段。尤其是洪學智將軍對我軍后勤工作建章立制和開拓做出的巨大貢獻，這些和以能征善戰的著名戰將是有很大區別的。人物命運的變遷扣著觀眾的心靈，讓觀眾為他同情，為他擔心，靠戲本身來抓人，靠人物的命運來感染人，這樣的人物形象塑造就能深入人心。

3.敘事結構要虛實結合以人帶史，大事不虛，要把史實的敘事與英雄傳奇的敘事結合好，避免流水賬，有戲則長，無戲則短，要把那些沒有太多精彩細節的過程都濾掉。不是按照事件本身的分量來安排戲的長短，要按照是否能成功刻畫人物性格為衡量標準。既要重現那一幕幕鮮為人知、可歌可泣的重大革命歷史事件，描繪那段艱苦卓絕、彪炳史冊的烽火歲月，又要讓偉人回歸真實，綻放出崇高美、人性美、人情美的光輝。總的來說，在不違背大的史實、歷史事件人物關系，同時也不改變觀眾看待歷史的事件、人物情感的基礎上，應該充分地發揮電視劇的藝術特點進行大膽地藝術構思和虛構，以增加戲劇沖突和觀賞性。具體的手法包括可以利用紀實風格來展現戰爭年代的艱苦環境；利用設置懸念的方式來增強故事的觀賞性；利用大量的細節描寫來營造環境氛圍和還原人物的真實存在；在涉及人物和家庭子女以及戰士的情感時，要把戲份做足，以情動人。

4.打通過去與現在的聯系革命歷史題材電視劇不能僅僅停留于堆砌歷史史料，展現戰爭場面，簡單地講述重大革命歷史事件。優秀革命歷史題材劇作雖然描繪的是歷史事件，但一定通過人物找到歷史與現實的結合點，打通過去和現實的內在聯系，讓觀眾感到整個故事都是講給自己的，從而吸引觀眾去看、思索、感動，使觀眾切實在思想上有收獲、在感情上受震撼、在認識上有深度。創作要以大事件為背景，以人物為引子，在藝術展現革命史詩的進程中，讓觀眾感受到這種精神在當下社會中所起到鼓舞和榜樣的作用。

重大革命和歷史題材電視劇在其發展的20多年里，逐漸地摸索出了人物形象塑造的藝術規律，也塑造出了不少成功的人物形象。重大題材的特殊性，不能跟一般題材一樣隨便發揮，但只要能掌握其中的規律，深入挖掘人物的心理活動，刻畫人物的細微動作，都會給人物形象增添厚重感，而不是以往我們看到的高大全的形象。從兩個方面講，一是重大題材中的主要人物雖然都是老一輩革命家，但還原出一個真實的人是觀眾愿意看到的。二是電視劇畢竟有它的藝術特性，必要的藝術創作手段非常重要。作為電視劇中的核心——人物，無論是哪種藝術手段都是為他們服務的，觀眾也是通過人物來了解劇情，感受情感，感悟人生。希望有越來越多的人物形象出現在電視屏幕上，閃耀他們的藝術光芒。