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繪畫作為茶葉產品包裝設計的構圖基礎，主要是通過構圖的“形”從而體現出構圖的“神”。通俗來講，即用畫作的形體來傳遞畫作的理念。茶葉產品包裝設計中，一般會通過“以形寫神”、“以神寫形”或是“神形兼備”的理念達到引人入勝的目的。品質較高或是價格較高的茶葉包裝往往更為精美，無論是從茶葉包裝的材質、茶葉包裝的構圖、茶葉包裝的著色，在消費者經濟實力允許的前提下，精美的茶葉包裝更能激發消費者的購買欲望。“形”與“神”作為自由繪畫中的兩個要素，在茶葉產品包裝設計中需要格外重視。

1自由繪畫中的“形”與“神”理念

自由繪畫中的“形”與“神”的理念是藝術家們所指的最高境界，不僅在國畫中適用，在西方油畫繪畫中，“形”與“神”理念也同樣重要。國畫、西方油畫等作品在形成的初期一般都會偏重于形似，隨著繪畫技術的發展，人們審美方式的改變，會逐漸由“形似”向“神似”再向“形神兼備”發展。從自由繪畫的歷史發展來看，這一發展過程會伴隨著人們審美的變化而變化。1.1自由繪畫中的“形”理念。自由繪畫中所提出的“形”的理念，將“形”置于“神”的理念之前的，主要側重于“以形寫神”，將“形”置于主要地位的。通過寫實繪畫來傳遞出作者的情感，易于被人讀懂并了解。雖然我國古典畫作中，更多的將繪畫重點放置于“神”中，但是還是有例外情況存在的。我國東晉著名畫師顧愷之，他是“以形寫神”理念的主要倡導者，利用客觀的藝術形象來表達畫家的主觀感受。我國現代畫家石魯也是將自己的繪畫重點放置于“形”中，強調對于實體的準確描繪，來對審美的主體進行判斷，通過觀察繪畫主體的形象后，利用寫實的方式對繪畫的主體進行模仿。西方的油畫作品《伏爾加河上的纖夫》，也是利用寫實的手法，通過刻畫生動的人物形象使人在觀賞畫作的同時，體會到纖夫的辛苦勞作，運用無聲的畫作使得觀賞者內心體會到令人心酸的哀嚎聲。這類寫實風格的藝術作品，真實而不做作，通過真實畫作來表達藝術家內心的情感。1.2自由繪畫中的“神”理念。自由繪畫中所提出的“神”的理念。主要是將“神”置于“形”的理念之前的，通過對“形”的“神”進行寫意描繪，表達出作者想要表達的內心真實情感。自由繪畫中的“神”的理念延伸至我國傳統國畫繪畫中，可以理解為“以神寫形”。另外，“神”在前“形”在后的理念，更加側重于寫“神”，作者通過觀察實景后融入自身的情感，并用另一種方式進行表達，雖然短期不太容易被接受，但當前現代繪畫作品的潮流卻趨向于此。例如，法國的雕塑家羅丹，他以潑辣的手法，突破了學院派的束縛，在米開朗基羅作品的啟發下，確立的現代主義創作手法。羅丹的著名作品《地獄之門》，即為典型的“以神寫形”的代表作，通過對情欲、恐懼等感情進行深刻的描繪，刻畫出深刻的爭斗、折磨自己的形象。利用“神”來對“形”進行刻畫，更加生動有力。雖然羅丹的刻畫手法在當時并不被大眾所接受，甚至遭受攻擊與嘲諷，但是為后世的“以神寫形”藝術手法的發展和進步奠定了基礎。1.3自由繪畫中的形神結合。“神”與“形”是繪畫藝術表現手法中的兩個重要元素。從我國傳統的國畫繪畫技法和從西方油畫繪畫手法來看，自由繪畫是將“形”與“神”融為一體的。以達芬奇《最后的晚餐》為例，達芬奇的這一畫作中，通過對宗教人物的刻畫，并加入畫家達芬奇自我理解，在繪畫作品中暗含了深刻的含義，利用耶穌受難日前最后的晚餐為主題，刻畫出不同角度、不同人物形象、人物不同的內心活動，使得作品內涵看上去更加深刻，引發后人的思考。分析可以看出，繪畫作品中的“神”與“形”二者是辯證統一的關系。在繪畫創作過程中，藝術家通過對二者的結合運用，達到形神和諧的目的。

