導(dǎo)語：論素描在繪畫中的價(jià)值一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

圖像的泛濫遮蔽了我們的眼睛，麻痹了我們的思想，甚至一些專業(yè)的技術(shù)院校開始向?qū)W生傳授如何畫照片，這在一定程度上大大地降低了對(duì)學(xué)生觀察寫生的要求，阻礙了學(xué)生觀察力和理解力的發(fā)展，使學(xué)生只能被迫在“虛構(gòu)”的自然之中尋求真相，這無異于鏡中觀花，水中撈月。比如速寫的訓(xùn)練，這在素描之中是非常重要的一部分。以前的畫家大都畫得一手好速寫，但現(xiàn)在藝術(shù)院校的學(xué)生，甚至教師大都已基本放棄速寫。再者，素描作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式也有很大的探索空間。素描材料不僅僅限于鉛筆、炭條之類的工具，一切單色材料的繪畫，甚至使用幾個(gè)顏色但不以色彩表現(xiàn)為目的的繪畫都可稱得上素描。對(duì)于不同材料的使用和嘗試，對(duì)不同物象肌理的表現(xiàn)摹擬，進(jìn)而體驗(yàn)不同肌理材質(zhì)對(duì)比的心理感受，可以極大地拓展我們的視覺經(jīng)驗(yàn)。不過由于素描材料本身的特點(diǎn)，其自身還是面臨很多的限制。但是，這些限制恰好蘊(yùn)藏著很多的可能性，所以我們的目的不是克服素描材料本身的障礙去再現(xiàn)自然的表象，而是運(yùn)用這些限制性達(dá)成對(duì)物象的超越。

素描在繪畫中的重要作用

上述所說的現(xiàn)象正是由于一些人還沒有認(rèn)識(shí)到素描在繪畫中的目的和意義，所以他們也就認(rèn)識(shí)不到素描的重要性。素描并不是依葫蘆畫瓢似的簡(jiǎn)單的抄襲和描摹對(duì)象，就其本質(zhì)上講素描完全是抽象的藝術(shù)。依筆者看來，作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描在繪畫中的重要作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）學(xué)習(xí)素描可以提高觀察能力、分析能力和提煉能力

首先，學(xué)習(xí)素描有利于提高觀察能力。我們學(xué)習(xí)素描，是因?yàn)樗抢L畫的先導(dǎo)，能夠培養(yǎng)我們基本的觀察能力、繪畫能力以及審美能力等。從另一方面來講，素描就是作者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的三維空間中立體的物體觀察，素描在繪畫中的重要作用吳奇志摘要：素描是西方造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，尤其對(duì)于繪畫來講，素描的重要性是無法取代的，它是高度的藝術(shù)誠實(shí)。在這個(gè)數(shù)碼媒體時(shí)代，我們應(yīng)該深刻地認(rèn)識(shí)到素描觀察寫生對(duì)于繪畫的重要性，不能讓泛濫的圖像遮蔽我們的眼睛，麻痹我們的思想。本文對(duì)素描在繪畫中的現(xiàn)狀做了簡(jiǎn)要的分析，并深入剖析了素描在繪畫中的重要作用，提出了如何更好地去發(fā)揮素描的重要作用。關(guān)鍵詞：素描；繪畫；作用美術(shù)從而在二維平面上塑造出自己所看到的東西。當(dāng)一個(gè)人學(xué)會(huì)了在二維空間上塑造三維空間——素描，也就學(xué)會(huì)了如何更好地觀察事物以及如何更逼真地再現(xiàn)事物。當(dāng)作者發(fā)現(xiàn)自己能夠熟練地以素描的語匯進(jìn)行表達(dá)與交流時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己比以往更容易進(jìn)入其他造型藝術(shù)的學(xué)習(xí)，甚至是建筑領(lǐng)域的學(xué)習(xí)。其次，學(xué)習(xí)素描有利于提高分析能力和提煉能力。在繪畫的過程當(dāng)中，能提高畫家分析能力和提煉能力的最有效的方式之一就是學(xué)習(xí)素描。畫家在進(jìn)行素描時(shí)，通過對(duì)客觀物體之間的空間感、光感、質(zhì)感、色彩感等的對(duì)比，找出它們之間的內(nèi)在聯(lián)系和差別，繼而提煉出所畫的客觀對(duì)象所具有的最本真的因素和最能表現(xiàn)作者的思想感情的因素，從而為所要?jiǎng)?chuàng)作的作品形式和內(nèi)涵做好準(zhǔn)備。沒有對(duì)客觀事物的分析和提煉就是盲目的繪畫，這樣的作品毫無內(nèi)涵可言。分析和提煉是素描過程中必不可少的，由此可見，學(xué)習(xí)素描會(huì)有利于訓(xùn)練畫家好的分析與提煉能力，從而有利于畫家美術(shù)素養(yǎng)的提高。

