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摘要：簡潔自然、物之靈性、空寂之美，這是禪帶給我們的啟示。文章對比分析了極簡設計風格和禪意設計思想的相通之處，解析了禪意設計的符號特征和心理因素，并將禪意理念引入到產品設計領域中，從材質色彩及形態等方面闡述了其在產品設計上的創新之處。將禪意設計理念融入到現代設計中，力求給現代人帶來精神上的“頓悟”。

關鍵詞：禪意；產品設計；極簡設計

1什么是“禪意”設計理念

1.1禪意理念的概述

“禪”起源于印度，始于菩提達摩，于南朝時期傳入中國，以“靜中思慮”為修習的方法，中晚唐之后成為“漢傳佛教”的主流。北宗的核心在漸修，南宗的核心在頓悟，二者是中國禪宗的兩方面，禪宗思想不立文字，以無念為宗。禪宗于12世紀末由中國傳入日本，20世紀中期由鈴木大拙將“日本禪”推廣到全世界，現今發展得更為極至?！岸U意”是佛教術語，其本意為清凈寂定的心境。禪宗思想與中國儒家思想相融合，同時又凝結了老莊美學、魏晉玄學等本土主流傳統美學觀念，對東方工藝、美術的發展產生了深遠的影響，并為現今多元的設計風格注入了一股清流。

1.2禪意理念與產品的關系

禪意所追求的是簡潔為美、樸素至上的理念，將這個理念融入到產品設計中，更多地關注使用者的感受而非工業化帶來的便捷。產品使用者在使用產品過程中更能夠體會到禪意傳遞的精神，在這個互動中找到更深遠的價值。與其說是禪意給了產品靈魂，不如說是禪意產品給了產品使用者以體驗與感悟。禪意風格產品設計在強調功能上的合理性的同時，往往更注重民族文化和美學結合的傳統思想，造型上主張簡約、樸素、空靈，使產品功能與形式達到高度統一。

2禪意設計理念與現代極簡設計風格的比較與融合

2.1與包豪斯的極簡功能主義的比較

包豪斯運動起源于德國，是現代設計的源泉，其設計理念影響著建筑、產品設計等眾多領域。包豪斯在設計上強調功能，去除裝飾，其美感和信念源于工業和設計制造，是受現代工業文明影響的設計思潮。包豪斯推崇的“少即是多”的功能主義，以樸實為創新，以簡約為時尚，強調極簡和功能至上，這與東方禪學思想推崇的追求本源的哲學態度是一致的?，F今的設計在某些方面受禪意設計風格的影響，追求簡約環保，從本質上回歸大自然，力求實現產品價值的最大化。

2.2與北歐的簡約樸素風格的結合

處于歐洲北部的斯堪的納維亞冰天雪地、嚴寒冷酷的環境使得北歐人民有了更多的室內活動。人們生活的器皿、工具也需是牢固而耐用的，在設計上強調簡潔實用。北歐設計風格備受推崇，其設計精良、樸素，更是現代風格和傳統手工藝的完美結合。北歐的設計風格是建立在尊重民族生活習慣以及適應所在地理環境特點上的。除了保留本土的民族文化，北歐人還善于吸納不同外來文化的精髓。北歐的極簡風格融入東方的禪意思維，在造型上也完全無違和之感。如漢斯•威格納受中國明代家具的設計風格影響而設計的“中國椅”，有著流暢優美的線條，精致的細部處理和高雅質樸的造型，被美國《室內設計》雜志評價為“世界上最漂亮的椅子”。

2.3外來設計文化和本土設計文化的合理融合

人類文明的演變交替，其實本質上就是文化之間的碰撞與融合產生的結果。正確地看待本土文化，選擇性地學習和借鑒外來文化將會對本國家文化的發展有著積極的作用。有人認為在中國文化歷史上，有兩次影響深遠的外來文化輸入：一次是19世紀中葉西方的文化學術思想的引入與傳承；另一次就是與禪宗思想密切相聯的佛教文化的傳入與本土的融合。這充分體現了中華文化的包容性。東方禪意的“樸素”、“虛空”與西方的極簡風格的“簡約”極為相似，二者雖在理念上雖各有所側重，但在表現的風格上卻是不謀而合的一致。

3禪意理念在產品設計中的應用

3.1禪意設計中的符號特征

禪意設計不關注產品表面復雜的形態裝飾，追求的是產品給人內心營造的純粹恬靜的意境，即“即空即有，非空非有”。通過具體的物實現禪意的表達效果，在產品設計中讓使用者通過直觀的符號感受來體驗產品帶來的“禪性”?？臻g設計中，“清逸起于浮世，紛擾止于內心”，一張小桌，兩個草墊，便可洽談品茶。一抹暖陽，幾許禪意，總能給人一種悠然淡定、清新脫俗的感覺。云霧繚繞之感、世間萬物復蘇之韻以及傳統的器物、建筑等，無不在“訴說”著禪意。人們熱衷于將“禪意”寄托于自然中，以山川湖泊的意向來表達心中的向往。設計師常以傳統東方的思維方式展開設計，有時會輔以鮮明的傳統視覺符號，如蓮花、佛手等具象的符號。從藕到蓮子再到蓮花，隱喻生生世世的輪回給人以生命的啟示。讓人領悟禪意的肅靜閑淡、意味深長。