2茶葉產品的包裝設計

我國茶葉出口量的增加，茶葉包裝的美觀性會影響我國茶葉出口的產量。美觀、環保的茶葉包裝，能夠激發消費者的購買欲望。茶葉包裝的設計可以從茶葉包裝選材、茶葉包裝構圖設計、茶葉包裝著色三個方面進行研究。2.1茶葉產品包裝選材設計理念。目前，從市面上已有的茶葉包裝材料來看，主要分為紙質材料、塑料薄膜材料、金屬材料、陶瓷材料、竹質材料以及木質材料等幾種不同的材料組成。另外，還有一些新型的環保材料，比如，聚乙烯塑料、脫脂樹脂等等。包裝材料的價格會影響茶葉生產成本，從而影響茶葉的銷售價格。一般來看，高檔茶葉如白茶，會盡量選擇如竹質材料、木質材料、陶瓷材料等，此類材料外觀美觀、較為環保且成本相對較高。這樣的材料對于茶葉的包裝來看相對合理，特別是木制材料以及竹質材料，不僅可以對茶葉進行保存，還可以在一定程度上保存茶葉的香氣。因此成為茶葉廠家保存質量較好茶葉所選用的材料。而紙質材料、塑料薄膜材料、金屬材料，成本較低，材料較為容易獲得也不甚特殊，所以許多商家把此類材料定位在中檔或是低檔茶葉包裝中，如鐵觀音會選擇紙質包裝或是塑料薄膜包裝，稍微中檔的鐵觀音茶葉會選擇金屬材料包裝。一般來說，從茶葉包裝的選材可以大致看出茶葉的品質與價格。2.2茶葉產品包裝構圖設計理念。茶葉包裝的構圖設計和茶葉包裝材料有一定的相關性。一般紙質、塑料薄膜以及金屬材質的茶葉產品包裝的構圖設計相對簡潔。如，九宮格茶葉鋪對大紅袍茶葉禮盒的選擇，將其分為二十分小格，僅僅在茶葉包裝的外殼上，選用了我國國畫中的山水畫作為代表，突出茶葉的古典韻味。但是，這一包裝風格普遍應用在我國的茶葉產品包裝中，所以特色并不鮮明。而茗露茶葉則以紫砂茶罐作為普洱茶茶葉的包裝，并在紫砂壺上以絲綢為紙，將草書刻畫在絲綢以及紫砂茶罐上。不僅如此，在文字的編排和選擇上，也會引用《茶經》上的名言名句，讓這在品茶的同時，也能談笑風生、品古論今。這一鮮明的包裝在外觀上自成風格，形成其獨有的包裝形態，并顯示出茶罐中普洱茶質量等級較高。從茶葉產品包裝的構圖中，能夠一并體現出茶葉產品的質量。2.3茶葉產品包裝著色設計理念。從茶葉包裝的構圖設計可以看出，我國茶葉包裝一般會選擇深藍色、深綠色、深紅色、綠色等作為茶葉包裝的背景顏色，細細琢磨我們發現，選擇茶葉包裝的背景顏色時，一般要和茶葉的種類相匹配。綠茶則會選用與綠茶相近的淺色來搭配，更加凸顯出綠茶的青翠、鮮亮；而對于紅茶的包裝，設計者一般會選擇深紅色或是墨藍色包裝，目的是凸顯出茶葉的質感。對于白茶來說，設計者往往會選用白色為主打色的包裝，以此來與白茶的名稱相配，體現出白茶清亮、獨特的質地。所以，普通消費者往往可以通過觀察茶葉包裝的主色調，就能輕易的判斷和選擇自己喜歡的茶葉產品。

3“形”與“神”理念在茶葉產品包裝設計中的應用

茶葉產品包裝構圖設計往往借鑒了自由繪畫的藝術表達方式，自由繪畫中所涉及的“形”、“神”觀在茶葉產品包裝設計中也同樣適用。從自由繪畫的“形”、“神”觀入手，結合茶葉包裝的材質、構圖設計與著色設計三個方面，可以拓展茶葉包裝設計理念。3.1茶葉產品包裝選材設計的“形”與“神”茶葉包裝的選材與茶葉本身屬性密不可分。不僅如此，茶葉包裝設計者還要考慮到茶葉包裝選材，也要體現“形”、“神”的設計效果。茶葉包裝選材的“形”、“神”觀，主要體現在自然材質的茶葉包裝中，如竹質茶葉包裝、木制茶葉包裝、紫砂質的茶葉包裝，原因是這類茶葉包裝質感較好，可以通過茶葉外包裝來表達茶葉、茶文化的深刻韻味。如紫砂壺質感的茶葉包裝，這類茶葉包裝不僅可以保存茶葉的香氣，還蘊含了我國傳統手工藝制品的歷史文化，從紫砂壺中感受到茶文化的歷史，利用茶葉包裝的“形”，表達出我國悠遠茶葉文化的“神”，有異曲同工之妙。另外，這其中還加入了書法的元素，還能把我國燦爛輝煌的詩詞歌賦結合起來，能使得消費者在看到包裝時體會到品茶的閑適感覺，激發消費者的購買欲望。3.2茶葉產品包裝構圖設計的“形”與“神”茶葉包裝的構圖可以體現出茶葉品質。茶葉包裝的構圖不僅僅體現出茶葉的品質，還可以通過構圖中的“形”，來體現出我國茶葉文化韻味中的“神”。比如，起點包裝設計公司在茶葉鐵罐盒子的設計中融入了梅花的元素，傳遞了我國傳統文化中“梅花香自苦寒來”的思想情感。在這一產品包裝中，不僅可以從外觀上看出茶葉包裝的美觀，還可以從“神”的角度傳遞我國傳統文化的風氣，使消費者在品茶的過程中也能體會中華文化的奧妙，形成強烈民族自豪感。3.3茶葉產品包裝著色設計的“形”與“神”茶葉產品包裝著色是茶葉產品包裝設計中特別重要的環節。我國傳統的陶瓷茶葉罐著色基調為白色，例如銘志設計公司所設計的陶瓷密封茶葉罐，以白色為基調，以黃色茶畫為點綴。通過茶葉罐設計的“形”，給人以清新、明亮的感覺，使得消費者在購買茶葉時能夠眼前一亮。除此之外，設計師在陶瓷罐的反面還融入了西方油畫設計的繪畫風格，通過雙面設計來給人以耳目一新的感覺，引發消費者的購買欲望。

4結論

茶葉產品包裝設計和中華茶文化息息相關。以自由繪畫為基礎，將繪畫手法中的“形”與“神”的觀點融入到茶葉產品包裝設計中，為我國的茶葉產品包裝設計提供了新的思路。

參考文獻

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作者:吳宗玉 單位:商丘學院