（二）素描是探索繪畫風(fēng)格和形式的有效途徑

“素描是視覺藝術(shù)中最基本元素之一歷來許多偉大的畫家都認(rèn)為素描是藝術(shù)的靈魂，繪畫的生命。即使馬蒂斯、畢加索這樣的現(xiàn)代畫家，盡管他們?cè)诶L畫的形式上追求善變的風(fēng)格，帶著強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)精神，但他們?cè)谒孛柚腥砸宰詈?jiǎn)練、概括的方法，以線條表現(xiàn)了形式的廣闊性”。素描在發(fā)展的過程中對(duì)其他的藝術(shù)形式有著重要的影響，并滲透到其他美術(shù)風(fēng)格和形式的創(chuàng)造中。我們只有把素描學(xué)習(xí)好，才能更好地掌握其他藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格和形式。達(dá)•芬奇在用其他的藝術(shù)形式創(chuàng)作時(shí)，都會(huì)運(yùn)用一些素描的技法來分析對(duì)比畫面的構(gòu)圖、空間并再在素描中提煉出畫面的什么價(jià)值，然后加入色彩因素，來表現(xiàn)這幅畫所想表達(dá)的思想情感。如《東方三博士的禮拜》《斯福查紀(jì)念碑》《安加利之戰(zhàn)》等，都是先運(yùn)用素描基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的。達(dá)•芬奇一生都充滿著傳奇的色彩，他曾被人稱為“巨人中的巨人”，他對(duì)繪畫藝術(shù)的研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。通過以上分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)素描對(duì)作品內(nèi)容和形式探索具有以下幾方面的作用：首先，通過觀察和分析發(fā)現(xiàn)美，找到創(chuàng)作內(nèi)容。我們通過觀察客觀事物，發(fā)現(xiàn)美的元素并產(chǎn)生藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)，而這種沖動(dòng)是一種能打動(dòng)畫家心弦的感受，是畫家創(chuàng)作的源泉。在這過程中，我們可以通過分析和提煉組織出作品的內(nèi)容。其次，通過素描的形式，可以更好地培養(yǎng)藝術(shù)形象的創(chuàng)造能力。素描是排除色彩因素來創(chuàng)作的，但是它與其他繪畫的技法是相貫通的。素描注重形體的構(gòu)造，注重能力的培養(yǎng)，這也是其他繪畫藝術(shù)所必須遵循的。在繪畫中我們要做到“三到”，即：眼到、心到、手到。而這“三到”往往是初學(xué)者最難做到的。通過素描我們能更好地訓(xùn)練這“三到”。只有掌握好這“三到”才能更好地培養(yǎng)藝術(shù)形象創(chuàng)造能力。再次，通過素描的形式，可以提高構(gòu)圖能力、表現(xiàn)能力、藝術(shù)語言應(yīng)用能力。在藝術(shù)創(chuàng)作中我們不可缺少的是構(gòu)圖能力、表現(xiàn)能力、藝術(shù)語言應(yīng)用能力的訓(xùn)練。因?yàn)闃?gòu)圖是繪畫的起始階段，只有把構(gòu)圖訓(xùn)練好，我們才能深入下去。而表現(xiàn)能力是畫家傳達(dá)自己思想觀念和藝術(shù)情感的基本功能，它是每個(gè)畫家所必須掌握的，如果我們沒有掌握這種能力，就無法同觀眾實(shí)現(xiàn)思想情感的交流。如果沒有藝術(shù)語言應(yīng)用能力，我們的作品就會(huì)平淡無味。

如何更好地發(fā)揮素描的重要作用

素描學(xué)習(xí)首先解決的是認(rèn)識(shí)層面的問題而不是技術(shù)層面的問題。正如霍克尼所說，素描訓(xùn)練的是觀察、思考和理解以及感悟。在繪畫過程中，要想更好地發(fā)揮素描的重要作用就要從這幾個(gè)方面入手：

1.學(xué)會(huì)觀察

觀察實(shí)際上是繪畫藝術(shù)中最為本質(zhì)的問題。塞尚曾經(jīng)說過：“繪畫主要是視覺的藝術(shù)，這種藝術(shù)的特點(diǎn)就在于此，在于我們是用眼睛在思考。如果我們能準(zhǔn)確地感覺，就能夠準(zhǔn)確地思考”。我認(rèn)為塞尚其實(shí)想說的是，不懂得觀察就不懂得繪畫。但是觀察不是簡(jiǎn)單的看，不同的觀看方式導(dǎo)致不同的認(rèn)識(shí)和理解，也就形成了我們不同的繪畫態(tài)度和繪畫風(fēng)格。也就是說我們每個(gè)人眼睛里的世界是不同的，因?yàn)橛^看的方式不同，觀看的結(jié)果也就不同。我們既可以局部的看，也可以整體的看；既可以立體的看，也可以平面的看；既可以客觀的看，也可以抽象的看。觀察、思考和理解其實(shí)是一體的、同時(shí)進(jìn)行的行為。我們從不同的觀看方式這一點(diǎn)就能感受到觀察是一個(gè)十分復(fù)雜的行為，它和思考、理解的聯(lián)系十分緊密，是難以分割的整體。

2.學(xué)會(huì)感悟

所謂感悟，就是中國畫講的受與識(shí)的問題，就是要我們超越觀察、認(rèn)識(shí)和理解的階段，全身心地去體悟?qū)ο蠼o你的感受，這種感受不是簡(jiǎn)單的感覺，而是已經(jīng)是通過高度的認(rèn)識(shí)再認(rèn)識(shí)之后的感受，它的最高境界就是天人合一，物我兩忘。更進(jìn)一步來講，就是要讓我們摒棄那種將素描作為其他繪畫媒介的初級(jí)或準(zhǔn)備性學(xué)習(xí)階段的做法和想法，去體悟那些物象表面之外的，真正觸動(dòng)你心靈的內(nèi)在的真實(shí)。綜上所述，素描在繪畫中占有舉足輕重的地位。俗話說“熟能生巧”，只有在工具熟悉、技巧熟練的情況下，思維的表達(dá)才能沒有障礙，素描的重要作用也才能發(fā)揮得淋漓盡致。所以我們要讓素描成為我們的思考方式、生活方式，讓我們手中的畫筆不再是障礙，而是變成我們的觸角，只有在這個(gè)時(shí)候，我們才能真正無礙地表達(dá)自己的感受。

作者：吳奇志單位：四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院