3.2禪意設計中的心理因素分析

研究表明，影響人的心理活動的重要因素就是環境。設計師在長期的社會環境下形成一定設計思想，其設計的產品也要符合社會心理學，即符合消費者的行為模式和心理特征，根據人們的心理需求，設計出與之呼應的產品。每個人心中都有一份屬于自己的禪意，貼近內心的生活而不摻雜任何浮世的喧囂。城市化的進程和社會高速的發展使人們內心煩躁不安。禪意能夠消減快節奏的生活給現代人精神上帶來的壓力，讓人們重歸本真，讓心靈得以沉靜，尋找生活的真諦。禪意思想影響著設計的方方面面，滲透在人們的日常生活中。通過人們對禪意產品的使用，傳遞寧靜與關懷，代表著人們對美好生活的積極態度和由衷的向往。眾多產品設計師將“禪意”引入到自己的設計中，力圖達到一種“直指人心”的效果。

3.3禪意理念在產品設計中的應用體現

3.3.1禪意設計的在材質方面的應用體現

禪意設計產品中多運用木頭、竹子、石頭、陶瓷等自然材料，不加過多的雕琢，遵從大自然的生命氣息。如木本身的木紋年輪，訴說了生命進程的真諦，這是大自然的恩賜；堅韌的竹子體現了頑強不屈的生命力，應用到產品設計中給人以返璞歸真的禪意情愫。陶器的質感粗糙而樸素，是禪意產品的絕佳載體材質。靈動純潔的瓷器，光滑細膩，更是很好地體現了禪宗“虛靜純凈”的思想。斯堪的納維亞半島由于其獨特的地理位置，擁有著大量的木材資源，故北歐設計從選材上注重運用皮革、木材等天然材料，打破玻璃、鋼材等材質給人們帶來的冰冷感。

3.3.2禪意設計的在色彩方面應用體現

自然素材的原色、白色、黑色、素色，未經人工加工的自然色簡潔素雅，摒棄繁雜的喧鬧，使人的內心得以平靜。同時順應環保理念，與大自然相融合，達到“樸素而天下莫能與之爭美”的境界。產品設計中材質自然顏色的裸露符合禪宗思想中順應自然、敬畏生命的思想，展現淳樸的生命力。黑色代表“神秘的禪意”，是宇宙的底色，給人安寧之感。黑色是最莊重高雅的顏色，可以吸收一切顏色。將其搭配著其他顏色運用到產品設計中，可以訴說著不可名狀的虛幻和無限的精神。在現代產品設計中，黑色常用于科技產品上，有著強烈的“科技感”。白色代表“包容的禪意”。白色可以包含任何顏色，也可以減去所有的顏色，“白”即是“虛空”，很好地闡釋了禪宗思想中“空寂”的理念。白色是最簡潔純凈的顏色，皚皚白雪之白，白駒過隙之白，潔白無瑕之白......白色代表著美好、愉悅、放松之感。

3.3.3禪意設計的在形態方面應用體現

哥特式的高直線條強調高聳威嚴之感，垂直的直線總是能夠將人的視線牽引到無垠的天空，讓人有無限的遐想和思考；圓潤飄逸的曲線則是產品表達禪意的造型語言：平靜的水面上，一顆石子落入其中，激起層層漣漪；裊裊炊煙的緩緩上升虛幻縹緲而悠揚…這樣的圓潤發散及飄逸的曲線，將人的思緒和感官引導到冥想空間的維度，純粹而空靈。透過產品可以“直指人心”，使人用心去感受生活。萬物最美的狀態是其最初的原始，不過度裝飾，不刻意追求完整，在不完美中發現極致。如日本設計大師黑川雅之以自然界最單純的元素——橢圓，作為靈感設計的PLPL骨瓷餐具，以潔白無瑕的骨瓷作為材料設計而成。碗和盤子都呈圓形，俯視為正圓，側視為橢圓的延伸。隨著橢圓不斷變化，直徑和深度也隨之變化，從而形成不同視覺感受。

4結語

禪意是一種自然的狀態，需要用心去體會。當一個人的內心與外在達到了某種和諧，那么自然而然地就進入了禪意的平衡狀態。禪意產品的設計，是經過時間的沉淀“悟”出來的人生哲理和有關生活的態度，力求達到“雖由人作，宛然天成”的最高境界。現代設計中融入禪意思想，使原本就屬于中國的文化思想得以發展與廣泛應用，既給人們帶來物質上的方便，又使得人們內心得以凈化和升華。

參考文獻

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[4]周申，張凌浩．產品設計中禪意風格的文化意義與符號特征的解析．設計藝術，2013（12）．

作者:孫兵 申珊 薛博木 單位:魯迅美術學院